Tema: Bandas sonoras

Elfman ha compuesto Dark Universe, para, entiendo, una atracción de parque temático:



https://attractionsmagazine.com/dann...se-epic-music/

Y leyendo la noticia me entero ahora que, Elfman compuso la fanfarria para otro Dark Universe, el de Universal (del que yo sepa, sólo se llegó a realizar La momia)



Saludos

Gracias por todo a Lalo Schifrin y por extensión a su sello discográfico Aleph. Argentina pierde a uno de sus grandes hidalgos.

Como dice el hilo de fallecimientos se nos ha ido Mark Snow, y me pregunto si Lalaland aprovechará para reeditar sus CDs, si es la estrategia habitual para homenajear.

La familia de John Williams compartió este pasado lunes una fotografía del compositor, que acaba de recuperarse de una enfermedad.



93 años tiene.

Sorpresa, el compositor Tyler Bates (¿os acordais de el?. Durante un montón de años el y James Gunn fueron inseparables) ha hablado, en una larga entrevista para screenrant, entre otras muchas cosas, de por qué abandonó Suicide Squad, y por qué desde entonces el y James Gunn no han vuelto a trabajar juntos (ni lo van a volver a hacer, al menos en el futuro cercano).



Tyler Bates scored what will likely endure as one of the most beloved superhero films ever in James Gunn’s Guardians of the Galaxy, and while he’s far from finished being a film composer, he cited changing industry standards and the treatment of score in big-budget action films as reasons he has, of late, devoted more time to performing live on stage. “In the 2000s,” Bates shared, “I was much more [able] to control the flow of things. I still was working 17 hour days every freaking day–it’s no exaggeration.”

Bates began scoring films when “the editors were cutting [film],” he said, which meant that producers and others who might give feedback on a project “didn’t have the time to sit there and wait for half a day to see their note.” Now, digital filmmaking allows for instant cuts–which is kind to editors and directors, but not composers who are expected to rework meticulously-timed music to rapidly-changing cuts: “Sometimes it takes more time to conform an existing piece of music than it did to write it.”

On top of that, Bates said, “there [have] been some real superhero-type movies I’ve worked on and killed myself to deliver what I think are very recognizable and emotional themes and a lot of layers of depth … only to have it lose out to 60-cycle hums and explosions … it’s soul-crushing, honestly, when I’ll literally bleed out for a movie and know that the soundtrack album is the only proof that music existed in the film.”

All of those might be considered as reasons why the collaboration between Bates and James Gunn ended after Guardians of the Galaxy Vol. 2, but the real answer is something much simpler. “There was a point [in] 2019 [where] James had taken a break for a little while, and therefore, I needed to find other work,” Bates shared. “I was expecting to do Guardians three [and] everything went on pause for a minute. So, that's up to me to figure my stuff out.”

Bates picked up projects including “a couple movies, a couple TV shows, and a Cirque du Soleil show,” the latter of which he said was “a ginormous amount of work.” Roughly two months before Bates’ Cirque show opened, he said, “James came back, and instead of doing Guardians 3, [he] was doing Suicide Squad 2.”

Bates signed on to the film, “wrote some music that they shot to,” but ultimately couldn’t match their pace given his workload: “They started asking for a lot of music, and I just couldn’t do it at the time. I said, ‘Look, man, I just can’t.’ They weren’t even shooting yet, really; they were asking me to write vignettes for them to shoot different sequences too … I was too busy. I’m [working] 85 hours a week. I’m not joking at all.”

Ultimately, Bates said, “I just said, ‘Look, I can’t do it,’” to which Gunn replied, “‘Well, then I’ll have to work with someone else.’” Gunn would go on to hire John Murphy, about whom Bates said “I love John. He’s a friend, and I think he’s a very talented guy.”

The composer also has plenty of praise for James Gunn. “James is a very, very brilliant guy,” he said, “very talented. [He] writes dialogue in a very interesting cadence … [It’s] distinct … kind of angular and uncomfortable, and I really do like that about him. If you watch Dawn of the Dead, which James wrote, and then watch a Guardians of the Galaxy movie, you'll totally see the correlation in the dialogue cadence and style. I think that's really cool, when you can be known for a style of dialogue. I think that's impressive and that's genius.”

But when asked if audiences may expect Bates to score one of Gunn’s upcoming DC projects, he replied with an easy “No.” “Everybody’s got to move on with their life,” he said, adding, “[A] director’s got a movie to make, and that's the business. I have stuff to do as well, and I need to honor the sanctity of the agreements I make. But I wish everybody well. My life is really good, so I'm grateful.”

Ahora que menciona Escuadron Suicida, una de las piezas de Murphy, Ratism, suena ciertamente algo que hubiera escrito Bates para el filme, tiene ese sentimiento de Guardianes en lo dramatico.

Ahora, lo de Bates me parece triste, un tipo con mucho talento, ninguneadisimo durante mucho tiempo por cosas que se escaparon de su control (me refiero a 300) que practicamente ha demostrado una capacidad indudable como un mas que loable compositor.

El otro dia alguien decia que Murphy era mejor compositor que Bates, diciendo que Guardianes 3 superaba a la primera y segunda parte, que Murphy era alguien con mejor escritura y todo, triste es quedarse corto y sin despotricar a Murphy, porque su aportacion a 28 Dias Despues y secuela me parecen brutales, Sunshine tres cuartos de lo mismo.

Pues si, aqui si.

Los Cuatro Fantasticos de Giacchino, si es una de las mejores partituras de superheroes de este 2025 (no era complicado)

Un trabajo cuyos tres referentes, Star Trek, Tomorrowland y Jupiter Ascending se dan la mano, porque mas que una partitura de corte superheroico, esta mas cercana a la de space opera con una tematica bien llevada por el compositor (atencion a los coros, Giacchino esta on fire aqui), ademas de una electronica, superior a sus trabajos en Spider-Man e incluso en la ciertamente rescatable Dominion, donde el tono es claramente optimista (lo contrario a lo visto en Superman) y retro en todos los sentidos, aqui si.

Y el material de Galactus/Silver Surfer es sublime, por cierto, a diferencia del primer single con el tema del grupo, la version extendida que viene el album me parece mejor que la que salio originalmente.

Solo he escuchado unos pocos temas (prefiero descubrirla en la película ), pero sí, es puro Giacchino…

Por cierto, me hace mucha gracia cómo titula los tracks de los temas este hombre

¿Alguien sabe si se va a editar en físico (CD, vinilo)?

Me meo:

Cuando estas en un estado de gracia tal que incluso las versiones alternativas que haces de una misma pieza (para que los cineastas tengan donde elegir) son increíbles.

Esto no se usó en el montaje final (el de cines) de Superman 78, pero si en el montaje de Donner de Superman II.

Y no me extraña.

¿¡Pero esto que es?! Pero...

Pero...


Dadle caña al volumen.

Brutal. Igualito que el Superman actual

Iniciado por Marty_McFly

Brutal. Igualito que el Superman actual

Es que madre mía de mi vida...

Temazo, se escucha cuando "acristalan" a Zod y sus secuaces ¿no?

Saludos

Iniciado por Tripley

Temazo, se escucha cuando "acristalan" a Zod y sus secuaces ¿no?

Saludos

Correcto. Da un poco de miedo y todo.

Iniciado por Branagh/Doyle

Correcto. Da un poco de miedo y todo.

Es que esa escena, desde su diseño minimalista, da un poco de miedo

Saludos

Recuerdo verla en cine, y ya con la música original acojonaba. La escena se iniciaba además con los desgarradores gritos de venganza de Zod hacia Jor-el (con sólo un par de minutos de metraje, se te quedaba grabada esa mirada punzante de Stamp). Ese crescendo mientras se va acercando el cristal es aterrador. Un gran tema de Williams (bueno, el soundtrack entero es magistral). Podrías ver la película solo con la banda sonora y entenderías prácticamente todo lo que ocurre en pantalla.

Tengo el CD con la OST original completa que salió hace algunos años, pero guardo también con cariño el CD doble de Varese Sarabande con John Debney y la Royal Scottish National Orchestra que salió allá por los noventa. Recuerdo haberlo escuchado multitud de veces a lo largo de los años hasta que por fin tuvimos disponible el soundtrack original aquí en España

Un saludo.

Iniciado por Dr. Morbius

Recuerdo verla en cine, y ya con la música original acojonaba. La escena se iniciaba además con los desgarradores gritos de venganza de Zod hacia Jor-el (con sólo un par de minutos de metraje, se te quedaba grabada esa mirada punzante de Stamp). Ese crescendo mientras se va acercando el cristal es aterrador. Un gran tema de Williams (bueno, el soundtrack entero es magistral). Podrías ver la película solo con la banda sonora y entenderías prácticamente todo lo que ocurre en pantalla.

Tengo el CD con la OST original completa que salió hace algunos años, pero guardo también con cariño el CD doble de Varese Sarabande con John Debney y la Royal Scottish National Orchestra que salió allá por los noventa. Recuerdo haberlo escuchado multitud de veces a lo largo de los años hasta que por fin tuvimos disponible el soundtrack original aquí en España

Un saludo.

¡Demonios Morbius, has desbloqueado un recuerdo! Es verdad, en 1998 se publicó una regrabación integra de la partitura dirigida por John Debney con la Orquesta Nacional de Escocia. Creo que también regrabaron Tiburón por aquella época.

Esas grabaciones fueron recibidas como agua de Mayo por los aficionados porque por aquel entonces muchas partituras de Williams de su época dorada no estaban disponibles completas o si lo estaban, la tecnología de restauración de audio no era ni de lejos tan avanzada como ahora, con lo que la calidad de sonido dejaba mucho que desear.

Qué portadas tan entrañables ademas

Efectivamente, eran tiempos en que conseguir ciertas BSO en CD, completas y en sus grabaciones originales era casi imposible. Conservo tambien un CD similar de la banda sonora de John Barry para “Rescaten el Titanic”, grabada por la Orquesta filarmónica de Praga, conducida por Nic Raine:

Me encanta esa banda sonora, y la conservo como oro en paño porque, que yo sepa, es la única edición decente que salió de ese soundtrack. La peli fue un completo fracaso… aunque también la tengo en Blu-ray comprado en UK hace años

Un saludo.

Raise the Titanic es para mí de lo mejor de Barry. Maravillosa.

El preludio (y tema principal) es maravilloso:



…. y la variación melancólica que hace de él Barry en este track es canela en rama:



Como entra la trompeta al final pone los pelos de punta. Barry era un maestro en lo suyo, desde luego…

Puño y letra del propio Williams. Son los manuscritos originales. Leed los títulos arriba del todo.

"Chewie Chokes Lando", casi parece un título de los que pone Giacchino

Saludos

30 de Julio

Se viene