Tema: Call Me by Your Name (Luca Guadagnino, 2017)

Sí, el poli casado también repite
Han hecho un trailer para recaudar fondos.

https://www.youtube.com/watch?v=CKNk4YV9PKc

Más largo, con entrevista:

https://www.youtube.com/watch?v=Va7P6_L9nS0

Y raro que nadieeeeee haya relacionado la escultura del lago de garda con otra escultura - o más bien cadave,r en Pompeya que revuelve revive el amor muerto de Ingrid Bergman por su marido en Viaggio in Italia, otros pseudo expatriados.

Te querré siempre, asignatura pendientísima, aunque creo que esa escena la conozco gracias a Los abrazos rotos de Almodóvar.

Saludos

Como curiosidad, la razón de que la película estuviera dedicada a la memoria de Bill Paxton, cosa que me llamó mucho la atención.

muy bonito gesto. Bill Paxton se veía una buenísima persona.

Vanity Fair España (et moi) adora la película:

Por qué 'Call me by your name' debería ganar el Oscar a mejor película

http://www.revistavanityfair.es/actu...e-hammer/28949

Luca Guadagnino: "No hay imagen más erótica que un hombre bailando en una película"

http://www.revistavanityfair.es/actu...our-name/28172


LaObsesiónVF: Luca Guadagnino, el cineasta más cool del mundo

http://www.revistavanityfair.es/actu...el-mundo/28066

Armie Hammer: "Me dio vergüenza convertirme en un meme"

http://www.revistavanityfair.es/actu...-estreno/28643

Llegué a la peli por la musiquita del señorito Stevens pero al saber que es del director de Cegados por el sol me han entrado unas ganas de verla tremendas y de volver a comer melocotones XD

Sin duda una maravilla que volveré a repetir por segunda vez en el cine, si es posible.

Vista este finde... Si algo tiene de bueno esta película, que buenas tiene varias cosas, es una capacidad increíble para meterte en el ritmo pausado y aletargado del verano. Esto que en otras películas me suele parecer como muy naif y más estético que otra cosa, aquí no solo define la narración sino que está enlazado directamente con su guión. Resulta ser una película con varias capas en las que pasan cosas sin demasiada relevancia pero que poco a poco adquieren un sentido a lo largo de la peli. Este ritmo tan pausado también deja espacio para rellenar los huecos de lo que los personajes no verbalizan, que es bastante.

Si por algo me ha gustado tanto es porque de alguna manera trata muchos temas más allá de hablar del amor entre dos tios. Aunque precisamente de eso va la película, lo hace con un contenido y unas referencias que le dan una dimensión bastante diferente de la que se puede esperar. Por ejemplo uno de los temas que más polémica han levantado, el tema de un menor con un mayor, es algo en lo que ni siquiera incide y prefiere darle vueltas a otras cosas como la belleza idealizada y lo egoísta que resulta esa búsqueda.

En conclusión, me gusta porque resulta muy ambigua y deja mucho, muchísimo espacio para las referencias al margen de la trama principal y dobles lecturas sobre lo que realmente buscan los personajes. No solo demuestra mucha madurez, sino que arma muy bien los personajes para que esos espacios no resulten vacíos sino que digan bastante.

No se si con un segundo visionado perderá fuelle, pero desde luego la película me ha flipado. Creo que consigue que entres con mucha facilidad en todo ese mundo que hay dentro de la cabeza de Elio y que no quieras salir hasta que se funde a negro. Es pronto para predecir cómo será influirá en la historia pero desde luego si hay algo que no te puedes perder de 2017 es esta película.

Vuelta a ver esta tarde, tal como indica Voltaire la película esta llena de detalles que, en mi caso, con este segundo visionado, creo que me he percatado más de los mismos. Por tanto, con este segundo visionado, por lo menos para mí, el film no ha perdido nada de fuelle.

Ya alabé la labor de dirección de Guadagnino, pero es que ahora me parecido incluso mejor, más fluida, usando la cámara para buscar y enlazar personajes que se mueven por la escena (en una especie de mini planos secuencia) y usando los cortes de montaje para mostrar las miradas de los personajes dentro de las escenas (o para destacar muchas veces detalles de objetos en primer plano).

Creo que así Guadagnino consigue mostrar toda la complejidad que tiene los personajes sobre el papel (y gracias a unas excelentes interpretaciones) y plasmar esa ambigüedad que menciona Voltaire sobre lo que buscan o quieren los personajes, porque lo bueno creo que es que en más de una ocasión son los mismos personajes lo que no saben muy bien lo que quieren o se sorprenden de sus actos.

Saludos

Por cierto, volver a destacar lo bien que están Chalamet y Hammer. Yy Michael Stuhlbarg está inmenso en la que para mí es casi LA escena del film (junto con la escena

Spoiler:

en la plaza del pueblo cuando el "joven príncipe" Elio prefiere hablar antes que morir y declara su amor a "la princesa" Oliver; qué manera de rodar de Guadagnino usando el monumento fúnebre para separar y unir a los dos personajes

Saludos

El guión adaptado de Ivory es una exquisitez, eh... que este hombre haya dejado de dirigir es una tragedia. Oscar a sus 90 años... con un par.

Mi momento favorito de la noche. Creo que se me escapó un grito y todo.

Sí, el ganador más veterano y para mí un premio muy merecido.

Saludos

Coincido. en mi opinión, de todas las categorías importantes, es el premio más merecido, no solo porque en sí su adaptación fue fantástica,sino que ya lo merecía después de tanto bueno en su filmografía.

Ademas resulta especialmente satisfactorio porque es un tema que le tocó experimentar personalmente, el descubrimiento de su homosexualidad y crecer en una sociedad que no lo consideraba normal, con el sufrimiento que ello conlleva. Supongo que sabréis que su pareja durante más de 40 años fue Ismail Merchant, el productor de casi la totalidad de su filmografía.

Que parece que no, pero Ivory lleva haciendo películas desde los años 60. La mayoría con un nivel muy bueno, es lo sorprendente. Dejó de dirigir en parte por la edad y porque se le fue yendo su equipo creativo (Merchant, la guionista Ruth Prawer Jhabala y el músico Richard Robbins han fallecido). Aunque tengo entendido que en un principio el mismo iba a dirigir esta película, pero ninguna aseguradora quiso hacerse cargo. Una verdadera pena.


Por cierto, que Richard Robbins fue su compositor fijo desde 1979 con Las Bostonianas ( adaptación de Henry James con unos inmensos Christopher Reeve y Vanessa Redgrave, películon que recomiendo), . Casi nunca se nombra, pero fue de las asociaciones compositor-director, más longevas y fructíferas.

PD: También recomiendo, de 1983, Heat & Dust, con Julie Christie de prota y donde Ruth Prawer Jhabala adapta su novela homónima al cine.

Hay mucho y muy buen Ivory antes de la explosión de los 90 por descubrir. Os animo a ello.

Nunca sabremos cómo hubiera resuelto Ivory el film. Aunque es verdad que parece que criticó a Guadagnino por no incluir desnudos frontales, así que tal vez su acercamiento hubiera sido más explicito que el del director italiano

http://www.indiewire.com/2018/03/jam...is-1201944399/

Yo tengo pendiente descubrir los primeros filmes de Ivory. Desde su "despegue" con Una habitación con vistas más o menos he visto todo, pero quitando Las bostonianas (donde efectivamente el duelo Redgrave-Reeves es de altura), creo que no he visto nada más anterior a ese film (Y las ediciones de Manga andan un poco difíciles de encontrar).

Saludos

Me gusta Ivory, pero viendo el resultado de la película con Luca al frente (somos colegas ), me quedo con este como director.

En referencia a lo último que estáis comentando de que la hubiese dirigido James, creo que lo hubiese hecho fenomenal, ahí tenemos su "Maurice" a modo do ejemplo. Y parece que incluso en atrevimiento hubiese estado a la altura. Pero me quedo con la película tal y como es . De todas maneras se ve que la unión de esta pareja ha sido un gran descubrimiento. Y ojalá sigan trabajando juntos vistos los resultados .

Como comenté en los Óscars, para mí sería mucho más merecedora de aquéllos premios que todas las finalistas. Es una película espléndia, llena de calidez, de buen gusto, de romanticismo, de pasión... Una película con un argumento más allá de lo esperado y que, por ello, consigue emocionar y hacerse un hueco en ti.

Me alegra leer que algunos hayáis recordado las mismas películas que yo mientras la veía: "Los juncos salvajes", "Los amores imaginarios" (puntualmente en la escena que comenta Tripley. Ya veo que tú también te acordaste ) y "Verano del 42"

Spoiler:

especialmente en la parte final.

. Supongo que otros verán otras, pero a mí fueron las tres que me vinieron a la mente .

Iniciado por Tripley

Por ejemplo me ha encantado toda la larga secuencia en que

Spoiler:

Elio se "no" declara a Oliver en la plaza del pueblo, ante el monumento conmemorativo de la Primera Guerra Mundial y su posterior parada donde vemos que su relación física empieza a manifestarse

Guadagnino creo que rueda todo de la mejor de las maneras, combinando primeros planos, con planos generales y sutiles movimientos de cámara, para conseguir transmitir esa emoción que desprende el momento, los intérpretes y lo que "no" se dicen en el diálogo. Además, me parece perfecto el uso de la música, puntuando breves momentos, no escuchándose ésta de forma continua.

Ésa escena es de mis favoritas. Es perfecta, es toda una sinfonía visual de seducción .

Y por otro lado, creo que mi escena favorita es aquélla en la piscina en la que

Spoiler:

Elio y Oli (de espaldas) hablan sobre la historia de la princesa. Está estupendamente planificada y logra transmitir lo que llevan por dentro los personajes.

Iniciado por Akákievich

Ya se ha comentado, y poco puedo añadir, la fisicidad de la fotografía, y del sonido; sientes el calor de ese verano lombardo, el incansable sonido de la cigarras, la música justa en el momento apropiado. La familiaridad que se respira en la familia, la cocinera, los amigos...

Totalmente de acuerdo .

El despertar de Elio a la sexualidad, con sus tribulaciones, la imposibilidad de negarse a sus sentimientos, lo clandestino... Hay cierto aire que me recuerda a otra maravillosa película, Los Juncos Salvajes de André Techiné, con ese juego de relaciones prohibidas, donde el corazón manda, más allá de lo socialmente aceptado, de la moralidad dominante.

La misma peli que me vino a la mente .

He de compartir lo que algún compañero ha comentado, sobre la excesiva perfección de la familia de Elio, esa familia tan culta y pluringüe, que en algunos momentos me llega a caer gorda

Sí, es un punto débil en ese sentido porque puede llegar a ser "negativo". Pero lo que yo noté más, es que no logra crear una trama un pelín interesante en lo referente al trabajo del padre y Oli, y aunque no era el tema central, me hubiese gustado algo más emocionante en ese sentido. La escena en la que van a buscar la figura al mar, es de agradecer y sí aporta ese tono que me hubiese gustado y provoca además un momento de

Spoiler:

reconciliación

precioso.

Justamente en esa escena que comenta Tripley, tres personas salieron de la sala murmurando entre dientes. En la mencionada escena, soltó un "¡Qué guarro!", así, bien alto, por si no la oían desde las otras filas, y en otro momento exclamó: "¡Parece una película porno!".

Cada día se tiene menos respeto por las obras y por los espectadores. Una auténtica pena. Además, lo bonito de esa escena precísamente es el después . Cuando llega Oli y con toda su fisicidad

Spoiler:

hace lo que hace en modo juguetón, y el pobre Elio se derrumba porque está "banalizando" algo que no es más que un irrefrenable y desbordante deseo hacia él. Y cómo Oli, al darse cuenta, reacciona rápidamente con su cambio de actitud y con ese gesto de protección y de demostración de amor.

Eso es lo bonito de la escena .

Iniciado por tomaszapa

Por cierto, he ido a buscar Los juncos salvajes.

Te va a encantar .

Iniciado por Tripley

El film de Mulligan nunca lo he visto .

A ti también te va a encantar ésa .

Iniciado por tomaszapa

Muy interesante el debate que abres, rohmerin. Pero creo que la elección es ideal. Hay muchas películas en la historia del cine en que necesariamente ese determinado personaje tiene que ser así, físicamente, en cuanto a belleza. Es como cuando una vez hablábamos de Scarlett Johansson en Match point, que debía ser una actriz que reflejara la sensualidad por encima de todo.
Aquí tiene que ser un tío guapo, guapo, del que te tengas que enamorar o al menos, quedarte prendado (hay que considerar que es la primera vez de este muchacho o una de sus primeras veces) sin remedio. Sí o sí, sin elección.

Exacto. Además, si no fuese así de guapo, no tendría gracia la escena tan simpática en la que la chica

Spoiler:

al verlo bailar dice: "¿Quién no querría estar con él?" y luego la cámara pasa a Elio totalmente hipnotizado mirándolo. Y ahí está la clave, en que Oli es un imán para tod@s . Hace que seas hombre o mujer, te pongas en la piel de Elio .

Iniciado por Tripley

Por cierto, volver a destacar lo bien que están Chalamet y Hammer. Yy Michael Stuhlbarg está inmenso en la que para mí es casi LA escena del film.

Es buenísima. La película está llena de buenas escenas pero estos tres momentos que he destado, para mí son los más emotivos y buenos. El diálogo con el padre es sublime. Y cómo lo interpretan ambos exquisito. Por cierto, me quedó una leve duda respecto al padre...

Spoiler:

¿insinúa que él también es gay o simplemente le hace entender al hijo que él jamás tuvo algo así de especial (aunque estuvo a punto o algo así) y por ello pese al dolor, habrá valido la pena vivirlo? Lo digo porque el hijo le pregunta"¿Mamá sabe algo?" Y el padre responde "Creo que no".

Lo vi narrativamente algo confuso y dudé. O igual la confusa era yo .

En definivita, para mí, la mejor de las nominadas a los premios y la que lo hubiese merecido a falta de ver la de Anderson. Una película de gran belleza y sensualidad.

Iniciado por Campanilla

En referencia a lo último que estáis comentando de que la hubiese dirigido James, creo que lo hubiese hecho fenomenal, ahí tenemos su "Maurice" a modo do ejemplo. Y parece que incluso en atrevimiento hubiese estado a la altura. Pero me quedo con la película tal y como es . De todas maneras se ve que la unión de esta pareja ha sido un gran descubrimiento. Y ojalá sigan trabajando juntos vistos los resultados .

Sí, si Ivory seguro que hubiera hecho una excelente plasmación de su guión adaptado. Y seguramente de forma más atrevida incluso (en este sentido la candidez de la cámara de Guadagnino me parece muy expresiva cuando

Spoiler:

deja de enfocar, al moverse lateralmente, las escenas de sexo de Elio, tanto con Marzia como con Oliver

Y por otro lado Ivory no se corta en rodar desnudos masculinos, mencionas Maurice o la divertida escena de Una habitación con vistas cuando pillan al protagonista y a otros personajes bañándose desnudos en un pantano:

Spoiler:

Iniciado por Campanilla

Me alegra leer que algunos hayáis recordado las mismas películas que yo mientras la veía: "Los juncos salvajes", "Los amores imaginarios" (puntualmente en la escena que comenta Tripley. Ya veo que tú también te acordaste ) y "Verano del 42"

Spoiler:

especialmente en la parte final.

. Supongo que otros verán otras, pero a mí fueron las tres que me vinieron a la mente .

Yo también relacionaria algún momento del film, con La ley del deseo, por aquí la escena

Spoiler:

del melocotón

y por allí la escena del regado veraniego, son para mí algunas de las mejores representaciones del deseo que haya visto (y que recuerde) en pantalla.

Iniciado por Campanilla

Ésa escena es de mis favoritas. Es perfecta, es toda una sinfonía visual de seducción .

Y por otro lado, creo que mi escena favorita es aquélla en la piscina en la que

Spoiler:

Elio y Oli (de espaldas) hablan sobre la historia de la princesa. Está estupendamente planificada y logra transmitir lo que llevan por dentro los personajes.

Ambas escenas están unidas por

Spoiler:

el cuento del príncipe y la princesa que cuenta la madre de Elio. Vemos que Elio se atreve en el pueblo a declarar su amor, a "hablar antes que morir". Y si lo hace es porque algo ha notado en Oliver antes en

ese momento en la piscina que comentas y que Guadagnino resuelve, mediante un cambio de foco de Elio al fondo que pasa a estar borroso mientras Oliver, en primer plano, se vuelve nítido, de una manera magistral.

Iniciado por Campanilla

Sí, es un punto débil en ese sentido porque puede llegar a ser "negativo". Pero lo que yo noté más, es que no logra crear una trama un pelín interesante en lo referente al trabajo del padre y Oli, y aunque no era el tema central, me hubiese gustado algo más emocionante en ese sentido. La escena en la que van a buscar la figura al mar, es de agradecer y sí aporta ese tono que me hubiese gustado y provoca además un momento de

Spoiler:

reconciliación

precioso.

Es verdad que la trama laboral del padre es anecdótica, pero como dices, tiene el bonito momento de ese apretón de manos broncíneo muy bonito. Y vemos antes de que se verbalice al final

Spoiler:

que la relación del padre con Oliver es eso, casi familiar, que se van los tres a bañar juntos.

Iniciado por Campanilla

Cada día se tiene menos respeto por las obras y por los espectadores. Una auténtica pena. Además, lo bonito de esa escena precísamente es el después . Cuando llega Oli y con toda su fisicidad

Spoiler:

hace lo que hace a modo juguetón, y el pobre Elio se derrumba porque está "banalizando" algo que no es más que un irrefrenable y desbordante deseo hacia él. Y cómo Oli, al darse cuenta, reacciona rápidamente con su cambio de actitud y con ese gesto de protección y de demostración de amor.

Eso es lo bonito de la escena .

Campanilla, no había pensado yo en esa interpretación que comentas sobre el momento post

Spoiler:

-melocotón y es verdad que me encaja perfectamente con la vena melancólica que posee el film. Por que es verdad que a veces parece que Oliver banaliza la relación para no dañar a Elio (algo que le dice expresamente que no quiere que se sienta culpable por nada) par que éste no se sienta presionado, y hasta ese momento tal vez no se percate de que Elio, incluso para una incial sorprea suya se ha lanzado a esa senda del deseo de forma plena.

Iniciado por Campanilla

Exacto. Además, si no fuese así de guapo, no tendría gracia la escena tan simpática en la que la chica

Spoiler:

al verlo bailar dice: "¿Quién no querría estar con él?" y luego la cámara pasa a Elio totalmente hipnotizado mirándolo. Y ahí está la clave, en que Oli es un imán para tod@s . Hace que seas hombre o mujer, te pongas en la piel de Elio .

Yo creo Hammer es una excelente elección de casting porque consigue eso, exudar la sensualidad que su personaje necesita. Y no tiene porque ser algo solamente sexual, puede ser un encanto de muchos tipos que termina atrapando a los demás personajes, ahí está por ejemplo el divertido momento del bar,

Spoiler:

cuando Elio alucina al ver que el forastero recién llegado, Oliver parece un parroquiano de toda la vida jugando a las cartas con los mayores del pueblo.

Iniciado por Campanilla

Es buenísima. La película está llena de buenas escenas pero estos tres momentos que he destado, para mí son los más emotivos y buenos. El diálogo con el padre es sublime. Y cómo lo interpretan ambos exquisito. Por cierto, me quedó una leve duda respecto al padre...

Spoiler:

¿insinúa que él también es gay o simplemente le hace entender al hijo que él jamás tuvo algo así de especial (aunque estuvo a punto o algo así) y por ello pese al dolor, habrá valido la pena vivirlo? Lo digo porque el hijo le pregunta"¿Mamá sabe algo?" Y el padre responde "Creo que no".

Lo vi narrativamente algo confuso y dudé. O igual la confusa era yo .

Respecto al padre,

Spoiler:

yo interpreto que no ha tenido relaciones homosexuales, dice que aunque haya tenido oportunidades nunca fue más allá. Ahora la cuestión es pensar si eso le hacer ser, o no, gay.

Saludos

Iniciado por Tripley

Sí, si Ivory seguro que hubiera hecho una excelente plasmación de su guión adaptado. Y seguramente de forma más atrevida incluso (en este sentido la candidez de la cámara de Guadagnino me parece muy expresiva cuando

Spoiler:

deja de enfocar, al moverse lateralmente, las escenas de sexo de Elio, tanto con Marzia como con Oliver

Y por otro lado Ivory no se corta en rodar desnudos masculinos, mencionas Maurice o la divertida escena de Una habitación con vistas cuando pillan al protagonista y a otros personajes bañándose desnudos en un pantano:

Spoiler:

Sí, a mí siempre me ha gustado mucho su cine . Eso sí, tengo una especial adoración por "Lo que queda del día" .

Yo también relacionaria algún momento del film, con La ley del deseo, por aquí la escena

Spoiler:

del melocotón

y por allí la escena del regado veraniego, son para mí algunas de las mejores representaciones del deseo que haya visto (y que recuerde) en pantalla.

Lo entiendo, aunque a mí me vino en esa escena en concreto a la mente algo un poco más bestia . Una escena muy similar en lo que a visualmente se refiere, aunque el significado es diferente. Venga la digo en spoiler . Me refiero a la escenita de...

Spoiler:

"El sabor de la sandía" . Con fruta incluída también .

Ambas escenas están unidas por

Spoiler:

el cuento del príncipe y la princesa que cuenta la madre de Elio. Vemos que Elio se atreve en el pueblo a declarar su amor, a "hablar antes que morir". Y si lo hace es porque algo ha notado en Oliver antes en

ese momento en la piscina que comentas y que Guadagnino resuelve, mediante un cambio de foco de Elio al fondo que pasa a estar borroso mientras Oliver, en primer plano, se vuelve nítido, de una manera magistral.

Sí . Quizás por ello son tan bonitas . A mí ese plano es que me enamoró Y qué bonito cómo se refleja en el rostro de Oli que se da cuenta de lo que está pasando incluída esa bajada de la mirada.

Es verdad que la trama laboral del padre es anecdótica, pero como dices, tiene el bonito momento de ese apretón de manos broncíneo muy bonito. Y vemos antes de que se verbalice al final

Spoiler:

que la relación del padre con Oliver es eso, casi familiar, que se van los tres a bañar juntos.

Es que confieso que esperaba al ir a verla encontrarme más escenas de este tipo, me atraía la ambientación y el posible argumento al respecto. Yo lo hubiese incluído, creo que también habría aportado algo externo a la trama pero interesante. Eso sí, bien hechas, como ésa. Si no fuese así me sobrarían. Es muy bonita ésa escena y la relación, por eso Oli, que es el adulto,

Spoiler:

intenta ser cauteloso.

Campanilla, no había pensado yo en esa interpretación que comentas sobre el momento post

Spoiler:

-melocotón y es verdad que me encaja perfectamente con la vena melancólica que posee el film. Por que es verdad que a veces parece que Oliver banaliza la relación para no dañar a Elio (algo que le dice expresamente que no quiere que se sienta culpable por nada) par que éste no se sienta presionado, y hasta ese momento tal vez no se percate de que Elio, incluso para una incial sorprea suya se ha lanzado a esa senda del deseo de forma plena.

Es que tanto en la manera de rodarla como en los diálogos y reacciones, se ve que el momento realmente importante de esa escena está en el después. Lástima que mucha gente se escandalizará y se quedará con el antes, y no verán lo bonito que surge de ese momento . A mí el después hasta cosiguió emocinarme un poco porque refleja muy bien la situación de Elio.

Yo creo Hammer es una excelente elección de casting porque consigue eso, exudar la sensualidad que su personaje necesita. Y no tiene porque ser algo solamente sexual, puede ser un encanto de muchos tipos que termina atrapando a los demás personajes, ahí está por ejemplo el divertido momento del bar,

Spoiler:

cuando Elio alucina al ver que el forastero recién llegado, Oliver parece un parroquiano de toda la vida jugando a las cartas con los mayores del pueblo.

Es PERFECTO No veo a otro, sinceramente. De ahí la injusticia de no nominarlo, porque aunque su compañero tenga un papel más complicado, sin Hammer no hubiese sido lo mismo ni por asomo. Exacto, esa escena es muy acertada, porque se ve cómo es un seductor nato. No hace nada, ni se esfuerza en ello, simplemente, atrae. Todos caen bajo su particular encanto .

Respecto al padre,

Spoiler:

yo interpreto que no ha tenido relaciones homosexuales, dice que aunque haya tenido oportunidades nunca fue más allá. Ahora la cuestión es pensar si eso le hacer ser, o no, gay.

¡Muchas gracias por aclarármelo! . Desde su estreno seguía con la duda . Sí, yo lo interpreto igual. Hombre, está claro que le dice con algo de melancolía todo eso y visiblemente emocionado. Así que yo creo que probablemente...

Spoiler:

tuviese inclinaciones pero por la época, etc, no se atreviese a dar el paso.

Y en cierto modo, también ha fue el "facilitador" para que

Spoiler:

su hijo diera el paso con Oli (ese viaje ) y es en parte un modo de ver uno de sus deseos cumplidos en su hijo. Regalarle la oportunidad que él no tuvo.

Iniciado por Campanilla

Sí, a mí siempre me ha gustado mucho su cine . Eso sí, tengo una especial adoración por "Lo que queda del día" .

Lo que queda dle día es una maravilla de película. La basede ishiguro es buena y Ivory consigue con la excelente ayuda de Thompson y Hopkins crear dos personajes memorables que, tienen algún momento que yo diría que ya está en los anales del cine, como esa escena, casi casi de terror cuando

Spoiler:

Thompson fuerza a Hopkins a que le muestre lo que está leyendo.

Iniciado por Campanilla

Lo entiendo, aunque a mí me vino en esa escena en concreto a la mente algo un poco más bestia . Una escena muy similar en lo que a visualmente se refiere, aunque el significado es diferente. Venga la digo en spoiler . Me refiero a la escenita de...

Spoiler:

"El sabor de la sandía" . Con fruta incluída también .

No he visto el film que mencionas. Recordemos que también en un tono de comedía se han visto escenas parecidas, ahí está

Spoiler:

American pie.

Iniciado por Campanilla

Sí . Quizás por ello son tan bonitas . A mí ese plano es que me enamoró Y qué bonito cómo se refleja en el rostro de Oli que se da cuenta de lo que está pasando incluída esa bajada de la mirada.

Gracias por ilustrar este momento en concreto. Efectivamente, un instante muy bien rodado, cargado de significado y donde Hammer muestra lo buen actor que es .Tal como indicas más abajo podría haber estado nominado perfectamente.

Iniciado por Campanilla

Es que tanto en la manera de rodarla como en los diálogos y reacciones, se ve que el momento realmente importante de esa escena está en el después. Lástima que mucha gente se escandalizará y se quedará con el antes, y no verán lo bonito que surge de ese momento . A mí el después hasta cosiguió emocinarme un poco porque refleja muy bien la situación de Elio.

Para mí la escena es importante tanto en su antes, al mostrar,

Spoiler:

ese total abandono de Elio en el deseo (que muestra por Oliver), ya presentado en la escena del bañador en la cabeza,

y al mostrarlo de una forma tan atrevida y cándida a la vez,

Spoiler:

(excelente el uso del fuera de campo)

como en lo que tú has indicado, el después, donde vemos que Elio

Spoiler:

está conmocionado/abrumado por la aceptación de ese deseo.

Iniciado por Campanilla

Es PERFECTO No veo a otro, sinceramente. De ahí la injusticia de no nominarlo, porque aunque su compañero tenga un papel más complicado, sin Hammer no hubiese sido lo mismo ni por asomo. Exacto, esa escena es muy acertada, porque se ve cómo es un seductor nato. No hace nada, ni se esfuerza en ello, simplemente, atrae. Todos caen bajo su particular encanto .

Efectivamente, Chalamet tal vez tenga más minutos/peso en pantalla, pero su actuación está unida a la de Hammer, ambas se retroalimentan, de ahí que yo también piense que no haberlo nominado ha sido algo injusto.

Iniciado por Campanilla

¡Muchas gracias por aclarármelo! . Desde su estreno seguía con la duda . Sí, yo lo interpreto igual. Hombre, está claro que le dice con algo de melancolía todo eso y visiblemente emocionado. Así que yo creo que probablemente...

Spoiler:

tuviese inclinaciones pero por la época, etc, no se atreviese a dar el paso.

Y en cierto modo, también ha fue el "facilitador" para que

Spoiler:

su hijo diera el paso con Oli (ese viaje ) y es en parte un modo de ver uno de sus deseos cumplidos en su hijo. Regalarle la oportunidad que él no tuvo.

Vamos a poner la escena:

Spoiler:

Volviéndola a ver, que bien planteada que creo que está, de que forma tan delicada el padre

Spoiler:

presenta el tema, primero desde un plano más platónico y tras asegurarse de que para Elio no habla de más, pasa a hablar más claro para dejar las cosas claras. Tal vez no quede clara la posición del padre, pero croe que lo importante es lo que comentas, que explica a su hijo que es su vida y que puede hacer con ella lo que quiera.

Respecto a ambos progenitores, yo

Spoiler:

sí veo ese toque facilitador. La madre también cuenta a Oliver el cuento del príncipe, y le dice a su hijo que a Oliver le gusta. Y luego está el momento, tomando el sol, en que dicen que Oliver y Elio deben viajar juntos. Por lo menos no les preocupa la relación entre su hijo y Oliver

Y ya que estamos, ponemos el instante final, un colofón perfecot para la historia, donde creo Chalamet demuestra con creces que es capaz de crear un personaje y de mostrar lo que a éste siente:

Spoiler:

Por lo menos yo veo de forma muy clara ese paso de

Spoiler:

la tristeza por lo perdido al recuerdo (agri)dulce de lo vivido, tal como en la secuenca anterior le indica su padre que haga.

Saludos

Iniciado por Tripley

Lo que queda dle día es una maravilla de película. La basede ishiguro es buena y Ivory consigue con la excelente ayuda de Thompson y Hopkins crear dos personajes memorables que, tienen algún momento que yo diría que ya está en los anales del cine, como esa escena, casi casi de terror cuando

Spoiler:

Thompson fuerza a Hopkins a que le muestre lo que está leyendo.

Tiene varias memorables, sí .

No he visto el film que mencionas. Recordemos que también en un tono de comedía se han visto escenas parecidas, ahí está

Spoiler:

American pie.

Es una rareza extrema, para mí ése director tiene pelis más interesantes, pero la curiosidad me hizo verla y pese a que tiene algo de gracia, es especialita .

Sí .

Gracias por ilustrar este momento en concreto. Efectivamente, un instante muy bien rodado, cargado de significado y donde Hammer muestra lo buen actor que es .Tal como indicas más abajo podría haber estado nominado perfectamente.

Gracias .

Para mí la escena es importante tanto en su antes, al mostrar,

Spoiler:

ese total abandono de Elio en el deseo (que muestra por Oliver), ya presentado en la escena del bañador en la cabeza,

y al mostrarlo de una forma tan atrevida y cándida a la vez,

Spoiler:

(excelente el uso del fuera de campo)

como en lo que tú has indicado, el después, donde vemos que Elio

Spoiler:

está conmocionado/abrumado por la aceptación de ese deseo.

Sí, claro, todo tiene su interés y su importancia, pero no sé, a mí me da que a ellos les interesaba especialmente el después por la forma de rodarlo. A mí ésa escena sin el después, se me quedaría en algo diferente. Y además eso que comentas, en ese sentido ya había una previa.

Efectivamente, Chalamet tal vez tenga más minutos/peso en pantalla, pero su actuación está unida a la de Hammer, ambas se retroalimentan, de ahí que yo también piense que no haberlo nominado ha sido algo injusto.

Exacto .

Vamos a poner la escena:

Spoiler:

Volviéndola a ver, que bien planteada que creo que está, de que forma tan delicada el padre

Spoiler:

presenta el tema, primero desde un plano más platónico y tras asegurarse de que para Elio no habla de más, pasa a hablar más claro para dejar las cosas claras. Tal vez no quede clara la posición del padre, pero croe que lo importante es lo que comentas, que explica a su hijo que es su vida y que puede hacer con ella lo que quiera.

Bien hecho . Sí, es uno de esos grandes momentos, no ya de la película, del cine .

Respecto a ambos progenitores, yo

Spoiler:

sí veo ese toque facilitador. La madre también cuenta a Oliver el cuento del príncipe, y le dice a su hijo que a Oliver le gusta. Y luego está el momento, tomando el sol, en que dicen que Oliver y Elio deben viajar juntos. Por lo menos no les preocupa la relación entre su hijo y Oliver

Sí, la madre también. Aunque yo tengo claro que el padre ha tenido más peso en ese sentido aunque no lo veamos, empezando ya porque teniendo a

Spoiler:

tan espectacular hombre (en todos los sentidos) es el padre quién lo elige para ir con ellos, y creo que no es casalidad , sabe lo que hace . El padre lo sabe desde antes de que ocurra y eso también es bonito, y esa conversación final, creo que lo deja claro. Por ello digo que él es el facilitador, pese a que la madre también lo sea. Son un matrimonio culto y abierto de mentes (esa pareja gay de amigos), pero para mí el padre es el que facilita todo el asunto.

Y ya que estamos, ponemos el instante final, un colofón perfecot para la historia, donde creo Chalamet demuestra con creces que es capaz de crear un personaje y de mostrar lo que a éste siente:

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Por lo menos yo veo de forma muy clara ese paso de

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la tristeza por lo perdido al recuerdo (agri)dulce de lo vivido, tal como en la secuenca anterior le indica su padre que haga.

Exacto, además es muy bonito no sólo la interpretación de Chalamet, también la composición del cuadro y cómo mientras él...

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llora frente a la chimenea, los padres respetan y arropan ese dolor en segundo plano con algo tan sencillo como poner la mesa y dejarle a él SU momento. Y él no se va al cuarto ni se esconde a llorar, porque se siente entendido y apoyado en ese proceso. En ese tránsito entre el dolor por lo que no será y la alegría por haberlo vivido. Ese final agridulce (como bien dices) como la vida misma.

Iniciado por Campanilla

Sí, la madre también. Aunque yo tengo claro que el padre ha tenido más peso en ese sentido aunque no lo veamos, empezando ya porque teniendo a

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tan espectacular hombre (en todos los sentidos) es el padre quién lo elige para ir con ellos, y creo que no es casalidad , sabe lo que hace . El padre lo sabe desde antes de que ocurra y eso también es bonito, y esa conversación final, creo que lo deja claro. Por ello digo que él es el facilitador, pese a que la madre también lo sea. Son un matrimonio culto y abierto de mentes (esa pareja gay de amigos), pero para mí el padre es el que facilita todo el asunto.

Tal vez sea un poco

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rizar el rizo pensar que el padre ha elegido a Oliver adrede.

Pero bien es verdad que

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lo primero que dice es que es más grande que en la foto 8así que ha visto que es grande) y al final vemos que le dicen por teléfono que su sucesor será una mujer.

Iniciado por Campanilla

Exacto, además es muy bonito no sólo la interpretación de Chalamet, también la composición del cuadro y cómo mientras él...

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llora frente a la chimenea, los padres respetan y arropan ese dolor en segundo plano con algo tan sencillo como poner la mesa y dejarle a él SU momento. Y él no se va al cuarto ni se esconde a llorar, porque se siente entendido y apoyado en ese proceso. En ese tránsito entre el dolor por lo que no será y la alegría por haberlo vivido. Ese final agridulce (como bien dices) como la vida misma.

Guadagnino se tira todo el film componiendo el cuadro como pocos, así que aquí, no iba a fallar. Luego Sufjan Stevens se marca un temazo y Chalamet pues eso, se planta ante la cámara y aguanta como pocos para mostrar desde el exterior algo que ya mostraba

Spoiler:

Del revés desde el interior, la creación de una sensación doble, agridulce.

Saludos

Iniciado por Tripley

Tal vez sea un poco

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rizar el rizo pensar que el padre ha elegido a Oliver adrede.

Pero bien es verdad que

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lo primero que dice es que es más grande que en la foto 8así que ha visto que es grande) y al final vemos que le dicen por teléfono que su sucesor será una mujer.

Yo creo que sí . Por varios detalles como los que hemos cometado. No sé si en la novela se deja entrever algo al respecto, pero en la película creo que sí .

También hay en otro momento una conversación (que no recuerdo bien relacionada con las esculturas) entre el padre y Oli, que creo recordar que

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podía conetener alguna connotación en ese sentido. Recuerdo a Oli pensativo al respecto, pongo la imagen por si te ayuda a recordar.

Guadagnino se tira todo el film componiendo el cuadro como pocos, así que aquí, no iba a fallar. Luego Sufjan Stevens se marca un temazo y Chalamet pues eso, se planta ante la cámara y aguanta como pocos para mostrar desde el exterior algo que ya mostraba

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Del revés desde el interior, la creación de una sensación doble, agridulce.

Saludos

Exacto . La película es muy buena a nivel de composición, sí. Es lo que comentábamos de las escenas anteriores, ahora también recuerdo la llegada de Oli

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mientras Elio lo mira desde el balcón.

Está claro que es de esas películas que en revisión podrán aportarnos detalles que pasamos por alto. Tengo intención de volver a verla en unos meses .

https://twitter.com/armiedancesto