Tema: Bandas sonoras

Joder Zack, tú texto de Indochina es curradísimo y muy detallado. Si van a ser todos así, esto va a ser maravilloso.

Que ya dije Zack que te tomes el. tiempo que necesites, pero un comentario cada semana o cada dos estaría muy bien, si puedes, ahora que estamos en verano, para que esto coja ritmo y se mantenga el interés.

Ale Zack, ya te he mandado todo lo pendiente por correo. A partir de aquí organízate las próximas semanas como creas mas conveniente. Y no te agobies, a tu ritmo y haciendo la que mas te apetezca cada vez.

Muchas gracias, B/D!

Si, he visto todos los privados que me has dejado y me tomo el reto con optimismo, a ver como salen. Intentare ser lo mas constante que pueda!

Iniciado por Zack

Muchas gracias, B/D!

Si, he visto todos los privados que me has dejado y me tomo el reto con optimismo, a ver como salen. Intentare ser lo mas constante que pueda!

¡A ver cual eliges para comentar el proximo domingo (si puedes) , lo he dejado a tu criterio! Sopresa será.

Para que abrais boca para la última de Nolan... y Zimmer

https://www.youtube.com/playlist?lis...jbXQzsjJolN5Gx

Valerian de Desplat, completa:

https://www.youtube.com/playlist?lis...E199CALDjXYDaf

Saludos

Estoy viendo la trasera del disco de Dunkerque y veo que están acreditados Hans Zimmer, Benjamin Wallfish y Lorne Balfe (en la frontal sólo Zimmer)



En principio no sería problema, de cara a los Oscar, que uno, dos o tres compositores fueran acreditados como compositores principales (el apartado D lo permite (se incluye el plural) y el apartado F estipula que se otorgará una estatuilla, o se podrian otorgar dos o una grupal si fueran los premiados, uno, dos o tres:

Spoiler:

II. ELIGIBILITY
A. The work must be created specifically for the eligible feature-length motion picture.
B. The work must be the result of a creative interaction between the filmmaker(s) and the composer(s) and/or songwriter(s) who have been engaged to work directly on the motion picture.
C. The work must be recorded for use in the motion picture prior to any other usage, including public performance or exploitation through any media whatsoever.
D. Only the principal composer(s) or songwriter(s) responsible for the conception and execution of the work as a whole shall be eligible for an award. Expressly excluded from eligibility are all of the following:
1. music supervisors
2. partial contributors (i.e., any writer not responsible for the overall design of the work)
3. contributors working on speculation
4. producers and/or arrangers not responsible for the creation of the original song or score
E. A score shall not be eligible if:
1. it has been diluted by the use of pre-existing music, or
2. it has been diminished in impact by the predominant use of songs or any music not composed specifically for the film by the submitting composer, or
3. it has been assembled from the music of more than one composer.
F. No more than one statuette will normally be given in the Original Score category. A second statuette may be awarded when two credited composers function as equal collaborators, each contributing fully to the original dramatic underscore for the film. In cases where three or more credited composers function as equal collaborators, a single statuette may be awarded to the group. Each composer must agree to the single “group statuette” option by signing and returning a Group Award form prior to the submission deadline. Final determination of the awardable composers in the group will be made by the Music Branch Executive Committee.
G. No more than two statuettes will normally be given in the Original Song category. A third statuette may be awarded when there are three essentially equal writers of a song. The Music Branch Executive Committee has the right, in what it alone determines to be a very rare and extraordinary circumstance, to award a fourth statuette. In cases where an established musical group has authored a song, a single statuette may be awarded under the group name in place of individual statuettes for each songwriter. Each of the credited songwriters must agree to the single “group statuette” option by signing and returning a Group Award form prior to the submission deadline. Requests for a group statuette are subject to final approval by the Music Branch Executive Committee.
H. In the case of an original musical, the composer or adapter of the instrumental score may qualify for an award if his or her contribution is deemed relevant and substantial.
I. The Music Branch Executive Committee shall resolve all rules interpretations and all questions of eligibility.
J. It is within the sole and confidential discretion of the Board of Governors to determine what awards, if any, shall be given.
Fuente: http://www.oscars.org/oscars/rules-eligibility

Para mí el problema viene con esos conco corte dle disco que incluyem un tema de Elgar (y un sexto basado también en un tema). Supongo que puede ser que las seis veces sea el mismo tema. Pero incluso eso yo creo que chocaría un poco con el apartado E1 que indica que el score no puede diluirse en música preexistente.

Ya veremos que pasa pero si la temporada pasada el score de La llegada no fue admitido, en mi opinión diria que este trabajo va a tener difícil su admisión. O ya veremos si me mira de forma diferente el uso de temas preexistentes de compositores más clásicos y ya fallecidos (Edward Elgar) frente a lde compositores en activo (Max Richter)

Saludos

Iniciado por Tripley

Estoy viendo la trasera del disco de Dunkerque y veo que están acreditados Hans Zimmer, Benjamin Wallfish y Lorne Balfe (en la frontal sólo Zimmer)



En principio no sería problema, de cara a los Oscar, que uno, dos o tres compositores fueran acreditados como compositores principales (el apartado D lo permite (se incluye el plural) y el apartado F estipula que se otorgará una estatuilla, o se podrian otorgar dos o una grupal si fueran los premiados, uno, dos o tres:

Spoiler:

II. ELIGIBILITY
A. The work must be created specifically for the eligible feature-length motion picture.
B. The work must be the result of a creative interaction between the filmmaker(s) and the composer(s) and/or songwriter(s) who have been engaged to work directly on the motion picture.
C. The work must be recorded for use in the motion picture prior to any other usage, including public performance or exploitation through any media whatsoever.
D. Only the principal composer(s) or songwriter(s) responsible for the conception and execution of the work as a whole shall be eligible for an award. Expressly excluded from eligibility are all of the following:
1. music supervisors
2. partial contributors (i.e., any writer not responsible for the overall design of the work)
3. contributors working on speculation
4. producers and/or arrangers not responsible for the creation of the original song or score
E. A score shall not be eligible if:
1. it has been diluted by the use of pre-existing music, or
2. it has been diminished in impact by the predominant use of songs or any music not composed specifically for the film by the submitting composer, or
3. it has been assembled from the music of more than one composer.
F. No more than one statuette will normally be given in the Original Score category. A second statuette may be awarded when two credited composers function as equal collaborators, each contributing fully to the original dramatic underscore for the film. In cases where three or more credited composers function as equal collaborators, a single statuette may be awarded to the group. Each composer must agree to the single “group statuette” option by signing and returning a Group Award form prior to the submission deadline. Final determination of the awardable composers in the group will be made by the Music Branch Executive Committee.
G. No more than two statuettes will normally be given in the Original Song category. A third statuette may be awarded when there are three essentially equal writers of a song. The Music Branch Executive Committee has the right, in what it alone determines to be a very rare and extraordinary circumstance, to award a fourth statuette. In cases where an established musical group has authored a song, a single statuette may be awarded under the group name in place of individual statuettes for each songwriter. Each of the credited songwriters must agree to the single “group statuette” option by signing and returning a Group Award form prior to the submission deadline. Requests for a group statuette are subject to final approval by the Music Branch Executive Committee.
H. In the case of an original musical, the composer or adapter of the instrumental score may qualify for an award if his or her contribution is deemed relevant and substantial.
I. The Music Branch Executive Committee shall resolve all rules interpretations and all questions of eligibility.
J. It is within the sole and confidential discretion of the Board of Governors to determine what awards, if any, shall be given.
Fuente: http://www.oscars.org/oscars/rules-eligibility

Para mí el problema viene con esos conco corte dle disco que incluyem un tema de Elgar (y un sexto basado también en un tema). Supongo que puede ser que las seis veces sea el mismo tema. Pero incluso eso yo creo que chocaría un poco con el apartado E1 que indica que el score no puede diluirse en música preexistente.

Ya veremos que pasa pero si la temporada pasada el score de La llegada no fue admitido, en mi opinión diria que este trabajo va a tener difícil su admisión. O ya veremos si me mira de forma diferente el uso de temas preexistentes de compositores más clásicos y ya fallecidos (Edward Elgar) frente a lde compositores en activo (Max Richter)

Saludos

Respecto a lo primero que mencionas, Tripley, Zimmer siempre trabaja así, sus bandas sonoras son resultado de un proceso colaborativo, a lo jam band, más que el concepto clásico de compositor en solitario que se sienta a escribir y pare su obra. Ningún score en la carrera de Zimmer está compuesto únicamente por este, y si algo tiene el alemán es que acredita a todo el mundo en la carpetilla del CD, sean co-compositores, responsables de música adicional, orquestadores,arreglistas y demás.

Cómo digo, ocurre en todas, incluyendo The Lion King, que tiene un buen porcentaje de música compuesta por Mark Mancina y Nick Glennie Smith (quién además ejerció de director de orquesta), y Zimmer se llevó el Oscar. Puede que el caso de Zimmer y su empresa- estudio no suponga un problema de cara a los medios por ser su método de trabajo habitual y reconocido.

Branagh/Doyle, gracias por la aclaración. Mis dudas más bien vienen, como también he comentado por el uso de un tema preexistente de Elgar, más que porque en realidad el trabajo de Zimmer sea más colaborativo de lo que pueda parecer a primera vista.

Saludos

Watertower Music editara Justice League de Danny Elfman

De Don Davis, peli de terror japonesa. El 26 de Julio sale a la venta el CD, editado por 67BD.

Tracklist:

01. Tokyo Ghoul Main Title
02. My Mother The Corpse
03. Mado And Amon
04. Ghoul Discussion
05. Eating Human Flesh
06. Touka And The Trash
07. Yoshimura’s Meat Dispensary
08. Hunger For Hide
09. Kaneki’s Despair
10. Eeek
11. Hinami Eating Flesh
12. The Mask Shop Mambo
13. Pre-Teen Lust
14. Clouds Of Destiny
15. Ryoko’s Head
16. Touka And Yomo’s Cognitive Dissonance
17. The Surprise Of The Rabbit
18. Grieving Ghouls And Hominids Too
19. The Kaneki Metamorphosis
20. My Mother’s Arm
21. SUV Upside Down
22. Amon Amongst Friends
23. Hoist By His Own Quinke
24. Anger Unlimited
25. Sewer Side
26. The Yoshimura Yawn
27. To Infinity And Beyond
28. Hear You [Tokyo Ghoul Main Title Remix]

Aún me sigue resultando de lo más curioso ver a Don Davis en el live-action de Tokyo Ghoul.
Aparte, comentar que de las grandes bandas sonoras que se esperaban este verano, para mi la ganadora ha sido La guerra del planeta de los simios de Giacchino, que ha compuesto una de sus mejores bandas sonoras. Spider-man está chula, pero tal vez se pueda decir que no aporta nada nuevo al compositor. Valerian, de Desplat, me ha decepcionado un poco, funcional pero poco inspirada. Y Dunkerque de Zimmer, en mi opinión es interesante, funciona como un guante con el film pero muy árido en la escucha aislada. Aún así me gusta pero como digo mi favorita del verano es la de los simios de Giacchino.

Morricone dirigendo:

A Morricone pude verle el año pasado en concierto en Amberes! Y dirigiendo la orquesta sentado, como se ve en el vídeo. Cada vez que salía al escenario andando con algo de dificultad uno se preguntaba cómo era posible que este hombre, a su edad, siguiera ofreciendo conciertos.
Había que estar porque entonces quien sabía cuantas más oportunidades habría para poder verle en concierto

Hans Zimmer compondra la musica de Blade Runner 2049, con un tema de Johann Johannsson que adaptara Benjamin Wallfisch

http://filmmusicreporter.com/2017/07...y-hans-zimmer/

Edito: Johannsson SIGUE en el proyecto y Zimmer/Wallfisch compondran temas de accion y ayudaran a Johannsson

Pues no sé cómo tomarme la noticia

Saludos

Valerian ya está en casa

Spoiler:

Saludos

Ojo con Tokyo Ghoul de Don Davis, uno de las partituras del año, así, directamente. Es la primera partitura cinematográfica del compositor en más de 10 años. Por estos lares no ha aparecido en ningún sitio, ni Spotify, ni Youtube, ni nada de nada.

El CD físico pasó a estar sold out en un visto y no visto.

Yo me he llevado una grata sopresa con The Dark Tower

https://www.youtube.com/playlist?lis...z9yO9X0Z-_qGe5

Ojo que a Conrado (MundoBSO), Emoji le ha parecido fantástica, le ha puesto un 8, nada menos.

Esta banda sonora pertenece a esa peculiar categoría de creaciones musicales notables para filmes infumables, una clasificación que hay que resaltar y que habrá que destacar. Ciertamente, hay que insistir, la música no es un elemento ajeno a la película porque la música es también parte de ella. Pero de todos los elementos que construyen un filme a veces no todos están a la altura de lo exigible, como en este caso por ejemplo el infumable guion. Pero un compositor tiene la obligación de hacer bien su trabajo y nada justifica una mala banda sonora, por malo que sea el filme. Aquí, sin embargo, Doyle va a conseguir que se produzca un hecho curioso, y es que mientras este título esté con toda probabilidad en todas las listas de las peores películas de 2017, su banda sonora figure entre las mejores creaciones del año, algo que es perfectamente compatible, por otra parte.

La música del compositor es una fiesta sin fin, y además en sentido creciente: cada vez va a más y a mejor. Su punto de arranque es un divertido tema -será el principal- construido a partir del tono de un emoji y que tiene un aire casi pueril, básico y hasta simple... pero que luego conoce diversas variaciones y transformaciones que le dan enorme prestancia y solidez, que además de ser muy retentivo alimenta y se alimenta de otros temas para las acciones y especialmente de un imponente tema central sentimental que también evoluciona hasta llegar a un esplendoroso y bellísimo tema final donde se fusionan ambos. Es una creación sólidamente estructurada pero no por ello conservadora y previsible sino precisamente sorpresiva e inesperable. Una delicia.


Parece que Doyle sigue en racha.

Iniciado por Branagh/Doyle

Parece que Doyle sigue en racha.

Pues si, partitura de lo mas entretenida y solida de Doyle

No se ha comentado aún por aquí el trío de interesantísimos lanzamientos de La-la land Records para agosto. El de Silvestri se me escapó la edición de Varese de hace años, que estaba imposible de conseguir así que esta nueva edición para mi es ahora obligatoria: