Tema: Batman: La Serie Animada

Para BruceTimm



¿A estas alturas? Pues sí. Para discutir la serie en sí, que de sus respectivas ediciones hay unos cuantos hilos ya.

Monumental creación de esos dos genios (junto con todo su equipo) llamados BruceTimm y Paul Dini, lo mejor que se haya hecho jamás a nivel adaptativo sobre el personaje, superando con mucho a sus aproximaciones en imagen real, y también superándolas formalmente hablando (aquí viene cuando muchos se me tirarán encima ), una cumbre absoluta respecto a puesta en escena animada de la época, donde las limitaciones técnicas se suplen con ingenio y buen hacer (por ejemplo, ver al respecto, ya en el primer capítulo cómo la cara del doctor se deforma al ir pasando este frente a las probetas de su laboratorio, recurso que anticipa en que se convertirá segundos más tarde). Asimismo, interpretativamente supone otro punto de inflexión, con Hamill y Conroy haciendo historia y liderando un reparto en absoluto estado de gracia.

Respecto a la banda sonora Shirley Walker y Co crean una absoluta maravilla, una partitura que no sólo está a la altura de cualquier superproducción de la época en cuanto a medios y recursos interpretativos, sino que cualitativamente supera a muchísimas de ellas. Del tema de Elfman para el Batman Burtoniano, por cierto se emplean únicamente el par de compases ascendentes en los momentos clave, pero aquí el murciélago posee su propio tema, heroico, aventurero y algo juguetón. La cantidad de motivos y variedad temática es tan grande que se me antoja tarea inabarcable realizar un comentario detallado. Hérculeo trabajo sin duda, fue lo que más me sorprendió en su día, sobretodo comparando con el apartado musical de la mayoría de producciones televisivas de su tiempo.

Ale, luego sigo. A contar cosicas.

Pero escribe, hombre, escribe.Si, ya lo sé,el trabajo. No hay prisa. es un deseo puramente egoísta, con el único objetivo de deleitarme.

Apenas tengo tiempo (está jodida la cosa), pero por ser tú…

Esa secuencia de apertura es una cosa MUY seria, eh, y ya antecede una creatividad y visión autoral y una gestión de recursos narrativos muy infrecuente. En primer lugar, NO aparece el nombre del serial. Descoloca, claro. Siquiera hay fx de sonido. En segundo lugar, sorprende la ausencia de créditos. POLICE y BANK. Enfáticamente y en mayúsculas. No hay más. DOS únicas PALABRAS, que nos ponen en situación. En tercer lugar, el opening evidencia su naturaleza multifuncional, en tanto en cuanto se plantea con naturalidad, cohesión y continuidad respecto al serial al presentar el mismo diseño artístico y por ende actúa como presentación del mismo y como prefacio/epílogo oficioso de TODOS los episodios. ESTO es lo que hace Batman ANTES del episodio de turno. Y ESTO es lo que hace DESPUÉS del episodio de turno. ESTA es su CRUZADA. ESTA es su MISIÓN. Ya en materia, analizando plano a plano, apabulla por APORTAR un desarrollo idiosincrásico casi completo del personaje al tiempo que presenta el particularísimo contexto en el que se desarrolla la serie en apenas un minuto y sin líneas de diálogo, ojo. A pelo. Por partes. Deja ráfagas de toda la conceptualización visual Art-Deco con ramalazo NOIR a lo años 40/50, muestra la escalada de violencia en Gotham (VUELAN el banco), la ineficacia policial, el MIEDO que Batman infunde a sus enemigos, la infrecuencia de sus MÉTODOS expeditivos, su renuencia a las armas de fuego como hecho diferenciador respecto a los villanos, su CÓDIGO de conducta (Batman NO MATA), su figura como SÍMBOLO (ÉL es LA NOCHE) y demás. Es una jodida CLASE MAGISTRAL de narrativa visual.

Shirley Walker (D.E.P) cuenta un poco el desglose del tema principal de Batsy, ya sabeís: TARARARÁ/TARARARARA pregunta/respuesta (con ejemplos al piano):

Iniciado por BruceTimm

Apenas tengo tiempo (está jodida la cosa), pero por ser tú…

Esa secuencia de apertura es una cosa MUY seria, eh, y ya antecede una creatividad y visión autoral y una gestión de recursos narrativos muy infrecuente. En primer lugar, NO aparece el nombre del serial. Descoloca, claro. Siquiera hay fx de sonido. En segundo lugar, sorprende la ausencia de créditos. POLICE y BANK. Enfáticamente y en mayúsculas. No hay más. DOS únicas PALABRAS, que nos ponen en situación. En tercer lugar, el opening evidencia su naturaleza multifuncional, en tanto en cuanto se plantea con naturalidad, cohesión y continuidad respecto al serial al presentar el mismo diseño artístico y por ende actúa como presentación del mismo y como prefacio/epílogo oficioso de TODOS los episodios. ESTO es lo que hace Batman ANTES del episodio de turno. Y ESTO es lo que hace DESPUÉS del episodio de turno. ESTA es su CRUZADA. ESTA es su MISIÓN. Ya en materia, analizando plano a plano, apabulla por APORTAR un desarrollo idiosincrásico casi completo del personaje al tiempo que presenta el particularísimo contexto en el que se desarrolla la serie en apenas un minuto y sin líneas de diálogo, ojo. A pelo. Por partes. Deja ráfagas de toda la conceptualización visual Art-Deco con ramalazo NOIR a lo años 40/50, muestra la escalada de violencia en Gotham (VUELAN el banco), la ineficacia policial, el MIEDO que Batman infunde a sus enemigos, la infrecuencia de sus MÉTODOS expeditivos, su renuencia a las armas de fuego como hecho diferenciador respecto a los villanos, su CÓDIGO de conducta (Batman NO MATA), su figura como SÍMBOLO (ÉL es LA NOCHE) y demás. Es una jodida CLASE MAGISTRAL de narrativa visual.

No soy digno. . Aquí tú eres el maestro. Completamente de acuerdo . De hecho una de las cosas que más me sorprendió en su momento (además de la música, claro, al fin y al cabo es a lo que me dedico y donde puedo ahondar con conocimiento de causa) es la exquisita y AMBICIOSISIMA planificación visual de esta serie, a la altura de los más grandes directores de cine. Hablo de picados, contrapicados, planos secuencia, travellings, planos cenitales, subjetivos... no sé si estarás de acuerdo. La cámara no para, y no se me ocurre ni un sólo recurso utilizado de manera gratuita, sino que todos contribuyen a la narración, o, como bien dices, a mostrarte su fidelidad adaptativa VISUALMENTE.

Joder, esta serie es una POM entre las POM

PD: Espero que la cosa este jodida sólo por el volumen de trabajo.

Iniciado por Branagh/Doyle

No soy digno. . Aquí tú eres el maestro. Completamente de acuerdo . De hecho una de las cosas que más me sorprendió en su momento (además de la música, claro, al fin y al cabo es a lo que me dedico y donde puedo ahondar con conocimiento de causa) es la exquisita y AMBICIOSISIMA planificación visual de esta serie, a la altura de los más grandes directores de cine. Hablo de picados, contrapicados, planos secuencia, travellings, planos cenitales, subjetivos... no sé si estarás de acuerdo. La cámara no para, y no se me ocurre ni un sólo recurso utilizado de manera gratuita, sino que todos contribuyen a la narración, o, como bien dices, a mostrarte su fidelidad adaptativa VISUALMENTE.

Joder, esta serie es una POM entre las POM

Suscribo completamente, claro. De hecho, recuerdo haber tratado esa faceta formal casi referencial del serial con Marty. NADA es anecdótico o gratuito. TODA decisión formal obedece a una intencionalidad NARRATIVA, y eso es jodidamente edificante. A ver si durante la semana me libero de obligaciones y puedo comentar someramente algunos episodios...

Iniciado por Branagh/Doyle

PD: Espero que la cosa este jodida sólo por el volumen de trabajo.

Sí, sólo eso (que no es poco). El tema hospitalario fue MUY bien (de esa ya hemos salido).

Joé, anda que dices nada de lo del hospital (ya estaba con la mosca detrás de la oreja, más aún por tu comentario anterior.

Echale un oido a la Walker cuando tengas un momento si te interesa el tema . Se expresa muy bien, gran voz y dicción clara. Muy interesante y sin nada de lenguaje musical especializado.

Menudo hilo, lo que vamos a gozar
Creo que, al margen de que sea uno de mis personajes de ficción favoritos, no exagero si digo que esta es una de las mejores series de televisión de todos los tiempos (sí, no me he olvidado de la coletilla "de animación" ).
Como dice Bruce, hace tiempo en el hilo de la saga en cinefilia ya comentamos lo que nos maravillaba todo el aspecto visual de la serie, cómo cada capítulo te sorprende con unas decisiones de realización atrevidas, imaginativas, pero perfectamente integradas en el estilo global de la serie, y totalmente pertinentes para lo que se narra.
No es poca cosa teniendo en cuenta que, por necesidades del formato serial, hay distintos directores encargándose de los episodios, pero cuando se trabaja con una dirección clara el trabajo se nota.

Muy interesante el vídeo de Shirley Walker, por cierto, lo explica todo de manera muy didáctica la mujer.

Y aquí os dejo algo que probablemente los más fans conoceréis. Es la prueba piloto que Timm y Radmoski hicieron para mostrar a Warner su visión. En poco más de minuto y medio, demuestran que ya tenían una dirección clara y muy atractiva (se puede ver la versión completada a partir del minuto 1:57)

OSTIA PUTA. Perdón. Pues no, no lo conocía, y mira que me gusta esta serie. Y si, una de las mejores de todos los tiempos, junto con Buffy y un puñado más . Ni animación, ni leches. A ver si pongo el resto del storyboard, que no lo hallo ahora mismo, y a ver hago repaso somero de algunos episodios.

Timm, Marty, vosotros que sabéis más; ¿cómo diantres consiguieron el presupuesto, la autorización y el tiempo para semejante apoyo musical?. Es que era rarísimo de ver en TV. Me tiene fascinado.

Ahora mismo, Marty, estoy con Superman T.A.S. Sólo llevo 5 episodios, pero lo estoy gozando cosa mala. Que grande es este hombre.

Iniciado por Branagh/Doyle

Timm, Marty, vosotros que sabéis más; ¿cómo diantres consiguieron el presupuesto, la autorización y el tiempo para semejante apoyo musical?. Es que era rarísimo de ver en TV. Me tiene fascinado.

Sí que es raro, sí. Yo creo que que la respuesta es que Warner estaba en la nube del gran éxito de la primera película de Batman (uno de los mayores éxitos de su historia), y pensaron que la serie podía aprovecharse de ello, y además servir para mantener el interés en la saga fílmica. Los propios Timm y Dini han reconocido que tienen que agradecer al éxito de Burton el que aceptaran el tono de la serie. Esto también se tradujo, claro está, en que tuvieron que ceder en adaptar algunos elementos para que se parecieran a las películas. Por ejemplo, el personaje del Pingüino, que sin llegar a ser el mutante de Danny DeVito, sí tiene las manos deformes y el pelo largo. Catwoman es rubia como Michelle Pfeiffer, el batmóvil recuerda al de Keaton, en algún capítulo se menciona que El Joker se llama Jack Napier... por lo demás, la serie no es una adaptación del Batman fílmico, como cree mucha gente. Tiene su propia personalidad, y de hecho sus mayores influencias provienen del cómic, al que respeta de forma reverencial, y aún así aportando su propia personalidad y el sello de sus autores.

Ahora mismo, Marty, estoy con Superman T.A.S. Sólo llevo 5 episodios, pero lo estoy gozando cosa mala. Que grande es este hombre.

Es muy buena también. Para mí la de Batman es superior, pero la de Superman no se queda lejos. Además, adaptando el tono y estilo a lo diferente del personaje. Y ya verás en los capítulos en que el hombre de acero se cruza con Batman... Snyder tiene un listón alto ahí.


Y aquí va otro corto de la serie (en esta ocasión del "revamp" conocido como The New Batman Adventures), una genial pieza sin diálogos que encapsula perfectamente la relación entre Batman y Catwoman

Te refieres a que cómo una de las grandes bazas de la película era su música, decidieron hacer lo mismo con la serie, ¿no?

Si, me sorprende la cantidad de gente que cree que es el Batman del 89 en dibujitos. O, incluso, fans del personaje que no la ven por ser eso, dibujitos. Conozco a un par. Hilarante.

Por lo demás, completamente de acuerdo contigo.

Bueno, más bien me refería que, apoyándose en la batmanía que produjo la película, les dieron mucha manga ancha (creativa y económicamente hablando) en todo, incluido en la música. Aunque sí había una identificación con el trabajo de Elfman:

Bruce Timm: Everybody was very impressed with the music that Danny Elfman had done for the first Batman movie and we thought that was definitely the right direction to go, that kind of retro noir mysterioso kind of score(Batman Legacy Continues 2004)

La suerte que tuvieron es que el tono oscuro y gótico era compatible con el de las películas de Burton, por eso mucha gente lo veía como una adaptación y Warner contentos porque veían un beneficio mutuo.

El problema llegó cuando Schumacher toma las riendas de la saga, y Batman Forever se convierte en un exitazo. Warner les pide a Timm y compañía que hagan más "ligero" y "familiar" el tono de la serie. De ahí que cobraran más protagonismo Robin o Batgirl, pero los autores no estaban demasiado contentos, aunque en vez de imitar las tontunas de Schumacher, lo que hicieron fue volver la mirada a otras épocas de los comics más ligeras, demostrando a los que hacían las películas que se puede hacer un Batman más orientado a los chavales sin que sea una tontería y respetando al personaje. Esto decía Dini:

"The problem Kids' WB, and to a degree, the Warner lot, has is that they're very in love with whatever comes out, movie-wise. When Tim Burton's Batman came out, that was the way to go. Now Joel Schumacher's Batman is out there, and people are flocking to the movies, so they"re saying, "Can you lighten up the show a little bit? Can you have more fun with it?" So that's what we were charged with doing, and that's what we've done (...) We've also given it a little more of a kid-friendly look.We're going for more big set pieces, more of a Dick Sprang-type look to some of the action and set pieces"

Con "lo mismo en la música" me refería a lo que acabas de decir.

A la importancia de la misma. Medios para llevarla a cabo. Aunque el tono pueda sonar Elfmaniano en la superficie, es mucho más compleja, variada y rica, (tanto temática cómo estilisticamente[) y el main titles de la película, cómo ya comenté, solo es usado tangencialmente. Aunque claro, no se puede comparar a Walker con el pelirrojo, que además estaba empezando, con todos mis respetos para Elfman.

Simplemente la buena señora jugaba en otra liga.En formación, trayectoria y técnica. Y me gusta Elfman, ojo.


Muy interesante el resto que cuentas. Lo cierto es que eso explica muchas cosas.

Una muestra de lo que pensaban los autores de la serie sobre Schumacher se puede ver en este dardito envenenado que le lanzaron en un capítulo, en que varios niños describen a Batman desde puntos de vista diferentes (basado en un conocido número del cómic). De repente se encuentran con un niño con melenita, que juega con una estola rosa , que dice que le encanta Batman "con esos músculos embutidos en goma", y su coche "que puede subir por las paderes". Y los niños dicen "sí, claro, Joel...". Y por si alguno aún no lo cogía, detrás del niño con melenita el cartel de una tienda dice "Shoemaker"