Tema: Bandas sonoras

Entrevista con Ennio Morricone por sus últimos conciertos de despedida en España

Ennio Morricone: “No sé cómo será el más allá. Esperemos que esté bien”

El legendario compositor recala en España para tres conciertos de su gira de despedida y repasa su carrera y su música

https://elpais.com/cultura/2019/04/0...18_221657.html

En un sitio donde frencuento, suelo ver la opinión de que las bandas sonoras de los Episodios 7 y 8 de Star Wars no son para nada tan buenos como los anteriores y personalmente estoy en desacuerdo. Siempre que se ve algo de Star Wars se escucha siempre la música de la trilogía original y raramente, la precuela. Pero nunca escucho los temas nuevos de los episodios 7 y 8 que en mi opinión son igual de memorables y potentes que muchos de los originales.

No soy para nada fan de las precuelas, pero considero que tienen música muy buena...

Iniciado por Jane Olsen

No soy para nada fan de las precuelas, pero considero que tienen música muy buena...

No estoy hablando de las precuelas, pero sí, es verdad.

Iniciado por Ponyo_11

No estoy hablando de las precuelas, pero sí, es verdad.

Las nuevas...la música sólo la he oído muy por encima. Pero es John Williams. Muy, muy mal lo tiene que hacer para hacerlo mal...otra cosa es que al recuperar temas ya conocidos y todo éso suene algo trillado, pero creo que no es culpa suya sino del concepto con que se tiene que manejar.

The Force Awakens y The Last Jedi son buenos trabajos, no se pone en duda y mas viniendo de la musica actual que se "cocina".

Pero les falta algo, algo que si tiene Revenge of the Sith y sobre todo The Phantom Menace, esa si que es musicalmente hablando una veradera obra monumental.

Aun con todo, Lucas inspiraba mas a Williams que otros directores por mucho star Wars que sea

Hombre, obra monumental no lo creo. Me parecen buenas, el "Duel of the Fates" es una maravilla, pero musicalmente no creo que esté a la altura del Imperio, e incluso creo que no llega a la altura del Retorno, y eso que el trabajo de John Williams es de lo que más me gusta de largo de las precuelas. Con esto ojo, no digo que sea mejor el VII o el VIII, es muy superior el trabajo de Williams en las precuelas.

Iniciado por jack napier

Hombre, obra monumental no lo creo. Me parecen buenas, el "Duel of the Fates" es una maravilla, pero musicalmente no creo que esté a la altura del Imperio, e incluso creo que no llega a la altura del Retorno, y eso que el trabajo de John Williams es de lo que más me gusta de largo de las precuelas. Con esto ojo, no digo que sea mejor el VII o el VIII, es muy superior el trabajo de Williams en las precuelas.

No la comparo con la trilogia original sobre todo con Hope y Empire, faltaria mas.
Pero la frescura de temas y renovacion que trajo en Episode I es digno de un grandisimo reconocimiento.

Desde luego, reconocimiento que comparto plenamente. Aún con todo, ya quisieran muchos llegar al nivel de Johnny en las nuevas, y eso que es de lo más flojo que ha compuesto.

Por cierto, ¿te parece más floja el Retorno musicalmente?

Iniciado por jack napier

Desde luego, reconocimiento que comparto plenamente. Aún con todo, ya quisieran muchos llegar al nivel de Johnny en las nuevas, y eso que es de lo más flojo que ha compuesto.

Por cierto, ¿te parece más floja el Retorno musicalmente?

De las clasicas claro. Aunque sobre todo destaco el tema del lado oscuro /emperor como lo mas brillante de ese trabajo.

Comparado con prequels.... la cosa se queda muy cerca de phantom menace.

Sigo sin entender por qué se ignora y se pone como inferior los Episodios 7 y 8; quizá no sean tan grandes musicalmente como la original o precuela, pero los leitmotivs o temas que presenta son casi tan memorables como los originales..

Iniciado por Ponyo_11

Sigo sin entender por qué se ignora y se pone como inferior los Episodios 7 y 8; quizá no sean tan grandes musicalmente como la original o precuela, pero los leitmotivs o temas que presenta son casi tan memorables como los originales..

En su dia, la expectacion de Williams en Ep. 7 era ALTA que cuando salio el score, la decepcion se palpo, ojo, por no reusar los temas conocidos de la saga (el score estaba compuesto casi por los temas nuevos, salvo alguno de la OT), curioso, cuando salio el Ep. 8, no hubo decepcion, inclusive reculamientos hacia el 7.

Todo esto en Filmtracks

última adquisición:



Saludos

Os recomiendo que escuchéis una de las mejores bandas sonoras que he escuchando en años en un anime. El compositor es Yuji Nomi, y es grandioso. Cada día lloro por saber que jamás podré tener esta música en físico, comprada. Porque fue relegada a CD's de obsequio con 13 volúmenes en 2011 y 2012 super carísimos de conseguir hoy día.

Pero en serio, escuchad la lista entera.

Apuntado. El aspecto de los personajes del anime éste me recuerda mucho a Yotsuba! Un manga que me ha hecho sonreír muchas veces

El Fantasma de la Ópera. Epílogo.

He comentado hasta aquí la película de Lon Chaney con las tres bandas sonoras principales: la de Carl Davis, acaso la más cuidada; la de Gabriel Thibaudeau, quizá peor en cuanto a calidad y trabajo (hay pasajes más repetitivos y mecánicos, menos temas), pero en mi opinión, más absorbente, más insoslayable, y la póstuma de Roy Budd, muy bonita pero desde mi punto de vista, no del todo adecuada. Y sin embargo, aún gustándome todas, tengo la sensación de que en todas falta algo y acaso sea lo mismo: un tema memorable, identificativo, que se te quede en la memoria. Algo como el tema del Batman de Danny Elfmann (Budd se le acerca un poquito a éso en los tramos finales) o el Drácula de John Williams, que al igual que Erik, era una criatura de la noche que amaba, odiaba, mataba y anhelaba, todo ello a la vez. Es una banda sonora bonita, pero no suena a lo que tendría que sonar. Quizá porque faltan cortes, quizá porque hay alguno que se repite. Y con todo, esta podría ser una banda sonora muy buena para una peli de aventuras clásica, para Allan Quatermain, Ayesha o incluso El jorobado de Notre Dame... pero hay algo que me dice que la música de la noche no está presente aquí. Davis recurre al poderío orquestal y al órgano -presente en todas, pero no en todas usado de manera consistente- para evocar efectos de cantos y de sonidos, algo que también hace Thibaudeau, pero incluyendo ésos cantos en verdad. Acaso, en una película muda, esto es hacer trampa. Pero esta es una historia sobre ópera, sobre música, sobre voces, sobre oir voces y sobre encontrar una voz propia con la que cantar al mundo sobre lo realmente trascendente, lo que en todas las épocas existe: el amor, la muerte, la libertad, los prejuicios, la angustia, el deseo, la belleza, el anhelo de trascendencia, bien a través de crear algo inmortal, bien a través de amar más allá de la muerte misma. Thibaudeau está, en algunos momentos, más próximo al tono de folletín policíaco que tenía la novela original, pero Davis evoca el poderío de las emociones de la gran ópera. ¿Habrá otras bandas sonoras en el futuro? Es muy probable; sin embargo, es lástima que ninguno de los grandes se haya ocupado del personaje. El en mi opinión bastante banal musical de ALW ha acabado por capitalizar y vampirizar la historia, opacando su original literario y sus sucesivas encarnaciones en el cine, la televisión y otros medios. Han pasado ya más de diez años desde la última adaptación, y no se vislumbra nada nuevo en el horizonte; sin embargo, como todos los buenos monstruos clásicos, acaso el de Gastón Leroux sólo esté esperando el momento adecuado para resurgir de sus cenizas como el ave fénix, tras entonar un canto de cisne, para resucitar a una nueva vida. El romanticismo sombrío y el amor cortés, por desgracia, ingredientes claves del cóctel original, no se cotizan al alta en esta edad de fake news y Twitter, donde la gente se va a la cama sin conocerse, y presume en las redes sociales -como aquellos burgueses que atestaban los palcos de la ópera- de la vida que no tienen. Los símbolos del viejo mundo, de la vieja Europa, se deshacen en cenizas. ¿O acaso hay vida más allá de la muerte? ¿Sacará Erik la careta del Pierrot Lunaire, como hacía en la versión de 1990, y llorará lo que perdió, o como hacía en la de 1989, construirá una nueva y sanguinaria identidad con los pedazos palpitantes de sus víctimas? Éso sólo lo sabrá el tiempo. Sin embargo, la música seguirá existiendo, como idea, como noción, aún cuando ya no quede nadie para hacerla o para oírla...


Telón.

(Si algún alma en pena desea leer toda esta serie seguida y de corrido, lo puede hacer a partir de aquí. Pero, os lo advierte un mensajero de las sombras, podéis perecer en el intento).

Plas, plas, plas

¿Sabes? Yo en la de Budd, en su clímax, su fatalidad atada al destino, demuestra trazas del James Newton Howard del King Kong de Peter Jackson, siendo Budd más estable en su orquestación.

Por cierto, Varése Sarabande hace unos pocos días publicó en tirada limitada (2000 unidades) un doble CD de....



https://www.varesesarabande.com/products/knight-rider

El primer CD es el mismo que ya editó con gran éxito FSM hacia 2005 (se supone una mejoría en el sonido) y el resto apunta a un popurrí de temas sacados de capítulos de aquí y de allá -en alguno he leído el nombre de KARR, el coche fantástico malo que se diferenciaba de KITT por el color amarillo de su faro frontal y su pantalla de locución

Iniciado por Otto+

Plas, plas, plas

¿Sabes? Yo en la de Budd, en su clímax, su fatalidad atada al destino, demuestra trazas del James Newton Howard del King Kong de Peter Jackson, siendo Budd más estable en su orquestación.

Por cierto, Varése Sarabande hace unos pocos días publicó en tirada limitada (2000 unidades) un doble CD de....



https://www.varesesarabande.com/products/knight-rider

El primer CD es el mismo que ya editó con gran éxito FSM hacia 2005 (se supone una mejoría en el sonido) y el resto apunta a un popurrí de temas sacados de capítulos de aquí y de allá -en alguno he leído el nombre de KARR, el coche fantástico malo que se diferenciaba de KITT por el color amarillo de su faro frontal y su pantalla de locución

Por cierto que el Coche Fantástico (iba a poner El Coche Fantasma, que algo de éso había también ) se las hubo de ver también con cierto Fantasma...








Fue en el mítico Plató 28, por desgracia, ya desaparecido, y con Robert Englund (el Fantasma en la versión de 1989).

Curioso lo del plató fantasmal del Coche Fantástico

Por cierto, creo que es la primera vez que se edita en CD, no recuerdo nada que se hiciera en los noventa.

Iniciado por killbillito

Entrevista con Ennio Morricone por sus últimos conciertos de despedida en España

Ennio Morricone: “No sé cómo será el más allá. Esperemos que esté bien”

El legendario compositor recala en España para tres conciertos de su gira de despedida y repasa su carrera y su música

https://elpais.com/cultura/2019/04/0...18_221657.html

Es interesante saber que no le gusta nada su trabajo en "Un Puñado de Dólares". Y no es que sea mala, pero es que joder, escuchas "El Bueno, el Feo y el Malo" y no le aguanta ni un asalto; es una obra de arte.

Iniciado por jack napier

Curioso lo del plató fantasmal del Coche Fantástico

Por cierto, creo que es la primera vez que se edita en CD, no recuerdo nada que se hiciera en los noventa.

Estuvo en pie hasta hace pocos añitos (¡desde 1925, y en él se han rodado muchísimas películas, desde Cortina Rasgada a El Golpe !), que lo demolieron sin demasiadas contemplaciones ...

Que cosas que aquí se hable de un decorado reciclado, se podría abrir un hilo sobre material reaprovechado en otras películas o series.

Pues aquí me gustaría saber sobre casos de música reciclada, aparte de para secuelas, spin-offs u homenajes, que alguno se aproveche para no dar palo, como decían del músico sordo de las películas de Ed Wood.

Se me ocurre que en la serie Smallville llegaron a usar un tema de persecución de la peli de Expediente X, como que ambos eran trabajos de Mark Snow.

Hace poco comentaba un caso de trajes reciclados . Respecto de música reciclada, éste caso es muy famoso y creo que hasta se ventiló en los tribunales:

Está el caso del mítico Horner, que solía reutilizar algunos leitmotivs de algunas composiciones suyas para otras películas. En el circulo de fans siempre se le odió por ello. Pero la cosa es que siempre que repetía algún leitmotiv tenía su razón, o pegaba perfectamente a a la película.