Tema: Bandas sonoras

Extreme Measures

While Extreme Measures is an excellent Elfman score - it isn't given the necessary running time to actualy take you from a beginning to a satisfactory end. Usually 45-50 minute scores can do that, but not one that clocks in at just over 29 minutes. This is of course due to re-use fees for the union orchestra that performed the score.

Extreme Measures starts out like Danny's other Castle Rock film Dolores Claiborne. It must be the Castle Rock logo. These two scores are very close to one another - but while Dolores relied more on strings, Extreme Measures uses a lot of percussion and midi samples (programmed by Marc Mann). "Main Title" incorporates music for a very Tim Burton-ish vertical tracking shot down the side of a building. Danny uses his trademark choir to follow the movement.

Once again Elfman has found a theme for a film - a true theme that is memorable and of main calibre. While a lot of thrillers don't often require an identifiable theme - but instead rely on atonal or dissonant passages, Extreme Measures always comes back to it's own major theme. It is haunting, with piano, choir and and a touch of strings. Think of the first few seconds of Dolores' End titles. The theme plays nicely in both "Cokie" and "Dumped". Danny makes sure to vary it's orchestration slightly ever so often.

The CD really picks up an original twist with "The Descent". This was the cue that I first noticed in the theatre watching the movie. It has a nice out of control, montage feel to it. One moment horns are blaring from both channels then it quiets to some wonderfully mixed midi. Of course Shawn Murphy tosses in his sonic booms (Extreme Measures' recording is so-so. I have heard better sound quality in most other Murphy recordings). Other tracks of note include "Tough News" (which has this wonderful what I can only describe as a double orchestra swell with some child choir.."Think Childhood Remembered" from Batman) and "Elevator Madness" where we get a kooky action cue. The main theme repeat's itself taking the CD full circle, where the "End Credits" are structured like those of Dolores Claiborne. An action cue is sandwiched in between two soft passages. The first part of the last track "Epilogue" is my favorite cue on the CD - it has such a beautiful hope to it. The hint of desperation, exhaustion and sadness are still there but at the same time it's exhilirating.

If only this CD were a little longer, it might be worth it to buy for all types of film music fans. Unfortunately, due to it's length, Extreme Measures will be relegated to only die-hard Danny Elfman fans. I am glad that I bought it, and if you want to own all of his scores but are apprehensive, don't be. The music is worth it.

Iniciado por Tripley

Parece que luego el uso de la electrónica ya no molestó tanto en el Spiderman de Garfield.

Saludos

¡Es verdad, puede ser el score de Horner más electrónico que compuso en mucho tiempo!


Además, que si, que Elfman atravesó unos años ( desde Planet of the Apes hasta Charlie incluida, diría), donde uso electrónica y samplers a saco, pero al mismo tiempo combinandolos con la orquesta... que no perdió sus señas sonoras. Vamos, que aún explorando diferentes territorios, seguías pudiendolo identificar como Elfman.


Incluso obras muy menores actuales como The Circle o The Girl on the Train, siguen "sonando" a Elfman. Aparte de haber demostrado que puede volver a su uso orquestal tradicional cuando así lo considere (Alicia, JL, The Wolfman, Oz).., si bien sus orquestaciones actuales me parecen un tanto grandilocuentes y no tan matizadas e inteligentes como antes. Pero es normal, la gente sigue pidiendo otro Eduardo Manostijeras u otro Batman Returns y eso no va a suceder. Dime tú a que película actual le pega una partitura así.

En general, no se ha Zimmerizado y sigue siendo un compositor bueno, que ya es mucho viendo los tiempos que corren.

Tulip Fever me encanta y lo digo sin vergüenza ninguna.

Iniciado por Branagh/Doyle

Tulip Fever me encanta y lo digo sin vergüenza ninguna.

Iniciado por PrimeCallahan

Si es muy clásico, no sé porque no le gusta a la gente...

Iniciado por Branagh/Doyle

Pero es normal, la gente sigue pidiendo otro Eduardo Manostijeras u otro Batman Returns y eso no va a suceder. Dime tú a que película actual le pega una partitura así.

Pues a alguna hecha por Tom Ford y por eso llama a Korzeniowski o alguna hecha por Wright que llama a Marianelli o alguna hecha por Polanski que por eso llama a Desplat (de de Desplat con Wes Anderson sería algo aparte ya que hacen lo que les da la gana, literalmente). Al final parece algo repetitivo, pero es que parece que son los únicos que siguen pensando en la composición musical como hace 25 años. Y después está Elfman en una vuelva a esos tiempos en algunos trabajos, como ese Tupil fever que mencionas y alguno más.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Si es muy clásico, no sé porque no le gusta a la gente...

Pues seguramente por eso, por tener ese toque clásico, un tema pegadizo y tarareable, cuando ahora se llevan más otras cosas (que bien hechas funcionan perfectamente).

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

¡Es verdad, puede ser el score de Horner más electrónico que compuso en mucho tiempo!

Por ahí iba mi comentario. Pues eso, si lo electrónico lo hace Horner, pues todo perfecto y se valora bien, pero si lo hace Elfman, pues mal (o puede que Elfman, se adelantara a su tiempo y se pusiera electrónico con los superhéreos, siendo el el impulsor, igual que antes llevo la gran orquesta a dicho género).

Saludos

Lo que vino despues de Horner en esa saga es un destrozo brutalisimo, su trabajo ha quedado como uno de los mas disfrutables y memorables de la saga de Spider-Man.

El trabajo de Zimmer, salvo el tema principal, que no es malo, me parece de los peores que tiene. Salvando algun elemento musical curiosete, su trabajo no me parecio para tirar cohetes, incluso Man of Steel, aun siendo muy CORRECTO, me parece mejor.

Ese trabajo de Horner es estupendo.

Siendo justos, y hablando de críticas, al bueno de Horner le tocaron constantemente en su carrera. No se si lo llevaba bien, pero debe ser algo desacorazonador que te tiren montones de trabajos, y que básicamente al oir tu nombre mucha gente dice "ese es el que recicla todo el rato el mismo material" y ciertas "inspiraciones". Cierto es que parte (solo parte) de las críticas tenían base, pero creo que a veces se hacía sangre de más, sobre todo con la pedazo de carrera que tuvo.

La carrera de Horner ha estado repleta de criticas (aunque bien es cierto que el tema de Newt aparecia en Juego de Patriotas o que el danger theme fuese el tema del villano de Ed Harris de Enemigo a las Puertas), pero sacaba trabajos notables como pocos y de alguna potencia considerable.

Recordemos tambien que en sus inicios, trabajaba con Joel Silver y mas de uno creo que no le perdonaba aquella etapa con tambores, samplers y demas.

Iniciado por Tripley

Por ahí iba mi comentario. Pues eso, si lo electrónico lo hace Horner, pues todo perfecto y se valora bien, pero si lo hace Elfman, pues mal (o puede que Elfman, se adelantara a su tiempo y se pusiera electrónico con los superhéreos, siendo el el impulsor, igual que antes llevo la gran orquesta a dicho género).

Saludos

Vamos a ver. En el Spider-Man de Raimi hay orquesta a saco también, no sé de que hablaba la gente. Tenemos DOS temas principales, uno de Peter Parker y otro de Spidey, un temazo para El Duende Verde que parece que lo ha compuesto Bitelchús durante una borrachera, el motivo de la responsabilidad (AKA tio Ben), con solo de trompa incluido, un bello tema de amor, músicas herrmannianas de suspense y acción (ojo a las cuerdas simulando la creación de una telaraña cuando a Peter le pica la araña... ¡cuya piel es el traje de Spider Man !).

En Spider Man 2 se extiende todo esto y tenemos momentos dramáticos de gran altura (todo lo concerniente a Octopus es un Elfman de primera categoría), y la habitual locura herrmanniana deliciosa en la acción, pero claro, en la peli apenas se puede disfrutar esto porque a Raimi se le fue la cabeza.


Vamos, que son dos estupendos trabajos. Que diablos, más electrónica tiene Hulk (extraordinariamente bien usada), y no escuché a la gente rajar. Si, RAJAR.


Perdón, pero es que me enervo con el temita.

Iniciado por tonk82

Ese trabajo de Horner es estupendo.

Siendo justos, y hablando de críticas, al bueno de Horner le tocaron constantemente en su carrera. No se si lo llevaba bien, pero debe ser algo desacorazonador que te tiren montones de trabajos, y que básicamente al oir tu nombre mucha gente dice "ese es el que recicla todo el rato el mismo material" y ciertas "inspiraciones". Cierto es que parte (solo parte) de las críticas tenían base, pero creo que a veces se hacía sangre de más, sobre todo con la pedazo de carrera que tuvo.

Muy cierto. Y lo que hizo Horner es lo mismo que hacían los autores clásicos de manera MUCHO MÁS DESCARADA, y no pasa nada. Las artes se retroalimentan, que dijo Jane.

Y si, el Spidey de Horner es estupendo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Vamos a ver. En el Spider-Man de Raimi hay orquesta a saco también, no sé de que hablaba la gente. Tenemos DOS temas principales, uno de Peter Parker y otro de Spidey, un temazo para El Duende Verde que parece que lo ha compuesto Bitelchús durante una borrachera, el motivo de la responsabilidad (AKA tio Ben), con solo de trompa incluido, un bello tema de amor, músicas herrmannianas de suspense y acción (ojo a las cuerdas simulando la creación de una telaraña cuando a Peter le pica la araña... ¡cuya piel es el traje de Spider Man !).

En Spider Man 2 se extiende todo esto y tenemos momentos dramáticos de gran altura (todo lo concerniente a Octopus es un Elfman de primera categoría), y la habitual locura herrmanniana deliciosa en la acción, pero claro, en la peli apenas se puede disfrutar esto porque a Raimi se le fue la cabeza.


Vamos, que son dos estupendos trabajos. Que diablos, más electrónica tiene Hulk (extraordinariamente bien usada), y no escuché a la gente rajar. Si, RAJAR.


Perdón, pero es que me enervo con el temita.

Puede ser que en ese momento se le tuviera ganas a Elfman y escuchar algo que no parecia Batman 2.0 (y que no tenía que parecerlo) fue la excusa perfecta.

Saludos

Estaría la gente caliente con los simios...

Te pido por favor que escuches este magnífico corte, y me digas si, electrónica al margen, no es puro Elfman sin destilar (flautas y oboes incluidos).

No puedo entender en que cabeza cabe destrozar o rajar Spider-Man y su segunda parte, estaba claro (entre Spider-Man y Hulk solo habia un año de diferencia y ambos son notables scores del pelirrojo, aunque me quedo con el del monstruo verde), no me cabe.

Lo GRACIOSO es que cuando se demanda sinfonia, orquesta y paletas musicales alejadas de compositivismo mas moderno, se raja, como se raja a Michael Giacchino o a Alexandre Desplat en los ultimos años.

Francamente, NO LO ENTIENDO.

Iniciado por PrimeCallahan

No puedo entender en que cabeza cabe destrozar o rajar Spider-Man y su segunda parte, estaba claro (entre Spider-Man y Hulk solo habia un año de diferencia y ambos son notables scores del pelirrojo, aunque me quedo con el del monstruo verde), no me cabe.

Lo GRACIOSO es que cuando se demanda sinfonia, orquesta y paletas musicales alejadas de compositivismo mas moderno, se raja, como se raja a Michael Giacchino o a Alexandre Desplat en los ultimos años.

Francamente, NO LO ENTIENDO.

¡Y luego compone algo más clásico como Tulip Fever y rajan también!.


De locos... para matarlos a todos.

¡Los fans de las BSO somos unos quejicas!

Ese avatar...


Spider Man 2, que la he revisado esta tarde por culpa de nuestra conversación de ayer (la uno es buena también, pero no la tenía a mano...), sigue siendo un PELÍCULÓN COMO UN CASTILLO. Esos diálogos... Y el score es precioso.

Spider-Man 2 es la mejor peli del arácnido, PERIOD

Y bso de Elfman, the best.

Iniciado por PrimeCallahan

Spider-Man 2 es la mejor peli del arácnido, PERIOD

Y bso de Elfman, the best.

Sip. Y la dirección de actores... yo no sé quién leches dijo que Dunst y Maguire no tenían química, si les sale por los poros. Y toda la evolución dramatica de Harry Osborn, o las frases de tía May... es que es tremenda. Y Molina está de oscar el tío. Pero es que el guión es muy bueno.


Y por supuesto, J.K Simmons...

Iniciado por Branagh/Doyle

Te pido por favor que escuches este magnífico corte, y me digas si, electrónica al margen, no es puro Elfman sin destilar (flautas y oboes incluidos).

Pues eso, el Elfman más melódico (que en torno al momento 0'50 recuerda al Williams mas "oliver stone"), combinado con electrónica y resultado un gran corte.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Sip. Y la dirección de actores... yo no sé quién leches dijo que Dunst y Maguire no tenían química, si les sale por los poros. Y toda la evolución dramatica de Harry Osborn, o las frases de tía May... es que es tremenda. Y Molina está de oscar el tío. Pero es que el guión es muy bueno.


Y por supuesto, J.K Simmons...

Y todo ello con una estética y colorismo que entronca directamente con toda la época Romita Sr.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

¡Y luego compone algo más clásico como Tulip Fever y rajan también!.


De locos... para matarlos a todos.

¡Los fans de las BSO somos unos quejicas!

Strange times.... strange times

Ese avatar...

De nada, TU me lo has contagiado

Ahora se ENTIENDE porque McCreary te hace tantos scores