Tema: Amarga Navidad (Pedro Almodóvar, 2026)

A mí me gusta, pero reconozco que demasiado original no es. A quien le guste este efecto aquí puede ver chorrocientos:

https://au.pinterest.com/pin/168392473547190021/

No sé, no me termina de encandilar. También es cierto que mi impresión puede cambiar cuando vea la película, ya que por lo que parece va a haber mucha ficción dentro de la ficción, con lo que el compartir cara de los personajes a lo mejor es algo relacionado con el argumento de la película. Por ejemplo con los rostros de Elena Anaya y Jan Cornet en "La piel que habito" hubiera sido interesante hacerlo, aunque habría supuesto un spoiler bastante importante.

Fuente: https://x.com/VogueSpain/status/2023...717332300?s=20

Saludos

Amaia participa en la película

https://x.com/eldeseo/status/2024123159683768348?s=20

Saludos

Iniciado por Tripley

Fuente: https://x.com/AgustinAlmo/status/201...909449902?s=20

¿Colabora Amaia Romero en en la película?

Saludos

Pues mira, tú preguntas, y tú te respondes

Además, por lo que parece va a hacer de ella misma, jaja.

Pues ya sólo quedaría por saber Nieves Álvarez, que supongo que también saldrá, si no qué pinta en la foto, aunque me da que Amaia y Nieves saldrán en cameos muy muy breves.

A todo esto en filmaffinity ya está la sinopsis de la película, aunque yo prefiero no saberlo. Total, sólo queda ya un mesecillo...

Iniciado por rauletito

Además, por lo que parece va a hacer de ella misma, jaja.

A mi eso me ha dejado intrigado, porque, efectivamente Patrick Criado (o su personaje) usa su nombre.

Saludos

Iniciado por rauletito

A todo esto en filmaffinity ya está la sinopsis de la película, aunque yo prefiero no saberlo. Total, sólo queda ya un mesecillo...

Ya no queda nada

Saludos

Iniciado por rauletito

Pues ya sólo quedaría por saber Nieves Álvarez, que supongo que también saldrá, si no qué pinta en la foto, aunque me da que Amaia y Nieves saldrán en cameos muy muy breves.

https://x.com/eldeseo/status/2025879761273143676?s=20

Nieves Álvarez también sale en al película.

Saludos

Pues ya estaría despejada la ecuación. ¿Habrá más cameos? Probablemente... ¿"Cameará" el hasta hace poco omnipresente hermanísimo Agustín? ¿Asomará el bigote el maromo de 2 metros de Almodóvar?

Me ha gustado lo que he visto en este avance. Al igual que a Amaia la vi "muy Amaia" en el avance anterior, a Nieves la he visto en un registro muy intenso y que desconocía de ella. Por cierto, ¿la señora canosa es conocida? Tiene mucha presencia la tipa, y parece la versión ánima o senil de la propia Nieves. ¿De Nieves es su primera película? En filmaffinity y wikipedia no sale ninguna película anterior. Y sé que las cámaras no le son extrañas por su faceta de presentadora y corresponsal eurovisiva, pero el cine es otra cosa. ¿Os imagináis que el año que viene le nominan al Goya revelación?

Han levantado ya el embargo a las críticas profesionales y la ponen bastante bien. Cabe señalar que falta la de Boyero, porque ha tenido no sé qué problema con la acreditación para el pase de prensa jajaja. Pero no hace falta tener una bola de cristal para saber que a él no le gustará.

Qué ganas de verla mañana en el primer pase de tarde. Algo me dice que repetiré visionado...

Yo también voy mañana a verla en el primer pase.

Saludos

Pues mirando sesiones para mañana, he visto que hoy echan 4 sesiones de preestreno en los cines Yelmo Ideal de Madrid. Lógicamente todas llenas hasta la bandera. Desconocía esta práctica, si no me habría buscado las mañas de conseguir alguna entrada. Aunque en las pelis de Almodóvar, al menos el primer visionado, me gusta que no haya mucha gente cerca mía y por eso me busco sesiones medio vacías. De hecho, mañana seguramente vaya a un visionado matinal para garantizar esta ausencia de bulla. Normalmente este ritual matutino suelo hacerlo yendo a los cines de La Vaguada, allí vi Volver, Los abrazos rotos y alguna más. Pero esta vez me viene un poco peor y estoy planteándome ir a los cines Verdi, pero nunca he estado y no sé qué tal serán...

La primera sesión de un viernes en los Renoir Princesa no suelen estar muy concurridas. A ver cómo está el aforo mañana

Saludos

Con Almodóvar no hay que confiarse que tiene mucho tirón. Los Renoir de Princesa me pillan muy bien pero sólo tienen sesiones de tarde, y no me quiero arriesgar, por eso creo que optaré por la sesión matutina de los Verdi y así los conozco, que tienen más años que el sol y ya es hora de visitarlos. A todo esto, ¿tú a qué cine irás?

Iniciado por rauletito

Con Almodóvar no hay que confiarse que tiene mucho tirón. Los Renoir de Princesa me pillan muy bien pero sólo tienen sesiones de tarde, y no me quiero arriesgar, por eso creo que optaré por la sesión matutina de los Verdi y así los conozco, que tienen más años que el sol y ya es hora de visitarlos. A todo esto, ¿tú a qué cine irás?

Ufff... a mi cada vez me da más pereza ir a los Verdi, que me pillan más lejos que los Renoir, pero es verdad que tienen matinales todos los días y algún día de diario aprovecho para ir allí.

Yo ya tengo comprada mi entrada en los Princesa. Por lo que veo ahora mismo, por ahora, tendré a alguien sentado detrás.

Saludos

Pues no coincidiremos en esta ocasión, lástima :(

Viendo el plantel completo de actores de Amarga Navidad me he llevado una grata sorpresa. Es habitual que Almodóvar recurra a las colaboraciones de siempre tipo Rossy de Palma, Chus Lampreave, etc... que siempre son bienvenidas pero poco sorprendentes. Pero me suelen atraer más las colaboraciones añejas: las de actores con los que hace siglos que no trabaja. En este caso se trata de Gloria Muñoz, una eterna secundaria del cine español, pero siempre cumplidora y con un físico de los que perdura en la retina, y con la que no trabajaba desde La flor de mi secreto.

Iniciado por rauletito

Pues no coincidiremos en esta ocasión, lástima :(

Otra vez será

Saludos

Vista. Es de las “güenas” de Almodóvar, aunque varios peldaños por debajo de “Dolor y gloria”, pero superior a la soporífera “La habitación de al lado”. Yo la pondría al mismo nivel que “Madres paralelas”, en el primer visionado (generalmente en el segundo visionado aumento algo mi valoración).

El mayor defecto que le veo es que me parece que la trama principal tiene poca chicha. Es interesante el dilema moral de sacrificar la privacidad de una persona cercana en pos de la huelga de musas de un autor. Pero creo que como motor principal de la película no da demasiado fuelle.

Pero en cambio las historias y detalles secundarios me han encantado. Aunque Almodóvar siempre es muy autoreferencial, en “Amarga Navidad” es una burrada la cantidad de referencias propias que ha incluido, lo cual es un divertimento para los que somos sus fans desde tiempos inmemoriales en un intento de cazarlas todas. En películas anteriores esta inclusión de autoreferencias puede haberme parecido un poco forzado, o incluso síntoma de pedantería. Pero en esta ocasión es más elegante y sutil, y creo que el motivo no es tanto autohomenajearse y vanagloriarse de todo lo conseguido sino hacer una especie de despedida. Almodóvar no es tonto, y por muy en forma que esté su cine y él mismo con esas ropas juveniles, peina ya 76 castañas (si no más) y sabe que a estas alturas del partido la probabilidad de pasar de formar parte del palmarés de Cannes al In Memoriam es alta, y ha parido una película que sería muy adecuada como clausura de su filmografía.

No me gustaría dejar pasar algunas de estas referencias a sus películas que me vienen a la mente, pero me dejo muchos más en el tintero (Tripley, help!):

- Hablar de sus cuitas como escritor, como en La ley del deseo, Dolor y gloria,…
- El insondable dolor de la pérdida de un hijo, como el Esteban de Todo sobre mi madre.
- Hablar de sus migrañas y molestias por la luz como en DYG
- Acudir a lugares comunes: ese patio repleto de plantas de Volver, esa cocina que creo que es la misma que la de DYG, el Lanzarote de Los abrazos rotos, ese Madrid iluminado con luces navideñas y lleno de gente de Carne Trémula, esa casa modernista que parece aislada de vecinos como en La habitación de al lado, …
- Una Carmen Machi salidorra que parece salida de La concejala antropófaga.
- Un flujo de drogas y pastillas sin supervisión médica que podría compararse al de sus primeras películas, y también presente en TSMM, Mujeres al borde de un ataque de nervios o de Los amantes pasajeros. Incluso esa pareja de quinquis que parece salida de los 80s.
- Gran presencia de Chavela. No se conforma con la inclusión de una canción, como la Luz de luna de Kika, sino que mete varias canciones, e incluso 2 versiones de La llorona, o sin ir más lejos, el título de la película compartido con el de una de sus inolvidables canciones. Me ha llamado mucho la atención que haya tanta Chavela y tan poca Marisa. No sé por qué pensaba que habría alguna referencia más o menos directa, pero yo no lo he visto.
- Una suerte de La Agrado de TSMM está presente en esa travesti de puticlub que incluso dice en plural una frase que sólo admite singular (y que ahora no recuerdo), como el muy repetido “soy fans”.
- La fuerza de la amistad femenina y sororidad como la de Tilda y Julianne en LHDAL.
- Hay una inclusión televisiva, como el Dodot, Dodot de TSMM o los hilarantes anuncios ficticios que metía en la época de “Qué he hecho yo para merecer esto”.
- Una película sin cameos petardos no es una película de Almodóvar. Y en este caso, dirigidos por Fernando Iglesias aparece, no un puñado de caras conocidas, sino directamente un coro estelar. Es imposible contabilizar a todos en un solo visionado. Salen Bibi, los Javis, Palomo Spain, Omar Ayuso, y 20 más que ahora no recuerdo. A Agustín Almodóvar no me ha parecido verlo.
- Amaia hace una actuación musical íntima y emotiva, y en cambio lo de Nieves Álvarez es un visto y no visto.
- Muchas escenas de hospital y urgencias como en ese hospital del mar barcelonés de TSMM.
- La presencia de su madre, y la culpa de la ausencia en su lecho de muerte, como en DYG. Gloria Muñoz cumple, pero no llega a los niveles de “entrañabilidad” de Julieta Serrano (que debe sentirse demasiado mayor ya para estos saraos) o Chus Lampreave.
- También en lo malo, cierta previsibilidad en hechos que se pretenden sorprendentes, como en el cambio de bebés en MP, la confesión de Blanca Portillo en LAR, o el/los suicidio/s de Tilda en LHDAL.
- La música de Alberto Iglesias, constante en la última mitad de su filmografía, con acordes que nos resultan conocidos, e incluso juraría que han reutilizado literalmente un tema que ya salió en Hable con ella si no recuerdo mal.

Me ha sorprendido (para bien) la ausencia absoluta de temas políticos.

Los actores muy solventes todos, aunque ninguno en plan estelar que destaque por encima del resto.

No sé, supongo que el hecho de que según he salido del cine me apeteciera escribir sobre ella indica que me ha gustado más de lo que me parece.

Por cierto, mi truquis de ir en sesión matinal a los cines Verdi para lograr cierta intimidad espacial ha sido un absoluto fracaso. No estaba la sala llena, pero casi. No me vuelve a pasar. A los de la Vaguada de cabeza.

Yo he salido del cine a las 17:50, he visto otra película de 18:30 a 20:05, en vuelto a casa en el metro, leyendo, pero aún sigo dándole vueltas a lo visto, sigo sencillamente "ARREBATADO" (entre comillas porque es una cita de la película, en mayúsculas porque lo estoy en extremo).

Puedo entender perfectamente la clasificación por peldaños de rauletito (algo por debajo de Dolor y gloria -casi fuente primigenia de este nuevo film-, algo por encima de La habitación de al lado), pero por ahora no la comparto porque por ahora lo que es visto esta tarde, siendo lo más almodovariano que he visto en mi vida -ese culmen de autorreferencias que indica rauletito-, es a la vez lo más inclasificable que, para mí, ha hecho este director.

No sé, veo la película como un "todo Almodóvar" y la nada, como una obra imperfecta que se vuelve maestra, como algo casi inabarcable que se torna mínimo, como algo impostado, pero a la vez esencial. Y todo ello presentado con una valentía ya no de fuerte autocrítica (como pasa en Dolor y gloria), sino directamente casi suicida de ir a tumba abierta de que se diga en la propia película a 15 minutos de su final,

Spoiler:

a todo un director de fama mundial que la película es floja que estás ensimismado en tu estilo y que si quitas alguna parte del guión te queda un mediometraje para TV, y que desde ahí, por una chista, un arrebato, se vuelva perfecta porque la película que hemos visto no existe aún, que está por llegar, esa "Dulce Elsa" de la que solo vislumbramos unas líneas de guión.

Por tanto, diría que de todo esto hemos tenido ya destellos, bocetos, borradores: esa manera de vivir la vida como en el cine de Pablo Quintero, director de cine, en La ley del deseo [encarnado por Eusebio Poncela, recordemos, también protagonista de ese director que lo da todo por el celuloide en Arrebato]; esa forma de vivir el cine como PASIÓN (creo recordar que el rótulo salía en mayúsculas en pantalla) que llevaba a cabo Enrique Goded, también director de cine, en La mala educación; esa forma de acabar las películas, aunque sea a ciegas, que tenia Mateo Blanco, de nuevo, director de cine en Los abrazos rotos; esa manera de no saber si una obra es una tragedia o una comedía que tenía que afrontar Salvador Mallo otra vez más, director de cine, en Dolor y Gloria.

Todo ello desemboca en Raúl Rosssetti y Elsa Rosado y sus tribulaciones y, por extensión en el propio Almodóvar que, para mí se atreve a hacer lo más difícil: hacer una película que puede pasar por autocomplaciente, recargada en lo referencial hasta casi la parodia, que puede hacerte pensar que se repite en tics y referencias que la peli no esta nada mal, pero que podía ser mejor [no es por tirarme el pisto, pero es algo que he pensado

Spoiler:

en la segunda secuencia donde se escucha a Chavela Vargas: dos actrices en primer plano escuchando a Chavela y llorando, casi una parodia

y es justo algo que luego me confirma la película, que es una

Spoiler:

de las escenas que el personaje de Mónica, le echa en cara a Raúl el director como una escena floja]

Por tanto, Almodóvar se atreve, con 76 tacos, ya no criticarse sino a "destruirse" en pantalla y desde ahí, supongo, empezar, arrebatado, de nuevo: preciosa metáfora visual esa que muestra

Spoiler:

el inicio del guión de "Dulce Elsa", manuscrito, escrito en las caras traseras de los folios, impresos, del guión de Amarga navidad, casi casi un palimpsesto de cine y vida.

Casi casi para mí un punto de inflexión, más bien de rotura, como tiene Bergman en Persona cuando destruye el celuloide (y Bergman aquí es citado ya sea de forma visual (esos rostros, ya mencionados de la escena con canción) o directamente en un diálogo o como tiene Zulueta en Arrebato (también digamos que citado, se usa la expresión arrebatado en un momento clave de la película).

Al final, es que la película no es que sea referencial y que incluso se empiece a citar a si misma, es que a la postre

Spoiler:

la película de elimina ante nosotros, ya no hay película, sólo hemos visto el prólogo de esa Dulce Elsa que Raúl empieza a escribir casi de forma furiosa,

de forma arrebatada, para mí, desde ya unos de los mejores, o el mejor, final de una película de Almodovar.

Por lo demás, alabar, como siempre los aspectos estéticos de la película, du dirección artística, su vestuario, su música, tan almodovariana como siempre, tan tendente a la abstracción como desde hace unos años y, además aquí, casi con un punto de casi no novedad que diría, visto el final de la película, es totalmente buscado.

Finalmente, pues alabar a todo el reparto, para mí magnífico sea cual sea la longitud del papel. Lennie me ha vuelto a encantar, pero de nuevo, lo que hace en pantalla Aitana Sánchez Gijón (tras madres paralelas) me ha dejado estupefacto.

Saludos

rauletito, a mí también me ha hecho mucha gracia esa frase usaba en plural (que tampoco recuerdo ahora)

Lo del tema reutilizado de Iglesias yo también lo pienso que es música de Hable con ella, algo que para mí refuerza también desde ese aspecto que la historia

Spoiler:

es muy auto referencial, con algo de impostado que es luego lo que el personaje de Mónica echa en cara al director.

Creo que citas muchísimas referencias, no caigo ahora en ninguna más. Tal vez mencionar la única referencia literaria que vemos, la novela Middlesex de Jeffrey Eugenides (que lo acabo de mirar aquí se editó en 2003, así que no es un anacronismo, que lo he pensado por un momento). Por cierto en ese momento vemos a Lennie escribir a lápiz en el libro y me ha encantado ver que aun escribiendo en minúsculas hace las r mayúsculas.


Supongo que durante Semana santa volveré a ver la película. Supongo que pueda que vea algún detalle más.

Saludos

Otra autoreferencia destacada (y que ha provocado alguna carcajada en la sala) es la elección del personaje de Lennie por una habitación concreta del hospital, que es claramente la de Leonor Watling, ya que ni harta vino se mete en la de Rosarillo Uyuymigatohaceuyuy

La dicotomía de un stripper que resulta ser pudoroso me ha recordado a la de la torera de "Hable con ella" que se enfrenta a bestias con cuernos y varios cientos de kilos y luego es anulada por un diminuto insecto.

Y la relación sentimental de una sumisa y penitente Victoria Luengo me ha hecho recordar a la de Marisa Paredes en La flor de mi secreto con el picaflor de Imanol Arias, y un poco también a la Maura de MABDUADN, con amores a prueba de cuernos.

Fernando Iglesias/Quim Gutiérrez haciendo unos largos en la piscina, en paralelismo claro a la escena de la piscina de La mala educación.

Esto es un no parar

PD: qué envidia Tripley haberla gozado a tu nivel. Yo creo que también repetiré visionado más adelante.

Iniciado por rauletito

PD: qué envidia Tripley haberla gozado a tu nivel. Yo creo que también repetiré visionado más adelante.

Gracias, a mi la construcción de la película al final me ha entusiasmado.

Qué manera la de Almodóvar de no acomodarse

Spoiler:

(aunque parezca que lo haga)

Saludos

Opinión sin spoilers...

Yo lo he comprado del todo.

Yo estoy con Cris, quiero volver a ver la película. Aunque solo fuera por el nivel de riesgo asumido por Almodóvar creo que merece la pena.

Eso sí, efectivamente la historia

Spoiler:

no está completa, nos falta ver ahora Dulce Elsa

Saludos

Dolor y gloria es mi película favorita de Almodóvar, o una de ellas al menos, por lo que tenía expectativas sobre Amarga Navidad ya que parecía seguir la misma estela y la crítica la estaba poniendo muy bien, alabando ese juego meta que me ponía los dientes largos

Sin embargo, no me ha convencido

Creo que algo que he echado en falta es un momento cinematográfico que siempre me ofrece Almodovar, me guste más o menos lo que estoy viendo, como el corte del paso del tiempo sobre la toalla en Julieta, o el movimiento atrás de cámara sobre la escena final en Dolor y gloria. He sentido un exceso de primeros planos continuamente, y si a eso le sumamos que no he conectado...

Aunque me encanta el cine minimalista, mirando atrás siento que esta última etapa no se la compro del todo a Pedro. Me gustó su primer paso, Julieta, teniendo en cuenta que era su primer paso en esta etapa pero me pareció repleto de construcciones y casualidades que no compro en el cine minimalista, y que compras más de un cineasta maximalista como De Palma o Hitchcock

Cuando hizo una referencia explícita a esto en Dolor y Gloria, creía que era una declaración de intenciones pero Madres Paralelas me pareció su peor película en mucho tiempo. Notaba demasiado que era una premisa del Almodóvar maximalista más loco de los 90s simplemente ejecutado por el Almodovar actual minimalista, lo cual no me cuajo en absoluto

Y esta película... pues me ha gustado escenas sueltas.

Spoiler:

La escena del streaptease de Beau con las mujeres como en un campo de fútbol reaccionando a cada movimiento me pareció divertida, y la escena de la discusión final con Aitana Sanchez-Gijón me encantó... pero ni siquiera entendí la "revelación" final

No sé, sentí que todo el juego meta se me ha quedado corto, y toda la película en sí, en su sucesión de personajes me ha resultado un poco alborotada.. no sé si cambiará mi opinión con próximos visionados

Pero bueno, espero que Almodovar siga rodando y que le queden un par más de películas

Ahora me pongo a leeros a ver qué os ha parecido