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Tema: "ATRACO PERFECTO" y el cine de Tarantino.

  1. #1
    aprendiz
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    03 sep, 02
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    Predeterminado "ATRACO PERFECTO" y el cine de Tarantino.

    ATENCIÓN: SE DESVELAN DETALLES ESENCIALES DE "ATRACO PERFECTO" Y DE LA FILMOGRAFÍA DE TARANTINO.

    Amigos foreros, creo ver muchas influencias en el cine de Tarantino tomadas directamente de <u>"ATRACO PERFECTO"</u> (1956). En esta extraordinaria película, Kubrick utiliza la narración de los hechos mediante los diversos puntos de vista de sus personajes y con las correspondientes acciones paralelas de los mismos. Son como piezas de un puzzle que el espectador ha de ir colocando; una operación sencilla dado la habilidad con que se narran los acontecimientos por parte del director, sin producir confusión de ningún tipo, sino encajando todas las piezas a la perfección.
    Esta intrincada estructura narrativa es realmente seductora, puesto que el espectador experimenta algo nuevo, algo atractivo, algo que requiere que preste toda atención para no perderse ni un sólo detalle. En mi opinión, la intriga y el suspense se multiplican.
    Quentin Tarantino sigue ese mismo estilo en sus películas, especialmente en <u>"JACKIE BROWN"</u>, algo que le otorga a sus obras un encanto especial que acaba siendo muy efectivo. Y es que, contar la historia de forma desordenada o mediante diversas ópticas (recursos más allá del convencional método narrativo), es verdaderamente interesante. De hecho, ahí está el relato de los preparativos y la ejecución del atraco por parte de los curiosos personajes de <u>"RESERVOIR DOGS"</u> mediante dilatados flash-backs, o las historias desordenadas, encadenadas y no cronológicas de <u>"PULP FICTION"</u> que se entrelazan, o los diversos puntos de vista que se aplican en <u>"JACKIE BROWN"</u>.

    Por otra parte, en <u>"ATRACO PERFECTO"</u> tenemos una especie de "píldoras", es decir, pequeños fragmentos protagonizados por diversos personajes que nos cuentan su particular historia. De esa forma, podemos conocer un poco más de manera individual y personalizada a esos tipos que forman parte del grupo de atracadores.
    Lo mismo hará Tarantino en sus películas, otorgando el protagonismo absoluto a cada personaje dentro de su parcela. Así los conoceremos mejor y profundizaremos más en ellos, formándonos una imagen precisa de cada uno de los numerosos componentes.

    Kubrick retrata en esas "píldoras" a personajes alejados de la perfección o de la profesionalidad. Son más antí-héroes que otra cosa, incapaces de controlar la situación creada. En este sentido, tan sólo el carácter de Sterling Hayden parece tener las cosas más o menos bajo control...
    Por su parte, el cinéfilo acaparador de influencias que es el amigo Quentin, refleja en pantalla personajes similares en su humanidad y nivel totalmente "amateur", cuyos errores son inevitables. En su ópera prima, el grupo de atracadores es delirante, y en su segunda y tercera obra los personajes que pululan por pantalla pueden pertenecer perfectamente a la extravagancia más desatada.

    Otras virtudes artísticas de la película del genial Stanley Kubrick son: por un lado, la impresionante presencia de Sterling Hayden, un factor que ya aprovechó a las mil maravillas en <u>"TELÉFONO ROJO..."</u>. Es un actor que impone, sin duda. En este apartado interpretativo están todos bien, con especial mención a la despiadada femme fatale y a su dócil e ingenuo marido.
    Por otro lado, está la acertada utilización de la música para fortalecer las imágenes. Esa poderosa percusión acompaña perfectamente a la tensión que va in crescendo.
    No debemos olvidar tampoco a la grandiosa labor de Lucien Ballard (<u>"GRUPO SALVAJE"</u>) en la fotografía y la perfección de Kubrick a la hora de situar la cámara siempre en el lugar adecuado. Y, por supuesto, la narración sin tiempos muertos que consigue mantenerte en vilo durante todo el metraje.

    Afortunadamente, en la película de Kubrick también está presente la inevitable femme fatale, la mujer sin escrúpulos de la que no conviene fiarse ni un ápice y que desencadena la tragedia.
    También el "enfant terrible" usa tal elemento en <u>"PULP FICTION"</u>, con la mujer de Marcellus (Uma Thurman) que casi lleva a la perdición a Vincent Vega (John Travolta), o en <u>"JACKIE BROWN"</u>, donde Pam Grier es el factor desencadenante del destino de los personajes de Samuel L. Jackson, Robert De Niro y Bridget Fonda.

    ¿Y el final? SPOILER------------------SPOILER-----------------------SPOILER
    Pues el final es fatalista. Mientras que en la película de Kubrick muere todo el mundo, salvo Sterling Hayden, y además pierde el dinero y le detienen... en la ópera prima de Tarantino mueren todos salvo Buscemi, que se lleva la pasta. En <u>"PULP FICTION"</u>, muere Travolta y Jackson se retira de su labor de matón. En <u>"JACKIE BROWN"</u>, Jackson, De Niro y Fonda la palman, mientras que Grier y Forster no acaban juntos.

    Y, por último, tenemos la famosa escena del tiroteo múltiple: en <u>"ATRACO PERFECTO"</u> se produce en un fogonazo, muriendo en el acto casi todos los participantes. En <u>"RESERVOIR DOGS"</u> y en <u>"AMOR A QUEMARROPA"</u> (guión de Tarantino), el citado tiroteo de unos contra otros también se celebra con las conocidas consecuencias funestas.
    FIN DEL SPOILER---------------------------------FIN DEL SPOILER-------------

    Así pues, Quentin Tarantino es un genio a la hora de basarse en referencias e influencias para crear un producto muy personal, muy propio y muy original. Sus frescos, originales, ingeniosos e hilarantes diálogos recitados por sus intérpretes a velocidad de vértigo, los impresionantes monólogos y agudas réplicas, las deliciosas situaciones plagadas de humor negro, sus excesos violentos propios del cómic, sus surrealistas historias, etc... son, todos ellos, elementos que caracterizan el estilo de este director de culto.

    Su cine no sólo es vibrante, sino que también es divertidísimo: cómo olvidar la escena de la oreja, el reparto de nicks basados en colores ("yo no quiero ser el señor rosa..."), la discusión en la cafetería acerca de las propinas, la relación entre Roth y Keitel, el multitudinario tiroteo,... en <u>"RESERVOIR DOGS"</u>.
    O el monólogo religioso de Jackson y posterior ejecución de la víctima, el baile de Travolta-Thurman, la sobredosis y posterior resurrección de Thurman, los diálogos acerca de hamburguesas, religión o carne de cerdo entre la pareja de matones, el monólogo histórico de Walken acerca de un mítico reloj, la limpieza del coche ensangrentado, la presencia del "limpiador" Keitel,... en <u>"PULP FICTION"</u>.
    O la hilarante relación entre el triángulo formado por Jackson, De Niro y Fonda, el intento de asesinato de Grier por parte de Jackson, las narraciones desde distintos puntos de vista de lo que acontece en los centros comerciales, el cabreo de De Niro que supone cargarse a Fonda en el aparcamiento, la escena entre Jackson y Chris Rock en el maletero ("Malditos coreanos hijos de p..."), la obsesión del personaje de Jackson por las armas de fuego con video promocional y todo,... en <u>"JACKIE BROWN"</u>.
    En <u>"ATRACO PERFECTO"</u>, también tenemos evidentes muestras de humor impagable: el caniche que provoca la caída de la maleta, la pérdida del dinero y la detención de Johnny (y es que cualquier tontería es capaz de frustrar hasta el plan más perfecto); la careta de goma con aspecto de payaso; la herradura de la ¿suerte? que pincha la rueda del tirador cuando quiere escapar; la música salsera que suena mientras la cámara enfoca el sangriento resultado del tiroteo múltiple; el enfoque del primer plano del demacrado rostro del taquillero muerto que acaba de matar a su mujer, y seguidamente la cámara gira hacia el loro que hay encerrado en la jaula caída justo al lado del cadáver del hombre (¿por qué ese movimiento de cámara?).

    En definitiva, que es imposible enumerar todas esas situaciones brillantísimas que Tarantino muy acertadamente introduce en sus magníficas películas. Otro genio más que se nutre de múltiples referentes, pero que mantiene un estilo propio muy definido y renovador.





    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/20/02 6:45:29 pm

  2. #2
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    Predeterminado Re: "ATRACO PERFECTO" y el cine de Tarantino.

    Estupendo post, Dave.

    Debo admitir que ¡todavía no he visto "Atraco perfecto"! Pienso corregir esa laguna próximamente, pero la verdad que le tengo muchas ganas.

    Saludos.

    ----------
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    N.º 6, "The Prisoner"</p>

  3. #3
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    Predeterminado Re: "ATRACO PERFECTO" y el cine de Tarantino.

    Grubert: no debes dejarla pasar por alto. Seguro que no te decepciona lo más mínimo. Te recuerdo que cuenta con una buena edición en DVD que te recomiendo, aunque su único extra sea el tráiler.



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  4. #4
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    Predeterminado Re: "ATRACO PERFECTO" y el cine de Tarantino.

    Fantastico articulo Dave, yo tambien soy un gran admirador de Tarantino y se agradecen articulos asi.

    --
    Saludos!
    Hoocker.
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    "Es mejor estar callado y parecer tonto que hablar y despejar las dudas definitivamente." Groucho.</p>

  5. #5
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    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/21/02 12:30:20 am

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