Tema: Sin tiempo para morir (No Time to Die, 2021, Cary Joji Fukunaga)

Otros dos tracks disponibles del trabajo de Zimmer

¿A qué suena bien, manudchief?

Iniciado por Branagh/Doyle

¿A qué suena bien, manudchief?

Hostia Branagh, ya te digo. A falta de escuchar la OST completa, me encantan. Matera parece extraída de cualquiera de Connery o Moore. La de Shouldn't va más en la línea de las ost era Craig, que también me mola.

Iniciado por manudchief

Hostia Branagh, ya te digo. A falta de escuchar la OST completa, me encantan. Matera parece extraída de cualquiera de Connery o Moore. La de Shouldn't va más en la línea de las ost era Craig, que también me mola.

Una semana

¡Matera es precioso! Qué grata sorpresa volver a escuchar algo de Zimmer más sinfónico y tradicional, alejado de sus sintetizadores y sonidos electrónicos de los últimos años.

Iniciado por riobravo59

¡Matera es precioso! Qué grata sorpresa volver a escuchar algo de Zimmer más sinfónico y tradicional, alejado de sus sintetizadores y sonidos electrónicos de los últimos años.

Hombre... tampoco es eso. Entiendo lo que quieres decir y de hecho estoy de acuerdo contigo, pero Zimmer lleva usando electrónica en el cine desde siempre, de hecho fue pionero en su forma de implementarla junto a la orquesta. Y sus inicios en los 80 fueron completamente sintetizados.

Acuerdate de marea roja o llamaradas, por ejemplo.


Pero si, este Zimmer parece sacado de El Rey León y La Delgada Línea Roja. Una maravilla.

Hablando de inicios de Hans Zimmer, que estoy seguro que todos lo conocéis. Ana Torroja dijo por allá entre el año 1984 y 1985:

El aplauso más fuerte de toda la noche, les vamos a pedir, a estas dos personas que son parte de nuestros invitadosespeciales esta noche...desde Londres, y que son Hans Zimmer y Warren Cann, batería de Ultravox.

Hace unos 3 años que supe de su colaboración en esa gira.

Ahí está dándolo todo:

Soy muy muy poco del personaje Bond, vi alguna de Pierce Brosnan, y de todas las que ha hecho Daniel Craig solo he visto una, que fue Spectre, en formato doméstico ( en cambio, por ejemplo, de Misión imposible si las he visto todas, nada más que por Tom en realidad).

Pero el otro día viendo el último tráiler en el cine de No time to die y me pareció espectacular, con mucha acción, la imagen, la fotografía y la música genial. De hecho fui a ver a Sang Chi y el tráiler me hizo aún tener menos ganas de ver la de Marvel.

Vamos, que esta la voy a ver al cine.

Saludos.

Yo no he visto más que el primer trailer, no quiero ver nada más, tanto que las dos últimas veces que he ido al cine (Shang-Chi y Dune) mientras han puesto el trailer estaba mirando hacia abajo, pero no me he resistido a escuchar la banda sonora, y la verdad, "Good to Have You Back" hubiera preferido escucharla en el cine XD
Matera es preciosa, pero no me parece Zimmer XD Me encanta Zimmer, por cierto.

Iniciado por jurassicworld

Hablando de inicios de Hans Zimmer, que estoy seguro que todos lo conocéis. Ana Torroja dijo por allá entre el año 1984 y 1985:

El aplauso más fuerte de toda la noche, les vamos a pedir, a estas dos personas que son parte de nuestros invitadosespeciales esta noche...desde Londres, y que son Hans Zimmer y Warren Cann, batería de Ultravox.

Hace unos 3 años que supe de su colaboración en esa gira.

Ahí está dándolo todo:

Si, era teclista del grupo.

Y creo que aun estaba en sus primeros años, con Stanley Meyers, si no me falla la memoria.

Por lo poco que he oído Zimmer se acerca más al estilo que ya marco en su día Barry y luego Arnold, en Matera esta claro el "Homenaje".

Iniciado por Branagh/Doyle

Hombre... tampoco es eso. Entiendo lo que quieres decir y de hecho estoy de acuerdo contigo, pero Zimmer lleva usando electrónica en el cine desde siempre, de hecho fue pionero en su forma de implementarla junto a la orquesta. Y sus inicios en los 80 fueron completamente sintetizados.

Acuerdate de marea roja o llamaradas, por ejemplo.


Pero si, este Zimmer parece sacado de El Rey León y La Delgada Línea Roja. Una maravilla.

Cabe decir que fue a mediados de los 90s, donde Zimmer alternaba entre esos proyectos puramente orquestales, El Rey Leon, sin ir mas lejos, con aquellos en los que implementaba electronica con orquesta (a dia de hoy, no se ha conseguido las grabaciones originales de Llamaradas, el album editado son las sintetizaciones que Zimmer hizo antes de grabar con la orquesta todo el material para la pelicula).

Pero de nuevo, No Time to Die es un pepino (y no porque sea orquestal, eh), sino porque aqui Zimmer se ha currado un trabajo tremendo en referencia pura y dura a Barry (a pesar que sus detractores volveran a incidir en el argumento de Zimmer, es el anticristo y que lo suyo es ruido -mentira-) con un material de escritura dramatica del copon (cuando salga el ultimo track, vais a llorar como posesos, cabrones )

Y la accion es tremenda... Cuba Chase... no digo mas.

Dicho lo cual, el Zimmer puramente electronico solo ha salido en Chappie, parte de Dark Phoenix y parte de Dune (que hay orquesta, eh, solo que manipulada y eso, aparte de la cantidad de sound design que el germano suele hacer).

The Amazing Spider-Man 2 es un hibrido absoluto, entre orquesta y la enorme cantidad de material que grabaron los seis magnificos.

Dunkirk es manipulacion sonora pura y dura, grabacion de orquesta y sound design.

Y las primeras que no pudo grabar con orquesta (aunque quiso), como Paseando a Miss Daisy.

Iniciado por PrimeCallahan

Cabe decir que fue a mediados de los 90s, donde Zimmer alternaba entre esos proyectos puramente orquestales, El Rey Leon, sin ir mas lejos, con aquellos en los que implementaba electronica con orquesta (a dia de hoy, no se ha conseguido las grabaciones originales de Llamaradas, el album editado son las sintetizaciones que Zimmer hizo antes de grabar con la orquesta todo el material para la pelicula).

Pero de nuevo, No Time to Die es un pepino (y no porque sea orquestal, eh), sino porque aqui Zimmer se ha currado un trabajo tremendo en referencia pura y dura a Barry (a pesar que sus detractores volveran a incidir en el argumento de Zimmer, es el anticristo y que lo suyo es ruido -mentira-) con un material de escritura dramatica del copon (cuando salga el ultimo track, vais a llorar como posesos, cabrones )

Y la accion es tremenda... Cuba Chase... no digo mas.

Cosa que es una tragedia. El zimmer de finales de los 80 hasta 1998 es mi favorito (con el añadido de Hannibal en 2001, SUBLIME), hecho mucho de menos esa escritura, esa forma tan personal de combinar electrónica con orquesta y el score de llamaradas en la peli es tremendo. Ojalá algún día se encuentren las grabaciones originales. Shirley Walker dirigió a la orquesta y ayudó con las orquestaciones, encima.

Iniciado por PrimeCallahan

Otros dos tracks disponibles del trabajo de Zimmer

A mi me recuerda mucho a



Pero en estas últimas de Bond la banda sonora pierde la garra de las clásicas, son temas suaves y lentorros. Ya no digamos los bodrios de las canciones de créditos que estamos escuchando...

Estas si que tenían instrumentales flipantes:

Iniciado por Birkiki

A mi me recuerda mucho a



Pero en estas últimas de Bond la banda sonora pierde la garra de las clásicas, son temas suaves y lentorros. Ya no digamos los bodrios de las canciones de créditos que estamos escuchando...

Estas si que tenían instrumentales flipantes:

Es que ES OHMSS

Y hay otros guiños a Barry...

Daniel Craig ha hablado:

The actor spoke to Radio Times print magazine, weighing in with his own thoughts on a female 007 following in his footsteps and getting behind the wheel of the Aston Martin. And while Craig does not think this particular role should be given to a woman, he does think that women and people of colour should be offered roles of this calibre.

“The answer to that is very simple,” he said. “There should simply be better parts for women and actors of colour. Why should a woman play James Bond when there should be a part just as good as James Bond, but for a woman?”

Though Bond is very much a man for now, the No Time to Die did bring more women on board, both in front of and behind the camera. Lashana Lynch joined the cast as an agent heavily rumoured to be taking on the 007 codename, and Fleabag‘s Phoebe Waller-Bridge came aboard to lend a hand to the scripting process, with Craig revealing she was the perfect fit.

“She’s got devilish humour. Her influence permeates a lot of this film. She walked that fantastic line of keeping it as a thriller and being very funny. But Phoebe didn’t come in to change Bond. She came in to spice it up for sure, but she’s a Bond fan – she wasn’t about to take him in a different direction.”

Sin Tiempo para Morir. Avance en exclusiva emitido hoy 30-09-2021 en Tele 5

Os dejo el avance en exclusiva que ha emitido Tele 5 esta misma noche:



¡Disfrutarlo!.

Ya está disponible integramente la banda sonora del último Bond. Escuchen ustedes, escuchen.

Haced lo que dice este buen hombre, no se arrepientan, esto es un pepino

Iniciado por Branagh/Doyle

Ya está disponible integramente la banda sonora del último Bond. Escuchen ustedes, escuchen.

He escuchado fragmentos... (suena francamente bien) porque he decidido descubrirla en pantalla grande. Pero me temo que hasta el finde que viene no voy a poder ¡Disfrutad los que tengáis ya cita!

De MundoBSO.


Es una maravilla que John Barry vuelva a sonar en la gran pantalla y que además vaya a ser la primera vez para cinéfilos que nunca vivieron un estreno de cine con música del compositor británico. Será con ocasión, obvia decirlo, del estreno de No Time to Die, nueva entrega de la saga James Bond sobre la que no podré escribir hasta esta tarde, cuando la haya visto. Es sabido que Hans Zimmer ha recuperado la música de Barry para integrarla en la propia, no solo versionándola sino citándola explícitamente, y que se ha mantenido fiel a su espíritu con la presencia de la canción We Have All The Time in the World, de la voz de Louis Armstrong y con la vinculación específica con On Her Majesty’s Secret Service (69).

Entre quienes nos siguen en MundoBSO es sabido que Barry no está entre mis compositores predilectos. Sé lo poco que gusta que lo afirme y que lo mantenga pero es que es lo que opino: lo considero muy sobrevalorado, me parece simple, demasiado dérmico. No me refiero a la belleza de su música, pues sobre emociones no se debate ya que todas son personales y han de ser respetadas. Me refiero a su aportación a la narrativa cinematográfica, que es lo que distingue a un compositor que pone música a las películas de un compositor cineasta, y en el caso de Barry esa aportación creo que es escasa, desde luego comparada con tantos y tantos otros. Lo argumenté en ¿Está John Barry sobrevalorado? y a ese texto me remito. Es solo una opinión, no una sentencia ni un dogma.

Por supuesto reconozco excepciones: en los próximos días espero poder publicar -si acabo venciendo en rifirafe que tengo en YouTube por los eternos problemas de bloqueos- un nuevo capítulo de Lecciones de Música de Cine, donde expongo la arquitectura de Dances With Wolves (90), de manera elogiosa. Asimismo, es imposible no ser elogioso con su aportación al universo de James Bond, creo que nadie llegó a exponer tan bien como él las dinámicas, el espíritu y el colorido de esas películas, completamente imantadas de y por su música. Hubo otros grandes contribuidores (Arnold, Hamlisch, Kamen...) pero Barry siempre estuvo por encima y también en ellos.

Fuera de esas excepciones no me apasiona mucho Barry, pero diré que en tiempos como los presentes, donde abunda la música despersonalizada, industrial, sin alma y creada con idénticos patrones escuchar a Barry en una película nueva es un soplo de aire fresco y un oasis en un desierto lleno de tanta mediocridad. Su legado, su aura y su música brillan en estas épocas tan oscuras y solo por ello su regreso es tan bienvenido. Solo queda averiguar si en esta película cuando se le cite uno se va a olvidar de la música de quien lo está citando...

Podria ser la primera banda sonora de James Bond con gente española como orquestadores, ojo

https://www.mundobso.com/noticia/esp...con-james-bond