Tema: Bajo el ojo de Stanley Kubrick

Abro el post kubrickiano esperado por todos, con lentes curvadas, simetría, luz natural, errores humanos y deux ex machina. He visto:

Eyes Wide Shut / Eyes Wide Shut / Ojos bien cerrados (1999) [1] Testamento de Kubrick, es una especie de mezcla de sus dos etapas a través de una película profundamente perturbadora pero también clasiscista, profundamente ophulsiana. Thriller excepcionalmente escrito -probablemente su mejor guión desde Teléfono Rojo-, pero deficientemente montado y un tanto clasista para una generación de pajilleros gracias a Charito Piedra.

Full Metal Jacket / La chaqueta metálica / Nacido para matar / Cara de guerra (1987) [2] Dos pelis en sí: la aniquilación por el cuerpo de Marines del recluta patoso, y el discurrir de la patrulla de malotes en Vietnam. La primera parte es excepcional, y está rodada con bastante clase. La segunda desdibujada, irreal y salvada sólo por el escena del asalto (que, estéticamente, deriva en Ryan y hasta en juegos de ordenador)

The Shining / El resplandor (1980) [3] Terror psicológico ochentero. La película favorita de los catedráticos de semióta: es ese laberinto la cabeza del protagonista, estaban todos muertos, cuánto son 400 dracmas. Demasiado abstracta y sobreactuada, cuenta a pesar de todo con algunos de los momentos más terroríficos de la historia del cine.

Barry Lyndon (1975) [4] Monumental y lenta recreación de toda una época. Un logro cinematográfico extraordinario; se come visualmente todos los avances de la Nouvelle Vague en el uso de la luz y lleva más allá -y sin densidad discursiva- el rollo pictórico. Greenaway nunca llegará al nivel de esto. Jamás.

A Clockwork Orange / La naranja mecánica (1971) [5] Autoparódica, tremendista, y efectista crítica al rollo sociólogos buenistas de los 70. Muy muy malvada, con un fondo moral perverso, es la película más personal de Kubrick en más de un sentido, y la que le da la fama tremendista. No funciona bien del todo como unidad, pero tiene escenas de una brillantez acojonante.

2001: A Space Odyssey / 2001: Una odisea del espacio (1968) [6] Peregrinaje visual de más de 2000 años de historia a través del Monolito, el rollo religioso y el enfrentamiento hombre y máquina. Cientos, miles de innovaciones que todos copiaron a posteriori: la respiración en el espacio, música clásica en fondos estrellados, el rollo bauhaus espacial. Lentísima para los cánones actuales, quizá su principal tara es que hizo que James Cameron abandonara su oficio de camionero.

Dr. Strangelove or: How I Learned To Stop Worrying And Love The Bomb / Teléfono rojo. Volamos hacia Moscú / Dr. Insólito o: Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba (1964) [7] Última película de la etapa gris de Kubrick, la etapa ortodoxa. Excelente guión de Souther y magníficos decorados de Ken Adams. Montaje excepcional que enlaza el departamento de guerra con los bombarderos y la base. Un gran film, y sobre todo una de las películas clave de la contracultura americana de los 60. Dont push the button.

Lolita (1962) [8] Nabokov pasado por el tamiz del negrísimo Kubrick. Excelente a ratos, años luz de la comedia buenista de Wilder, pero desdibujada en el final y con un cierto toque de misterio un tanto forzado. Mason y Winters excepcionales.

Spartacus /Espartaco (1960) [9] Excelentísimo peplum, lastrado por un guión topicón y moralista. Hay composiciones kubrickianas a tope (el travelling que introduce a Craso en su domus es la ostia), y otras probablemente rodadas por una segunda unidad debido al rollo cartón piedra. Junto a los últimos peplum (el Cid y la Caída), es uno de los pocos film con cierta justificación pseudo-realista de la luz.

Paths of Glory /Senderos de gloria / La patrulla infernal (1957) [10] El primer gran film antibelicista. Excelente visualmente -prodigioso el asalto en las trinches; best ww1 movie -, y con un dilema moral sin postal. Todos los que la imitaron acabaron en panfleto...siendo el personaje más perverso Menjou. Toques ophulsianos en interiores.

The Killing / Atraco perfecto / Casta de malditos (1956) [11] - Verdadera pieza maestra de cine, más brillante en su guión que en su puesta en escena. No porque esta última sea mala, sino más bien porque lo primero es excelente. Deja en bragas lo pedestre que era Huston en algunos momentos de la Jungla de Asfalto. Las interpretaciones no está, con todo, muy logradas y hay algunos tipos forzados.

Flying Padre (1951) - Pequeño documental muy chulo sobre un cura aéreo. Toques neorrealistas en la Iglesia católica y zoom de retroceso en la escena final.

eres un hombre de extremos primero Bay luego Kubrik, que grande

Yo opino que éste es de los tíos más formalmentes brillante que ha existido(irá). Sus obras maestras del qué me hacen olvidarme por completo de un cómo que, contado en voz alta, quedaría en ridículo el noventa por ciento de las veces.

Qué, qué, qué. O el qué hace el cómo.

Adoro La Chaqueta metálica y cada vez que la veo, me gusta más su segunda parte. Escenas como cuando llegan Bufón y el otro a la cueva del pelotón de los salidos y el Bufón y uno de ellos se engarzan en un pique dialéctico sublime bajo la canción de "Wolly Bully"

Cuanto ha bebido Tarantino de esta secuencia

es que a Quentin le molaba mucho Stanley, en su videoclub veia continuamente atraco perfecto, y su larga sombra puede verse en Reservoir Dogs, por cierto al maestro le encanto el guion de Pulp Fiction, a mi el momento final de Senderos de Gloria cuando sube la chica a cantar para luego pasar al jeto de kirk me pone un nudo en alma

Mi película favorita de Kubrick es Barry Lyndon, como muchos supondrán. Es de una perfección y un talento que te hace fascinarte con el cine, la época, la fotografía, etc.

Contiene la, para mí, mejor escena del cine de todos los 70:

http://es.youtube.com/watch?v=fOKSOBptUog

Por cierto, que está el youtube en scope :S ¡Se carga la composición! Anyway, obra maestra absoluta. Nadie, nadie es capaz de llegar a este nivel. Desconfiad de todos los que critican a Kubrick en su totalidad: no saben de cine.

Eres un jodido capullo, según ha empezado ese youtube, he tenido que pararlo. Has linkado una de mis 5 minutadas cimas y verlo fuera de contexto debería estar penado.

Recuerdo echar un reojo hace poco, en ese momento, a mi mujer. Nunca podré olvidar su rostro. Ahora es su película favorita, quiere un cuadro de Lyndon en casa YA.

"Barry Lyndon" posiblemente es mi película favorita y Stanley Kubrick el cineasta total.

Iniciado por Pornosawa

Por cierto, que está el youtube en scope :S ¡Se carga la composición! Anyway, obra maestra absoluta. Nadie, nadie es capaz de llegar a este nivel. Desconfiad de todos los que critican a Kubrick en su totalidad: no saben de cine.

Lo que está es horrorosamente achatada, pero no se carga la composición en el sentido de que no le falta imagen.

Saludos.

Aunque me apasionan todas sus películas, mi trío favorito es:

2001
barry lyndon
eyes wide shut

¿Para cuando barry lyndon en alta definición ?

Iniciado por valek

es que a Quentin le molaba mucho Stanley, en su videoclub veia continuamente atraco perfecto, y su larga sombra puede verse en Reservoir Dogs, por cierto al maestro le encanto el guion de Pulp Fiction, a mi el momento final de Senderos de Gloria cuando sube la chica a cantar para luego pasar al jeto de kirk me pone un nudo en alma

En eso te equivocas, Quentin siempre ha dicho que no es fan de Kubrick aunque le encantan películas puntuales suyas como "Atraco perfecto" y "La naranja mecánica". ¡Si hasta prefiere la "Lolita" de Adrian Lyne!

¿Qué decir a estas alturas del que posiblemente sea el director más importante que ha existido?
Vamos acercándonos cada vez más al décimo aniversario de su muerte y cada vez es más evidente que el hueco que ha dejado va a ser imposible de cubrir.

Yo, la verdad, es que tampoco veo ni PIZCA de referente en el cine de Tarantino. Y eso que me acabo de revisar su obra entera (la de Tarantino. Cómo gana, por cierto).

Iniciado por Mo Cuishle

Yo, la verdad, es que tampoco veo ni PIZCA de referente en el cine de Tarantino. Y eso que me acabo de revisar su obra entera (la de Tarantino. Cómo gana, por cierto).

Mo, revisiona la escena de la chaqueta metálica que he comentado más atrás: ese canción de fondo en plan rockabilly, esos diálogos ácidos, la situación de comedia...

Si me la dijesen que fue Tarantino el que fue a rodarla me lo creo xddddd

Estoy seguro que con la secuencia del Bufón en el cobijo del pelotón de los salidos, el Quentin se pajea.

Gran post Pornosawa.

Kubrick es sin duda mi director favorito.

Su personalidad se/me contagia aunque hubiera realizado una película de encargo y a desgana. Adoro tanto sus tropiezos, como sus aciertos y todas sus extravagancias. Probablemente es el único director con el que me permito prejuicios positivos antes de ver por primera vez una de sus películas.

Cuando sacó un disco de 2001 en La Naranja mecánica, le preguntaron...¿por qué esa referencia? Y contesto: porque yo sólo tengo una referencia, YO MISMO.

Iniciado por Pornosawa

Paths of Glory /Senderos de gloria / La patrulla infernal (1957) [10] El primer gran film antibelicista...

... y Sin novedad en el frente? Es de 1930 y no tiene nada que envidiar a esta en antibelicismo, ni tampoco en calidad.

Yo soy fan absoluto del señor Stanley, y más allá de comentar cada una de sus películas, me gustaría expresar mi opinión general sobre su obra; este señor me fascina no solo por su talento para lo visual sino por los temas que afronta, aunque he de reconocer que a menudo no comparto su visión tan negra y cínica de la existencia.

De tan perfeccionista que era, a veces parecía sacrificar lo espontáneo en aras de lo planificado de manera que admiras su obra, pero no te atreves a relacionarte con ella, la ves desde la distancia y te quedas extasiado en sus formas, pero no transmiten sentimientos reconocibles sino conceptos más cercanos a lo matemático o lo geométrico. Por eso a menudo comparo el cine de Kubrick con la música barroca, y no es de extrañar que a él le gustase tanto: Bach hacía ingeniería musical, Kubrick hacía ingeniería fílmica. Sin embargo, la minimización de conceptos narrativos que le caracteriza y la ausencia de florituras dramáticas le acerca a Bretch en algunos aspectos; era una especie de "asceta megalómano", si ustedes me entienden.

Por otro lado, Kubrick tenía un humor que en ocasiones de tan negro y tan satírico rozaba lo psicopático, irrumpiendo en sus películas de forma tan abrupta que deja a muchos espectadores descolocados frente a sus prentensiones; en otras ocasiones, su sentido del humor era muy chusco y evidente, lo cual te descoloca aún más que lo anterior. Por ejemplo, hace unos días estuve viendo La chaqueta metálica, y muchas secuencias parecían realmente bromas negras, negrísimas, y no me refiero al trato aberrante del recluta patoso, sino a las secuencias posteriores en el frente donde las declaraciones lapidarias de los soldados y sus actitudes brutales y alocadas los convierten en una especie de parodias esperpénticas de seres humanos.

Este tipo de pesimismo y negrura típicamente kubrickianos puede pasar fácilmente por profundidad narrativa o reflexión certera, pero también puede encerrar una visión excesivamente absolutista sobre el género humano: los humanos somos unos capullos los unos con los otros, pero no SIEMPRE, las personas cambian según los momentos y las situaciones y con el tiempo todos nos volvemos un poco huraños, pero en las películas de Kubrick los personajes parecen a menudo seres inmutables y si cambian, es solo para peor, para encontrarse con oscuras verdades sobre el mundo y sobre ellos mismos; Kubrick es más negro, más ateo, más nihilista y más pesimista que el mismísimo Bergman.

Sin embargo, como le ocurre a Bergman, en ocasiones parece tener un hueco de espiritualidad que cubrir, más que un hueco un abismo; pocas películas causan un efecto de misterio y presencia de lo divino como El manatial de la doncella del sueco o 2001 de Kubrick, cada una en su estilo: la primera es como una vieja ermita románica, como un motete popular, y la segunda como la catedral de Burgos o como un oratorio de Bach, pero ambas están imbuidas de un reconocible aroma religioso.

Iniciado por T. Kurosawa

Kubrick es más negro, más ateo, más nihilista y más pesimista que el mismísimo Bergman.

Lejos de ser nihilista, Bergman era un ser ateo pero muy espiritual. Toda su obra se basa en la búsqueda de un motivo existencial, que la razón no le ofrece. Sus películas tienen tanto que ver con la muerte porque se resiste a contemplar la vida humana como un existencia sin sentido. La única salida que encuentra es el amor, pero no le convence por completo.

Por eso sufren tanto sus personajes. Son sus álter egos.

Iniciado por T.Kurosawa

... y Sin novedad en el frente? Es de 1930 y no tiene nada que envidiar a esta en antibelicismo, ni tampoco en calidad.

Y no te olvides de The Big Parade (1925), la película muda de King Vidor con la que es probablemente la mejor actuación de John Gilbert.

Yo, por algún extraño problema hormonal seguramente, nunca he podido con Barry Lyndon, y mira que me gusta el cine de época y tal, pero me agobia y no sé porqué... aunque la tengo en dvd por si algún día sale alguna pastilla que me cure.

Por lo demás, no creo que mi aportación diga más de lo que ya se ha dicho porque me es imposible elegir una película suya, igual que me pasa con Ki-Duk, soy incapaz de decidir que película me gusta más porque cada día es una distinta, aunque probablemente la que más admiro es 2001, que habré visto 10 veces y me hipnotiza cada vez con ese asesinato de HAL que nunca nadie soñará.

Es curioso que Kubrick en mi caso es de esos directores imperturbables, si me miro hace 20 años, cuando me dió la afición del cine, no me veo siguiendo a la mayoría de directores que sigo ahora, como ya he reconocido (y autoflagelado por ello), mi primer visionado de Magnolia en su momento fué lamentable y ahora es mi película para el resto de la eternidad, pero con Kubrick recuerdo haber conectado desde el primer momento, con 2001, El Resplandor, La Naranja Mecánica, incluso aunque no sea seguidor de cine bélico, me tengo que postrar ante La Chaqueta metálica.

Es que la grandeza de Kubrick está en cómo toma las cosas, cómo las encuadra, ilumina, la búsqueda de la perfección absoluta en las decenas de artes cinematográficas. Y ver todas plasmadas a la perfección en cada fotograma es algo que sólo él ha sabido hacer. De hecho, demostraba que los actores y el texto no eran más que un vehículo para eso.

Juzgarle por otros lados es lo mismo que juzgar a John Wayne por el color de su caballo.

Iniciado por Mo Cuishle

Es que la grandeza de Kubrick está en cómo toma las cosas, cómo las encuadra, ilumina, la búsqueda de la perfección absoluta en las decenas de artes cinematográficas. Y ver todas plasmadas a la perfección en cada fotograma es algo que sólo él ha sabido hacer. De hecho, demostraba que los actores y el texto no eran más que un vehículo para eso.

Lo cojonudo es que eso lo puedo ver objetivamente ahora, que me he tragado miles de películas (incluyendo Bay... ), pero en el 87, con 13-14 años yo era un criajo pre-hormonal que hasta ese momento veía Los Gremlins y pseudochorradas para esa edad y no tenía ni idea de cine.

Sin embargo pude disfrutar de 2001 aunque no comprendiera ni la mitad de los temas que trata, sólo porque plásticamente me resultaba estimulante.

Iniciado por T. Kurosawa

Por otro lado, Kubrick tenía un humor que en ocasiones de tan negro y tan satírico rozaba lo psicopático, irrumpiendo en sus películas de forma tan abrupta que deja a muchos espectadores descolocados frente a sus prentensiones; en otras ocasiones, su sentido del humor era muy chusco y evidente, lo cual te descoloca aún más que lo anterior. Por ejemplo, hace unos días estuve viendo La chaqueta metálica, y muchas secuencias parecían realmente bromas negras, negrísimas, y no me refiero al trato aberrante del recluta patoso, sino a las secuencias posteriores en el frente donde las declaraciones lapidarias de los soldados y sus actitudes brutales y alocadas los convierten en una especie de parodias esperpénticas de seres humanos.

Este tipo de pesimismo y negrura típicamente kubrickianos puede pasar fácilmente por profundidad narrativa o reflexión certera, pero también puede encerrar una visión excesivamente absolutista sobre el género humano: los humanos somos unos capullos los unos con los otros, pero no SIEMPRE, las personas cambian según los momentos y las situaciones y con el tiempo todos nos volvemos un poco huraños, pero en las películas de Kubrick los personajes parecen a menudo seres inmutables y si cambian, es solo para peor, para encontrarse con oscuras verdades sobre el mundo y sobre ellos mismos; Kubrick es más negro, más ateo, más nihilista y más pesimista que el mismísimo Bergman.

Totalmente de acuerdo. Hasta en "Senderos de gloria" cabe apreciar ese toque negrísimo, cínico y devastador tan característico de Kubrick. Es sorprendente cómo este hombre es capaz de realizar unas de las más contundentes cintas antibélicas de la historia por medio de una visión profundamente ácida y, también, histérica, delirante. El momento en el que uno de los condenados a la ejecución se va acercando a su fin (zarandeando al cura y con un llanto casi cómico) o ese otro donde, creo recordar, un tío tira una granada sin ver nada forman parte de un prisma descreído de la condición humana, casi como si se estuviera riendo de la desgracia de la especie. No tenemos arreglo, quiere decir.

Y es una de las cosas que más me gustan de Kubrick.