Tema: Bandas sonoras

Iniciado por Otto+

¿Es "Back to Gaya", film de animación europeo, al que te refieres como proyecto en marcha en el momento de su inesperado fallecimiento?

Back to Gaya es un score normalito, al parecer la hicieron los orquestadores y ayudantes de Kamen, puesto que fallecio sin previo aviso, como bien dices y afecto mucho al trabajo final, lo que no se es si Kamen escribio algo y lo acabaron (como paso con The Magnificent Seven de Horner) o lo hicieron todo desde cero, como sospecho.

Bueno, como lo prometido es deuda, aqui os dejo unos temas que he subido para que el que quiera, les dedique un ratito.

La verdad es que no sé por dónde empezar, así "a palo seco" supongo que será difícil de digerir, es un trabajo para una película de animación japonesa, de corte mitológico, una fábula, por lo que la música, tiene cortes muy de música tradicional japonesa.

Quizás debería de dar un poco a conocer la película: "Wanpaku ōji no orochi taiji", "El pequeño príncipe y el dragón de ocho cabezas" (aunque tiene varias traducciones mas) se trata de una película de animación del año 1963, dirigida por Yūgo Serikawa, y producida por Toei Animation.

La película en Japón tuvo bastante éxito, y precisamente allí el paso del tiempo la ha colocado en el top ten de las mejores películas de animación de todos los tiempos, algo muy "heavy" teniendo en cuenta el cine de anime de calidad que ha dado Japón...

Su trama, muy de la cultura japonesa, es una adaptación particular sobre un mito o leyenda de la religión Shintō, habla de como se formó Japón gracias a Izanagi e Izanami, y de como el Dios Susanoo, hijo de ambos, y un crío durante la narración de la película, tras fallecer su madre Izanami, creyendo que puede ir al mas allá a buscar a su madre, emprende su busqueda en contra de su padre, en el camino, conoce a la princesa Kushimada, de la cual se queda prendado, pues su belleza le recuerda a la de su madre.

La princesa Kushimada, tuvo siete hermanas mas que fueron sacrificadas al dragon de ocho cabezas Orochi, y para evitar que Kushimada corra la misma suerte que sus hermanas, Susanoo decide enfrentarse a Orochi.

Muy muy resumido, como vereis, la historia es muy oriental, muy de su mitología, por lo que la OST de Akira Ifukube, va precisamente en esa línea, mística y tradicional, con instrumentos de viento, arpas y ritmos pausados.

Sé que seguramente no será muy de vuestro agrado, lo comprendo perfectamente, lo siento, pero dado que "pesco" mucho en este hilo y nunca aporto nada, quería aportar mi granito de arena con algo no tan conocido y además de otro tipo de cultura, para la próxima vez espero poder traer algo no tan particular.

Un saludo

Iniciado por Branagh/Doyle

Que conste que me alegro mucho de todas estas ediciones, resturaciones, y esfuerzos de preservación de la música de cine, impensables hace solo unos años, pero los programas originales de 40-70 minutos elaborados por los compositores cada vez los valoro más. Son una obra de arte en si mismos, lo que prima es la experiencia en escucha aislada y no tener hasta el último segundo de música. Para ello muchas veces se hacen nuevos arreglos de los temas e incluso se combinan o se crean pasajes específicamente diseñados para salas de concierto, razón por la cual se suelen incluir remasterizados en estas reediciones de los scores completos.


Williams y Elfman son dos maestros a la hora de ofrecer albumes compactos. Muy cuidados, tanto en edición como en selección de temas.


E.T y Jaws son dos albums muy superiores (musicalmente hablando) a la partitura tal cual aparece en el film, en mi opinión

A-MÉN

PD: Había Varéses bien majos de 38 minutillos como Rudy, e incluso Powder (Hollywood Records) con 35 más o menos que no estaba mal (si hubiese durado 10 minutos más, mejor); la expandida de Powder, el omnipresente tema.... me deja un tanto frío. Y la mencionada Panic Room de Howard Shore, el programa que dura media hora clavada es robusto en su audición.

Y yo que no tengo nada de Ifukube, Scarr; es para ir al espejo y darme un par de sopapos. Asignatura pendiente. Cuando quise buscar aunque fuese un recopilatorio decente, no encontraba gran cosa. Voy a mirar en Amazon a ver qué encuentro.... me has despertado la fiera que llevo dentro. Además, es que nunca he pedido artículos de importación a Japón; es más, cuando encargo algo a los USA rezo para que no me llegue algún CD defectuoso, que no se atasque en los reproductores o que no se ripee con problemas.

Vaya, pues que alegría Otto+, me alegro de que Ifukube te haya gustado.

Yo suelo pedir bastante a Japón, de hecho tengo pensado pedir algo en breve, no me importa pedir a pachas algo compartido para aprovechar portes y pagarlos a medias, con Amazon no tengas miedo a las aduanas porque ya las pagas por adelantado, el paquete nunca pasará por aduanas.

Un saludo

Iniciado por Otto+

A-MÉN

PD: Había Varéses bien majos de 38 minutillos como Rudy, e incluso Powder (Hollywood Records) con 35 más o menos que no estaba mal (si hubiese durado 10 minutos más, mejor); la expandida de Powder, el omnipresente tema.... me deja un tanto frío. Y la mencionada Panic Room de Howard Shore, el programa que dura media hora clavada es robusto en su audición.

Ojo que lo mismo que te he dicho esto... Elfman por ejemplo funciona muy bien cronologico y completo, de hecho hasta mejor. Lo que no quita que los albums originales sean primorosos. Depende mucho del autor y la obra.

Por ejemplo se sabe que en el caso de Darkman, Dick Tracy y Misión Imposible el compositor vetó las ediciones de La-La-Land hasta que no incluyeron también los programas originales remasterizados, mientras que en el caso de Batman Returns, Dolores Claiborne y Eduardo Manostijeras expresamente pidió que solo se editasen completas de principio a fin.

Williams no es muy amigo de las ediciones completas porque se trabaja mucho los albumes, lo que no quita que haya colaborado con Mattesino en los últimos años.


Volviendo a Kamen y Robin Hood, la OST original es insuperable en presentación y desarrollo. Insuperable.

Iniciado por Otto+

Y yo que no tengo nada de Ifukube, Scarr; es para ir al espejo y darme un par de sopapos. Asignatura pendiente. Cuando quise buscar aunque fuese un recopilatorio decente, no encontraba gran cosa. Voy a mirar en Amazon a ver qué encuentro.... me has despertado la fiera que llevo dentro. Además, es que nunca he pedido artículos de importación a Japón; es más, cuando encargo algo a los USA rezo para que no me llegue algún CD defectuoso, que no se atasque en los reproductores o que no se ripee con problemas.

El nipon es de mis favoritos (aunque es cierto que reutilizaba mucho su material: el tema de las fuerzas armadas del primer Gojira te aparece en Battle In Outer Space, pero aun asi mola), mucho material rico fuera de la saga del monstruo radioactivo, aunque estuvo siempre ligado al universo tohoniano.


Y apunto un detalle: El mitico Godzilla's March, esta a la altura del tema de John Williams en Jaws, he dicho.

Un poco de Enola Holmes, por parte del twitter de Pemberton

https://twitter.com/DANIELPEMBERTON/...05986381746177

Iniciado por Branagh/Doyle

Muy cierto.

Aunque yo lo decía más por la ingente cantidad de viento madera que hay en el score, en principio instrumentación atípica en el género. Flautas, flautines, oboes...


Con la aparición estelar de algún arpa (aunque esto obviamente pertenece a la sección de cuerda) por ahí.


Luego en cuanto a la sincronía me encanta el momento en el que los jefazos del FMI descubren que Voight sigue vivo y está detrás de todo, con las gafitas con videocamara integrada. TAN TAN TAN. TAN TAN TAN TAN. "Buenos días, señor Phelps".

it's both incredibly respectful of the original music and yet it sounds absolutely like nothing else in this genre. It's flamboyant and witty and there's a sense of dance-like quality to the heist sequences that's very different from anything else in the series. It's bit too quirky for an American action thriller type of film and I love that. It's also amazing how many little themes and motifs Elfman uses on top of the two Schifrin themes and how they're stacked one on top of another as the film reaches its climax in Train Time.




Este score es la locura. Elfman escribe un tema para Hunt, otro para la FMI en general (con coros infantiles que tendrán una aparición estelar cuando todo su equipo muera al principio de la película), un tema ambiguo y oscuro para Claire, con tintes trágicos, (y el cabrón lo llama Love Theme? ), y lo combina con el tema principal de Schifrin y y un tema secundario del argentino (The Plot). Añadele viento metal jazzistico estilo big band (saxofon y trombón incluido), viento madera a discreción y relojes de cuco (!!!), pasajes de acción absolutamente fascinantes, con botes de pinturas (¡!), aerosoles de spray, (que ya aparecían en Batman 89), un MONTON DE CAJAS CHINAS (WHAT IN THE ACTUAL FUCK), baterías, arpas, un piano, coros masculinos UNICAMENTE en en asalto al cuartel general de la CIA (CHA CHA CHA ), y una moderada sección de cuerda.


Su puta madre.

Y todos los motivos y temas quedan perfectamente engarzados al final. Zoom A/Zoom B puede ser perfectamente uno de los segmentos de acción más exultantes y mejor desarrollados de las últimas decadas.


¿Como lo definió Otto una vez? ¿El Guggenheim de las bandas sonoras?. Que si lo miras por encima parece no tener sentido alguno pero luego se revela como una precisa estructura matematica, donde todos los bloques están perfectamente hilvanados?

John Frizzell

Probablemente de esos compositores de buen oficio (su gran entrada fue de la mano de su mentor James Newton Howard en 'Dante's Peak'), que por desgracia no se prodigia mucho ultimamente, pero nos ha dejado obras muy recomendables, la cintada Dante's o su trabajo en Alien Resurrection (reeditada en su dia por LLL en un album que recuperaba el material que el album original se dejaba fuera e incluso expandia parte del material preexistente) y sus interesantes aportaciones a la productora de terror de Joel Silver con Ghost Ship, Thirteen Ghosts, Whiteout o The Reaping, esta ultima con un track que hara las delicias de los que adoran al Goldsmith de The Omen.

O esta JOYITA co-compuesta junto con Randy Edelman

Iniciado por Branagh/Doyle

it's both incredibly respectful of the original music and yet it sounds absolutely like nothing else in this genre. It's flamboyant and witty and there's a sense of dance-like quality to the heist sequences that's very different from anything else in the series. It's bit too quirky for an American action thriller type of film and I love that. It's also amazing how many little themes and motifs Elfman uses on top of the two Schifrin themes and how they're stacked one on top of another as the film reaches its climax in Train Time.




Este score es la locura. Elfman escribe un tema para Hunt, otro para la FMI en general (con coros infantiles que tendrán una aparición estelar cuando todo su equipo muera al principio de la película), un tema ambiguo y oscuro para Claire, con tintes trágicos, (y el cabrón lo llama Love Theme? ), y lo combina con el tema principal de Schifrin y y un tema secundario del argentino (The Plot). Añadele viento metal jazzistico estilo big band (saxofon y trombón incluido), viento madera a discreción y relojes de cuco (!!!), pasajes de acción absolutamente fascinantes, con botes de pinturas (¡!), aerosoles de spray, (que ya aparecían en Batman 89), un MONTON DE CAJAS CHINAS (WHAT IN THE ACTUAL FUCK), baterías, arpas, un piano, coros masculinos UNICAMENTE en en asalto al cuartel general de la CIA (CHA CHA CHA ), y una moderada sección de cuerda.


Su puta madre.

Y todos los motivos y temas quedan perfectamente engarzados al final. Zoom A/Zoom B puede ser perfectamente uno de los segmentos de acción más exultantes y mejor desarrollados de las últimas decadas.


¿Como lo definió Otto una vez? ¿El Guggenheim de las bandas sonoras?. Que si lo miras por encima parece no tener sentido alguno pero luego se revela como una precisa estructura matematica, donde todos los bloques están perfectamente hilvanados?

Pues posiblemente aunque no me acuerdo si me referí a ella en ese término , DePalma hizo una obra de arquitectura superior, tremenda en su puesta en escena, escena tras escena, valga la redundancia, y Elfman no se quedó atrás en su labor de ingeniería. Uno puso los cimientos y el armazón, el otro las cañerías y tuberías para regar el palacio.

Y encima fue compuesta en dos semanas o así, ¿no?.

Joer.

Qué menos que solicitar Brian a Danny para algún otro proyecto suyo en agradecimiento, tal vez hubo conflicto de calendario entre ambos pues Elfman estaba en la cresta de la ola solicitadísimo.

Por cierto, cuando digo cajas chinas, esto, esto es una caja china (el instrumento musical):





Tengo la partitura delante (no ha sido editada oficialmente pero uno tiene sus contactos), y estan POR TODAS PARTES.

Y en la orquestación desglosada, en la parte de percusión, de los bongos no viene un número especificado, sino que pone tantos como podamos tener en una nota al margen. No puedo poner fotos que si no me meto en líos pero juro que es la pura verdad. .


Por cierto que figura un agradecimiento especial para Mark Mackenzie por colaborar en la orquestación. Gran compositor principalmente de obras de tématica religiosa.

Iniciado por Otto+

Qué menos que solicitar Brian a Danny para algún otro proyecto suyo en agradecimiento, tal vez hubo conflicto de calendario entre ambos pues Elfman estaba en la cresta de la ola solicitadísimo.

Hace poco me enteré por Lukas Kendall de que Doyle fue la primera opción de De Palma para Snake Eyes pero aún estaba jodido con el cancer y no pudo ser. Igual también intentó contar con Elfman alguna que otra vez pero no fue posible.

El score de Misión Imposible es tan original y lleno de inventiva que debió estar nominado.

Soy pecador.

ADORO Total Recall de Jerry Goldsmith y me GUSTA Total Recall de Harry Gregson-Williams

Random Thoughts

Tripley, Otto+, teneis un MP.

Tenemos que hablar del Hulk Elfmaniano algún día. No se que problema tiene la gente con Hulk, es una partitura estupenda y bastante más trabajada de lo que parece. Recordemos que la maravilla infravalorada de Ang Lee no se centra tanto en la acción como en los personajes, su psicologia, como se relacionan entre ellos, y sus emociones reprimidas.

La fotografía y el montaje son impresionantes, con esa reproducción casi obsesiva del pasar de las viñetas de un comic.


Y Elfman hace un trabajo esplendido con un tema principal para el gigante verde, tan memorable como siempre (sustentado en flautas, ole tus huevos), un motivo triste y languido para el pobre Banner (cuya base deriva del tema de Hulk, evidentemente), un dulce tema de "amor imposible" para Betty y un obsesivo motivo para el desquiciamiento cientifico, aplicado sobretodo al personaje de Nolte, verdadera pieza clave de la narración. Entre medias, impecables temas de acción y una ambientación general que honra el estilo general de Danna por aquellos años (las sonoridades arabigas y el duduk), pero sin caer en ningún cliché.

Redondean la propuesta cautivadores pasajes vocales de Natacha Atlas, que acompañan los momentos de mayor emotividad de la película. Un uso de la voz femenina, por cierto, que yo no he vuelto a escuchar en Elfman hasta la fecha.

Vamos, que si esto es Elfman en piloto automatico, ya pueden ir retirandose el 85% de compositores en activo. Y el album, con 64 minutos, es redondo.


PD: Demoledores titulos de credito, especialidad de la casa:

Iniciado por Branagh/Doyle

Tenemos que hablar del Hulk Elfmaniano algún día. No se que problema tiene la gente con Hulk, es una partitura estupenda y bastante más trabajada de lo que parece. Recordemos que la maravilla infravalorada de Ang Lee no se centra tanto en la acción como en los personajes, su psicologia, como se relacionan entre ellos, y sus emociones reprimidas.

La fotografía y el montaje son impresionantes, con esa reproducción casi obsesiva del pasar de las viñetas de un comic.


Y Elfman hace un trabajo esplendido con un tema principal para el gigante verde, tan memorable como siempre (sustentado en flautas, ole tus huevos), un motivo triste y languido para el pobre Banner (cuya base deriva del tema de Hulk, evidentemente), un dulce tema de "amor imposible" para Betty y un obsesivo motivo para el desquiciamiento cientifico, aplicado sobretodo al personaje de Nolte, verdadera pieza clave de la narración. Entre medias, impecables temas de acción y una ambientación general que honra el estilo general de Danna por aquellos años (las sonoridades arabigas y el duduk), pero sin caer en ningún cliché.

Redondean la propuesta cautivadores pasajes vocales de Natacha Atlas, que acompañan los momentos de mayor emotividad de la película. Un uso de la voz femenina, por cierto, que yo no he vuelto a escuchar en Elfman hasta la fecha.

Vamos, que si esto es Elfman en piloto automatico, ya pueden ir retirandose el 85% de compositores en activo. Y el album, con 64 minutos, es redondo.


PD: Demoledores titulos de credito, especialidad de la casa:

Yes!

Una de las obras mas tremendas de Elfman -podeis matarme, prefiero Hulk sobre Spider-Man-, cargada de montones de elementos, cuyo tema central me parece tremendo.

Ale, destruidme

Su puta madre.

Solo: A Star Wars Story, 2 horas de musica (mas musica inedita tal y como fue escrita para el filme)

Solo digital

https://www.facebook.com/johnpowellmusic/

Iniciado por PrimeCallahan

Su puta madre.

Solo: A Star Wars Story, 2 horas de musica (mas musica inedita tal y como fue escrita para el filme)

Solo digital

https://www.facebook.com/johnpowellmusic/

Wooow!. Iniciativas como esta tenían que darse más a menudo. Lo dije y lo repito, al ritmo al que suben los portes internacionales de los gastos de envio, preveo en el futuro cercano que las ediciones limitadas de Intrada y La-La-Land también estén disponibles en streaming y compra digital. Es solo cuestión de tiempo.

Iniciado por PrimeCallahan

Yes!

Una de las obras mas tremendas de Elfman -podeis matarme, prefiero Hulk sobre Spider-Man-, cargada de montones de elementos, cuyo tema central me parece tremendo.

Ale, destruidme

Spider Man es una maravilla (aun más la parte 2), pero en ese caso los 45 minutos de los albumes oficiales se quedan algo cortos. A nivel emotivo Elfman alcanza cotas sensacionales en estas películas.

Por aquí otro defensor a ultranza de Hulk y de la partitura de Elfman. Lee consigue crear un verdadero tebeo en lo visual (de J. M. Dematties por eso del trasfondo de los personajes) y parece que eso no gusto a muchos.

Saludos