Tema: Bajo el ojo de Stanley Kubrick

Iniciado por Mo Cuishle

Eso viene en Archives, Sawa (extractos).

Luego lo subo. Es un poco desigual, pero esa escena es memorable, memorable. Hay otras muy chulas...y el montaje entre la campaña de Italia y la infidelidad de Josefina es una buena idea...

Pero es irrealizable bajo los supuestos con los que trabajaba Kubrick. Eso sí, me gustan mucho las notas de producción que vendían la moto del film: demuestran lo listo que era.

Por cambiar un poco de tercio y pasar a la historia-ficción, siempre he vivido con la incógnita de como hubiese rodado Kubrick AI, porque a pesar de que la fábula contada por Spielberg me encante, creo que está a años luz de lo que hubiese hecho Kubrick, sobretodo por esos momentos donde se autoinunda de detalles anecdóticos que no vienen a cuento...

Iniciado por Pornosawa

¿Saben queridos que yo tengo el guión de Napoleón? En PDF...

Lo filtraron a Internet. Les pego una escena del principio:

TITLE: 1789 - REVOLUTION
EXT. TOWN SQUARE - DAY
It is jammed with 300 peasants and town workers. Many are
women, Monsieur Varlac, the revolutionary leader, stands
on a cart flanked by a small Revolutionary Committee. He
is muscular, bald man in his forties, wearing glasses.
Behind him, we see six severed heads, stuck on pikes.
VARLAC
Citizens, word has come from Paris
that the foul prison of the Bastille
has been captured.
(cheers)
That its Governor's head is up on a
pike.
(cheers)
All Paris is now in the hands of its
people.
(cheers)
Soon all France will be in the hands
of its people.
(cheers)
As the cheers die down, we hear the sounds of a solitary
drum and marching men. All eyes turn to the appearance of
a column of 25 French troops, led by Napoleon on a horse
and a single drummer, marching into the town square in a
column of threes.
Napoleon halts them just inside the square, and rides
forward, alone, into the huge crowd, who gives way for his
horse. He stops about 10 feet from Varlac's cart. The
man of the people stands, hands on hips, glaring at
Napoleon, who is now completely surrounded by the crowd.
Varlac and his committee converse in whispers.
VARLAC
Good day to our brothers-in-arms.
Have you come to join us?
NAPOLEON
I am looking for Monsieur George
Varlac who resides in the Rue de
Frelicot. Do you know him,
monsieur?
VARLAC
Very well, Citizen Lieutenant. You
have come to the right place, for I
am Citizen Varlac.
The crowd laughs in an ugly way.
NAPOLEON
Contrary to what you have been
telling these good people, Monsieur
Varlac, France is still in the hands
of its proper authorities, and they
have sent me here with a warrant for
your arrest. You are charged with
the murder of Monseigneur de Bouchy
and his son, and the burning of his
chateau.
Varlac whispers to several of the men standing around him.
One of them disagrees and forcefully shakes his head.
VARLAC
A revolution is not a polite
discussion in a parlor, Citizen
Lieutenant. One does not call it
murder to kill such vermin.
NAPOLEON
(speaking for the
crowd)
You may save your philosophy for the
magistrate, Monsieur Varlac. I am
only a simple officer in the army,
and to me what you have done is
called murder, and his always been
called murder by honest men.
VARLAC
Then do you propose to arrest all of
us, Citizen Lieutenant? For I was
not there alone.
NAPOLEON
No, Monsieur Varlac, my warrant is
only for you. Now, will you please
come down at once. You will be
taken back to Chalon for trial.
Varlac and his committee talk in agitated whispers.
VARLAC
Citizen Lieutenant, my advice is to
leave this town at once with your
men. We do not wish to do harm to
our brothers in uniform.
NAPOLEON
Monsieur Varlac, do not pretend to
speak for these good people whom you
have misled and inflamed with
violent speech. Now, I order you to
come down from the cart.
Another whispered conference.
VARLAC
I do not recognize the authority of
the King or any of his lackeys.
Laughter from the crowd.
VARLAC
I suggest that you leave with your
men while you can.
NAPOLEON
(drawing his pistol)
Monsieur Varlac, I will count slowly
to five, and if you have not begun
to get down from the cart by then, I
will carry out your execution, on
the spot.
Without giving Varlac time for further discussion, he
begins the count.
NAPOLEON
One... Two... Three...
Several of the committee move away from Varlac.
NAPOLEON
Four... This is your last chance,
Monsieur Varlac.
Varlac is frightened, but make an obscene gesture. The
crowd laughs nervously.
NAPOLEON
Five...
Napoleon rides up to the cart, carefully aims his
revolver and shoots Varlac in the head. His entourage
leaps to safety.
A gasp of astonishment from the stunned crowd, who stand
hypnotized.
NAPOLEON
A confessed murderer has just been
shot. Now, let all honest men
return to their homes.
FADE OUT.

--

Maravillosamente escrita. Y luego decían que era mal guionista...

Solo por eso te rindo pleitesia
Yo quiero una copia.
A eso me referia. Lo que daria por esa pelicula.....

¿Por que no la hizo?¿Por que?

AI es perfecta como está. Kubrick dijo, con ese texto, que era imposible de llevar por su mano y que no poseía los sentimientos que requería la historia.

AI sólo podía haber existido de una manera, y es con la obra maestra que creó Spielberg a petición del maestro.

Todo lo de Napoleon está en archives, repito. Ya sé a lo que te refieres. Archives tiene unas hojas tamaño de salón y muchas, muchas. Es maravilloso.

Findor, no se si has visto el docu de Spielberg que posteo Mo en su hilo y el barbas dice que si, que mucha gente le criticó porque la película debería haber acabado

Spoiler:

con el niño postrado ante el hada en el agua

pero afirma que lo que viene después también estaba en el guión de Kubrick y no es de su cosecha. En el video, el judio solo da alabanzas a Stanley.

Iniciado por Findor

Por cambiar un poco de tercio y pasar a la historia-ficción, siempre he vivido con la incógnita de como hubiese rodado Kubrick AI, porque a pesar de que la fábula contada por Spielberg me encante, creo que está a años luz de lo que hubiese hecho Kubrick, sobretodo por esos momentos donde se autoinunda de detalles anecdóticos que no vienen a cuento...

Hombre. el rollo Disney-pinocho del final puede cargar...pero es un maravilloso falso final feliz. A.I., que es la última gran película de ciencia ficción -la única con debates morales de fondo-, es excepcional, tanto por el tratamiento muy muy sutil de Spielberg como el magnífico material base sobre el que parte.

La escena inicial, el monólogo de Hurt, podría ser fácilmente una de las secuencias mejor filmadasde la carrera de Spielberg, con esa dualidad complejidad narrativa y visual escasísima de ver. Y luego los personajes están magníficamente interpretados. especialmente un Jude Law en estado gracia. Ahora bien, más que la realización visual -que es destacable (aunque uno tiene la duda de cómo habría rodado Kubrick la Feria de la Carne...es la escena más fallida no tanto por cómo lo rueda, sino las concesiones infantilonas y el cameo de Chris Rock)-, lo fascinante es el guión, o las ideas que del guión toma del tratamiento de Kubrick.

La dualidad de la Iglesia - Base de Datos, el tema de la empatía, el rollo de los mares, etc. Ah, y la increíble -¡terrorífica!- escena de David viendo sus miles de clones dispuestos a ser vendidos. Y su suicidio.

De haber acabado aquí el film, hubiera sido uno de los más memorables de la historia del cine. Aunque eso sí, no desprecio el todavía más deprimente epílogo con los robot-alien que descubren como único ser vivo a un robot. Qué mejor testamento para la misantropía kubrickiana.

Lo que viene en el epílogo es lo más hipnotizante que me he encontrado en siglos ha. Con una fascinación visual onírica de mear y no echar gota. Y con una resolución tristísima. Un bucle eterno y mortal.

Una obra total.

Iniciado por Mo Cuishle

Todo lo de Napoleon está en archives, repito. Ya sé a lo que te refieres. Archives tiene unas hojas tamaño de salón y muchas, muchas. Es maravilloso.

La calidad del Archives es de 10. Vale su peso en oro. Como sera la estanteria... Para no aburrir con el tema Napoleon, lo ultimo que dire es que tenia montañas de informacion sobre ese proyecto. Y su esposa dejo caer algo de que lo estaban ordenandolo para publicarlo. Y me da que no lo vamos a ver :mutriste :mutriste

El epílogo es fascinante, si...

¡Pero no son aliens! :cabreo

Iniciado por KLopeK

Findor, no se si has visto el docu de Spielberg que posteo Mo en su hilo y el barbas dice que si, que mucha gente le criticó porque la película debería haber acabado

Spoiler:

con el niño postrado ante el hada en el agua

pero afirma que lo que viene después también estaba en el guión de Kubrick y no es de su cosecha. En el video, el judio solo da alabanzas a Stanley.

A ver, que parece que no me guste AI como está, que no es el caso, es una puta obra maestra incomprendida y que NECESITA el final que tiene para dar validez al mito de Pinocho...

Spoiler:

porque evidentemente, si el robot no se convierte en niño, aunque sea por un día, no sería lo mismo, y eso Kubrik lo sabía.

De toda la película lo que más perfecto me parece, es ese final.

Pero me planteo cosas y me inquieto porque soy asín, y aunque estoy encantado con el conjunto, creo que Spielberg da demasiado peso a detalles como el robot que tiene media cara y que ha de girarse para que se vea el trabajo de FX. Kubrick no habría podido darle el aspecto de cuento, pero me da que tampoco se hubiera entretenido en ese tipo de detalles que en algunos casos son maravillosos y en otro innecesarios.

Archives se me escapó, aunque lo vi en FNAC en su momento. Maldita sea.

Dos grandes momentos del Napoleón de Kubrick:

Descripción de la escena de la agonía de Robespierre -que cabrón, que bien escoge los grandes momentos de la época-:

Robespierre lies severely wounded on a conference table,
amid a disarray of papers, surrounded but ignored by his
captors who lounge about, seated on chairs, waiting to be
told what to do next.

Y una para Nacho, imagínate esto con velas:

INT. BARRAS SALON - NIGHT
A large, elegant salon in the house of Paul Barras, in
Paris. There are ten card tables set up in the room,
around which are gathered the elite of the new society;
politicians, immensely rich war contractors, high ranking
army officers and government officials.
Many of the women are extremely beautiful, and display
their breast completely uncovered, in the fashion of the
day.
Napoleon is one of the few guests not playing cards; he
has no money. Ill at ease, he drifts from table to table,
hands clasped behind his back.
Josephine de Beauharnais is the most beautiful of all the
women in the room. Napoleon settles at her table, rocking
slowly on his heels. She plays for very high stakes and
is losing gracefully. She glances up, distracted
momentarily by his rocking, but her look lasts no longer
than the flick of a card.
But Napoleon notices her annoyance and moves off to the
bar, at one end of the room. The bartender, a friendly
creep, stands alone.

La parte de en medio de la película se comenta que ahí si Spi metió baza, sobretodo en todo lo referente a la feria de la carne.

Yo no veo trabajo de fx, yo veo EXPRESIÓN. Y no veo nada innecesario a lo que ruede el barbas más fascinante de la historia.

Lo rodó Spielberg porque Kubrick quiso, punto. NO hay más. Con story aprobado.

Ahora sólo queda disfrutarla para la eternidad.

La escena del globo es de las cosas más acojonantes que ha hecho Spi. ES ALGO DE OTRO MUNDO, SEÑORES.

Y me jode que muchas veces que a Spi se le den palos, porque la esencia, el espíritu, casi todo... viene del plan de Kubrick. El barbas lo reconoce en el video.

Que no te joda tanto, Spielberg es inmortal.

Iniciado por KLopeK

Y me jode que muchas veces que a Spi se le den palos, porque la esencia, el espíritu, casi todo... viene del plan de Kubrick. El barbas lo reconoce en el video.

Joer, que no le estoy comparando con Uwe Boll...

Spielberg me parece uno de los grandes profetas de nuestro tiempo, me encanta prácticamente todo lo que hace y su capacidad de intercalar proyectos tan dispares como Minority Report, La Terminal, War of the Worlds o Munich sin ningún pudor.

Pero estoy comparando a Spielberg con Kubrick, ya les gustaría a muchos esa comparación. Pero por seguir con la "polémica", ese casi todo que mencionas me dice muchas cosas. A mi algunos detalles me siguen pareciendo accesorios más allá de la demostración técnica de poder hacerlo, aunque tenga mucho más estilo que otros pirotécnicos, en momentos puntuales me sigue pareciendo pirotecnia (auque se me pasa pronto).

En lo demás, no puedo pensar en mejorar nada de como está, acabar la película en la estatua del hada sería como un coitus interruptus, matar una historia (la del robot que quiere ser niño) a la mitad. Y el final de verdad no me parece en absoluto triste aunque me haga llorar como un niño porque, como ya he dicho, representa la culminación perfecta para todo lo anterior.

No, Findor, pero si no lo decía por ti, vaya

Lo que digo es que durante mucho tiempo se decía que Spielberg había cambiado el final a partir de lo de "postrados ante el hada en el agua" y que el final que viene a continuación era una invención suya, cuando ya ha quedado claro que todo pasaba por la mente de Kubrick y que Spi plasmó la idea de éste.

Iniciado por Pornosawa

Archives se me escapó, aunque lo vi en FNAC en su momento. Maldita sea.

Dos grandes momentos del Napoleón de Kubrick:

Descripción de la escena de la agonía de Robespierre -que cabrón, que bien escoge los grandes momentos de la época-:

Robespierre lies severely wounded on a conference table,
amid a disarray of papers, surrounded but ignored by his
captors who lounge about, seated on chairs, waiting to be
told what to do next.

Y una para Nacho, imagínate esto con velas:

INT. BARRAS SALON - NIGHT
A large, elegant salon in the house of Paul Barras, in
Paris.

Leí el guión de "Napoleón" hace unos años y claro, me lo imaginé a nivel visual como si fuera "Barry Lyndon". La copia que yo leí incluía una carta o memorándum a los ejecutivos de la MGM que iban a producir la película, en la que Kubrick comentaba que iba a rodar en 65mm, como "2001". También iba a usar el sistema de proyección frontal de las escenas de "El Amanecer del Hombre" de aquélla para abaratar costes y facilitar la logística. "Napoleón" tiene muchas ideas que después aparecieron en "Barry Lyndon"; nunca hubiera hecho las dos, pero con la segunda yo ya me doy por satisfecho.

Kubrick era insuperable a nivel visual, en efecto. A nivel de luz es posiblemente el cineasta más importante e influyente de la segunda mitad del siglo XX, y en cuanto a composiciones de imagen únicamente sé de dos que aguanten la comparación (aún en estilos muy diferentes): David Lean cuando tuvo a Freddie Young de operador y Akira Kurosawa. Otros tienen películas aisladas muy buenas, pero no de forma tan consistente como el director del Bronx: cuando ves una película de Kubrick sientes que es como si el mismísimo Dios hubiera bajado a la tierra y hubiera hecho esos planos.

Un elemento temático concurrente en sus films es la estructura circular de sus historias como elemento dramático (evidente, sobre todo, en "Barry" o "La Naranja Mecánica").

Por cambiar un poco de tercio y pasar a la historia-ficción, siempre he vivido con la incógnita de como hubiese rodado Kubrick AI, porque a pesar de que la fábula contada por Spielberg me encante, creo que está a años luz de lo que hubiese hecho Kubrick, sobretodo por esos momentos donde se autoinunda de detalles anecdóticos que no vienen a cuento...

Gran verdad

Iniciado por KLopeK

No, Findor, pero si no lo decía por ti, vaya

Lo que digo es que durante mucho tiempo se decía que Spielberg había cambiado el final a partir de lo de "postrados ante el hada en el agua" y que el final que viene a continuación era una invención suya, cuando ya ha quedado claro que todo pasaba por la mente de Kubrick y que Spi plasmó la idea de éste.

Sí, pero eso se decía en este foro, hombre. NO lo tengas demasiado en cuenta, ja ja ja.

Acabo de leer en Archives otra cosa que le dijo Kubrick a Spielberg: "Tienes que hacerlo tú, no veo a nadie más capacitado sentimentalmente ni técnicamente".

Estremecedor. Y de ahí salió uno de los top diez referentes de la SCIFI, sin mácula alguna. Y es que, joder, Kubrick era, ante todo, un visionario.

no olvideís el uso de la música en sus películas. Realmente prodigioso, calculado al milímetro. Sólo con recordar 2001 se me pone la piel de gallina...

pd: ¿el susodicho "stanley kubrick archives" está traducido al español? Según tengo entendido, la edición patria tenía el texto en inglés, pero al parecer llevaba un librito adjunto con la traducción correspondiente.
Es que me conozco y se que no voy a resistirme...¡menudo libro, si son 544 pg !

Lo de técnicamente lo podia haber echo Kubrick perfectamente, Mo, ya que los dos son unos superdotados.

Yo creo que lo decía más en el plano sentimental porque sabía que Spi llegaría más lejos. Vamos, que a Kubrick no le saldría.

Klopek, lo decía por saber filmar esos sentimientos y por saber que Spielberg era su relevo. El mejor tras su muerte, técnicamente hablando. Desde su punto de vista, y desde el mío.

Amigo Mcbain, viene un librito con todas las traducciones y te sobra, de veras.

Yo tengo Archives y decir que es un objeto de coleccionismo totalmente imprescindible. Y tiene una maquetación exquisita.