Tema: The brown bunny

Pues eso, la edición que saldrá en u.k. el próximo 10 de octubre, incluye subtítulos en castellano (aunque para lo que hablan casi daba igual), y no está censurada, que ya lo he comprobado en el bbfc.

http://www.play.com/play247.asp?page...=57&g=72&pa=sr

(aunque para lo que hablan casi daba igual

Es que con la boca llena es dificil hablar. )

Pero la película está bien? Es como "Buffalo 66" o es un coñazo pretencioso y vacío como me temo? Hay vida más allá de la mamada de la Sevigny?

La película está muy bien, no llega a Buffalo 66 pero se nota de quien viene.

Iniciado por chinocudeiro

Pero la película está bien? Es como "Buffalo 66" o es un coñazo pretencioso y vacío como me temo? Hay vida más allá de la mamada de la Sevigny?

Lo has clavado.

Para mi, obra maestra (y no lo voy diciendo por ahí a la ligera, pero esta peli crece y crece..., me muero por volver a verla). No la recomendaría alegremente, ya que es muy hermética y bastante más radical formalmente que Buffalo 66. A mucha gente le parecerá vacía, pedante y bla bla, a mi me parece auténtica y muy sentida. La encuentro muy cercana a Antonioni, pero a lo que más se parece es a carretera asfaltada en dos direcciones de Monte Hellman.

Lo de la mamada de la Sevigny es catárquico, pura desesperación, nada gratuito, ni siquiera resulta erótico. Me jode que sólo se hable de la película por esa escena, pero parte de la culpa la tiene Gallo que la usó para venderla.

Pues a mi la mamada de la Cloe me parece acojonante :! , hay que ser muy puta ( o muy buena actriz y que le guste mucho su profesión en el cine independiente, guiño guiño ) para tragarse tal pollón durante 5 minutazos ) y que luego te vea todo cristo en "vivo y directo" en salas de cine de todo el país... y pervertidos como yo en DVD.
No se si tendrá mucho que ver esa escena con el resto de la peli (ya que sólo he visto el famoso fragmento) pero para mi... me da que eso no es cine :(((

No se si tendrá mucho que ver esa escena con el resto de la peli (ya que sólo he visto el famoso fragmento) pero para mi... me da que eso no es cine

Pues si, tiene mucho que ver, no está puesta ahí por nada. Me parece una cafrada total, un sacrilegio, ver eso totalmente fuera de contexto y encima aventurarse a calificar la película entera como ''no cine'' en base a una escena que has visto movido sólo por el morbo. En fin...

¿Llegó a estrenarse en España? En caso negativo, ¿cuándo saldrá? En caso positivo, ¿y el DVD? ¿a quién corresponde?

Vincent Gallo tiene los derechos de la película y por lo visto, no le debemos caer muy bien (hecho verídico) y decidió que la pelicula no vería la luz en España.Asi que...

Me dan ganas de comprarla, pero es que de esas películas que amas u odias, y en el caso segundo, tenerla en mi dvdteca no me hace ni pizca gracia

A mí también me pareció una gran película. Y suscribo lo dicho anteriormente, la mamada está totalmente justificada y es horrible que se valore la película en base a esa escena.

En uno de los listados de tercermercado de hace meses, aparecía the brown bunny en alquiler entre los lanzamientos de columbia, me sorprendió mucho verlo, al final no salió.

El caso es que en u.k. la edita también columbia, y eso de que incluya subs en castellano es sospechoso, igual acaba saliendo aquí.

Iniciado por chinocudeiro

Vincent Gallo tiene los derechos de la película y por lo visto, no le debemos caer muy bien (hecho verídico) y decidió que la pelicula no vería la luz en España.Asi que...

Me dan ganas de comprarla, pero es que de esas películas que amas u odias, y en el caso segundo, tenerla en mi dvdteca no me hace ni pizca gracia

Pues debo decirte que cuento entre mis amigos con el señor Gallo y me consta que ha disfrutado bastante de sus estancias en España... )

Lo de la mamada de la Sevigny es catárquico, pura desesperación, nada gratuito, ni siquiera resulta erótico.

Es que ver la escena suelta no tiene ninguna enjundia, pero una vez la metes en contexto es terrible. Muy buena.

Iniciado por pierrot le fou

Iniciado por chinocudeiro

Vincent Gallo tiene los derechos de la película y por lo visto, no le debemos caer muy bien (hecho verídico) y decidió que la pelicula no vería la luz en España.Asi que...

Me dan ganas de comprarla, pero es que de esas películas que amas u odias, y en el caso segundo, tenerla en mi dvdteca no me hace ni pizca gracia

Pues debo decirte que cuento entre mis amigos con el señor Gallo y me consta que ha disfrutado bastante de sus estancias en España... )

Pues debo decirte, que le digas a tu amigo el Señor Gallo, que no vaya despotricando contra España luego en las entrevistas y diciendo que jamás volverá a pisar este país

Es cierto, en una entrevista decía que estaba muy cabreado con España y que no pensaba estrenar sus películas aquí porque le estafaron con Buffalo 66.

Aunque también es verdad que este miente más que habla...

Tuvo problemas con "Buffallo 66" porque le liaron bien liado... Y es que hay contratos que dan miedo... Pero España le gusta, a pesar de los productores mafiosos que pueblan nuestro panorama cinematográfico... Y quizás pronto colaboremos en un proyecto que llevo entre manos... )

Iniciado por pierrot le fou

Tuvo problemas con "Buffallo 66" porque le liaron bien liado... Y es que hay contratos que dan miedo... Pero España le gusta, a pesar de los productores mafiosos que pueblan nuestro panorama cinematográfico... Y quizás pronto colaboremos en un proyecto que llevo entre manos... )

Espero que sea mejor que "Stranded".

Productores mafiosos en España? Supongo que el mismo porcentaje que en otros países del mundo

es un coñazo pretencioso y vacío como me temo? Hay vida más allá de la mamada de la Sevigny?

Yo soy de esa opinión. Tal vez me pilló en una jornada poco inspirado y no me transmitió nada más que sopor. Francamente pocas o ningunas ganas me quedaron de revisarla de nuevo. También es verdad que "Buffalo 66" no se me quedó muy grabada en la memoria. Yo de tí chino no me arriesgaría a comprarla

Pego una crítica de Roger Ebert muy interesante que cuenta la pésima reacción del film en el montaje estrenado en Cannes, como Gallo le llamó "fat pig", y luegó un remontaje convirtió la película en algo grande:


The Brown Bunny


BY ROGER EBERT / September 3, 2004


In May of 2003 I walked out of the press screening of Vincent Gallo's "The Brown Bunny" at the Cannes Film Festival and was asked by a camera crew what I thought of the film. I said I thought it was the worst film in the history of the festival. That was hyperbole -- I hadn't seen every film in the history of the festival -- but I was still vibrating from one of the most disastrous screenings I had ever attended.

The audience was loud and scornful in its dislike for the movie; hundreds walked out, and many of those who remained only stayed because they wanted to boo. Imagine, I wrote, a film so unendurably boring that when the hero changes into a clean shirt, there is applause. The panel of critics convened by Screen International, the British trade paper, gave the movie the lowest rating in the history of their annual voting.

But then a funny thing happened. Gallo went back into the editing room and cut 26 minutes of his 118-minute film, or almost a fourth of the running time. And in the process he transformed it. The film's form and purpose now emerge from the miasma of the original cut, and are quietly, sadly, effective. It is said that editing is the soul of the cinema; in the case of "The Brown Bunny," it is its salvation.

Critics who saw the film last autumn at the Venice and Toronto festivals walked in expecting the disaster they'd read about from Cannes. Here is Bill Chambers of Film Freak Central, writing from Toronto: "Ebert catalogued his mainstream biases (unbroken takes: bad; non-classical structure: bad; name actresses being aggressively sexual: bad) ... and then had a bigger delusion of grandeur than 'The Brown Bunny's' Gallo-centric credit assignations: 'I will one day be thin but Vincent Gallo will always be the director of 'The Brown Bunny.' "

Faithful readers will know that I admire long takes, especially by Ozu, that I hunger for non-classical structure, and that I have absolutely nothing against sex in the cinema. In quoting my line about one day being thin, Chambers might in fairness have explained that I was responding to Gallo calling me a "fat pig" -- and, for that matter, since I made that statement I have lost 86 pounds and Gallo is indeed still the director of "The Brown Bunny."

But he is not the director of the same "Brown Bunny" I saw at Cannes, and the film now plays so differently that I suggest the original Cannes cut be included as part of the eventual DVD, so that viewers can see for themselves how 26 minutes of aggressively pointless and empty footage can sink a potentially successful film. To cite but one cut: From Cannes, I wrote, "Imagine a long shot on the Bonneville Salt Flats where he races his motorcycle until it disappears as a speck in the distance, followed by another long shot in which a speck in the distance becomes his motorcycle." In the new version we see the motorcycle disappear, but the second half of the shot has been completely cut. That helps in two ways: (1) It saves the scene from an unintended laugh, and (2) it provides an emotional purpose, since disappearing into the distance is a much different thing from riding away and then riding back again.

The movie stars Gallo as Bud Clay, a professional motorcycle racer who loses a race on the East Coast and then drives his van cross-country. (The race in the original film lasted 270 seconds longer than in the current version, and was all in one shot, of cycles going around and around a track.) Bud is a lonely, inward, needy man, who thinks much about a former lover whose name in American literature has come to embody idealized, inaccessible love: Daisy.

Gallo allows himself to be defenseless and unprotected in front of the camera, and that is a strength. Consider an early scene where he asks a girl behind the counter at a convenience store to join him on the trip to California. When she declines, he says "please" in a pleading tone of voice not one actor in a hundred would have the nerve to imitate. There's another scene not long after that has a sorrowful poetry. In a town somewhere in the middle of America, at a table in a park, a woman (Cheryl Tiegs) sits by herself. Bud Clay parks his van, walks over to her, senses her despair, asks her some questions, and wordlessly hugs and kisses her. She never says a word. After a time he leaves again. There is a kind of communication going on here that is complete and heartbreaking, and needs not one word of explanation, and gets none.

In the original version, there was an endless, pointless sequence of Bud driving through Western states and collecting bug splats on his windshield; the 81/2 minutes Gallo has taken out of that sequence were as exciting as watching paint after it has already dried. Now he arrives sooner in California, and there is the now-famous scene in a motel room involving Daisy (Chloe Sevigny). Yes, it is explicit, and no, it is not gratuitous.

But to reveal how it works on a level more complex than the physical would be to undermine the way the scene pays off. The scene, and its dialogue, and a flashback to the Daisy character at a party, work together to illuminate complex things about Bud's sexuality, his guilt, and his feelings about women. Even at Cannes, even after unendurably superfluous footage, that scene worked, and I wrote: "It must be said that [Sevigny] brings a truth and vulnerability to her scene that exists on a level far above the movie it is in." Gallo takes the materials of pornography and repurposes them into a scene about control and need, fantasy and perhaps even madness. That scene is many things, but erotic is not one of them. (A female friend of mine observed that Bud Clay, like many men, has a way of asking a woman questions just when she is least prepared to answer them.)

When movies were cut on Movieolas, there was a saying that they could be "saved on the green machine." Make no mistake: The Cannes version was a bad film, but now Gallo's editing has set free the good film inside. "The Brown Bunny" is still not a complete success -- it is odd and off-putting when it doesn't want to be -- but as a study of loneliness and need, it evokes a tender sadness. I will always be grateful I saw the movie at Cannes; you can't understand where Gallo has arrived unless you know where he started.

Refloto este post para comentar que en Amazon.uk la teneís por menos de 7 libras. Aquí.

Gracias por el aviso, Peter Browning.

Acabo de pedirla, junto con dos pelis de Moodysson, para aprovechar el envío (Lilya 4-ever y A Hole in my Heart), que también andan baratas.

Mumul, sabes si las de Moodysson llevan subtítulos en Español?

Me parece que no. Las he comprado haciéndome a la idea de que los llevan sólo en inglés, pero no se me han ocurrido dos mejores DVDs para acompañar a "the brown bunny" de camino a casa desde Amazon.

Mirando o intuyendo lo que pone en la contraportada de "Lilya..." en Tesco, sólo distingo lo de "Subtitules: English". En la de "A hole..." ni siquiera lo puedo leer.

Buf, hace 2 meses ví "Bufallo'66" y me encantó.

Y movido por la polémica sobre esta peli, y todo lo que me gustó la otra, la acabo de ver.

Y de todo lo bueno que tenía la anterior, en "Brown Bunny" no he encontrado nada.

Un tostonazo.Creo que no me gustan las películas con tan poca historia, me ha recordado mucho a "Una historia verdadera", pero esta aún me ha gustado menos.

Y leyendo veo que en Cannes presentó un montaje con media hora más???

P.D:Y la mamada, estéticamente, es una puta castaña.
En "9 songs" sí que sale una mamada brutal, mejor que cualquiera que he visto en cualquier película porno, y la peli le da mil vueltas...