Tema: El Spielbergpost

Algunas fotos guapas del rodaje de Close Encounters of the Third Kind.

Y esta, con Harrison Ford, en el set de E.T. the Extra-Terrestrial.

Iniciado por octopodiforme

Y esta, con Harrison Ford, en el set de E.T. the Extra-Terrestrial.

Puede que sea de cuando rodó su escena para la película.

Ahora están preparando un documental en el que se acusa Spielberg de haber empañado aún más la imagen de los alemanes y haber transgiversado mucha información para defender a los judíos...

La verdad que cuanto más información sale con los años sobre el tema más credibilidad toman algunas afirmaciones

Iniciado por electroshock

Ahora están preparando un documental en el que se acusa Spielberg de haber empañado aún más la imagen de los alemanes y haber transgiversado mucha información para defender a los judíos...

La verdad que cuanto más información sale con los años sobre el tema más credibilidad toman algunas afirmaciones

He entendido mal o estás negando el holocausto?

Iniciado por Don

He entendido mal o estás negando el holocausto?

Creo que es más fácil negar que la tierra es redonda

Hemos visto ET en 4K. Absolutamente alucinante. Llorando a lágrima viva.

Es cómo... cómo una especie de ballet.No sé si se me entiende. La música de Williams (atronadora, ominosa, cálida, delicada, constante...) te cuenta la historia entera, punto por punto. Con esto y la planificación de Spielberg, no hace falta dialogo alguno. ET es más grande que la vida. Para mí, LA OBRA de ambos.


¿Me ciega mi condición de fan? ¿La nostalgia?. Tienen obras maestras a puñados -ojito, que veníamos de Raiders, objetivamente perfecta, maravillosa. . Pero ET es algo especial. La música es especial. La dirección de actores. El tono, la planificación visual.

No sé, cada vez que la veo me deja absolutamente petrificado. Y se me va abriendo la boca progresivamente. Y lloro, río y me maravillo. Decidme que no estoy solo y que a pesar de los peliculones y obras de arte musicales que la pareja nos ofrece con una frecuencia escalofriante, ET es especial. Algo distinto.

Marty, ya que pasas por aquí... ¿se me va la cabeza con ET -partiendo de que efectivamente es una joya- o tú también crees que tiene algo que hace click de manera especial y distinta al resto?

Pues a mi siempre me pareció floja en la última parte.

Tiburón por otra lado es una de mis favoritas

Iniciado por electroshock

Pues a mi siempre me pareció floja en la última parte.

Tiburón por otra lado es una de mis favoritas

Si por eso he pedido opiniones, porque se le suele achacar cierta bisoñez, azúcar en exceso y un sentimentalismo made in Spi algo forzado en el último tercio, pero para mí es redonda completamente.

PD: Jaws es un peliculón cómo un castillo. Y tantas otras. Soy un fanboy.

A mi es una película que con el tiempo ha perdido cierto punch pero poco en la extensa y maravillosa carrera de Steven tal vez con el tiempo denoto como comentas Branagh ese sentimentalismo que ya uno de mayor le parece un pelin excesiva pero que de infante era maravilloso , eso si John Williams ........... sin parangòn alguno.

Iniciado por Branagh/Doyle

Marty, ya que pasas por aquí... ¿se me va la cabeza con ET -partiendo de que efectivamente es una joya- o tú también crees que tiene algo que hace click de manera especial y distinta al resto?

Precisamente hablaba con un amigo hace poco, y los dos coincidíamos en que era nuestra película favorita de Spielberg.
Que sí, que las tiene más maduras, más complejas, mejor rodadas... pero en E.T. se da un cúmulo de factores que la hacen especial. El mismo Spielberg, a la pregunta de cuál era su película favorita de las que había hecho, decía que no podía elegir una como la mejor, pero que E.T. era la más personal. Yo creo que eso traspasa la pantalla de alguna forma. La película adopta hasta las últimas consecuencias el punto de vista infantil, convirtiéndose más en una recreación de los recuerdos de infancia (mezclando lo vivido con lo imaginado) que en un relato objetivo de unos hechos. Y como bien dices, la música de Williams es más un esqueleto de la estructura narrativa, un sostén emocional. De hecho, como bien sabrás el último tramo de película se montó sobre la música de Williams en vez de Williams componer sobre el montaje de imagen.

Iniciado por Branagh/Doyle

Hemos visto ET en 4K. Absolutamente alucinante. Llorando a lágrima viva.

Es cómo... cómo una especie de ballet.No sé si se me entiende. La música de Williams (atronadora, ominosa, cálida, delicada, constante...) te cuenta la historia entera, punto por punto. Con esto y la planificación de Spielberg, no hace falta dialogo alguno. ET es más grande que la vida. Para mí, LA OBRA de ambos.


¿Me ciega mi condición de fan? ¿La nostalgia?. Tienen obras maestras a puñados -ojito, que veníamos de Raiders, objetivamente perfecta, maravillosa. . Pero ET es algo especial. La música es especial. La dirección de actores. El tono, la planificación visual.

No sé, cada vez que la veo me deja absolutamente petrificado. Y se me va abriendo la boca progresivamente. Y lloro, río y me maravillo. Decidme que no estoy solo y que a pesar de los peliculones y obras de arte musicales que la pareja nos ofrece con una frecuencia escalofriante, ET es especial. Algo distinto.

No hay ceguera. Mis favoritas de Spielberg son, sin más orden de momento que el cronológico: Jaws, trilogía Indiana Jones, E.T. y Schindler. La citada trilogía tiene una autoría de tipología más complicada que las otras; Schindler es otro tema. Así que me queda Jaws y E.T. La primera es, junto a Back to the Future y Terminator 2, las películas que más veces he visto en mi vida (junto a las trilogías Star Wars, Lord of the Rings y posiblemente Labyrinth, ya que esta cae cada puto año). Posiblemente podría hablar muchas más horas sobre Jaws que sobre E.T. contando porque me parece una obra maestra sin que parezca un fanboy. Porque Jaws, o incluso la inferior Jurassic Park, son ejemplos de lo que es una dirección portentosa.

La diferencia es que E.T. se sujeta por el lado emotivo y eso conlleva mensajes como el que has escrito. Y la resonancia emotiva (de la cual es un devoto el tipo de mi firma, como además conoces perfectamente) es algo muy difícil de lograr. E.T. es líneal (se nota, un huevo, que se rodó en orden de escenas-cronológico), es particularmente pequeña pese a tratar con alienígenas, naves y estrellas, es tremendamente rara a poco que te dejes llevar por esa fotografía, ese Eliott, esa fantasía de Spielberg con los barrios residenciales y sobre todo por ese punto de vista en el que hasta mitad de película los adultos apenas son visibles salvo la madre de familia.

Ese punto de vista, que conecta extrañamente E.T. con Peanuts (jamás vimos un adulto ahí, ni siquiera una parte) y la improbable personalidad de Eliott, para mí, son esenciales y el mayor foco potencial de análisis de la película. Convierte E.T. en algo muy especial. La BSO de John Williams, como siempre, es el otro 50%. Por todo eso, cuando llegas al final, al puto final, te emocionas siempre. Y eso que E.T., el pobre, es poco agraciado y su empatía con el espectador no es la misma que con Eliott, algo que nos permite concentrarnos más en en él, en lo que ha encontrado y finalmente perdido.

E.T. es una maravilla, joder.

Iniciado por Marty_McFly

Precisamente hablaba con un amigo hace poco, y los dos coincidíamos en que era nuestra película favorita de Spielberg.
Que sí, que las tiene más maduras, más complejas, mejor rodadas... pero en E.T. se da un cúmulo de factores que la hacen especial. El mismo Spielberg, a la pregunta de cuál era su película favorita de las que había hecho, decía que no podía elegir una como la mejor, pero que E.T. era la más personal. Yo creo que eso traspasa la pantalla de alguna forma. La película adopta hasta las últimas consecuencias el punto de vista infantil, convirtiéndose más en una recreación de los recuerdos de infancia (mezclando lo vivido con lo imaginado) que en un relato objetivo de unos hechos. Y como bien dices, la música de Williams es más un esqueleto de la estructura narrativa, un sostén emocional. De hecho, como bien sabrás el último tramo de película se montó sobre la música de Williams en vez de Williams componer sobre el montaje de imagen.

En ese mismo 1982 hay otra película que usa la música de la misma forma (cómo esqueleto narrativo), y que es también un musical coreografiado sin canciones: El Conan de Millius. De hecho, esa sí, es prácticamente muda. Es más, el crédito del compositor es el primero en aparecer en pantalla.

Por cierto, Joe Wright es un director que usa la música de similar forma hoy en día -rarisimo de ver ya, ahora la música de cine es mero wallpaper en su mayoría-, no hay más que ver Orgullo y Prejuicio, Expiación -aquí literalmente, pues sirve para saber (aunque eso solo lo comprendes en revisionados),

Spoiler:

cuando lo que estas viendo es una fabulación -

o muy especialmente Anna Karenina. A todas ellas, si les quitas la música, la narración se resiente gravemente , esto es, no es un mero realzador emocional.

E.T. MARAVILLA

JAWS ACOJONA

JP INSPIRA, APASIONA y MARAVILLA

Period

Iniciado por PrimeCallahan

E.T. MARAVILLA

JAWS ACOJONA

JP INSPIRA, APASIONA y MARAVILLA


Period

Iniciado por Synch

No hay ceguera. Mis favoritas de Spielberg son, sin más orden de momento que el cronológico: Jaws, trilogía Indiana Jones, E.T. y Schindler. La citada trilogía tiene una autoría de tipología más complicada que las otras; Schindler es otro tema. Así que me queda Jaws y E.T. La primera es, junto a Back to the Future y Terminator 2, las películas que más veces he visto en mi vida (junto a las trilogías Star Wars, Lord of the Rings y posiblemente Labyrinth, ya que esta cae cada puto año). Posiblemente podría hablar muchas más horas sobre Jaws que sobre E.T. contando porque me parece una obra maestra sin que parezca un fanboy. Porque Jaws, o incluso la inferior Jurassic Park, son ejemplos de lo que es una dirección portentosa.

La diferencia es que E.T. se sujeta por el lado emotivo y eso conlleva mensajes como el que has escrito. Y la resonancia emotiva (de la cual es un devoto el tipo de mi firma, como además conoces perfectamente) es algo muy difícil de lograr. E.T. es líneal (se nota, un huevo, que se rodó en orden de escenas-cronológico), es particularmente pequeña pese a tratar con alienígenas, naves y estrellas, es tremendamente rara a poco que te dejes llevar por esa fotografía, ese Eliott, esa fantasía de Spielberg con los barrios residenciales y sobre todo por ese punto de vista en el que hasta mitad de película los adultos apenas son visibles salvo la madre de familia.

Ese punto de vista, que conecta extrañamente E.T. con Peanuts (jamás vimos un adulto ahí, ni siquiera una parte) y la improbable personalidad de Eliott, para mí, son esenciales y el mayor foco potencial de análisis de la película. Convierte E.T. en algo muy especial. La BSO de John Williams, como siempre, es el otro 50%. Por todo eso, cuando llegas al final, al puto final, te emocionas siempre. Y eso que E.T., el pobre, es poco agraciado y su empatía con el espectador no es la misma que con Eliott, algo que nos permite concentrarnos más en en él, en lo que ha encontrado y finalmente perdido.

E.T. es una maravilla, joder.

Bravo.

Just fucking amazing

Amigo Brannagh, para nada estás solo. Apunta aquí otro que adora ET y lo que tiene más mérito es que no fui al cine en su momento, sino que la vi por primera vez cuando ya tenía pelusilla y algo más
Pero como bien habéis comentado, tiene algo, indescifrable, que conecta muy bien con nuestra infancia, aun cuando ya somos mayores. Es como si Spielberg hubiera construido y puesto a nuestra disposición un túnel con el que poder transportarnos cuando queremos a aquella época maravillosa (de cada uno).

Sin demasiado circunloquio, podría suscribir con ciertas reservas. E.T es maravillosa aunque ME tiran más Jaws (una lección formal absoluta) o Raiders (su planificación es referencial). De hecho, a mi criterio, se encuadra en su etapa creativa más reivindicable (desde el 75 hasta el 84) sin menoscabo de OTRAS igualmente provechosas (del 98 al 2002, por ejemplo). Quizas E.T tiende a cierta sobremusicalización por aquello que mencionas del armazón emocional, ¿no? Casi subraya. A ese respecto, Jaws podrían antojárseme más redonda en cuanto a intencionalidad. Aporta más información. Retroalimenta al metraje aportando información adicional de forma más certera. Quizás, ya digo. Igual es mera impresión descontextualizada (no las tengo demasiado recientes...)

P.D- Raiders sí. XD

Iniciado por BruceTimm

Sin demasiado circunloquio, podría suscribir con ciertas reservas. E.T es maravillosa aunque ME tiran más Jaws (una lección formal absoluta) o Raiders (su planificación es referencial). De hecho, a mi criterio, se encuadra en su etapa creativa más reivindicable (desde el 75 hasta el 84) sin menoscabo de OTRAS igualmente provechosas (del 98 al 2002, por ejemplo). Quizas E.T tiende a cierta sobremusicalización por aquello que mencionas del armazón emocional, ¿no? Casi subraya. A ese respecto, Jaws podrían antojárseme más redonda en cuanto a intencionalidad. Aporta más información. Retroalimenta al metraje aportando información adicional de forma más certera. Quizás, ya digo. Igual es mera impresión...

Emocional no (sólo), narrativo.

En este caso NO sería sobremusicalización porque la música se erige en elemento narrativo muy por encima de lo que suele ser habitual. Esto es, dota de subtexto, y enriquece al guión literario. Esto es objetivo, cuestión de análisis. Se entiende por sobremusicalización cuando la música ahonda en LO MISMO que el guión literario o la planificación visual, similar a cuando la voz en off se limita a narrar lo que ya estamos viendo. De manera similar, SW nunca peca de sobremusicalización, ya que el papel y la aplicación de la música es similar al Hollywood clásico, si, PERO, narrativamente asume los postulados de la música postromantica del XIX, y Lucas plasma el guión literario en consecuencia con esa decisión creativa.

¿Ejemplos de sobremusicalizacion? ESDLA, la nueva trilogía de ST.

Cosa muy distinta es que a ti una orquesta atronadora sonando TODO EL RATO te saque de la peli y te moleste (¿lo hace en SW?), pero NO tiene por qué ser sobremusicalización aunque muchas veces lo es. Todo depende del papel que el director decida otorgarle a la música. A lo mejor a ti el hecho de que la música de una peli pueda tener tanta importancia narrativa cómo el resto de elementos te parece un disparate, pero te aseguro que puede ser así.

Mira Bruce, de MundoBSO:

no tengo nada en contra y sí mucho a favor de la música que se hace para emocionar, desde luego si eso es lo que necesita el filme. Pero cuando la música está además (porque la emoción ya va incluida) para explicar entonces estamos en un estrato claramente superior. Cualquier compositor con talento podrá emocionar... pero solo los que sean cineastas sabrán emplear la música de cine para narrar, para contar una historia paralela, sincrónica, opuesta o asincrónica a la que cuenta el guion literario. Esto es hacer cine.

La música para emocionar necesita de la sensibilidad del espectador para funcionar y ser operativa, en tanto que la narrativa requiere de la inteligencia y capacidad de comprensión de quien ve la película. Es mayor riesgo, y los errores son mayores. Y sin duda muchas informaciones pueden no llegar o diluirse, pero están, y si se buscan, se encuentran. Casi todas las obras de John Williams tienen mucho de narración expuesta desde unas músicas que no son solo músicas sino que son además cine. La música de cine es inteligencia, y Williams aporta inteligencia. Bien sea en un filme como esta nueva entrega de Star Wars como en también en la inminente The Post, de Steven Spielberg, donde su música está en la línea de sus bandas sonoras cerradas, crípticas, densas, que convocan a menos admiradores, todo hay que decirlo.


¿Claro ahora?

Entiendo que no lo veas, porque carezcas de conocimientos al respecto (¡no te me ofendas, porfa!), pero te tengo por persona culta y supongo que no reducirás la música de cine a temas pegadizos.