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Tema: "TELÉFONO ROJO...", la locura de la Guerra Fría

  1. #1
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    Predeterminado "TELÉFONO ROJO...", la locura de la Guerra Fría

    <u>AVISO MUY IMPORTANTE: EL SIGUIENTE TEXTO FUE CREADO POR MÍ MISMO EN EL FORO DE LA WEB CYBERDARK, ASÍ QUE MI AUTORÍA SOBRE EL MISMO ES INCUESTIONABLE. OS LO REPRODUZCO ÍNTEGRAMENTE AQUÍ PARA COMPARTIRLO CON TODOS VOSOTROS.</u>



    <u> "TELÉFONO ROJO"... LA LOCURA DE LA GUERRA FRÍA.</u>

    <u> "¿TELÉFONO ROJO?, VOLAMOS HACIA MOSCÚ"</u> (1964, Stanley Kubrick) es una de las mejores comedias negras jamás realizadas. Es una ácida y mordaz sátira político-militar de tremenda contundencia, y muestra con total lucidez el momento de miedo y paranoia de la sociedad en la época de la Guerra Fría. Plantea qué pasaría si la persona equivocada pulsara el botón equivocado, una situación absurda que sirve para que Kubrick se cachondee con mala leche de iconos casi intocables.

    Más allá de sus emblemáticas imágenes del piloto montado en la bomba (con doble sentido, no sé si la bomba representa a un caballo al que monta como un cowboy o si, más bien, representa a cierta parte de la anatomía masculina), es prodigioso su sentido del ritmo (es un "no-parar"), su crítica satírica y paródica sin concesiones y la brillantez de situaciones y diálogos de una comicidad exultante.

    Capítulo aparte merecen las soberbias interpretaciones de un grandioso Peter Sellers (que adopta varios roles: el capitán superado por la situación, el presidente en apuros y el delirante científico nazi) y de un George C. Scott en estado de gracia. Es impresionante la capacidad camaleónica del primero para encarnar papeles completamente diferentes con una convicción y un realismo increíbles, así como la multitud y riqueza de muecas y gestos de un actor "serio" como el segundo. Ellos son las principales bazas del film, pero no debemos olvidar la fabulosa labor de otro excelente actor llamado Sterling Hayden, que da vida al culpable, al desequilibrado causante de la fatal situación.

    El film se erige en una crítica sin rodeos al poder militar y ejemplifica perfectamente cómo la comedia es el mejor y más demoledor instrumento para no dejar títere con cabeza, y decir (o insinuar) cosas que de otra manera sería imposible. La estupidez y el peligroso y excesivo poder de los altos mandos militares son reflejados con ironía pero sin escrúpulos. Kubrick ya puso "a parir" al segmento militar y a los conflictos bélicos en otras de sus obras: <u>"SENDEROS DE GLORIA" y "LA CHAQUETA METÁLICA".</u>

    El film está lleno de dobles sentidos y múltiples lecturas. No en vano, las referencias sexuales son bastante evidentes: la bomba fálica, el kit de supervivencia con condones por si acaso -que, por cierto, el doblaje al español se encargó de sustituir por ¡¡¡ chicles !!!- o el agua contaminante de los "fluidos naturales".

    En fin, que todo es magistral en la, para mi gusto, mejor película de este genio inigualable llamado Stanley Kubrick. Una OBRA MAESTRA imprescindible.

    Ahora bien, me queda una duda: ¿Hubiera favorecido o perjudicado a la película la famosa batalla de tartas final rodada pero descartada por Kubrick en el montaje definitivo?
    Siempre me quedará la incógnita del "y si..."


    <u> Curiosidades y detalles:</u>

    - SPOILER///SPOILER///SPOILER. El final apocalíptico con la gigantesca explosión causada por la llamada "máquina del juicio final" es excepcional, como el resto de la película. Esas explosiones acompañadas por el maravilloso tema "We'll meet again" cantado por Vera Lynn es algo majestuoso, constituyendo la guinda final del perfecto pastel.

    - Kubrick era tan enfermizamente detallista y perfeccionista que llegó a mostrar en su película el interior del avión tal y como era en la realidad. Algunos altos mandos se sorprendieron mucho porque era prácticamente exacta la réplica que aparecía en el film, y porque no se explicaban cómo era posible que Kubrick llegara a conocer con tal exactitud esos datos (en principio, secretos).

    - Gran parte de la interpretación de Peter Sellers en sus diferentes papeles se basó en la más pura improvisación. Se inventó gestos y diálogos no previstos inicialmente en el guión y Kubrick se lo consintió consciente de la genialidad del actor. Todo el mundo se moría de risa en el plató y fue necesario repetir varias tomas. Kubrick lo permitió todo porque sabía perfectamente que era el único modo de crear una comedia hilarante, loca y subversiva.
    El director contrató a un escritor bastante ácido e ingenioso para redactar las situaciones y diálogos más divertidos y para idear las múltiples referencias sexuales que tiene el film.

    - Hablando de referencias sexuales, atención al inicio del film con los títulos de crédito, porque aparece el B-52 repostando. La imagen simula claramente una fornicación: el tubo que se introduce, que penetra, al B-52 para repostarlo.

    - George C. Scott era un actor bastante violento y conflictivo. Kubrick se ganó su respeto jugando con él al ajedrez. El director era un maestro con el ajedrez y casi siempre ganaba al actor, de forma que Scott se sometió a todas las exigencias de Kubrick. Después, Scott se quejó a Kubrick porque su interpretación era exagerada, estaba demasiado sobreactuado. El gran maestro le respondió que era necesario que así fuera en el contexto del film.

    - El film no se estrenó hasta Enero de 1964, puesto que el asesinato de Kennedy obligó a retrasarlo.

    - Peter Sellers iba a interpretar también el papel del piloto del B-52, pero una lesión (que se hizo tras caerse de un decorado en una discusión con Kubrick) se lo impidió. Se contrató a un actor (Slim Pickens) con acento tejano nato que parecía un auténtico cowboy incluso en la vida real. Debido a la dificultad para concertar entrevistas con el director y con los dos actores principales, fue ese actor tejano el que hizo la promoción del film.

    - Cuando Ronald Reagan accedió a la presidencia, solicitó ver inmediatamente la sala de guerra mostrada por el film. El problema era que... ¡¡¡ no existía tal sala en la realidad !!!. Hasta Reagan se lo había tragado.

    - Kubrick rodó una batalla de tartas final entre los ministros de la enorme sala de guerra. Se descartó del montaje definitivo porque, al parecer, la crema no permitía ver el rostro de los actores y por la exageración que suponía terminar así. Quién sabe qué hubiera ocurrido si llega a incluirse.

    - Realmente, vale la pena escuchar la V.O. del film, ya que los distintos acentos que pone Sellers es algo que no tiene desperdicio. Recomiendo adquirir el DVD en el que se incluye un magnífico "Cómo se hizo" con 46 minutos de duración en el que se cuentan todos los detalles que he escrito y más.




    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/14/02 4:08:18 am

  2. #2
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    Predeterminado Imágenes

    CARTELES





    Kubrick rodando en el plató de la película



    La famosa batalla de tartas final rodada pero descartada en el montaje definitivo






    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/13/02 10:00:42 pm

  3. #3
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    Predeterminado Más imágenes

    Peter Sellers como el presidente de EEUU



    Peter Sellers como el delirante científico nazi Dr. Strangelove



    Sterling Hayden es el desequilibrado general Ripper



    El general Buck y el Dr. Strangelove





    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/13/02 10:29:54 pm

  4. #4
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    Predeterminado Re: Más imágenes

    El piloto (Slim Pickens) "cabalga" la bomba



    La mega-bomba preparada para ser lanzada



    La sala de guerra (The War Room)




    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/13/02 10:41:41 pm

  5. #5
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    Predeterminado Diálogo final antológico

    A continuación, reproduzco el siguiente texto que considero muy interesante para ilustrar la grandeza de esta obra maestra. Lo podéis encontrar en http://www.revistasunrise.com/dic2001/dialogo.htm

    <u> ATENCIÓN: GRAN SPOILER. SE TRANSCRIBE EL DIÁLOGO FINAL DEL FILM Y SE DESCRIBE LO QUE ACONTECE EN EL MISMO.</u>


    <blockquote>Quote:<hr> Escena final de la película, la bomba atómica accionada por el desquiciado Brigadier General Jack D.Ripper (Sterling Hayden) ha hecho explosión en la Unión Soviética, accionando en tiempo breve, un contraataque nuclear moscovita de devastadoras consecuencias. El gabinete del Presidente de los EEUU Merkin Muffley (Peter Sellers) se haya reunido en un salón secreto, en el que también se hayan el cónsul soviético (Peter Bull), el General "Buck" Turgidson (George C. Scott) y un consejero alemán postrado en una silla de ruedas llamado Doctor Strangelove (Peter Sellers, que cumplimentaría un triple papel en la película ejerciendo también del Capitán Lionel Mandrake). El gabinete analiza la caótica situación, entonces al Dr. Strangelove opina:

    DR. STRANGELOVE: Señor presidente, yo no desecharía la posibilidad de preservar un núcleo de la especia humana. Sería muy sencillo, je, je, je... En lo más profundo de una de nuestras galerías de seguridad, la radioactividad no penetraría en una cavidad de más de mil metros de profundidad. En cuestión de semanas se podría mejorar notablemente las condiciones de habitabilidad.
    PRESIDENTE: ¿Cuánto tiempo habrá que estar allí?
    DR. STRANGELOVE: Yo diría qué... cómo el Dr. Yohé... raíz cuadrada de pi elevada a menos cero... la cosas está clara: simplemente cien años [La mano derecha enfundada en un guante negro le empieza a traicionar y se niega a soltar el instrumento que ha usado el Dr. para hacer los cálculos].
    PRESIDENTE: Resumiendo, ¿podríamos permanecer allí durante cien años?
    DR. STRANGELOVE: Nada más fácil mein Führer, la ciencia no falla... Usted perdone señor presidente. Los reactores nucleares proporcionarán energía indefinidamente, la vida vegetal subsistiría en invernaderos, tendremos animales gracias a la inseminación artificial, habría que hacer un mínimo examen de todas las minas que se han construido en la nación, pero yo calculo que no sería difícil conseguir habitamiento adecuado para unas cien mil personas.
    PRESIDENTE: Qué horror, tener que decidir a estas alturas quién se queda arriba y quién abajo.
    DR. STRANGELOVE: No será necesario decidirlo señor presidente. La selección la hará un cerebro electrónico, un simple computador capaz de definir los factores de juventud, salud, grado de fertilidad, inteligencia y una media de habilidades necesarias. Como es lógico es absolutamente necesario que los hombres que formen nuestro gobierno estén incluidos en él para imponer los principios fundamentales de orden, paz y tradición [El brazo vuelve a fallarle y se levanta de manera firme erigiendo el saludo fascista]. Esto nos garantiza una rápida reproducción. Habrá mucho tiempo libre y casi nada que hacer. Me cuesta trabajo reconocer la nula intervención de la ciencia en este aspecto, sin embargo, y contando con el hecho que se comportarán como seres primitivos está al alcance de cualquiera imaginarse que alcanzaríamos el número de habitantes actual antes de veinte años.
    PRESIDENTE: Pero profesor, ¿este grupo de supervivientes no se sentirá tan asustado y acongojado por lo ocurrido que envidiarán a los muertos y no desearán seguir viviendo?
    DR. STRANGELOVE: [Le vuelve a fallar el brazo que empieza a jugar con su silla de ruedas, el Dr. Lo agarra con fuerza] Oh, no señor... perdone... [El Dr. Se golpea el otro brazo con fuerza para que suelte la rueda] Cuando al fin se encuentren en la mina estarán encantados de vivir. Sufrirán una amnesia voluntaria y la emoción que prevalecerá será la nostalgia por los que quedaron atrás. Combinada con un espíritu de enorme curiosidad hacia la aventura del futuro... ¡¡HEIL!! [El Dr., incapaz de controlar su brazo repite el saludo fascista].
    GENERAL: Profesor, según lo expuesto y a fin de que los hombres no defrauden sus optimistas cálculos de reproducción tendremos que resignarnos al abandono de la monogamia en lo que se refiere a los hombres como elemento activo.
    DR. STRANGELOVE: Por desgracia sí, pero amigos míos, es otro sacrificio que exige el futuro de la raza humana y añadiría que ya que cada hombre deberá realizar un prodigioso servicio las mujeres han de ser elegidas por unas características que causen su admiración. El estímulo ante todo.
    CÓNSUL SOVIÉTICO: Debo reconocer que ha tenido una idea digna de ser rusa, profesor.
    DR. STRANGELOVE: [Luchando de nuevo con su brazo] Gracias, señor.
    GENERAL: [Dirigiéndose al presidente] Debemos estudiar esto desde un punto de vista puramente militar. Supongamos que los rusos almacenan alguna bomba y nosotros no, cuando salgan dentro de cien años volverán a echar otra vez el telón... [Mientras el militar habla, el cónsul soviético aprovecha para separarse del grupo y tomar fotos de la sala secreta con una cámara oculta en un reloj de bolsillo] Señor presidente, ¡no podemos permitir que haya desigualdad en la mina!
    DR. STRANGELOVE: Señor, tengo un plan... [En ese momento se levanta de la silla de ruedas y da dos pasos] ¡¡MEIN FÜHRER!! ¡¡PUEDO ANDAR!!

    La secuencia se cierra con un conjunto de imágenes de explosiones atómicas con una dulce melodía de fondo.

    La película tiene un guión escrito por Stanley Kubrick y Terry Southern, basado en la novela "Red Alert" de Peter George. -- ALEJANDRO C. CALVO <hr></blockquote>





    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/13/02 10:50:49 pm

  6. #6
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    Predeterminado .....

    Una obra maestra más de ese genio que es Kubrick. Y sin duda, uno de los mejores finales de la historia del cine. Genial post, Bowman, gracias.

    O2

    <HR SIZE="1" WIDTH="550" COLOR="Purple" ALIGN="center"><FONT COLOR="SteelBlue" FACE="verdana"
    They hold each other
    And kissed
    And pushed each others'
    Darkness into the corner,
    Believing in each others' light,
    Each others' dream
    </FONT></p>

  7. #7
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    Predeterminado Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba...


    Bueno, no exactamente, pero recuerdo la primera vez que la vi, siendo un nano, en la mítica clave de Balbín, me dejó aterrado... y es que para los que cumplimos los 20 en los 80, la posibilidad de desaparecer en una guerra nuclear no era despreciable. No era raro en la resvistas, encontrar artículos sobre la invierno nuclear, como empezaría la III guerra mundial (normalmente con un ataque sorpresa de la URSS sobre Alemania) y como paso a paso se llevaría al apocalipsis final.

    Todavía recuerdo un corto dónde sólo aparecían ciudades vacías, supuestamente tras un ataque nuclear, acompañados con el sonido de fondo de las personas que habían vivido allí, o la aterradora Sacrificio o la, un poco más telefílimica, pero no menos impactactante el día después.

    Me llevó algunos años descubrir el humor negro de la película y empezar a reírme de todas las miserias y aburdos que en ellas se representan, por que la película no deja persona ni institución en pie, ni nos deja ninguna duda sobre en manos de quien estamos, militares que están deseando pulsar el botón, políticos que no saben lo que tienen entre manos, científicos para los que la ciencia lo justifica todo.



    </p>

  8. #8
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    Predeterminado Excelente post Dave

    Me gustaría comentar algunas cosas:

    <blockquote>Quote:<hr> - Kubrick era tan enfermizamente detallista y perfeccionista que llegó a mostrar en su película el interior del avión tal y como era en la realidad. Algunos altos mandos se sorprendieron mucho porque era prácticamente exacta la réplica que aparecía en el film, y porque no se explicaban cómo era posible que Kubrick llegara a conocer con tal exactitud esos datos (en principio, secretos).
    <hr></blockquote>

    En aquella época Kubrick era un gran aficionado a la aviación y poseía montones de revistas sobre el tema. En ellas basó el diseñador de producción Ken Adam (autor de gran parte de las películas de la serie "Bond" y de "Barry Lyndon") su decorado del bombardero.

    <blockquote>Quote:<hr> El director contrató a un escritor bastante ácido e ingenioso para redactar las situaciones y diálogos más divertidos y para idear las múltiples referencias sexuales que tiene el film.
    <hr></blockquote>

    Terry Southern. Kubrick, en un principio nunca ideó "Teléfono Rojo" como una comedia, sino que estaba trabajando en la adaptación de la novela "seria" de Peter George "Two hours to Doom" junto con el propio escritor. Sólo cuando se dió cuenta de la hilaridad de la historia -según algunos, coincidiendo con la llegada de Southern- fue cuando decidió variar el enfoque inicialmente previsto.


    <blockquote>Quote:<hr> - Hablando de referencias sexuales, atención al inicio del film con los títulos de crédito (acompañados por el maravilloso tema "We'll meet again" de Vera Lynn), porque aparece el B-52 repostando. La imagen simula claramente una fornicación: el tubo que se introduce, que penetra, al B-52 para repostarlo.
    <hr></blockquote>

    El "We'll meet again" aparece en los títulos finales y no al principio. No son las únicas referencias sexuales del film; el general interpretado por Hayden se llama "Jack D. Ripper", el embajador ruso en USA "De Sadesky" y el Premier ruso "Kissov". Así mismo, hay multitud de figuras fálicas a lo largo del film, como el puro de Hayden o la metralleta que usa cuando la base es atacada y que deja reposar entre sus piernas.

    <blockquote>Quote:<hr> Scott se quejó a Kubrick porque su interpretación era exagerada, estaba demasiado sobreactuado.<hr></blockquote>
    El mítico plano en que Scott se cae ocurrió por casualidad. Quedó tan bien que Kubrick lo mantuvo en la película.

    <blockquote>Quote:<hr> - Kubrick rodó una batalla de tartas final entre los ministros de la enorme sala de guerra. Se descartó del montaje final porque la crema no dejaba ver el rostro de los actores y porque era demasiado exagerado terminar así.<hr></blockquote>

    También se dice que el clima político del momento no aconsejaba acabar el film de esa manera y que el asesinato de Kennedy influyó decisivamente para la eliminación de la escena. Es una lástima que no podamos verla aunque sea fuera del film.

    Gracias por el artículo y saludos.



    </p>

  9. #9
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    Predeterminado Re: Excelente post Dave

    En primer lugar, me alegro de que te haya gustado mi artículo, Nacho A. Muchas gracias a ti por leerlo.


    <blockquote>Quote:<hr> En aquella época Kubrick era un gran aficionado a la aviación y poseía montones de revistas sobre el tema. En ellas basó el diseñador de producción Ken Adam (autor de gran parte de las películas de la serie "Bond" y de "Barry Lyndon" su decorado del bombardero.<hr></blockquote>
    Pues, desde luego, el diseñador tenía un ojo clínico maravilloso, porque hizo una réplica prácticamente exacta del interior del auténtico B-52.


    <blockquote>Quote:<hr> Terry Southern. Kubrick, en un principio nunca ideó "Teléfono Rojo" como una comedia, sino que estaba trabajando en la adaptación de la novela "seria" de Peter George "Two hours to Doom" junto con el propio escritor. Sólo cuando se dió cuenta de la hilaridad de la historia -según algunos, coincidiendo con la llegada de Southern- fue cuando decidió variar el enfoque inicialmente previsto.<hr></blockquote>
    Efectivamente, en principio Kubrick había ideado realizar una crítica seria, pero luego optó por la vía de la comedia satírica, un género que, como se ha podido ver, ofreció un resultado inmejorable.
    Según las malas lenguas, Kubrick carecía de sentido del humor (en mi opinión, una falacia absoluta), así que la mayor parte del mérito del acertadísimo tono cómico recayó en Terry Southern. Sin embargo, y a pesar de lo que se ha dicho, en TODAS las películas de Kubrick el humor está presente mucho más de lo que parece en un principio.


    <blockquote>Quote:<hr> El "We'll meet again" aparece en los títulos finales y no al principio.<hr></blockquote>

    Tienes razón, pero si te fijas bien, podrás observar que la música de los títulos de crédito iniciales son una especie de preludio o introducción al canto de Vera Lynn. Cuando se muestran las imágenes de las bomba explotando al final, la voz de Lynn aparece inmediatamente, como si su canción hubiera sido cortada en dos: el inicio de la canción suena con los títulos de crédito y el resto suena con el final y la destrucción apocalíptica.
    Por lo menos, me da esa sensación, aunque no sé si algún forero podrá confirmarlo o desmentirlo.


    <blockquote>Quote:<hr> No son las únicas referencias sexuales del film; el general interpretado por Hayden se llama "Jack D. Ripper", el embajador ruso en USA "De Sadesky" y el Premier ruso "Kissov". Así mismo, hay multitud de figuras fálicas a lo largo del film, como el puro de Hayden o la metralleta que usa cuando la base es atacada y que deja reposar entre sus piernas.<hr></blockquote>
    Así es. Es curioso el detalle de Ripper sosteniendo el puro entre sus dientes, puesto que el inmenso habano sube y baja constantemente.


    <blockquote>Quote:<hr> También se dice que el clima político del momento no aconsejaba acabar el film de esa manera y que el asesinato de Kennedy influyó decisivamente para la eliminación de la escena. Es una lástima que no podamos verla aunque sea fuera del film.<hr></blockquote>
    Es una pena, sí. Lo de las tartas hubiera dado mucho juego. Hubiera representado definitivamente la absurdidad de todo el conflicto.


    Otra cosa, Nacho A y resto de foreros: ¿a qué altura colocáis a esta película dentro de la filmografía de Kubrick?
    Para mi gusto, "TELÉFONO ROJO" es su mejor película, estando un puntito por encima de "SENDEROS DE GLORIA" y "2001".
    En cualquier caso, es muy difícil realizar una clasificación cuando estamos hablando de una filmografía repleta de obras maestras (hace poco revisé "ATRACO PERFECTO" y es una película como la copa de un pino).
    ¿Qué opináis?


    P.D.: Tras algunas matizaciones de Nacho A., he editado el artículo para pulirlo un poco y corregir algún error.






    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/14/02 4:04:49 am

  10. #10
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    Predeterminado Re: Excelente post Dave

    <blockquote>Quote:<hr> Otra cosa, Nacho A y resto de foreros: ¿a qué altura colocáis a esta película dentro de la filmografía de Kubrick?
    <hr></blockquote>
    Esa es una pregunta realmente dificil, al menos para mí <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/happy.gif ALT=":D">
    Mi preferida de Kubrick es "Barry Lyndon", pero otras como "Senderos de Gloria", "Atraco Perfecto" o "2001" para mí son obras maestras como la copa de un pino y no puedo considerarlas inferiores a "Teléfono Rojo".

    En un segundo nivel, pese a que me encantan, encuadraría "La Chaqueta Metálica" y "Eyes Wide Shut" y finalmente dejaría en el nivel inferior "La Naranja Mecánica", "Espartaco", "Lolita" (todas ellas muy estimables) y por supuesto "El Beso del Asesino".

    Saludos.

    </p>

  11. #11
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    Predeterminado Dave Bowman:

    <blockquote>Quote:<hr> Tienes razón, pero si te fijas bien, podrás observar que la música de los títulos de crédito iniciales son una especie de preludio o introducción al canto de Vera Lynn. Cuando se muestran las imágenes de las bomba explotando al final, la voz de Lynn aparece inmediatamente, como si su canción hubiera sido cortada en dos: el inicio de la canción suena con los títulos de crédito y el resto suena con el final y la destrucción apocalíptica.
    Por lo menos, me da esa sensación, aunque no sé si algún forero podrá confirmarlo o desmentirlo.<hr></blockquote>

    <center> He aquí un forero que lo desmiente.</center>

    </p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=mr tibbs>Mr Tibbs</A> fecha: 9/14/02 12:17:31 pm

  12. #12
    adicto
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    Predeterminado Y Mr Tibbs escribió...

    <blockquote>Quote:<hr> Dos aviones en pleno vuelo se mueven en perfecta armonía bajo los compases de Try a little tenderness. Uno aporta combustible al otro en evidente encarnación de correspondencia que Kubrick aprovecha para, en el aire (zona neutral en apariencia), introducir los créditos iniciales con melodiosa música. La unión extrema entre aviones (alegoría fálica que induce a pensar en una penetración aérea entre ambas maquinarias de guerra, acentuado en parte mediante planos subjetivos tomados desde uno de ellos) da paso a un diálogo telefónico precipitado por una elipsis temporal (del día, aire, pasamos a la noche, tierra). En dicha conversación el aparatoso puro esgrimido por la boca del general Ripper hace las veces de nuevo falo, ahora terrenal. Alerta. Desde el inicio la acción se precipita por una llamada desde el teléfono rojo. Y obliga a transmitir urgentemente el "plan R" además de requisar todas las radios de propiedad particular («pueden usarse para dar instrucciones a los saboteadores»). Todo ello antes de sellar la base aérea de Burpleson al encontrarse, según él, al borde la guerra.

    (...)

    Tras clamor y escorzo, llega la música más armoniosa del metraje que marca el ritmo de uno de los bailes más singulares de la Historia del Cine, y que en parte continuarían con Johann Strauss en su próximo trabajo. Un baile atómico de cabezas nucleares bajo la letra del We'll meet again. ¿Nos volveremos a ver?<hr></blockquote>

    <center> Ruego disculpen mi torpe verbo del pasado. Uno hacía y hace lo que puede...</center>

    </p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=mr tibbs>Mr Tibbs</A> fecha: 9/14/02 12:27:18 pm

  13. #13
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    Predeterminado Re: Y Mr Tibbs escribió...

    OK, Mr Tibbs, aclarado queda pues. Perdón por la confusión y por las afirmaciones que, en ocasiones, he realizado aventurándome sin base alguna y que, obviamente, han resultado equivocadas.

    Por cierto, le quiero recordar que tiene usted pendiente una explicación sobre su afirmación respecto a la supuesta invención de Melville de la cita del Bushido.
    No lo deje pasar, por favor.

    Gracias por sus siempre sabias puntualizaciones.

    Un saludo.



    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/14/02 12:52:37 pm

  14. #14
    adicto
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    Predeterminado SEXO NUCLEAR

    <blockquote>Quote:<hr> (...)

    Cabría preguntarse también por qué el film comienza y termina con palmarios símbolos fálicos: los dos B-52 en plena copulación y un hombre metido a cowboy que se pierde por el cielo montando el mayor falo de la Historia del Cine, un mísil amigo que sirve como potro de pruebas para luchar contra el bando comunista. Principio y fin son la presentación y despedida de una cinta trufada de alusiones sexuales en la que los teléfono, los puros o las ametralladoras hacen continuos acto de presencia. Si al comandante T.J. King Kong se le presenta leyendo el Playboy y se le despide montando a Hi There! (saludo homosexual), el general Ripper será quien haga de sus puros, su aleccionador micrófono y de su descomunal ametralladora la vía por la que expulsar demencia y contención en una escena en la que el capitán Mandrake se encuentra (de rodillas y a sus pies) ayudándole a dominar esa desproporcionada "arma" que sostiene a la altura de sus caderas. Dos hombres unidos por un artefacto que induce a pensar en una velada homosexualidad que se entrelaza directamente con el mísil ya citado. Y como personaje de entidad propia también están las cabezas nucleares, que en la sucesión de explosiones finales recuerdan a una cadena de orgasmos colmados del placer que supone haber llegado al objetivo marcado pese a los temores y deseos contrarios de sus superiores. Las deflagraciones señalan el punto culminante de la acción bélica y, por extensión, de la sexual, siendo entonces la consecución de todos los instintos y deseos más naturales del hombre como animal, y que espera para los próximos cien años la abolición de la monogamia y la disponibilidad de las mujeres como puros elementos de hembras reproductoras al servicio de la humanidad.

    (...)<hr></blockquote>

    <center> Ruego disculpen mi torpe verbo del pasado. Uno hacía y hace lo que puede...</center>

    </p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=mr tibbs>Mr Tibbs</A> fecha: 9/14/02 12:52:33 pm

  15. #15
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    Predeterminado Re: SEXO NUCLEAR

    Mr Tibbs, si sigue usted así, dando muestras de su agudeza analítica, va a dejar mi artículo a la altura del vil betún.

    Desde luego, sus comentarios son para enmarcar, amén de acertadísimos. Da usted en el clavo.
    Puesto que su análisis está provocando mi orgasmo intelectual, le animo a que publique usted su comentario íntegro para hacerme caer definitivamente en el éxtasis.

    Ilústrenos, por favor, con su infinita sapiencia.


    P.D.: en serio, Mr Tibbs, me han parecido interesantísimos esos comentarios enmarcados en quotes. Te agradecería que publicases tu análisis completo, puesto que no lo leí en su día.

    Un saludo.



    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>

  16. #16
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    Predeterminado SL ¿Vs.? SK



    <center> PUNTO LÍMITE
    FAIL-SAFE
    Sidney Lumet, 1963

    ¿Vs.?

    ¿TELÉFONO ROJO?, VOLAMOS HACIA MOSCÚ
    DR. STRANGELOVE OR HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB
    Stanley Kubrick, 1964</center>

    </p>

  17. #17
    adicto
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    Predeterminado Dave Bowman:

    <blockquote>Quote:<hr> Desde luego, sus comentarios son para enmarcar, amén de acertadísimos. Da usted en el clavo.
    Puesto que su análisis está provocando mi orgasmo intelectual, le animo a que publique usted su comentario íntegro para hacerme caer definitivamente en el éxtasis.

    Ilústrenos, por favor, con su infinita sapiencia.<hr></blockquote>

    <center> Y yo pensando que McReady era el de las palabras desmedidas...</center>

    </p>

  18. #18
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    Predeterminado Re: Dave Bowman:

    Con su permiso, Mr Tibbs, permítame no estar de acuerdo con usted. No son palabras desmedidas; son JUSTAS Y NECESARIAS <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/wink.gif ALT=";)">

    Así lo creo.





    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>

  19. #19
    adicto
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    Predeterminado Dave Bowman:

    <center>
    Crees mal.

    .</center>

    </p>

  20. #20
    adicto
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    Predeterminado Dave Bowman:

    <center>
    Siento meterme en todo, pero no es Alejandro C. Calvo... y sí Alejandro G. Calvo.

    .</center>

    </p>

  21. #21
    aprendiz
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    Predeterminado Re: Dave Bowman:

    FE DE ERRATAS: el autor de la transcripción y descripción del final de la película es Alejandro G. Calvo.


    Sus correcciones y apreciaciones siempre son bienvenidas por mi parte, Mr Tibbs.
    No sienta meterse en todo, ya que eso beneficia y contribuye al rigor de las informaciones aquí expuestas.



    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>

  22. #22
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    Predeterminado ERROR...

    Las fotos no se han querido colgar...


    <img src=http://www6.gratisweb.com/davebowman/image2.jpg></p>Editado por: <A HREF=http://pub132.ezboard.com/bmundodvd43132.showLocalUserPublicProfile?login=da vebowman>Dave Bowman</A> fecha: 9/14/02 7:05:25 pm

  23. #23
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    Predeterminado Re: "TELÉFONO ROJO...", la locura de la Guerra Fría

    Cada persona es libre de opinar según su criterio.
    http://www.accidentesdetrafico.capital

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