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Tema: Fotografía cinematográfica (1960-2002).

  1. #1
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    11 mar, 02
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    Predeterminado Fotografía cinematográfica (1960-2002).

    Como gran aficionado a la fotografía cinematográfica que soy, he preparado una lista (ya, ya lo sé, es otra más... ) con las películas que más me han gustado en este apartado desde 1960. Podría hacerlo también con anteriores años, pero no sería del todo justa porque no "controlo" tanto esa época.

    Como toda lista, es muy subjetiva, y además no he visto muchas películas, por lo que reconozco que puede haber grandes ausencias. De todas formas, a ver qué os parece y la comentamos, que en este foro ha habido muy pocas conversaciones fotográficas.

    Cada película lleva el nombre de su director de fotografía y el formato en que se rodó.

    Década de los 60:

    -Espartaco. Russell Metty, ASC. Super Technirama 70.
    -Éxodo. Sam Leavitt, ASC. Super Panavision 70.
    -Rebelión a bordo. Robert Surtees, ASC. Ultra Panavision 70.
    -West Side Story. Daniel L. Fapp, ASC. Super Panavision 70.
    -Rey de Reyes. Milton Krasner, ASC. Franz Planer, ASC. Manuel Berenguer, ASC. Super Technirama 70.
    -Lawrence de Arabia. Freddie Young, BSC. Super Panavision 70.
    -Cleopatra. Leon Shamroy, ASC. Todd-AO.
    -Teléfono Rojo. Gilbert Taylor, BSC. Flat 35.
    -Doctor Zhivago. Freddie Young, BSC. Panavision.
    -Sonrisas y Lágrimas. Ted McCord, ASC. Todd-AO.
    -Un hombre para la eternidad. Ted Moore, BSC. Flat 35.
    -Camelot. Richard H. Kline, ASC. Panavision.
    -A sangre fría. Conrad L. Hall, ASC. Panavision.
    -El graduado. Robert Surtees, ASC. Panavision.
    -2001: Una odisea del espacio. Geoffrey Unsworth, BSC y John Alcott, BSC. Super Panavision 70.
    -Dos hombres y un destino. Conrad L. Hall, ASC. Panavision.

    Década de los 70:

    -La hija de Ryan. Freddie Young, BSC. Super Panavision 70.
    -Patton. Fred Koenekamp, ASC. Dimension 150.
    -Nicolás y Alejandra. Freddie Young, BSC. Panavision.
    -The French Connection. Owen Roizman, ASC. Flat 35.
    -El violinista en el tejado. Oswald Morris, BSC. Panavision.
    -La Naranja Mecánica. John Alcott, BSC. Flat 35.
    -Cabaret. Geoffrey Unsworth, BSC. Flat 35.
    -La aventura del Poseidón. Harold E. Stine, ASC. Panavision.
    -El Padrino. Gordon Willis, ASC. Flat 35.
    -Deliverance. Vilmos Zsigmond, ASC. Panavision.
    -Chinatown. John A. Alonzo, ASC. Panavision.
    -El Coloso en Llamas. Fred Koenekamp, ASC y Joseph Biroc, ASC. Panavision.
    -Asesinato en el Orient Express. Geoffrey Unsworth, BSC. Flat 35.
    -Barry Lyndon. John Alcott, BSC.
    -Hindenburg. Robert Surtees, ASC. Panavision.
    -Esta tierra es mi tierra. Haskell Wexler, ASC. Panavision.
    -Encuentros en la 3ª fase. Vilmos Zsigmond, ASC con William A. Fraker ASC, Laszlo Kovacs ASC, John A. Alonzo ASC y Douglas Slocombe, BSC. Panavision.
    -Días del cielo. Néstor Almendros, ASC con Haskell Wexler, ASC. Flat 35.
    -Superman. Geoffrey Unsworth, BSC. Panavision.
    -El cazador. Vilmos Zsigmond, ASC. Panavision.
    -Alien. Derek VanLint, BSC. Panavision.
    -Apocalypse Now. Vittorio Storaro, AIC, ASC. Technovision.
    -1941. William A. Fraker, ASC. Panavision.
    -Manhattan. Gordon Willis, ASC. Panavision.
    -Tess. Geoffrey Unsworth, BSC y Ghislain Cloquet. Panavision.

    Década de los 80:

    -El hombre elefante. Freddie Francis, BSC. Panavision.
    -El Lago azul. Néstor Almendros, ASC. Flat 35.
    -Toro Salvaje. Michael Chapman, ASC. Flat 35.
    -El Imperio Contraataca. Peter Suschitzky, BSC. Panavision.
    -Excalibur. Alex Thomson, BSC. Flat 35.
    -Rojos. Vittorio Storaro, AIC, ASC. Flat 35.
    -En busca del arca perdida. Douglas Slocombe, BSC. Panavision.
    -Gandhi. Billy Williams, BSC con Ronnie Taylor, BSC. Panavision.
    -Blade Runner. Jordan Cronenweth, ASC. Panavision.
    -E.T. Allen Daviau, ASC. Flat 35.
    -Los gritos del silencio. Chris Menges, BSC. Flat 35.
    -Amadeus. Miroslav Ondricek. Panavision.
    -Pasaje a la India. Ernest Day, BSC. Flat 35.
    -Memorias de África. David Watkin, BSC. Flat 35.
    -La misión. Chris Menges, BSC. J-D-C Scope.
    -La chaqueta metálica. Doug Milsome, ASC, BSC. Flat 35.
    -Abyss. Mikael Salomon, ASC. Super 35.

    Década de los 90:

    -JFK. Robert Richardson, ASC. Panavision.
    -Sin perdón. Jack N. Green, ASC. Panavision.
    -El río de la vida. Phillipe Rousselot, AFC, ASC. Flat 35.
    -La lista de Schindler. Janusz Kaminski, ASC. Flat 35.
    -Forrest Gump. Don Burgess, ASC. Panavision.
    -Cadena perpetua. Roger Deakins, ASC, BSC. Flat 35.
    -Se7en. Darius Khondji, AFC, ASC. Super 35.
    -Braveheart. John Toll, ASC. Panavision.
    -Volando libre. Caleb Deschanel, ASC. Flat 35.
    -El paciente inglés. John Seale, ACS, ASC. Flat 35.
    -Fargo. Roger Deakins, ASC, BSC. Flat 35.
    -La delgada línea roja. John Toll, ASC. Panavision.
    -Salvar al soldado Ryan. Janusz Kaminski, ASC. Flat 35.
    -Mientras nieva sobre los cedros. Robert Richardson, ASC. Panavision.
    -El Dilema. Dante Spinotti, AIC, ASC. Super 35.
    -Sleepy Hollow. Emmanuel Lubezki, AMC, ASC. Flat 35.
    -Eyes Wide Shut. Larry Smith. Flat 35.

    2000 hasta ahora:

    -El patriota. Caleb Deschanel, ASC. Super 35.
    -Gladiator. John Mathieson, BSC. Super 35.
    -Moulin Rouge. Donald M. McAlpine, ACS, ASC. Panavision.
    -El hombre que nunca estuvo allí. Roger Deakins, ASC, BSC. Flat 35.

    Un saludo a todos.


    </p>

  2. #2
    experto
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    Predeterminado Nacho..


    ..¿no te ha sorprendido el fino nivel de grano de "Panic Room" tratándose de una película en Super 35 y muy oscura?

    Ponemos ésta al lado de "Lord of the rings" y es para partirse, y que conste que he visto ambas en la pantalla más grande de la ciudad, un enorme bicho de considerabilísimas dimensiones.

    </p>

  3. #3
    experto
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    Predeterminado ¡Ah!...


    ...y a ver si hacen las copias más gruesas, que ultimamente las escenas oscuras parecen emitidas por una televisión con el brillo a tope.

    A este paso será inevitable la conversión a digital.

    Por cierto, una solución que no veo nada mal (sobre todo para pantallas no excesivamente grandes) es la proyección digital con anamorfización 20:9 en Alta Definición. En cuanto a contraste, ya sería un paso adelante.

    Saludos.

    </p>

  4. #4
    maestro
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    Predeterminado Ya se nota que lo disfrutas Nacho

    y es un post interesantísimo, pero como lego que me reconozco en fotografía cinematográfica, me pierdo irremediablemente entre los distintos formatos. Como sugerencia para ayudar a los que como yo no entendemos demasiado de cineramas-panavisiones-super35s y demás ¿qué te parecería un pequeño resumen de los distintos formatos y sus más generales características? Nos ayudaría mucho a poder acercarnos más profundamente a este tema... ¿qué te parece? Oye, es una petición, si no te apetece pasar el trabajo no pasa nada <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Saludos

    <font color="#999999" size="1">"¿Mi madre" Le voy a hablar de mi madre..." </font></p>

  5. #5
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    Predeterminado Pues...

    Lamentablemente aún no he podido ir a verla, pero he leído, si no recuerdo mal, que el hinchado a 35mm 4-perf anamórfico para su exhibición se ha hecho digitalmente, lo cual no deja de extrañarme. Como curiosidad, la película está rodada en 3 perforaciones, para evitar es pérdida inutil de negativo que ya sabes que ocurre con el Super 35. Y por cierto, Fincher despidió a Darius Khondji a mitad del rodaje.

    Yo si te digo la verdad estoy notando que el Super 35 cada día se ve mejor. La copia de "Black Hawk Down" que ví era fantástica por ejemplo. De no ser por las luces desenfocadas circulares que ví por toda la película, podría haberme creído que era anamórfica. Y lo mismo con la española "En la ciudad sin límites", que vi en el Kinépolis de Madrid (cuyas pantallas son excesivamente grandes para proyectar en 35mm).
    Puede ser que los directores de fotografía estén empezando a rodar en Super 35 en negativos más lentos (como hizo Deschanel en "El Patriota") para reducir el grano o que los negativos de duplicados hayan mejorado mucho últimamente.

    De todas formas lo último que he visto en anamórfico en cine seguía siendo estupendo y un poco más tridimensional. Supongo que las mejoras en los duplicados también lo habrán afectado <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol">

    "El señor de los anillos" no me pareció excesivamente bien fotografiada y sí tenía bastante más grano. ¿Has visto tú Gosford Park? La ví en una pantalla muy pequeña y casi me dieron ganas de irme de lo mal que se veía.

    ¿Qué te parece la lista? He estado a punto de incluir a Luis Cuadrado por "El espíritu de la colmena" de tu adorado Erice, pero hace mucho tiempo que la ví y no me he atrevido...

    Saludos.

    </p>

  6. #6
    Photographed by
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    Predeterminado Loco...

    eso que dices del brillo precisamente es lo que no me gustó de "El señor de los anillos" y de casi todo lo que veo en Super 35. Ocurre un poco como con el "shadow detail" en los DVD pero en los blancos... y no porque estén sobreexpuestos.

    Yo a priori no quiero una conversión a digital de los cines porque me encanta el celuloide y sus especiales características a la hora de fotografiar, pero si la calidad de imagen es mayor estaré gustoso de su implantación.

    Por cierto, ¿las lentes no deberían de ser 21:9?

    Ya averigué que Joe Dunton ha credo las lentes anamórficas 1.33x1 para cámaras digitales 16:9 <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Saludos.

    </p>

  7. #7
    experto
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    Predeterminado La lista me parece adecuada...


    ...siempre que hablemos dentro del 'cine convencional ('artificial') ' y sin entrar a valorar la calidad de la película en sí.

    Por otro lado, lo de Gosford Park es una auténtica marranada (aunque la película es bastante aceptable) de dimensiones similares a la galardonada (¿?) LOTR.

    Por cierto, ¿ qué páginas visitas para enterarte de ese tipo de noticias (como lo de las 3 perforaciones de "Panic Room" y demás) ?

    Saludos ( y sí, la luz de "El espíritu de la colmena" es inimitable -tampoco se quedan atrás las dos otras maravillas de Erice- ).

    </p>

  8. #8
    maestro
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    Predeterminado Gracias Nacho

    Mi e-mail es ophuls@hotmail.com

    Un saludo

    <font color="#999999" size="1">"¿Mi madre" Le voy a hablar de mi madre..." </font></p>

  9. #9
    experto
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    Predeterminado No...


    Me refiero a todas las copias de exhibición en general (no sólo Super35), son de bastante baja calidad y donde no deberían dejar pasar la luz (negro), lo hacen, resultando grises en lugar de negros (de esto también se queja Fincher en el DVD de "Seven").

    Las lentes deben ser 20:9 porque es la anamorfización que admite el estándar MPEG-2 para la Alta definición (resultando un 'ratio' cercano a 2,20:1).

    Unas lentes similares a las que comentas se usaron en "Dancer in the dark" (pero en cámaras de standard definition).

    </p>

  10. #10
    Photographed by
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    Predeterminado Pues...

    Más que páginas lo que hago es "lurkear" por alt.movies.cinematography y rec.arts.movies.tech entre otros grupos de noticias. Allí hay gente verdaderamente experta en este tipo de temas, sobre todo en grandes formatos cinematográficos y de sonido y rápidamente lo comentan en cuanto se enteran. El tipo más fiable entre todos es sin duda David Mullen, que es un director de fotografía de cine independiente, y escribe posts maravillosos. Yo he aprendido muchísimo de él.

    Por supuesto, puedes buscar posts antiguos en www.groups.google.com. Si pones ahí "Panic Room 3-perf" te saldrá la información. Si no sabes nada de esos grupos vas a necesitar mucho mucho tiempo para leer las miles de cosas interesantes que hay por ahí <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    La lista evidentemente es únicamente fotográfica. De no haber sido así jamás habría puesto "cosas" como El Patriota te lo aseguro. Falta mucho cine europeo y fotógrafos como Sven Nykvist, Henri Decae o Raoul Coutard, pero es que desgraciadamente no he visto nada o casi nada de ellos (mi formación en cine europeo y japonés es verdaderamente lamentable).

    Las otras dos películas de Erice lamentablemente no las he visto y espero no tener que hacerlo si no es en DVD. Para mí ver algo visualmente majestuoso en malas condiciones es casi pecado mortal <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Un saludo.



    </p>

  11. #11
    adicto
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    Predeterminado muy bueno Nacho y una pregunta chorra

    Estupenda lista. En la fotografía no estoy demasiado versado pero algunos nombres voy conociendo poco a poco.

    Ah, lo de Gosdord Park patético... yo también lo pude apreciar claramente hace muy poco. ¡Cómo odio el Super35!

    La pregunta chorra es ¿qué es exactamente ASC y BSC? Creo (a lo mejor digo una estupidez) que es el tipo en cuestión dirigiendo el cotarro y su grupo de colaboradores, pero por si acaso prefiero que me lo confirméis.


    Saludos.


    =======================
    Te habría seguido... mi hermano...
    mi capitán... mi rey
    =======================
    </p>

  12. #12
    maestro
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    Predeterminado Paco, tambien hay ACE

    La verdad, ni puñetera idea... <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/eyes.gif ALT=":rolleyes">

    Ha de antiguo la costumbre
    de mi padre, el varón de Mies
    de cazar aves con lumbre...


    "la venganza de don Mendo"</p>

  13. #13
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    Predeterminado RE:

    Por supuesto, el director de fotografía es el tipo que dirige el cotarro <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)"> , pero las siglas no quieren decir eso.

    A.S.C. es la American Society of Cinematographers, la asociación que agrupa a los profesionales del medio en Estados Unidos. Para entrar en ella uno ha de demostrar sus cualidades profesionales ante una especie de tribunal en función de las películas o lo que haya rodado. Que un director de fotografía firme sus películas como miembro de la A.S.C. ni significa que sea mejor que uno que no pertenezca al gremio de todas formas. Sus miembros votan y nominan al premio ASC a la mejor fotografía desde 1987, y en mi opinión eligen mejor que en los Óscar.

    El resto de siglas pertenecen a los distintos países y el funcionamiento de los gremios es similar (y también premian cada año).

    BSC es la British Society of Cinematographers.
    AFC es la asociacion francesa.
    ACS la australiana.
    AIC la italina
    y AEC la española (asociación española de cinematografía).

    Seguramente también habrás visto Paco en alguna ocasión A.C.E. tras el nombre de un montador. Esto significa simplemente American Cinema Editors <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Los miembros de cada asociación gozan de determinado tipo de privilegios en cada país, por eso es frecuente que extranjeros como Vittorio Storaro, Roger Deakins o Dante Spinotti se asocien a la ASC.

    Saludos.

    </p>

  14. #14
    adicto
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    Predeterminado Re: Fotografía cinematográfica (1960-2002).

    Hey:

    Pues muy bien, a mi tambien me interesa (como todos y cada uno de los aspectos del proceso y creacion filmica) la direccion de fotografia, a menudo casi parece que una plei pertenece mas a su director de foto que a su director "real".....

    Yo añadiria, Nacho A, olvidos/ausencias que has tenido (deliberadamente o no) en tu por lo general casi identica lista a una posible lista mia de lo mejor: (eso si, perdonad no ponga los autores de la foto, a muchos no los conozco):

    -Años 70:
    -Star Trek The Motion Picture
    -El Planeta de los Simios
    -Cuando el Destino nos Alcance

    Años 80:
    -El Retorno del Jedi
    -Indiana Jones y el Templo Maldito
    -Legend (Imperdonable olvido, si la foto es lo unico grande de esta peli!!)
    -Tron
    -El Color Purpura
    -El Imperio del Sol
    -Poltergeist
    -Quien engañó a roger Rabbit
    -Gremlins.......

    Años 90:
    -Instinto Básico
    -El Mundo Perdido
    -DRacula de B. S.(imperdonable olvido)
    -Amistad
    -Batman Vuelve
    -La Edad de la Inocencia
    -Mujercitas
    -La Ciudad de los Niños Perdidos
    -El MIlagro de P. Tinto
    -La Delgada Linea Roja
    -Matrix
    -Terminator 2
    -El Hombre que susuarraba a los caballos (imp. olv.)
    -La Caza del Ocubre Rojo............

    Años 2000 en adelante:
    -Bailar en la oscuridad
    -Todo Sobre MI Madre
    -Los Otros (imperdonable olvido)
    -Inteligencia Artificial
    -La Amenaza Fantasma
    -Black Hawk Derribado
    -Tigre y Dragon
    -Traffic
    -Hannibal...........etc

    Son films cuyo trabajo fotografico me parece cuanto menos brillante, y en ciertos casos, impresionante.

    s-a-l-u-d-o-s


    </p>

  15. #15
    adicto
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    Predeterminado gracias Nacho

    Y yo que pensaba que era un grupo :/

    Gracias por sacarme de mi error.


    Saludos.


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    </p>

  16. #16
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    Predeterminado Re: Fotografía cinematográfica (1960-2002).

    Pues tu lista me gusta mucho Bender. Lo que ocurre es que en principio quería limitarme a no más de 10 películas por década y aún así no lo he conseguido... De todas formas, la fotografía, como todo arte, ya sabes que tiene mucho de subjetivo.

    De las películas que calificas como olvidos "imperdonables" paso a comentarte:

    -Legend: La verdad es que la ví hace mucho tiempo y no la recuerdo muy bien, aunque se que era buena. El director de fotografía es el inglés Alex Thomson, autor de obras como "Excalibur", "Alien 3" o "Hamlet" de Branagh y a mí me gusta mucho la verdad. En su año, el 85, ganó el premio de la BSC. No la he metido en la lista porque ya hay otras tres de Scott (Alien, Blade Runner y Gladiator) y me parecía excesivo, máxime cuando el tipo de foto que le gusta a Scott no va demasiado conmigo; sus fuentes de luz casi nunca están justificadas y son de una estética demasiado vacua para mi gusto.

    -El hombre que susurraba a los caballos: Esta peli no la he visto, y pertenece a la época más oscura de Robert Richardson como fotógrafo, por lo que no me llama la atención en exceso. Aún así tiene mucha gente a su favor, de hecho, fue nominada al premio de la ASC (y excluida de los Óscar).

    -Los Otros: Esta si que podría haberla metido perfectamente porque el trabajo de Aguirresarobe me gusta mucho en cuanto a la luz. Sin embargo los movimientos de cámara y el trabajo de composición me parecieron un poco pobres y creo que habría ganado mucho de haberse rodado en Scope.

    -Drácula: A esta peli le pasa un poco lo mismo que a Gosford Park. Está rodada con bastante difusión (que se aprecia bastante bien en las fuentes de luz), lo que combinado con un negativo muy rápido hace que la calidad de imagen no sea excesivamente buena en cuanto a grano. Eso sí, la luz es maravillosa y las secuencias más oníricas (como la de las tres vampiresas) están muy bien rodadas. De todas formas lo que he incluido me gusta más...

    Luego has puesto en la lista alguna peli que he valorado para incluir y que finalmente he desechado, como por ejemplo "El Planeta de los simios", fotografiada por el gran Leon Shamroy. Mientras los exteriores me parecen impresionantes, las escenas interiores me parece que están fotografiadas demasiado "a la antigua" para la época, con luces muy duras sobre los actores y las "noches americanas" (rodar de día pero para que parezca de noche) no me parece que estén demasiado bien conseguidas.

    Probablemente no lo sepas, pero es curioso que de las 3 pelis que has puesto en los 70, dos están fotografiadas por el mismo hombre, Richard H. Kline, asi que veo que te gusta <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Y de todas las que has puesto hay una que aborrezco fotograficamente (también como peli, pero esa es otra historia...), y es "La amenaza fantasma"... El daño que le hacen los efectos especiales a la foto de esta peli es impresionante. Además, hay tan poco que fotografiar... los decorados y la mitad de los personajes están hechos por ordenador. De todas formas el gusto fotografico de George Lucas merece todo un post en su honor <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol"> (por ello dejó de dirigir de hecho, aunque es una larga historia...)

    Saludos.

    "For what it's worth architect, this is one building that I figured wouldn't burn." Steve McQueen, The Towering Inferno (1974). </p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/unachoa.showPublicProfile?language=ES>Nacho A</A> fecha: 4/15/02 9:16:15 pm

  17. #17
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    Predeterminado Re: Fotografía cinematográfica (1960-2002).

    Hey Nacho:

    Pues muy conforme<img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)"> da gusto intercambiar impresiones con alguien que sabe de lo que habla. un abrazo.

    saludos

    </p>

  18. #18
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    Predeterminado Re: Fotografía cinematográfica (1960-2002).

    Pues sí, lo mismo digo, un placer.

    Cuando quieras ya sabes, entablamos una charla fotográfica <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Saludos.

    "For what it's worth architect, this is one building that I figured wouldn't burn." Steve McQueen, The Towering Inferno (1974). </p>

  19. #19
    experto
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    Predeterminado Nacho...


    ...¿no crees que deberían utilizar también esa técnica de las 3 perforaciones para las películas en 1,85:1 (si no me equivoco, el ratio de un fotograma de 3 perforaciones sería 1,78:1, por lo que aún habría espacio para el encuadre) ?

    Así además se ahorrarían problemas a la hora de las diferentes versiones (Full frame o Widescreen), y las ediciones 4:3 serían pan&scan, por lo que no habría ninguna duda de cuál elegir.

    ¿Cómo lo ves (por cierto, cómo puedo acceder a esas direcciones que me diste)?

    Saludos.

    </p>

  20. #20
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    Predeterminado Aunque este variada en postproduccion

    ¿NO es digna Amelie de entrar en el grupo de las mejores de estos ultimos años ?
    Vamos, digo Yo.
    saludos

    "Soy la chica mas alta de mi clase. Puedo llegar al 1,80....... y estaré muy buena. " ( Natalie Portman, Marty en BEAUTIFUL GIRLS )</p>

  21. #21
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    Predeterminado Os comento...

    Loco, la dirección para entrar es www.google.com . Una vez allí seleccionas la opción "grupos" y te sale un buscador donde puedes encontrar ya lo que quieras... es casi como la caja azul de Mulholland pero en formatos cinematográficos <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    Ya me comentarás qué te parece, y por suspuesto puedes suscribirte a esos grupos de noticias.

    Respecto al tema de las 3 perforaciones (si buscas en google "panic room 3-perf verás mi opinión en inglés cutre <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol"> ), creo que es el futuro sin lugar a dudas debido al avance del 16/9 y la TV digital y que el ratio coincide además. Por lo visto he leído en google también que el Super35 3-perf se lleva usando ya un tiempo para TV de hecho.

    Y para las películas, creo que también se implantará progresivamente, sobre todo si Fincher tiene éxito (y lo está teniendo sin duda). Recuerda que cada formato más barato que sale es adoptado instantáneamente por la industria y nos evitaríamos el rollo del Open-Matte sí <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol">


    Y Bud, respecto a Amélie (de la cual te he leído maravillas) es que no la he visto lo siento. Pero por los premios cosechados por Delbonnel este año es muy probable que sí merezca estar en la lista.

    Un saludo.

    "For what it's worth architect, this is one building that I figured wouldn't burn." Steve McQueen, The Towering Inferno (1974). </p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/unachoa.showPublicProfile?language=ES>Nacho A</A> fecha: 4/16/02 10:41:48 pm

  22. #22
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    Predeterminado ¿Qué es eso de escanear....


    ...a 2k?

    ¿Qué resolución es eso?



    </p>

  23. #23
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    Predeterminado Re: ¿Qué es eso de escanear....

    Ahí me pillas completamente. Debe de tratarse de algún tipo de resolución del formato digital a la hora de hacer los interpositivos para evitar el hinchado óptico tradicional...
    De hecho me suena que hay otra resolución 4k.

    Pero me has picado la curiosidad y ahora tengo que averiguarlo yo también! <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">

    "For what it's worth architect, this is one building that I figured wouldn't burn." Steve McQueen, The Towering Inferno (1974). </p>

  24. #24
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    Predeterminado Mira...


  25. #25
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    Predeterminado ...


    REVELADOR PÁRRAFO

    <blockquote>Quote:<hr> Even if digital projection standards can advance past the 1280 X 1024
    standard into something more acceptable like 2304 X 1440 (a high-res 16x9
    ratio currently offered in high end computer monitors) or something with
    real equality to 35mm resolution like 4814 X 2048 there will still be a need
    for film photography. 65mm filming and 70mm prints can be a great
    origination source, even if the only outlet decades from now is in the form
    of digital projection. 70mm has the ultra-high resolution to do widescreen
    filming true justice. And it has the real film look too.
    <hr></blockquote>

    Un dato. George ("BUEN GUSTO&quot<img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/wink.gif ALT=";)"> Lucas ha filmado la de los clones a 1920x817 .

    Sintomático, ¿no?


    </p>

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