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Tema: Saga Potteriana

  1. #201
    Jedi Knight Avatar de Zack
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Pues aquí va mi replica sobre La Cámara de los Secretos, a ver que te parece!

    Por cierto, ya antes de empezar, siempre me ha resultado gracioso el cambio en la traducción de la novela/película (que en inglés es Chamber of Secrets, en plural) al singular, cuando tanto en una como en la otra solo la nombran en plural (que es el titulo correcto). Cosas de los traductores, o de Salamandra, esta claro...

    Cita Iniciado por Branagh/Doyle Ver mensaje
    Contrariamente a la creencia popular, lo cierto es que pese al año frenético que llevaba el compositor neoyorquino, William Ross no compuso nada de música para Harry Potter y la Cámara de los Secretos. Aunque John Williams escribió material nuevo, notables segmentos del film requerían la readaptación de material de La Piedra Filosofal para dotar a todo ello de la coherencia necesaria tanto narrativa cómo temáticamente hablando, cosa que se hizo bajo las indicaciones y supervisión estricta del propio Williams.

    Esa, junto con dirigir a la Sinfónica de Londres durante las sesiones de grabación, fue la labor de Ross, ni más ni menos. Por este motivo, Ross quiso que Williams se llevara todo el crédito de la música de la película, insistiendo finalmente Williams en que Ross figurase cómo adaptador y director de orquesta tanto en la película cómo en el CD. El crédito de “adaptador”, provocó que hubiese mucha confusión sobre la verdadera implicación de Ross en la obra, y, al final tuvo cómo consecuencia que esta fuese la única de sus tres partituras para el universo Potter no nominada al Oscar.
    Sabia que Ross había dirigido las sesiones de orquestra, pero creía que solamente en los casos que se interpretaban los temas conocidos de La Piedra Filosofal y no toda la partitura. Pensé que los temas originales de la Cámara los había dirigido Williams, y que le había dejado a Ross el resto del trabajo por ese año tan complicado que tuvo encima, pero que había estado mas encima del proyecto, por así decirlo.

    Y es la única película de la saga, junto a La Orden del Fénix, que no obtuvo ninguna nominación al Oscar. En el caso de la cinta de Yates, es comprensible dado el desastre que es, pero no deja de ser curioso que en la de Columbus se de ese caso. Imagino que esa línea continuista peco a la hora de impresionar a los académicos, seguramente.

    Lo cual me plantea una pregunta: En que medida o porcentaje la Academia puede frenar la candidatura de una película que usa melodías de otra película? Imagino que ese fue el principal motivo también por no nominar ese año a Williams (eso y que ya lo estaba por Catch me if you can con Spielberg). En cierto sentido, entiendo que no lo nominasen por ello, pero encuentro muy lógico que readaptara de nuevo temas conocidos a la nueva entrega, porque de eso se trataba, seguir un camino unitario.

    La película comienza con una panorámica al anochecer del nublado cielo londinense, mientras la celesta, en su registro más delicado, ejecuta las primeras notas del Hedwig´s Theme, a la cual se le unen cuernos franceses y contrabajos en clave menor cuando, pasados el logo de Warner y el título, la cámara entra por la ventana de la habitación de Harry y vemos a este contemplando el álbum de fotos de sus padres que le regaló Hagrid al final de la primera entrega.

    Se siente solo y echa de menos Hogwarts y sus amigos. Además, podemos oír brevemente el tema del Amor también interpretado por la celesta -recordemos, simboliza el sacrificio de Lily por su hijo-, mientras Harry va pasando las fotografías. Todo este segmento puede escucharse en la primera parte del corte que abre el CD (Prologue: Book II and the Escape from the Dursleys), aunque a partir de aquí el orden cronológico y la coherencia con lo acontecido en la película es prácticamente inexistente.
    Para mi ese es el mejor inicio de la saga. Primero, porque fue la primera que empezó a usar el tema principal en su presentación, modificando el logo de Warner para el titulo, que se convirtió en posterior tradición con las demás entregas (y que continua a día de hoy con Fantastic Beasts). Y segundo, porque es precioso. El atardecer con ese sol brillando mientras aparece el titulo y tras ello como desciende hacia los suburbios de Privet Drive (lo que encuentro simbólico, porque todavía hay luz, no son tiempos oscuros, pero al descender se hace de noche, deduciendo que el cambio esta empezando a tomar forma), sin dejar de sonar la orquestra se pasa al tema del amor.

    Otro detalle de la pieza que me gusta es eso, que lo llama Prologue: Book II, cuando el anterior Prologue no formaba parte de la película, pero este si, referenciando que si es el prologo/presentación de la aventura, pero de forma novelizada, llamándolo Libro Segundo en letras romanas. Es algo que luego la saga siempre ha querido resaltar en las sucesivas ediciones y packs de la saga (al igual que los Trailers).

    Y lo dicho, aquí el orden cronológico de los temas no tiene tal. Se puede, no obstante, seguir un hilo modificando el orden del tracklist (yo lo uso cuando la escucho), pero también en parte porque hay bastantes temas (o suites) de personajes, como Lockhart, Dobby y Myrtle.

    Por supuesto, Dobby aparece para complicar las cosas, y con el, su tema, a cargo del viento madera (flautín y oboe ), torpe y simple, pero también bondadoso y tierno, reflejando la personalidad de su dueño. Este tema se combinará con una variante de la marcha bufa asociada a los Dursleys durante todo el episodio de la tarta. En el CD, tenemos su versión de concierto (Dobby the House Elf) en el track… 9. El citado tema de los Dursleys, por su parte, tiene un siniestro reprise durante la secuencia en la que vemos cómo ponen barrotes en el cuarto de Harry (representado en el CD en la segunda parte del primer corte).

    El rescate de Harry, Ford Anglia mediante, sirve para introducir el tema del viejo coche volador, exultante pieza de acción y aventura a cargo del viento metal -concretamente tubas y trompas-, que se verá desarrollado más ampliamente en el viaje a Hogwarts. De nuevo, versión de concierto en el CD (The Flying Car).
    La pieza de Dobby me gusta y la mayoría, en efecto, no se oye durante la película, por desgracia. Es honesto, simpático y peculiar, como el propio elfo, y tiene una parte final con la orquestra haciendo una marcha que me gusta mucho.

    Respeto al tema del Ford Anglia, es muy épico. De hecho, todas sus apariciones en la película/novela, son en escenas importantes. En la película se juega mas con el en esa secuencia del puente, pero es cierto que la melodía usada confiere de su importancia. Sobretodo en el momento que empalma con la llegada al castillo. La mejor entrada ever para Harry y Ron: Con coche volador escacharrado, golpeando al pobre Sauce Boxeador, el cual huye al Bosque Prohibido, ser apresados por Filch, tener una charla de las buenas con Snape y perdiéndose el banquete. Una noche cualquiera en Hogwarts

    Todo el bloque en la Madriguera, con tema para los Weasleys (cálido y agradable, xilófono y cuerdas mediante), motivo para Ginny (arpa y saxo que sugieren su fascinación por Harry) , y hasta una versión mal interpretada - a propósito- del tema de Hedwig para la secuencia donde Errol hace su entrada triunfal, esta completamente desaparecido del CD.
    Si, es una lastima que todo lo referente a los Weasley desaparezca del CD. Errol se merece mas

    Ya en el callejón Knockturn, escuchamos brevemente, a las trompas, el tema de Voldemort enlazado con el motivo de Lucius Malfoy, que, recordemos, es una variante aún más siniestra del que su hijo tenía en la primera entrega. Además de eso, escalofriantes cuerdas y sonidos disonantes recrean lo desagradable del lugar. En el CD (Knockturn Alley), sólo encontraremos la referencia al tema de Voldemort y los sonidos disonantes, ni rastro del material de los Malfoy.

    En la librería, mientras compran material escolar, aparece por primera vez el tema de Gilderoy Lockhart (idem en el CD), un divertido scherzo con toques de clavecín, que simboliza la pomposa y fraudulenta personalidad del profesor. Asimismo, el tema de Tom Riddle -variación optimista sobre los acordes del tema de Voldemort- se mezcla con el de Lucius Malfoy cuando este le cuela el diario a Ginny. Esto último no esta en el CD.
    Primeros detalles que indican que esta historia es mas siniestra que la anterior (como debe ser), sobretodo por los indicios de xenofobia por parte de Lucius en su entrada triunfal tan pulcro en contraposición del resto, sucios y mundanos por los Polvos Flu. No solo es el hecho que sepas que es un lugarteniente o hombre de confianza de Voldemort (de mas peso ahora que no esta), sino que además lidias con la perspectiva que si en la anterior, te creías que el hijo era un infierno, el padre es el mismísimo demonio (y de ahí su adecuado nombre, Lucifer, detalle que Rowling no añade por casualidad).

    Cosa que me recuerda que en la Versión Extendida de la película (muy recomendable, por los añadidos, sacados todos del libro y suman unos 13 minutos de metraje) se ofrece la presentación de Lucius del libro (en Borgin & Burkes), que también demuestra el carácter del personaje, si bien no resulta tan intimidante como en la librería. Entiendo que para un metraje de cine quedase mejor de primeras verlo por primera vez tras comprar los libros. Pero es un puntazo que esa escena por completo pueda verse en dicho metraje.

    Más tarde, tras darse cuenta de que no pueden atravesar el muro de la estación -jodido Dobby- resuelven ir a Hogwarts en el Ford Anglia. Este largo segmento de acción, con el viento metal y las percusiones a todo trapo, punteadas ocasionalmente por pizzicatos de cuerda y fraseos de flautas, dinámico y emocionante, tampoco está en el disco. Cuando se estrellan en el sauce boxeador, los trombones apuntan someramente el motivo del simpático arbolillo, que sonará en toda su gloria en la siguiente entrega. Tampoco hay ni rastro en el disco.
    Lo mencionado un poco mas arriba, toda esa secuencia es genial en todos los aspectos, musicalmente por como juega con los temas al unir el coche y la huida con la escena del puente y luego con la llegada al castillo triunfal, y por como esta montada.

    Avanzando aún más, el pesado de Colin Creevey tiene su motivo -al clavicordio-, cómo lo tienen los adorables Duendecillos de Cornualles - a los trombones, platillos y bombos- para el pequeño segmento de acción que acaba con el pobre Neville colgando de una lámpara (Introducing Colin, Cornish Pixies).
    Es curioso, porque ahí se juntan varios tema de personajes bastante seguidos (Colin, Lockhart y Duendecillos). En el caso de Colin reaprovechan el tema del Gran Comedor para presentarlo, a la vez que el tema varia en el CD al de la Hermione dolida por las palabras de Draco y otro que se usa en una escena extendida de navidad. Pero a su mismo tiempo, parte de esa melodía suena durante el trozo extendido de Colin para la película. En el montaje de cine eso se corta y no queda mas que para secuencia de presentación anecdótica, lo cual es otra de las virtudes de la VE, pues los secundarios victimas del Heredero tienen mas minutos de desarrollo para entender mejor la trama (como Justin Finch-Fletchley).

    Y con los duendecillos se reformula el tema de la prueba de las llaves en la Piedra. Lo que nos deja también con una de las frases de la saga... "Porque siempre a mi??"

    El tema de Lockhart, por cierto, es maravilloso. Muy pomposo y ceremonial, demasiado bonito y delicado como el personaje, a la vez que suena muy falso. De nuevo Williams capta la esencia del personaje, haciendo mofa y retratando su naturaleza antes del desenmascaramiento. Secuencia musical, por cierto, que también se encuentra entera en la VE con el cuestionario sobre su personalidad que se daba en el libro.

    El tema del vuelo hace amago de empezar a sonar durante el pretendido entrenamiento de Oliver Wood, pero la confrontación con los Slytherin (cuyas Nimbus 2001, por cierto, reciben un rápido fraseo), y el hechizo de Draco a Ron echa por tierra el asunto.

    Más tarde, Dobby manipula una bludger para que mande a Harry al hospital (tras un partido que re orquesta gran parte del material de acción del encuentro de la anterior entrega) , pero se le va da las manos e intenta asesinarle. Lockhart accidentalmente le deja el brazo sin huesos -motivo bufo de trompetas con sordina- y la noche en la enfermería con la señora Pomfrey recupera el tema de Dobby y añade un motivo especifico para la poción regeneradora.
    La secuencia de Quidditch, aun siendo igual en duración casi que en la anterior entrega, no tiene representación en el CD (y en esta entrega son muchas secuencias igual). Lo mismo para la visita nocturna de Dobby, que al igual que la escena del club de duelo (posterior al partido), enfatizan el incremento de la dificultad y seriedad del asunto.

    La profesora McGonagall cuenta en clase de Transformaciones la leyenda de la Cámara, y los temas de esta, Slytherin, y el Basilisco se dejan oír brevemente.
    Otra secuencia que me encanta. Varia por razones obvias respecto al libro (no hay Profesor Binks y la escena cobra un dramatismo mas real porque Minerva si denota esa convicción creíble que la leyenda y el monstruo existe). Pero es que la partitura esta muy lograda, mantiene la tensión en todo momento.

    El trío elabora la poción multijugos y se hacen pasar por Crabbe, Goyle, y Millicent Bulstrode -a Hermione le sale mal y se convierte en un gato gigante- para colarse en la sala común de Slytherin y sonsacarle a Draco si es el heredero. Tanto Crabbe y Goyle (Cakes for Crabbe & Goyle, con la tuba sonando pomposamente ridícula) cómo la propia poción (Polyjuice Potion, con la sección de viento dibujando rítmicos ostinatos), reciben sus respectivos temas.
    Es una de esas mezclas entre situaciones divertidas absurdas a la vez que entramos en temática seria muy acertada. Mientras hablamos de Crabbe y Goyle (la gran pareja que ni los mas fans a veces saben identificar correctamente quien es quien) todo es melodía desenfadada, porque los personajes son lo que son ("ignoraba que supieras leer", otro mazazo de los que han quedado a la posteridad ).

    En el track, al menos el de los dos personajes, se mezclan de nuevo varios temas entre el, como el de las arañas y el de la entrada al despacho de Dumbledore.

    Posteriormente, Harry encuentra el diario de Tom, quién la manipula haciéndole creer que Hagrid abrió la Cámara hace 50 años , puso a Aragog allí dentro y fue responsable de los asesinatos. El tema de Riddle deja paso al motivo de Aragog (cuerdas sinuosas con viento-madera) , y este al de la cámara.

    Curiosamente, el tema de la Cámara retuerce el tema de Hogwarts y el de Dumbledore de la primera entrega, reflejando la visión despótica y elitista de la magia tanto de Slytherin como de Riddle. Para acabar de arregarlo, al final del mismo puede escucharse una breve referencia al tema principal de la saga, sugiriendo una conexión entre Riddle, la Cámara y Potter.
    Otra escena que Williams aprovecha para dar pistas acerca de la trama. El tema de Tom es sacado de varios fragmentos del de Voldemort, y de hecho contiene esa parte que comente en la Piedra cuando Harry baja las escaleras. Otro tema que repite nombre con el de Aragog. Hay dos meeting y un introducing, por no mencionar que hay como 7 tracks con títulos directos con el nombre completo de un personaje o lugar, lo cual a mi me da a entender que es una pista sobre el lio que tuvo Williams a la hora de poder entregar el trabajo y parte de delegar en Ross las orquestaciones, no? No se, parece algo que no es propio de el.

    Que se mezclen y usen temas como el de Hogwarts y Dumbledore de esa manera, además de la conexión evidente entre personajes y temas (como la genial charla final entre Harry y Dumbledore), refleja también, además de las dos posturas, que Hogwarts no es tan bonito como parece, y cuya historia es mas siniestra de lo que a priori parecía. Claro que con el bueno de Tom a sus anchas, incriminando a compañeros que le caen mal para quedarse en el castillo... menudo acuseta (o chivato de mierda, como dice Ron, otro que me encanta). Lo bueno seria preguntarle si tras todo el lio que organizo para quedarse en verano, logro hacerlo. Es decir, si se toma tantas molestias para tener unas vacaciones ideales (que sitio tenia para quedarse, en un orfanato, pero tenia lugar) y luego te digan "ah, no, te enviamos ahí, no te puedes quedar igualmente", hubiera sido tronchante... excepto para Hagrid, claro. Bueno, para el fue fatal dijeran lo que dijeran.

    Cuando Colin, Justin, Hermione y el fantasma de Gryffindor son petrificados, y el diario de Riddle robado, Harry y Ron deciden hablar con Hagrid, quién es detenido y llevado a Akazaban por Cornelius Fudge y Draco Malfoy. El motivo de Malfoy, el tema de la Capa y un nuevo y solemne motivo para Fudge hacen aparición en este segmento.
    Otra de las escenas mas redondas de la película (y la novela). Es la primera vez en la saga que hay una escena entre adultos. No solo se nos presenta a Fudge (pieza clave política en el devenir próximo de la saga, con cambio de vestuario y apariencia en función del director), sino que sirve para mostrar que realmente este universo traspasa los muros del castillo. Ministerio, Azkaban (nueva pista sobre el futuro), Consejo Escolar... Todo ello adornado con su correspondiente grado musical, acertado.

    Justo antes eso, Potter es inculpado -en realidad, por Peeves pero en las películas no aparece-, por el ataque al fantasma y McGonagall lo lleva al despacho de Dumbledore. Allí, Hagrid lo defiende y Harry es testigo directo de la muerte del fénix del anciano director que inmediatamente renace de sus cenizas. Un solemne y cálido motivo anticipa lo que más tarde será el tema del Fenix en todo su esplendor (Fawkes is Reborn).
    Curioso, porque el track mezcla las dos escenas de Fawkes, la de su renacimiento con la del final, al salvar a Harry y compañía. A la vez que la escena de la acusación de Harry se ve increíblemente aumentada en la VE en la que se ve como varios compañeros de clase empiezan a mirarlo con malos ojos (incidiendo en ciertas acusaciones con Voldemort que si no exactas, empiezan a sugerir un patrón que luego será clave en el desenlace de la saga) y con el de Hagrid, con una pista acerca de que es el monstruo exactamente, con el pollo muerto en la mano.

    Es otra de las cosas por las que esta entrega es tan fundamental en la saga. No solo se nos abre al universo general, sino que además se nos moldea información bastante precisa sobre la correlación entre Harry-Voldemort y sus habilidades. No obstante, Rowling ya quiso usar el título en la sexta entrega, porque los temas que trataba eran similares.

    No, no me he olvidado de citar el disco en algunos párrafos anteriores , es que absolutamente NADA de esos párrafos aparece en el CD. A Zack le va a dar un infarto.
    Algo parecido... Es posiblemente, como mencionaba antes, de las partituras mas caóticas por orden y contenido de la saga. Aunque todo ello es comprensible debido al caos organizativo que tuvo que mantener (y superar) Williams ese año. Yo se lo perdono, pero es que es una lastima que todo esto no tenga su correspondiente CD ampliado posterior.

    [quote]Tras ir al bosque prohibido y encontrarse con Aragog, el tema de las arañas en su totalidad hace su aparición (The Spiders), así cómo el motivo dedicado a Aragog con toques más aterradores (Meeting Aragog). El viejo coche de Ron, que por cierto se había ido a vivir al bosque , los rescata, y tiene lugar una espectacular secuencia de acción combinando los temas del coche, las arañas, y el motivo del bosque prohibido de La Piedra Filosofal. Este largo segmento no está en el disco.[quote]

    Los dos tracks de las arañas, juntos (el de la investigación y huida) son fantásticos. Aunan ese halo de misterio del mismo emplazamiento de la anterior entrega, sumado al tema de tan fascinantes criaturas ("porque arañas? Por que no podemos perseguir mariposas, eh?" ), confieren una secuencia memorable a la vez que vuelve el Ford Anglia con su respectiva dosis de épica.

    Avancemos, gracias a un papelito en la mano de Hermione, que recordemos, está en el hospital petrificada, averiguan que la criatura es un basilisco, y que todos lo han visto reflejado en algo, por eso están petrificados y no muertos. Se anuncia que Ginny ha sido llevada a la cámara. Los temas del basilisco y un triste motivo nuevo para Ginny -al clavicémbalo- aparecen aquí.

    En el baño de Myrtle la Llorona (tema con etéreas voces femeninas y arpa; Moaning Myrtle), está la entrada de la cámara, claro, y su tema suena con majestuosidad en su vertiente de acción mientras bajan por ella (The Chamber of Secrets).

    Pasamos al enfrentamiento con Lockhart, que pretende borrarles la memoria, atribuirlo a un accidente, y llevarse el crédito de haber detenido los asesinatos. Por supuesto, le sale mal, y el hechizo acaba volviendose contra el. Potente tema de acción con viento metal y madera.
    Mas partes que no tenemos tampoco. La investigación no hace aparición, al igual que el descubrimiento de la entrada a la Cámara (usando de nuevo partes del tema de Voldemort, intrínsecamente unido, de nuevo porque Williams sabe lo que hace y se adelanta acontecimientos usando pistas musicales) y la posterior, esto... marcha de Lockhart, para bien.

    Esta escena es sublime, en realidad toda la secuencia que abarca desde ir a buscar al profesor hasta el final de la película. Es un bloque que es la ultima hora de película, que se toma su tiempo (Columbus no tiene prisa, juega de nuevo a la investigación policial, reunir pistas y sorprender en su comparsa de resolución final, de nuevo inadvertida al publico, sumado a un final mas épico que la anterior, y una resolución mas redonda si cabe).

    Confrontación con Tom Riddle, que revela ser Voldemort -su tema, el de Voldemort y el de Slytherin se fusionan en un crescendo con coros que pone los pelos de punta- (Meeting Tom Riddle). De repente, aparece Fawkes (Fawkes the Phoenix, tema bellísimo y majestuoso con toda la orquesta en pleno), quién le da el sombrero seleccionador, y ya de paso, le saca un ojo a la serpiente.

    Lo que sigue es un segmento de acción de casi un cuarto de hora, donde los diversos temas, (cámara, basilisco, motivo Ginny, Slytherin/Riddle/Voldemort…) y las cuerdas, percusiones y el viento metal/madera se entrelazan en rítmicos pizzicatos y staccatos y lo dan todo de si. En el CD, solo tenemos disponible cinco minutos (Dueling the Basilisk). Todo culmina en un crescendo brutal que finaliza con el tema de Voldemort desvaneciéndose poco a poco cuando Riddle se desintegra. Ginny despierta pero Harry se siente desfallecer… hasta que Fawkes regresa y lo cura con sus lágrimas (motivo etéreo con coros femeninos).
    Lo dicho atrás, todo el bloque es de aprobado con mayúscula. Afortunadamente, aun tenemos casi entero el segmento de la lucha contra el Basilisco. Falta eso si la parte resolutiva final al destruir el diario, lastima...

    Una vez en el despacho de Dumbledore, el cara a cara con Malfoy y la liberación de Dobby acaban con el tema de elfo fogocitando al del mortifago, con coda de flautines incluida.

    Dumbledore es restituido como director… y Hagrid liberado de Azkaban. Su triunfal entrada, con todo el gran comedor aplaudiendo (igual que en sala de cine donde la vi), concluye con una rendición en clave optimista del Leaving Hogwarts, aquí apropiadamente titulado Reunion of Friends.
    Toda la parte final esta bastante recortada en el CD, donde solo hay espacio para el duelo del basilisco y el desenlace con Hagrid. La parte del encuentro con Malfoy al final (con cierta curiosidad acerca de porque Lucius iba a propinarle un Avada Kedavra a Harry...) y la charla con Dumbledore desaparecen también. De nuevo con pistas acerca de lo crucial que ha sido lo vivido y que esa relación y el diario son mas de lo que parecen.

    A todo esto, otra anécdota divertida es que en la escena de la revelación a Lucius del diario de Riddle, tanto Jason Isaacs (que fue la revelación de la película para todos aquellos que crecimos con la saga y aun no conocíamos al actor) como Daniel Radcliffe improvisaron líneas de dialogo. Columbus les dio libertad de acción para que si veían oportuno decir algo, lo hicieran, a lo que el bueno de Isaacs, encantado por formar parte de esto (es muy fan de la saga desde que se inicio y uno de los miembros mas activos del casting en las posteriores participaciones y meetings que se realizan, capto por completo lo que simbolizaba Lucius), soltó la ya conocida frase "esperemos también que el señor Potter siga aquí para salvar al mundo" con su expresión mortal encima, a lo que el chaval, ni corto ni perezoso le respondió "tranquilo, estaré". Nadie se lo creía en el set, y de lo bien que funciono la mantuvieron hasta el final y formo parte de los trailers de la película, incluso.

    Fundido a negro y los créditos presentan una elaborada suite que comienza con una variación con coda del tema de la magia de La Piedra Filosofal (Harry's Wondrous World), tema de la Cámara, de Slytherin, de las Arañas, de Lockhart y el Coche Volador. Todo este cierre de más de diez minutos solo tiene su primera parte contemplada en el CD.
    Si, toda la parte final es una ligera variación de temas de la anterior entrega, pero con el toque distintivo de la nueva. Es decir, el final es el Leaving Hogwarts, pero con épica en el cierre, lo mismo que la nueva versión (completa en el CD, esta si, pero abreviada por razones obvias en la pelicula) del tema central del dueto de Columbus, Harry's Wondrous World, cambiando la parte final de susurro siniestro a gran closure. Como dije en el anterior análisis, es difícil quedarse con una versión, soy fan de ambas, porque están pensadas para situaciones y entregas distintas, que encajan bien con la melodía. Son perfectas las dos. Luego ya el acompañamiento final con las suites de Fawkes y la Cámara, presentes en el CD, le dan un cierre oscuro y de solemne promesa: la cosa se pone cada vez mas siniestra. Pero para rebajar el ambiente, ahí esta la simpática secuencia post-créditos (la única en toda la saga)

    Me pasa lo mismo a la hora de valorar ambas entregas, me parecen un binomio equilibrado, unido y a la vez separado del resto que engloban casi a la perfección lo que significan estas obras (y de ahí el porque siguen siendo las mejores). De hecho, sumando las secuencias adicionales de esta entrega, además de ser la mas longeva con 174 minutos (por detrás claro de Las Reliquias de la Muerte, que son mas de 4 horas y media), es la mas fiel a su novela original, dejando solo 3-4 secuencias sin explicar y con un par modificadas para encajar en la narración y exclusión de personajes.

    Muchas gracias de nuevo por tu análisis, B/D! Espero que mi texto te haya gustado también
    Scorpion y Branagh/Doyle han agradecido esto.
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  2. #202
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Zack, esto es muy grande. Al parecer, Rickman estaba muy frustrado por las malas adaptaciones de los libros y el recorte del personaje de Snape en las entregas dirigidas por David Yates. Y lo dijo.

    "Es como si David Yates hubiera decidido que Snape no es importante para el gran orden de las cosas, es decir, sin gancho para el público adolescente".

    Zack ha agradecido esto.
    (...)


    I read to live in other people's lives.
    I read about the joys, the world
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    I read to live, to get away from life!

    There is a flower which offers nectar at the top,
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    Is doomed to die.

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  3. #203
    freak Avatar de dvdadicto
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Alan Rickman.................buff

    En mi modesta opinión estaría entre los 10 mejores actores de la historia del cine
    Zack y Branagh/Doyle han agradecido esto.
    Lo que no te mata , te hace mas fuerte???? Yo diría que te deja jodido

    Muchos te han olvidado Jesús Rollan, yo jamás lo haré, Campeón.

    ¡¡¡¡¡¡VIVA ESPAÑA, CAMPEONES DEL MUNDO SUDAFRICA 2010!!!!!!


  4. #204
    sabio
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Yo creo que no lo cortó mucho, lo que si faltaron son otras cosas interesantes como los flashbacks del pensadero sobre el antes de Tom/Voldemort.

  5. #205
    Jedi Knight Avatar de Zack
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Cita Iniciado por Branagh/Doyle Ver mensaje
    Zack, esto es muy grande. Al parecer, Rickman estaba muy frustrado por las malas adaptaciones de los libros y el recorte del personaje de Snape en las entregas dirigidas por David Yates. Y lo dijo.

    "Es como si David Yates hubiera decidido que Snape no es importante para el gran orden de las cosas, es decir, sin gancho para el público adolescente".

    Ya sabes lo desconectado que estoy del foro que ni me di cuenta de este mensaje, perdóname

    Por desgracia no me sorprenden sus declaraciones, es que tiene toda la razón del mundo. Lo del Príncipe Mestizo es de vergüenza ajena (aun recuerdo la cara de shock que se me quedo en el cine al ver como la trama que lleva el titulo del libro y la pelicula, detalle importante, era tratada asi). Mas cuando Rowling le suplico a Rickman que aceptase el papel, puesto que era muy reacio a hacerlo, para tratar luego a Snape asi, dada su importancia en el argumento. Paciencia infinita del actorazo.

    Y eso explicaría tambien el cambio de rumbo en la adaptación dividida de la ultima entrega (Rowling como productora y mas implicada en el proyecto junto a Kloves y Heyman, controlaron el proceso en todo momento).

    Es que es para hacer un gag con ello...

    - Como se titula el libro, Steve?
    - El Príncipe Mestizo, David.
    - Vale... pero eso es como muy aburrido, no? Los chavales no van a la sala para ver dramas monárquicos.
    - Esto, no es un príncipe real, en realidad es por su apellido, lo dicen en el libro...
    - Pero no es importante, a que no?!
    - Bueno, tiene su importancia sobre cierto personaje fundamental en la saga, dicho por su autora, además.
    - Vale vale, ya lo tengo!! Y si hacemos una adaptación enfocada en adolescentes idiotas y sus hormonas, y metemos el rollazo de historia de por medio??
    - Eres consciente que tambien hay una trama importante sobre Voldemort, sus orígenes y la explicación de los Horrocruxes, verdad??
    - Y le metemos Quidditch, que Harry parezca drogado en una escena y morreos tambien, que eso gusta mucho!!
    - Menos mal que solo tengo que aguantarte una pelicula mas. Ah, no, que la dividimos en dos... Quien me mandaría a mi volver tras ausentarme en la anterior.
    Branagh/Doyle ha agradecido esto.
    FUERA DE SERVICIO

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  6. #206
    Vigilante Avatar de Branagh/Doyle
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Cita Iniciado por Zack Ver mensaje
    Ya sabes lo desconectado que estoy del foro que ni me di cuenta de este mensaje, perdóname

    Por desgracia no me sorprenden sus declaraciones, es que tiene toda la razón del mundo. Lo del Príncipe Mestizo es de vergüenza ajena (aun recuerdo la cara de shock que se me quedo en el cine al ver como la trama que lleva el titulo del libro y la pelicula, detalle importante, era tratada asi). Mas cuando Rowling le suplico a Rickman que aceptase el papel, puesto que era muy reacio a hacerlo, para tratar luego a Snape asi, dada su importancia en el argumento. Paciencia infinita del actorazo.

    Y eso explicaría tambien el cambio de rumbo en la adaptación dividida de la ultima entrega (Rowling como productora y mas implicada en el proyecto junto a Kloves y Heyman, controlaron el proceso en todo momento).

    Es que es para hacer un gag con ello...



    Fue tal que así.

    Es curioso; de la extrema fidelidad y compromiso con los libros de las dos primeras, se fue desviando todo de una manera increíble. Aunque llenas de grandes secuencias y momentos, siendo buenas películas en general, si hubiesen mantenido la fidelidad de las dos primeras entregas hubiésemos tenido algo histórico en la larga lista de adaptaciones al cine. Ojo, que lo que hay está muy muy bien, infinitamente superior a la mayoría de sagas evento, pero podía haber sido aun mejor.

    PD: ¿Te imaginas la vision autoral y visualmente bellísima de Cuarón -nunca Yates compuso siquiera un plano tan currado como los que hay en Azkaban- con un guion fiel al libro?. Hubiese sido alucinante.

    PD2: Te dejé otro privado más; respóndemelo cuando puedas, porfa (más que nada para saber si necesitas algo mas).

    Zack ha agradecido esto.
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  7. #207
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Pues... revisada El Cáliz de Fuego en 4K y Dolby Visión (cortesía de Apple, ¡cómo lucen estas últimas remasterizaciones, Zack!), y me ha parecido MUCHO mejor de lo que la recordaba. Si, va a toda pastilla y el ritmo es endiablado, y ya asoma el peligro de centrarse en los amoríos demasiado pero Newell tiene una mano EXQUISITA para eso, y convierte a los fragmentos románticos en una delicia. Es sorprendentemente fiel al libro -se nota especialmente viniendo de Azkaban-, pese a que por duración y el ritmo de la cinta meten tijera por todos lados.


    Dirección de actores fantastica, trepidante, buen montaje, muy British. Es rara avis porque el tono no tiene continuidad en la saga, aventura oscura bastante descarnada, salvaje incluso en tramos.


    Pero... no recordaba la integración del trabajo de Patrick Doyle con las imágenes. Cómo ya comentó Zack, hasta la orden del fénix esta saga era única porque eran pelis de autor, dentro del concepto de franquicia, pero con mucha libertad creativa.

    Así, la huella de Mike Newell es patente, y se trajo al escocés, con el que ya había trabajado en Into the West y Donnie Brasco, y este, tras un comienzo de siglo bastante flojo, (casi fallece de cancer a finales de los 90, década gloriosa con obras maestras conocidas por todos), ya plenamente recuperado afronta la composición del Cáliz de Fuego, con La Sinfónica de Londres a su disposición, con claro vitalismo y alegría de vivir.


    La partitura del Caliz de Fuego es un derroche. Hasta obsceno resulta. Asombrosa en su poderío armónico, su derroche melódico, sus orquestaciones pletóricas, de un Doyle en estado de gracia absoluto, lejos de las imposiciones estilísticas de Hollywood en algunos de sus últimos y decepcionantes trabajos (Thor, Jack Ryan...), y donde, con carta blanca de Newell, puede dar rienda suelta a su clasicismo british.


    Su plenitud sonora recuerda por momentos a los tramos mas exultantes de Mucho Ruido y Pocas Nueces, o a la acción de esa obra maestra que es Frankenstein con ese uso característicos de los metales ( vease el corte "Voldemort, por ejemplo ") , y su clasicismo británico se deja entrever en el himno que el compositor se saca de la manga para Hogwarts, el maravilloso tema de amor, que funciona también para identificar al personaje d de Harry, de resonancias elgarianas, o el adagio de cuerdas que describe la muerte de Cedric, con esa escritura tan típicamente reconocible, que remite a Carlito´s Way o a Indochina.

    Destacar también la bucolica y juguetona melodía que acompaña a Beaux Batons, o los poderosos coros masculinos y golpes de percusión para Durmstrang.

    Por supuesto, como ha hecho recientemente en Cenicienta, Doyle compone aquí los valses que suenan durante la secuencia del baile, donde se nota que está en su salsa.

    Bola extra: El corte Underwater secrets, donde Harry se sumerge en el agua para descifrar el secreto del huevo, con cánticos de su hija Abigail Doyle.


    Vamos, que es maravilloso, temas tras temazo. Recuerdo una gran indignación porque no estuvo ni siquiera nominado al Oscar por este trabajo, (ya lo había estado en dos ocasiones, por Sentido y Sensibilidad, y Hamlet, en los 90 -seguro que Zack dirá, ¡y tenía que habérselo llevado por Hamlet! ), teniendo en cuenta que se considera que debió haberlo ganado hace muchos años ya.



    Zack me dijo en su día que para mucha gente este trabajo era su favorito, incluso por encima de los de Williams, y que, aunque generalmente se suele considerar que Azkaban era la mejor BSO de la saga, entiendía perfectamente a los que pensaban así. En su estilo, este trabajo, tan británico y diferente a la manera de componer de Williams, está a su altura en calidad, no por debajo.


    No se me ocurre mejor cumplido que ese.


    Spoiler Spoiler:
    Última edición por Branagh/Doyle; 27/09/2018 a las 00:43
    Tripley y Synch han agradecido esto.
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  8. #208
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Spoiler Spoiler:
    Última edición por Branagh/Doyle; 27/09/2018 a las 00:41
    Tripley ha agradecido esto.
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  9. #209
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    A ver si Zack se pasa y me dice que opina...
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  10. #210
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    De su página web, no sabía que tenía. Este hombre despareció de la industria sin dejar rastro, incluso dejó de colaborar con Yates, cosa que llevaba haciendo cerca de 13 años en TV y teatro... vale que sus partituras de Potter fueron muy muy flojas comparadas con las anteriores y posteriores, pero de ahí a desaparecer por completo... me pregunto qué ocurrió. En cualquier caso, esto pone en su web:


    Nick has retired from composing film music in order to concentrate on writing novels, playing folk music, and most importantly, looking after his family.
    (...)


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  11. #211
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Esto dijo David Yates, del asunto:

    Nick just got completely shagged out basically. He was naked because writing the music for this keeps you away from your family and I push him to change things a lot ultimately to get to where we need to get. So he just got really tired. He said to me half way through the mix for “Half Blood Prince,” that he didn’t think he could do another one and that he was too tired. I thought that was fine
    (...)


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  12. #212
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Habemus Potter 2-3 y 4 en Phenomena. Domingos 3, 10 y 17 de febrero, 12:00, 12:15 y 12:10 respectivamente.

    Calendario Phenomena
    Branagh/Doyle ha agradecido esto.
    Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
    for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
    does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
    gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
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  13. #213
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Nunca he sido fan de esta saga, pero a raíz de estar el viernes pasado en el reestreno de La piedra filosofal me ha entrado el gusanillo de empezar a leer la primera novela que la tengo por casa.

    Decir que de la saga cinematográfica sé ver los valores de las dos primeras que destilan un sabor añejo y de cine de evasión como el de antes delicioso. Con la tercera supe ver sus virtudes que la hacen tan especial, posiblemente sea la mejor dirigida con ese toque de Cuaron que hasta le paso que abusara de que se pasearan en chandal por Hogwarts... La cuarta ya me dio algo de bajón y solo recuerdo que estaban todos como de campamento con las hormonas subidas haciendo pruebas. En la quinta me quedé que ni llegué a terminar porque era un caos narrativo, con esa fotografía feísta y todo ya en plan moderno y actual con el rollo teen "física o química" y amoríos que me da repelús...

    A lo que voy, ¿en los libros estas sensaciones son diferentes y lo que comento es cosa de las películas? Quería pillarme la saga entera en BD pero me dan ganas de pillarme solo las tres primeras y ya seguir el resto con los libros.

    No sé, hasta la tercera noto que hay magia en el buen sentido, después veo esa ambientación moderna y con los protas ya en la edad del pavo y se me hunde todo con ese dejavu crepusculero...
    Última edición por acbarra; 14/11/2021 a las 19:05

  14. #214
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    acbarra, las películas de Harry Potter no tienen nada que ver con crepúsculo, es cierto que la 5 y la 6 tienen algo más de eso, pero también tienen las clases y la trama del libro, es más la 5ª deberías intentar aguantarla por la hdp de Umbridge, por introducir el Ministerio de magia y la batalla final. Y la 6ª tiene la introducción sobre los horrocruxes y el pensadero con recuerdos sobre Voldemort. Tu solo míralas y déjate llevar, no son como la 3ª, pero en si es una buena saga con baile de Directores, ya que la 4ª la dirige otro y luego lo cambiaron por David Yates. Y la 4ª tiene a Ojoloco Moddy, la marca tenebrosa y la prueba del laberinto con batalla final, así que si puedes aguantarlas te las recomiendo, al menos la 5ª.
    Última edición por alexpotterweb; 15/11/2021 a las 15:02

  15. #215
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Cita Iniciado por acbarra Ver mensaje
    Nunca he sido fan de esta saga, pero a raíz de estar el viernes pasado en el reestreno de La piedra filosofal me ha entrado el gusanillo de empezar a leer la primera novela que la tengo por casa.

    Decir que de la saga cinematográfica sé ver los valores de las dos primeras que destilan un sabor añejo y de cine de evasión como el de antes delicioso. Con la tercera supe ver sus virtudes que la hacen tan especial, posiblemente sea la mejor dirigida con ese toque de Cuaron que hasta le paso que abusara de que se pasearan en chandal por Hogwarts... La cuarta ya me dio algo de bajón y solo recuerdo que estaban todos como de campamento con las hormonas subidas haciendo pruebas. En la quinta me quedé que ni llegué a terminar porque era un caos narrativo, con esa fotografía feísta y todo ya en plan moderno y actual con el rollo teen "física o química" y amoríos que me da repelús...

    A lo que voy, ¿en los libros estas sensaciones son diferentes y lo que comento es cosa de las películas? Quería pillarme la saga entera en BD pero me dan ganas de pillarme solo las tres primeras y ya seguir el resto con los libros.

    No sé, hasta la tercera noto que hay magia en el buen sentido, después veo esa ambientación moderna y con los protas ya en la edad del pavo y se me hunde todo con ese dejavu crepusculero...
    Sinceramente te recomiendo muchisimo mas las libros, desde el primero al septimo, las peliculas inevitablemente se pierden muchas cosas en el camino y con otras se deja a medio contar y hay como alguna especie de agujero de guion.

  16. #216
    maestro Avatar de acbarra
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Pues gracias a ambos, voy por la mitad del primero y teniendo la película reciente es una delicia ir comparando mentamente como se resolvieron en cine ciertas escenas. Es una lectura sencilla y ligera, que no vulgar, con unos toques de humor muy británico y refinado que te mantiene con una sonrisa constante. Y lo más importante: rebosa magia por los 4 costados. Está claro que el libro se explaya bastante más que la película, aunque algunas escenas me han parecido resueltas con más acierto en la película y otras igualan a las del libro.

    Si hay alguna inconsistencia que me gustaría consultaros:
    Spoiler Spoiler:
    Puede que esté siendo muy chuminoso con una lectura a priori para niños y adolescentes pero los aspectos de continuidad me suelen cantar mucho cuando leonovela.

  17. #217
    sabio
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    Predeterminado Re: Saga Potteriana

    Pues no tengo ni idea, supongo que los recogería alguien al ver que no aparecían en los alquileres de bote, si no ¿como habrían llegado?, lo que pasa es que el libro es Harry Potter y el mundo mágico, los Dursley una vez se dejan atrás no importa como siguen su vida y lo digo por la escritora y muchos lectores. Tan solo es una incogruencia en el momento de leerlo y/o de ver la película, pero la verdad es que no tienen tanta importancia hasta los últimos libros. O eso creo, que son unos personajes que se dejan aparte para ir a la parte de la aventura, si no sería Harryciento y las tareas domésticas o algo por el estilo de los Dursley. O sus aventuras en San Bruto, el internado para indisciplinados donde lo estarían torturando más que Snape y el sauce boxeador juntos, aunque se habría librado de tener que soportar a Draco y a Voldemort, pero nos quedaríamos sin historia XD

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