Tema: Bandas sonoras

Batman Rejects llaman a Darkman. Super injusto. El score más infravalorado de ese 1990 mágico que tuvo, pariendo CUATRO obras maestras. Luego 1991 se lo tomó libre porque acabó exhausto , y cuando volvió en 1992 ya era un maestro absoluto. Maduró con Returns (depuración máxima y sublimación de su estilo personal, elaboradísima), y Sommersby, donde tocó el cielo y calló muchas bocas con una monumental partitura romántica y dramática de estilo clásico alejada del "sonido Burton" ,demostrando que servía para cualquier tipo de proyecto.


Muy rusa la partitura, por cierto. La influencia de Alexander Nevsky es innegable.

Entrevista a Phillip Glass y Danny Elfman sobre sus encargos para percusión (obras de concierto), que se pueden escuchar en el album Perspectives, de muy reciente edición.




Hablan de muchas cosas. De la industria, de música de cine, de Korngold, de Rozsa, de Prokofiev. De la formación académica (Glass), versus el autodidactismo (Elfman). Elfman se enseño notación a si mismo (escribir música), transcribiendo partituras, y leyendo manuales sobre teoría musical y armonía.

Elfman está desatado aquí, por cierto.

I wasnt welcome (in the film world), so I was trying constantly to show the motherfuckers what I could do. .

I am a slut when it comes to commissions. Do you want to write a violin concerto for me, Danny?. Yeah, sure. A piano quartet?. Yeah, sure. What´s a piano quartet?.


Pronto el concierto para percusión de Elfman en cuatro movimientos podrá verse (y no solo escucharse) en Youtube al completo. Tripley, ¿has podido escucharlo ya?. El concierto completo son 20 minutillos nada más, puro Elfman. Super divertido. Lleno de color e inventiva.

Cuando entran las campanas al final del primer movimiento yo estaba pensando ¡PERO POR SUPUESTO QUE HAY CAMPANAS. ES UNA PARTITURA DE DANNY ELFMAN!


Me meo con los comentarios del vídeo.

Danny has a swearing problem.


Es Danny Elfman. El siempre ha hablado así.

Branagh/Doyle, me acaba de llegar el disco. A ver si lo puedo escuchar y lo comento por aquí.

Saludos

Iniciado por Tripley

Branagh/Doyle, me acaba de llegar el disco. A ver si lo puedo escuchar y lo comento por aquí.

Saludos

Ok.

Iniciado por Branagh/Doyle

[/I]
Pronto el concierto para percusión de Elfman en cuatro movimientos podrá verse (y no solo escucharse) en Youtube al completo. Tripley, ¿has podido escucharlo ya?. El concierto completo son 20 minutillos nada más, puro Elfman. Super divertido. Lleno de color e inventiva.

Acabado de escuchar, pues sí, una delicia elfmanaiana, totalmente percusiva que, como indicas, tiene mucho color, inventiva y regusto glassiano.

Saludos

Sarah Schachner a confirmado en su Twitter que ella es la compositora de la nueva peli de Predator (inesperado, porque basicamente yo apostaba por McCreary, quien dijo hace unas semanas que el no era el compositor del filme) y desde luego, opcion interesante.

Compositora estrictamente de videojuegos: Assassin's Creed, Call of Duty... de bastante inventiva y conceptualidad, para muestra boton

Y reitero lo de interesante, me parece una compositora que tiene buen nivel (a pesar de las criticas sobre que su musica carece de solidez, no creo, tiene mucha personalidad y color) que puede sacarse un score bastante interesante para la saga (que curiosamente, cuando la han compuesto gente como John Debney o Henry Jackman se les acusaba de corta y pega del material de Silvestri -por cierto, servidor defensor a muerte de Predator 2-)

Puede ser muy interesante lo que salga de aqui, con sonidos primitivos y demas.

Por darle una noticia a Otto+.

Comparto bastante algunas cosas de las que dice Clemmensen sobre Jurassic World: Dominion en su reseña en Filmtracks, es cierto que Fallen Kingdom es mejor partitura (y utiliza mejor sus temas), pero aun asi, yo creo que esta tercera entrega, musicalmente hablando, es mejor que la primera, tiene mas personalidad, mejor escritura y a mi los temas, me han parecido mucho mas solventes (y de hecho, el tema original de John Williams, o mejor dicho, temas, tienen una mejor integracion que en la primera parte) y el uso de la electronica me parece bastante logrado.

Yo le hubiera dado media estrella mas que el.

PD: Ojito con Lightyear que puede ser el mejor score de Giacchino este verano...

Iniciado por Tripley

Acabado de escuchar, pues sí, una delicia elfmanaiana, totalmente percusiva que, como indicas, tiene mucho color, inventiva y regusto glassiano.

Saludos

Es la primera vez en mis años de forero que llevo aquí que en Tripley asoma un atisbo de vulnerabilidad (lo digo por ese avatar de mirada afinada y afilada, elegante pero retadora, de líder del foro del que es gran partícipe de su éxito) .... creo que también le afecta el calorazo como al resto aunque no lo parezca

Iniciado por PrimeCallahan

Y reitero lo de interesante, me parece una compositora que tiene buen nivel (a pesar de las criticas sobre que su musica carece de solidez, no creo, tiene mucha personalidad y color) que puede sacarse un score bastante interesante para la saga (que curiosamente, cuando la han compuesto gente como John Debney o Henry Jackman se les acusaba de corta y pega del material de Silvestri -por cierto, servidor defensor a muerte de Predator 2-)

Puede ser muy interesante lo que salga de aqui, con sonidos primitivos y demas.

Gracias a las muestras de prime sobre la compositora, ya vislumbro que va ser una BSO muy étnica la de este "Prey" a priori aunque algo de música sinfónica más convencional o anacrónica añadida me hubiese gustado. Sobre el "Prey" éste, como film me gustaría una especie de "Eaters of the Dead", el libro de Crichton que sirvió para que Antonio Banderas se convirtiera en "The thirteen warrior; hubo mucho simbolismo e imágenes impactantes mentales del libro que se quedaron sin describir en el film. Cambiamos vikingos por indios y que comience la escabechina.

Iniciado por PrimeCallahan

Por darle una noticia a Otto+.

Comparto bastante algunas cosas de las que dice Clemmensen sobre Jurassic World: Dominion en su reseña en Filmtracks, es cierto que Fallen Kingdom es mejor partitura (y utiliza mejor sus temas), pero aun asi, yo creo que esta tercera entrega, musicalmente hablando, es mejor que la primera, tiene mas personalidad, mejor escritura y a mi los temas, me han parecido mucho mas solventes (y de hecho, el tema original de John Williams, o mejor dicho, temas, tienen una mejor integracion que en la primera parte) y el uso de la electronica me parece bastante logrado.

Yo le hubiera dado media estrella mas que el.

PD: Ojito con Lightyear que puede ser el mejor score de Giacchino este verano...

Joé, pero dale la noticia a Chris también que yo aquí en vuestra story pinto bien poco ... Déjale en su reseña del film un muy intrigante "te has ganado tregua, tío", así en castellano para darle mayor misterio.
Hasta hace unos años entraba mucho en su foro e incluso puntuaba algunas Bandas Sonoras puesto que dejaba votar sin estar inscrito, cosa rara, dicho sea de paso; especialmente votaba a las que me gustaban y él minusvaloraba . Ahora, forear lo que se dice forear, dejar mensajes y tal, nunca.

Pues Lightyear (ahora me toca estar en desacuerdo con Conrado ), me parece material top de Giacchino y uno de los mejores trabajos que tiene.

Si, el tema principal es simple, pero sumamente efectivo con el personaje (muy Medal of Honor, todo marcha militar heroica) y tiene una infinidad de variaciones a lo largo de la partitura muy encomiables, incluso en su forma dramatica, ademas de que la escritura recuerda a sus scores de Star Trek (he notado ciertas ideas goldsmithianas en el score, asi como hornerismos en algun punto) o Star Wars, todo el material de Zurg es cuasi apocaliptio, muy coristico (Giacchino a lo Fallen Kingdom en algun punto) y tamaño colosal, basicamente, es un robot gigante malvado. Tambien, ojo, el uso de la electronica (en algun momento heredado de su trabajo reciente en Dominion, salvando alguna distancia) me parece bien implementado en la partitura.

Y desde luego, el suite es una gozada.

Ah, y ya que Bud White concretó la cantidad de Elfman que tenía, yo también los he contado: 32. Dos menos que Horner (34) y uno menos que James Newton Howard (33). Tirando por más abajo, solamente tengo 18 Thomas Newman, 16 Alexandre Desplat - aunque el francés lleva menos años en la gloria que los anteriores y coincidió con una apertura muy expansiva en mi faceta de coleccionista- y 15 Christopher Young.
La trinidad Elmer-John-Jerry supera cada uno los 50 ejemplares. Y por si se lo pregunta alguno que yo me sé: 19 Patrick Doyle de 69 entradas que tiene en IMDB, la mitad que sus colegas norteamericanos o incluso una tercera parte. En proporción, muy buen porcentaje.

Estadísticas, oye.

Iniciado por PrimeCallahan

Pues Lightyear (ahora me toca estar en desacuerdo con Conrado ), me parece material top de Giacchino y uno de los mejores trabajos que tiene.

Si, el tema principal es simple, pero sumamente efectivo con el personaje (muy Medal of Honor, todo marcha militar heroica) y tiene una infinidad de variaciones a lo largo de la partitura muy encomiables, incluso en su forma dramatica, ademas de que la escritura recuerda a sus scores de Star Trek (he notado ciertas ideas goldsmithianas en el score, asi como hornerismos en algun punto) o Star Wars, todo el material de Zurg es cuasi apocaliptio, muy coristico (Giacchino a lo Fallen Kingdom en algun punto) y tamaño colosal, basicamente, es un robot gigante malvado. Tambien, ojo, el uso de la electronica (en algun momento heredado de su trabajo reciente en Dominion, salvando alguna distancia) me parece bien implementado en la partitura.

Y desde luego, el suite es una gozada.

El film parece que está teniendo una tibia recepción al menos en España; habrá que ver si la música de Giacchino lo eleva "hasta el infinito y más allá". ¿Soy yo el único al que le habría sorprendido e interesado más una versión con actores de carne y hueso que de animación sin autoparodiarse demasiado y con el fanservice reducido a la mínima expresión? Con Ryan Gosling como Buzz, después de ver la imagen de su Ken en la de Barbie, lo tengo claro ; hala, otra vez al espacio, secuela espiritual de "First man" Ejercicio metarreferencial con gracejo.

Iniciado por Otto+

Es la primera vez en mis años de forero que llevo aquí que en Tripley asoma un atisbo de vulnerabilidad (lo digo por ese avatar de mirada afinada y afilada, elegante pero retadora, de líder del foro del que es gran partícipe de su éxito) .... creo que también le afecta el calorazo como al resto aunque no lo parezca

Con estos calores me bailan las letras

Saludos

¿Qué tal veis a Thomas Newman últimamente?, ¿diríais varios de vosotros que como supuestamente pasaría con Elfman su última década muestra signos de fatiga o ha perdido mojo como relató alguien?, ¿os satisfacieron sus aportaciones al universo James Bond en comparativa con lo establecido previamente por David Arnold mismamente y se complementan bien? Ya digo desde aquí que su trabajo para "Passengers" me gusta mucho en el sentido estrictamente musical; en el film flota pero no concreta nada, porque la cinta no se atreve a cuestionar dilemas éticos (o si hay, los soluciona facilonamente) en profundidad. Otras partituras suyas deambulan por el estilo new age característico, esotérico, acústico-onomatopéyico con instrumentación curiosa, pero, no sé, creo que es por el tipo de films que le han tocado últimamente y que no necesitan demasiado de música explicativa o temas de referencia, está como estático o en código morse. Y siempre me ha interesado Thomas, referente fundamental para entender la aplicación de la música en el cine más moderno. Como se dijo por ahí, 15 nominaciones y sigue buscando el cupón dorado de "Charlie" en la factoría de chocolate.

Pero los Oscars no lo son todo. Que se lo digan tanto a Hilary Swank como a Annette Bening, sus antes y después. Porque lo de Hilary, que a mí me parece de un talento excepcional, es de traca, y tiene 2 .....

Qué tal veis a Thomas Newman últimamente?, ¿diríais varios de vosotros que como supuestamente pasaría con Elfman su última década muestra signos de fatiga o ha perdido mojo como relató alguien?

Pues justo a Newman creo que le ha pasado como a Elfman en el sentido de que su estilo se ha visto inalterado por el devenir de la industria, aunque si es posible que paradojicamente esto haya causado cierto cansancio. Suena demasiado a Thomas Newman, siempre.

Yo prefiero cierto hipotético estancamiento dentro de un estilo personal muy fuerte a la despersonalización imperante hoy en día, lo tengo claro.

Lo último de Newman que he escuchado, El arma del engaño, me gustó bastante, un trabajo variado muy de su estilo, combinando temas poderosos con temas más íntimos.

Newman debió ganar el Oscar por American beauty, por mucho que ese año se premiara a Corigliano.

Saludos

Iniciado por Branagh/Doyle

Qué tal veis a Thomas Newman últimamente?, ¿diríais varios de vosotros que como supuestamente pasaría con Elfman su última década muestra signos de fatiga o ha perdido mojo como relató alguien?

Pues justo a Newman creo que le ha pasado como a Elfman en el sentido de que su estilo se ha visto inalterado por el devenir de la industria, aunque si es posible que paradojicamente esto haya causado cierto cansancio. Suena demasiado a Thomas Newman, siempre.

Yo prefiero cierto hipotético estancamiento dentro de un estilo personal muy fuerte a la despersonalización imperante hoy en día, lo tengo claro.

Se ha escuchado música a lo Thomas Newman hasta en films de sobremesa, o en muchas series, como la del Doctor House, quizá eso pudiera empujar a la teoría de la saturación, pero no es por el propio Newman que su visión se haya sobredimensionado o fotocopiado, claro. El reguero de pólvora se encendió y muy rápidamente ganó adeptos en productos de todo tipo de pelaje. Este tipo de música que cultiva Newman es de ésas a las que se acude para revestir de trascendencia y con la etiqueta de qualité y menor covencionalidad a la mínima de cambio cualquier producto. Al fin y al cabo, transmite muchas veces un vacío o una crisis sin tener que recurrir a un discurso musical más "elaborado o prolijo" que a lo que aparentemente podría parecer ser una sucesión de notas mecidas en la atmósfera y diseminadas en el viento. ¿Se ha vendido erróneamente entonces como barato y eficaz a algo que no lo es en manos de su autor en origen? El "imitation game".

Con mis problemas de oídos es que la actualización de estrenos se me ha caído bastante en pedazos y por eso a veces necesito opiniones. Para degustar un trabajo, además hay que escucharlo varias veces (y ver el film) y ése es un lujo que raramente me permito ya. Vivo en estado de subsistencia y dosificación.

Me dejé la cantidad de Morricones que poseo: 38, una cifra que he alcanzado gracias a poner en el punto de mira su filmografía europea en los últimos años, e intentaría conseguir una veintena más si muchos de ellos no estuviesen descatalogados y con precios muy altos. Delerue ha sido otro del que he sacado beneficio por la misma razón.

Iniciado por Tripley

Lo último de Newman que he escuchado, El arma del engaño, me gustó bastante, un trabajo variado muy de su estilo, combinando temas poderosos con temas más íntimos.

Newman debió ganar el Oscar por American beauty, por mucho que ese año se premiara a Corigliano.

Saludos

Y si no Road to Perdition por encima de Frida.

Iniciado por Bud White

Y si no Road to Perdition por encima de Frida.

The Lion King lo ganó en 1994, pero las tres que en mi opinión podían jugarse a los dados el Oscar fueron Mujercitas, Cadena Perpetua o Entrevista con el Vampiro. Y en 2006 The Good German perdió con Babel cuando yo creo que su máxima rival era Diario de un Escándalo de Philip Glass. No será por oportunidades....

Iniciado por Bud White

Y si no Road to Perdition por encima de Frida.

Uffff.... ahí no puedo ser totalmente objetivo y me quedo con el premio otorgado a Gondelthal

Saludos

Iniciado por Otto+

The Lion King lo ganó en 1994, pero las tres que en mi opinión podían jugarse a los dados el Oscar fueron Mujercitas, Cadena Perpetua o Entrevista con el Vampiro. Y en 2006 The Good German perdió con Babel cuando yo creo que su máxima rival era Diario de un Escándalo de Philip Glass. No será por oportunidades....

Babel no debió ser nominada, ahí había mucho tema preexistente.

Saludos