Tema: Bandas sonoras

La-La-Land estrena el año:

Que mejor forma que con un Desplat



4 de Enero

Giacchino va dirigir (y componer la musica) del remake de Them!, una monster-movie cincuentera con hormigas gigantes radioactivas, puede ser un autentico deleite de homenaje total al genero.

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Compartieron esto en Febrero del año pasado via Facebook.


¿Qué es esto?. Esto amigos míos, es la caligrafía de John Williams, su puño y letra. ¿Y qué estamos viendo?. Pues estamos viendo los cortes The Warehouse and End Credits de Raiders of the Lost Ark. Esto, queridos míos, es HISTORIA VIVA de la música de cine. Un manuscrito (partitura) de 1980.

Nuevo lanzamiento de Quartet Records ya disponible:



Quartet Records, Geffen Records and Paramount Pictures present the premiere release of the complete score by Harold Faltermeyer (BEVERLY HILLS COP, TOP GUN, FLETCH, TANGO AND CASH) for Douglas Day Stewart’s 1984 sexual, romantic drama-thriller THIEF OF HEARTS, starring Steven Bauer, Barbara Williams and John Getz. The film is about a woman trapped in a boring marriage who begins an affair with a handsome man who seems able to read her mind. She doesn’t know that he has broken into her house and read her diaries, in which she has recorded her deepest thoughts and fantasies.

Harold Faltermeyer provided an intense, romantic and suspenseful electronic score, varied and rhythmic. The composer also wrote and produced several pop songs for the film, and arranged the original song “Thief of Hearts,” composed by Giorgio Moroder and performed by Melissa Manchester, which was a huge hit in its single version.

The popular THIEF OF HEARTS soundtrack album was released by MCA on LP and CD and reissued several times over the years, although in its 40-minute length it included only the five songs and five score cues specifically arranged for the album. This limited 2-CD edition from Quartet Records includes, for the first time, the complete score composed and recorded by Faltermeyer for the film, and also the remastered MCA album, unused cues, demos, and alternate versions of both score and songs. A treat for all fans of 80s synth sound!

Meticulously produced by Dan Goldwasser and mastered by Doug Schwartz, the 20-page full color package includes in-depth liner notes by film music writer Daniel Schweiger.

Doug Adams (músicologo, escritor y analista de música de cine), en Abril de 2021. Fuente hiper fiable.


Is there any real evidence that Williams didn't like the Rogue One score or how his themes were treated there?


The Rogue One stories are indeed true. Same thing happened back on Shadows of the Empire, although in that case it was too late to change anything. Rogue One, on the other hand, had to be largely rewritten.


Was Williams happier after the rewrites?

Happier, yes. Happy, no

Mi opinon sincera.

Lo provocado por Williams, si realmente es cierto, deja en entredicho parte de su critero, en lo acontecido, tanto en Rogue One (a saber lo que originalmente el score de Giacchino) y Obi Wan.

Pues no esta nada mal el trabajo de James Newton Howard y Xander Rodzinski para la serie de Willow.

Hay mucho material de Horner, reutilizado y re-arreglado junto con la musica de ambos compositores, me parece cuestionable que Disney diga que Howard solo ha hecho tres episodios y Rodzinski el resto, cuando la realidad parece ser distinta, pues ambos compositores han trabajado codo con codo en los 8 capitulos, de forma similar a Elfman y Bacon en Wednesday -puesto que en aquella incluso cuando solo estaba acreditado Elfman, Bacon hizo musica adicional en los episodios que musicalizo el pelirrojo-

No es que estemos ante uno de los trabajos mas brillantes del angelino, pero de una solidez suficiente y remarcable, a estas alturas, creo que a Howard se la ha masacrado impunenmente en la comunidad porque sus scores contienen electronica (recuerdese las burlas a Raya) y menos elementos organicos, aqui en este Willow hay electronica, mas que nada guitarras electricas y algun sound-design, pero prima mucho la orquesta con el material tematico de JNH/Rodzinski y Horner, de una forma mas que aceptable, tanto en su material mas dramatico como actioner.





https://www.youtube.com/playlist?lis...7kgaWfwTwdYEOw

Iniciado por PrimeCallahan

Pues no esta nada mal el trabajo de James Newton Howard y Xander Rodzinski para la serie de Willow.

Hay mucho material de Horner, reutilizado y re-arreglado junto con la musica de ambos compositores, me parece cuestionable que Disney diga que Howard solo ha hecho tres episodios y Rodzinski el resto, cuando la realidad parece ser distinta, pues ambos compositores han trabajado codo con codo en los 8 capitulos, de forma similar a Elfman y Bacon en Wednesday -puesto que en aquella incluso cuando solo estaba acreditado Elfman, Bacon hizo musica adicional en los episodios que musicalizo el pelirrojo-

No es que estemos ante uno de los trabajos mas brillantes del angelino, pero de una solidez suficiente y remarcable, a estas alturas, creo que a Howard se la ha masacrado impunenmente en la comunidad porque sus scores contienen electronica (recuerdese las burlas a Raya) y menos elementos organicos, aqui en este Willow hay electronica, mas que nada guitarras electricas y algun sound-design, pero prima mucho la orquesta con el material tematico de JNH/Rodzinski y Horner, de una forma mas que aceptable, tanto en su material mas dramatico como actioner.





https://www.youtube.com/playlist?lis...7kgaWfwTwdYEOw

Habrá que escucharla aislada, porque en la serie la música parece bastante discreta y poco inspirada, además de tener que competir con la selección de música pop que también aparece Quizás en los últimos episodios, a la vez que la serie se asienta algo, llega a tener algo más de protagonismo, pero para a mi ha sido una decepción importante.

Dios, que desperdicio de talento, con lo bien que hace James Newton Howard ese tipo de musica ''fantastica'' con su uso de colares maravillosos en Peter Pan, Maléfica.. ¡que desaprovechado!

A ver, Malefica es junto con The Last Airbender TOP de JNH, pero asi de claro, Peter Pan me gusto bastante, sin emocionarme, me parece un trabajo bastante bueno.

Si es cierto que la serie utiliza (muy malamente, por no decir, horriblemente) canciones y la musica queda muy desapegada (tambien es cierto que no es para tirar cohetes), pero en su nucleo, el trabajo dista de ser horrible, como he dicho no esta nada mal, aunque este lejos de algunas de las mejores obras del angelino.

Lo que me saca un tanto el desproposito de Disney en decir que Howard solo ha hecho tres episodios y el resto son de Rozinski, cuando la realidad es bien distinta, pues es una colaboracion en toda regla como lo fue Wednesday (mejor partitura tambien) con Elfman y Bacon.

Pues parece que Williams no se retira tras Indy 5, al menos durante un tiempo.

https://www.hollywoodreporter.com/mo...nt-1235298681/

Un artículo sobra la banda sonora de El Gato con Botas, la de Henry Jackman.. viendo sus inspiraciones, ¡con razón es tan buenísima!

https://animatedviews.com/2011/puss-...-spanish-hour/

Jackman influenced Spanish and Mexican music for writing the Puss in Boots theme, inspired by Spanish composer Manuel de Falla, as he wanted it to match it with the characteristics of the protagonist. Hence, he used several instruments such as guitar, castagnette, accordion and Latin percussion to bring that theme. The sounds created from bells and whistles inspired from Ennio Morricone's The Good, the Bad and the Ugly (1966).[8] As the film goes into a "fairytale" sequence, the music deviates from the traditional to fantasy music, referencing the music of the Harry Potter films, creating a new symphonic language. He said, "the characters and the nature of the story created a really wide and enjoyable palette of musical textures and orchestrations that you could legitimally pursuit and it’s not self indulgent."[7]

In addition to the folk instrumentation, Jackman added a symphonic orchestra to deliver "grandeur and emotion" as well as the "history in concert music of Spanish influence appearing in a symphonic context". The orchestral sound was influenced from the work of Claude Debussy and Maurice Ravel;[8] in addition, he also inspired Duke Ellington's works and George Gershwin's composition for An American in Paris (1951) for jazz music, and English folk music from the likes of Ralph Vaughan Williams and Percy Grainger, which are driven by symphony orchestra. To balance the musical tone, he also roped several soloists as "instead of all the cues in the film being grand and symphonic all the time, which would be feel too general, the use of solo instruments can really bring the melodies forward and it makes it closer and more intimate and more individual". For the flamenco part, he roped the guitarist duo Rodrigo y Gabriela to create a unique musical style, in addition to contributing for two songs.[7]

La secuela El Último Deseo es un PELICULÓN, que pena no poder decir lo mismo de su olvidable score. Habría sido genial que Jackman volviera y estoy seguro que habría vuelto; pero Pereira fue metido por la colaboración que tiene con el productor Meledandri a su sugerencia..

Korzeniowski ha firmado únicamente cinco películas desde 2016. Parte de eso tiene que ver con su propia filosofía de trabajo (poca producción, gran calidad, la música de concierto siempre tiene la máxima prioridad) y parte con su carácter (no aguanta tonterías de ninguna productora, según me han confiado).


Por ello, en lo que respecta a su trabajo en el cine, ya me he acostumbrado a que de vez en cuando aparezca, nos obsequie con una maravilla, y se desvanezca en una nube de humo.

Pero hete aquí que el año pasado sorprendió trabajando no en una sino en dos películas, y por supuesto ambas son bandas sonoras exquisitas en lo musical, poderosas dramáticamente y determinantes narrativamente. Como dice Conrado Xalabarder, atendiendo únicamente a su calidad esto debería garantizarle al compositor polaco presencia en los Oscars, pero teniendo en cuenta el tipo de películas en las que se enmarcan las partituras probablemente esto no sucederá.

¿Es probable que la actitud critica de Korzeniowski haya jugado en su contra?

Korzeniowski es un magnifico compositor, pero que quizas su actitud de trabajo y su critica al sistema actual de Hollywood le ha ya granjeado detractores gordos dentro de la industria de forma que quizas, la vision que tiene la gente de el puede que le impida meterse en las carreras a los Oscars u otros premios, a diferencia de Desplat -que tiene mejor llevadera en esos sentidos-

Si esto es cierto, es denigrar a una persona con un talento brutal (Emily me parece muy buen trabajo, Till aun no lo he catado) por esos factores, me pareceria muy bruto.

Iniciado por PrimeCallahan

¿Es probable que la actitud critica de Korzeniowski haya jugado en su contra?

Korzeniowski es un magnifico compositor, pero que quizas su actitud de trabajo y su critica al sistema actual de Hollywood le ha ya granjeado detractores gordos dentro de la industria de forma que quizas, la vision que tiene la gente de el puede que le impida meterse en las carreras a los Oscars u otros premios, a diferencia de Desplat -que tiene mejor llevadera en esos sentidos-

Si esto es cierto, es denigrar a una persona con un talento brutal (Emily me parece muy buen trabajo, Till aun no lo he catado) por esos factores, me pareceria muy bruto.

Probable no, es así, tal como dices.


Tengamos en cuenta que cierto nivel de, ehm... mano izquierda es necesario. You have to play the game, que dicen en la industria. El polaco es un tipo amable y educado (no es una cuestión de malas formas como le pasó a Leonard Rosenman, por ejemplo) pero que siempre dice lo que piensa y nunca va a manifestar A si el cree que lo correcto es B. Y a veces, en este trabajo tienes que hacer eso (manifestar A aunque tu creas que lo mas sensato es B) si quieres "escalar posiciones".


Eso por un lado. Luego hay un motivo puramente práctico, y es que según parece este hombre escribe música muy MUY lentamente. Y eso, en el campo de la música de cine, no te hace ningún favor, que diría JNH.


Pero claro, al mismo tiempo el hecho de que componga despacito y no rebaje sus estándares de calidad ha llevado a que por ejemplo un bodrio espantoso como The Nun tenga una partitura de horror de primera categoría.

Spoiler:

Azkaban es top 5 de Williams, eh (o top 10 si se quiere, vale). Una cosa muy pero que muy seria. Cómo dijo Synch cuando nos embarcamos en una larga (LARGA), conversación sobre este score hará unos dos años, en Harry Potter 3 ocurrió algo maravilloso: Cuarón sacó a Williams de su zona de confort estilistica en este tipo de películas (los dos primeros Potters son maravillosos, pero es el sonido Williams para Amblin/Hook que todos adoramos).

Potter 3 es algo distinto, refrescante, especial. Es Williams dando un puñetazo en la mesa y demostrando por qué es el mejor cuando ya no tenía nada que demostrar.

La música con tintes medievales es una puñetera gozada.


¿Por qué no se llevó el Oscar?. Es un misterio tan injusto como el de la Geisha un año más tarde.

Azkaban es de lo mejor que ha hecho Williams, un trabajo majestuoso con momentos de infarto, se nota mucho que Cuaron saco potencial de Williams en esa pelicula.

Memorias de una Geisha forma parte de ese 2005 en el que a Williams se le machacho bastante, que si War of the Worlds no era tematico, que si Munich no era un score facil, Revenge of the Sith no era lo que se esperaba... cosas asi fueron, mi opinion, Williams en ese año se casco una versatiliad que tenia que ser recompensada en alguna forma y no lo fue.

Cuatro joyas de primer nivel, oigan.

Concuerdo con lo que se opina de que el Azkaban de Williams es altamente memorable y una belleza de score. Como decís, no solo tiene unas melodías maravillosas, destacables de las que se te pegan, y muy preciosas, si no que encima, es un lado de Williams diferente del usual escuchado, por bueno que sea. Os digo que Harry Potter tiene muchos temas tarareables o de los que siempre lo escuchas y reconoces, pero tengo que decir que los de Azkaban son los que siempre mas recuerdo y mas tengo en mente. En verdad una maravilla de score. Y una película muy redonda también, siempre ha sido mi favorita.

A Window to The Past toca la fibra sensible. Y el popurrí Mischief Managed ¡maravilloso! Recuerdo de peque disfrutar mucho los creditos y ponerlos una y otra vez solo para escucharlo.

Iniciado por PrimeCallahan

Azkaban es de lo mejor que ha hecho Williams, un trabajo majestuoso con momentos de infarto, se nota mucho que Cuaron saco potencial de Williams en esa pelicula.

Memorias de una Geisha forma parte de ese 2005 en el que a Williams se le machacho bastante, que si War of the Worlds no era tematico, que si Munich no era un score facil, Revenge of the Sith no era lo que se esperaba... cosas asi fueron, mi opinion, Williams en ese año se casco una versatiliad que tenia que ser recompensada en alguna forma y no lo fue.

Cuatro joyas de primer nivel, oigan.

Yo voy más allá. A comienzos del siglo XXI, un señor que ya por entonces era septuagenario (y una leyenda viva, sin necesidad de esforzarse más de la cuenta), firmó Inteligencia Artificial, Minority Report, Atrapame si Puedes, la trilogía de precuelas de SW, los tres primeros Potter, la geisha, Munich y La Guerra de los Mundos. Eso son un MONTÓN de horas de música de altisima calidad. Tan alta fue la carga de trabajo, que no me extraña que a finales de 2005 dijera "hasta aquí he llegado", y se retirase del cine (excepto para Spielberg y casos excepcionales, como las nuevas películas de SW y la próxima de Indy).

Todo ese extraordinario trabajo se merecía al menos otro Oscar, pero no fue así.

El tema central de Azkaban en general y sobre todo momentos como A Window to the Past siempre me han recordado mucho a las leyendas celtas de Mychael y Jeff Danna, alguna influencia tradicional podría tener.




Aquí otro fan de Abel Korzeniowski. WE y Romeo y julieta son bellísimas, y el resto todas muy buenas. Por ejemplo, me gusta mucho este tema de Penny Dreadful, lástima que la serie fuera meh.

Iniciado por Warren Keffer

El tema central de Azkaban en general y sobre todo momentos como A Window to the Past siempre me han recordado mucho a las leyendas celtas de Mychael y Jeff Danna, alguna influencia tradicional podría tener.




Aquí otro fan de Abel Korzeniowski. WE y Romeo y julieta son bellísimas, y el resto todas muy buenas. Por ejemplo, me gusta mucho este tema de Penny Dreadful, lástima que la serie fuera meh.

Iniciado por Branagh/Doyle

Yo voy más allá. A comienzos del siglo XXI, un señor que ya por entonces era septuagenario (y una leyenda viva, sin necesidad de esforzarse más de la cuenta), firmó Inteligencia Artificial, Minority Report, Atrapame si Puedes, la trilogía de precuelas de SW, los tres primeros Potter, la geisha, Munich y La Guerra de los Mundos. Eso son un MONTÓN de horas de música de altisima calidad. Tan alta fue la carga de trabajo, que no me extraña que a finales de 2005 dijera "hasta aquí he llegado", y se retirase del cine (excepto para Spielberg y casos excepcionales, como las nuevas películas de SW y la próxima de Indy).

Todo ese extraordinario trabajo se merecía al menos otro Oscar, pero no fue así.

Magistral.