Tema: Bandas sonoras

Ostia que Bontemps utiliza el motif de Optimus de Marianelli en la nueva peli.

Venga, que voy sobre lo nuevo de Bontemps.

Me ha gustado, sin flipaciones, es bueno, me ha parecido una mas que decente adicion al universo musical (se acerca mas a lo que compuso Jablonsky -quien aparece acreditado como consultor y productor de la partitura- que a Marianelli, sin embargo, Bontemps utiliza el motif de Optimus que compuso el italiano para la cinta de Knight, no en vano es una secuela) de la saga, con varias ideas musicales bastante interesantes (el uso de instrumentacion peruana en el tema de los Maximals e incluso los sonidos procesados para remarcar el elemento animal de los personajes).

Si es cierto que hay electronica (bastante), pero esta mas cercana, o al menos asi lo veo, a lo que haria Ludwig Göransson que de un intento de copiar el sonido de Hans Zimmer, aunque se cae en algunas de sus ideas (el tema de los Terrorcons, es un pulso electronico y sound-design, al contrario que Unicron que se utiliza el tema de Vince DiCola de la cinta original de 1986), pero en general, es un buen trabajo.

Fire with Fire de Howard Shore por primera vez, en digital, pero de momento Itunes y alguna otra como Quboz

https://music.apple.com/us/album/fir...ure/1689030527

Si os mola el Howard Shore de los 80s, esto os puede gustar

I found out, thanks to an old agency resume, that Patrick Doyle was the original composer on "The Sixth Sense"

Mi pequeña discrepancia

El decir que un trabajo como The Amazing Spider-Man es 'moderno' (por esa regla, Avatar tambien lo es, utiliza mucho de lo que Amazing Spider-Man de la misma forma, solo que este ultimo lo hace mejor), me parece reprochable a niveles grandes.

El trabajo de Horner utiliza elementos electronicos (de la misma forma o similar que Danny Elfman cuando hizo Hulk o sus Spider-Man) como un elemento de color/textura/ritmico, no es un elemento que sea principal dentro de la partitura, ademas, es un score con una orquesta vocalistas, etc.

Joer, como esta el patio en estas lides

PD: B/D, que dicen que el Thor de Doyle es tambien, 'moderno'

Iniciado por PrimeCallahan

Mi pequeña discrepancia

El decir que un trabajo como The Amazing Spider-Man es 'moderno' (por esa regla, Avatar tambien lo es, utiliza mucho de lo que Amazing Spider-Man de la misma forma, solo que este ultimo lo hace mejor), me parece reprochable a niveles grandes.

El trabajo de Horner utiliza elementos electronicos (de la misma forma o similar que Danny Elfman cuando hizo Hulk o sus Spider-Man) como un elemento de color/textura/ritmico, no es un elemento que sea principal dentro de la partitura, ademas, es un score con una orquesta vocalistas, etc.

Joer, como esta el patio en estas lides

PD: B/D, que dicen que el Thor de Doyle es tambien, 'moderno'

El Thor de Doyle asume patrones de escritura típicos de la industria Hollywoodiense que el escocés no estaba acostumbrado a emplear hasta ese momento. ¿Hay ciertos aires de Remote Control?. Los hay. No por culpa de Zimmer, claro, sino porque ese es el estilo imperante. Y dentro de eso, Thor suena a Doyle, pero filtrandolo por ahí.

Algo parecido pasa con sus simios.

Con Jack Ryan, ¿está la escritura bien hecha, no sobrecargada?. Si. El problema es que esa SI es una partitura mayormente electrónica (con toques de Powell), y a Doyle se le ve muy perdido, se nota que no es su estilo.



De hecho, si nos vamos a Dead Again, veremos que Doyle, en su primera partitura en Estados Unidos, mezcla su estilo con la música de acción muscular tipica de Goldsmith en aquellos años, e incluso hay algo de electrónica (muy sutil).

Vamos, que todo esto no es nada nuevo. Cada época tiene sus referentes.




Respecto al Spider-Man de Horner, si, tiene mucha electrónica... y también solos de piano, y mucha cuerda.

Estupendo score.

Iniciado por Branagh/Doyle

El Thor de Doyle asume patrones de escritura típicos de la industria Hollywoodiense que el escocés no estaba acostumbrado a emplear hasta ese momento. ¿Hay ciertos aires de Remote Control?. Los hay. No por culpa de Zimmer, claro, sino porque ese es el estilo imperante. Y dentro de eso, Thor suena a Doyle, pero filtrandolo por ahí.

Algo parecido pasa con sus simios.

Con Jack Ryan, ¿está la escritura bien hecha, no sobrecargada?. Si. El problema es que esa SI es una partitura mayormente electrónica (con toques de Powell), y a Doyle se le ve muy perdido, se nota que no es su estilo.



De hecho, si nos vamos a Dead Again, veremos que Doyle, en su primera partitura en Estados Unidos, mezcla su estilo con la música de acción muscular tipica de Goldsmith en aquellos años, e incluso hay algo de electrónica (muy sutil).

Vamos, que todo esto no es nada nuevo. Cada época tiene sus referentes.




Respecto al Spider-Man de Horner, si, tiene mucha electrónica... y también solos de piano, y mucha cuerda.

Estupendo score.

Efectivamente, pero, ¿se podria considerar un score moderno?.

Creo que Jack Ryan, si, es un score ampliamente pensado dentro de un estilo claramente que no es el de Doyle (en mi opinion, Jack Ryan es junto con el Robocop de Pedro Bromfnan -este mas en lo textural, su aportacion a Far Cry 6 o Narcos me parecen correctos- me parecieron lo peor del 2014) y se nota.

Pero The Amazing Spider-Man (cuyo antecesor es Avatar, en varias de sus ideas e incluso utilizacion de la electronica), me parece un score cuyos elementos no me hacen entrar en esa categoria de 'moderno', por esa regla, tambien lo seria el Godzilla de Desplat (uso similar de la electronica, por ejemplo).

Y Dead Again es muuuy bueno.

¿The Amazing Spider-Man?.

No, no lo creo. Es un score típicamente Horneriano -de hecho, extremadamente Horneriano, por momentos tiene una escritura muy similar a su estilo de principios de los 90 (¡tubas en un blockbuster de 2012!), , vease Rocketeer. Solo que mezclado, eso si, con un montón de electrónica, por aquello de contentar a los productores. Pero la electrónica está más para dar color y textura, no tiene un rol predominante.

Para aquellos que domineis el inglés.

Esto ha sido recientemente liberado (ahora se puede reproducir desde cualquier parte del mundo de manera gratuita), por la BBC.

Cómo parte de las actividades que rodearon al concierto que se hizo en Londres en 2013 con motivo del 60 cumpleaños de Patrick Doyle, se entrevistó a Emma Thompson, que lo conoce incluso desde antes que Branagh.

Esto contó sobre su larga amistad con el compositor.

Gran trabajo el suyo en Nanny McPhee

De FSM, sobre A Haunting in Venice.

Mierda, mierda, mierda... :(


Doyle said this straight as an answer to question during 16. Film Music Festival in Krakow, Poland, 2 weeks ago. He said he was available to compose music for this film, but that was a director's artistic choice. And Doyle did not want to go into more details.

I was there and I've heard his answer.

English info about Doyle's monographic concert during 16. FMF - https://fmf.fm/news/331

Cómo se hayan peleado los mato. Ellos no, joder, Doyle y Branagh no.

Yo también podria decir i was there and hear his answer.

Cojo con pinzas cualquier informacion de tan extrema vaguedad y mas cuando viene de donde viene como es FSM.

Iniciado por PrimeCallahan

Yo también podria decir i was there and hear his answer.

Cojo con pinzas cualquier informacion de tan extrema vaguedad y mas cuando viene de donde viene como es FSM.

Vaga no es. Obviamente no es confirmación oficial, pero el tipo dice que Doyle dijo una respuesta concreta, y en principio no tiene por qué mentir si fue al concierto.

Otra cosa es que este hombre sea fan de Brian Tyler. Eso si lo hace sospechoso. Interroguémoslo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Vaga no es. Obviamente no es confirmación oficial, pero el tipo dice que Doyle dijo una respuesta concreta, y en principio no tiene por qué mentir si fue al concierto.

Otra cosa es que este hombre sea fan de Brian Tyler. Eso si lo hace sospechoso. Interroguémoslo.

Venga, a interrogarlo

Vale, dice mi mujer que te he entendido mal, Prime. Lo que tú dices no es que este tipo de FSM esté mintiendo, sino que ni siquiera fue el el que le hizo la pregunta a Doyle. O sea, estaba allí, y supuestamente escuchó como otra persona se lo preguntaba y la respuesta del compositor. Eso es demasiado vago. Pudo haber escuchado mal, o malinterpretar algo.

Así que antes de empezar a ponernos nerviosos, o a decir oh no, Doyle y Branagh se han peleado, quizá deberíamos esperar a saber algo más concreto.

Y quizá, solo quizá, cabe la posibilidad de que Branagh haya querido probar algo diferente musicalmente hablando, y no por ello ha tenido necesariamente que discutir con Doyle.


Calma.

Conociendole (considera a Wallfisch un mero alumno del germano), pongo muchas dudas en su afirmación.

Y mas cuando tiene inquina a varios compositores, solo digo eso.

Iniciado por PrimeCallahan

Conociendole (considera a Wallfisch un mero alumno del germano), pongo muchas dudas en su afirmación.

Y mas cuando tiene inquina a varios compositores, solo digo eso.

Mis fuentes me dijeron que es que Doyle estaba ocupado con la coronación y no había podido hacerse cargo.

Enotnces al leer esto, supuestamente citando algo salido de la boca del compositor, se me ha caído el alma a los pies.

En fin, esperemos a que una fuente fiable les pregunte a Doyle o Branagh por el tema.

Teniendo en cuenta que el film estaba dando toques finales cuando Doyle estaba con la coronación, estoy mas en temas de agenda que de un cambio (de hecho, el fichaje de Guðnadóttir no es tan deplorable como quieren vender ciertos sectores) por decisión del estudio.

Al fin y al cabo, la musica como el cine es un arte (y no todo lo que se cree que puede funcionar, realmente funciona)

The Flash de Wallfisch es mezclar la escritura fantástica de Shazam (coros inclusive) con la electrónica de Mortal Kombat.

Mola

Que decepcion Disney, las ediciones fisicas un mes y pico despues de su estreno en cine.




INDIANA JONES AND THE DIAL OF DESTINY Original Soundtrack Album CD & 2LP Now Available for Pre-order:
https://www.disneymusicemporium.com/.../john-williams...
https://www.disneymusicemporium.com/.../john-williams...
The digital version will be released on all platforms on Friday, June 30.

Supuestamente, el album en digital sale el miercoles dentro de dos semanas.

Into the West probablemente sea la partitura más desconocida de la primera etapa de Patrick Doyle, para este pequeñito, olvidado y delicioso film de Mike Newell -¿para cuando un Blu-Ray- con un excelente y alegórico guión de Jim Sheridan (si, ese Jim Sheridan).

La edición discográfica de 1992 es infame entre los aficionados, porque solo incluye 25 minutos de la partitura del escocés, dedicando el resto del compacto a canciones que... ¡ni siquiera aparecen en la película!. La partitura completa dura en torno a 55 minutos, lo que convierte a esta partitura en perfecta candidata a ser expandida algún día (¿Intrada?).


A lo largo del score podemos escuchar la hermosa voz de su hermana Margaret Doyle (¡menuda familia!).






Creo que incluso entre sus otras obras maestras para películas más famosas de aquellos años, esta partitura destaca por su colorido, riqueza, lirismo y atención al detalle. Excepcional.

Iniciado por PrimeCallahan

The Flash de Wallfisch es mezclar la escritura fantástica de Shazam (coros inclusive) con la electrónica de Mortal Kombat.

Mola

Expando

Muy buen trabajo de Benjamin Wallfisch, con una escritura de cuerdas y viento descomunal, raro de ver en una pelicula de estas caracteristicas, con una escritura tematica densa y compleja (esa electronica a lo Mortal Kombat es un ejemplo de creacion electronica sin caer en chuta chuta que fue Black Adam -Balfe, aprende-), ademas de que, coño, el tema de Batman suena como debe (me siento mal por Elfman, porque en aquel film, aparte de que narrativamente no era el que era, no lo pudo utilizar como debia debido a los problemas de la pelicula) e incluso hay guiños al material de Zimmer/Holkenborg de forma inteligente desperdigados dentro de la partitura.

Menudo viaje. Han sido 83 minutos, pero magníficos. Que orquestación, que arreglos, que exposición temática- Con que la película esté a la mitad de nivel que su música, ya me vale.


De MundoBSO:

El compositor firma una amplia y variada creación sinfónica que a lo largo de las dos horas y media de película hace numerosos guiños musicales a los filmes del Universo DC, muy especialmente -y es lo mejor- al Batman (89) de Elfman. Tal es su vocación de no perder ninguna referencia, personajes o giros argumentales que, por falta de tiempo para el desarrollo resulta algo caótico, pero eso en buena medida redunda en beneficio del filme porque su torbellino de temas es también un torbellino de emociones que aporta un tono casi operístico, grandilocuente, también crepuscular y sobre todo muy apasionado. Sobresalen los momentos épicos pero especialmente los oscuros y los dramáticos, funciona bien en lo humorístico y maneja bien lo nostálgico.

Escuchar música de cine así de bien hecha en 2023 es un regalo.