Tema: Bandas sonoras

Sacado directamente de mi libreto de la edición 3CD de "Gladiator".

Quizá para algunos no sea nada nuevo o lo ha leído en otra entrevista, pero os lo dejo por aquí de todos modos.



Tiene su curiosidad. Cada uno ya que piense lo que quiera.

Por cierto y hablando de Ziimmer, curiosa su elección para la serie de HP. Segunda vez en su carrera (si no calculo mal) que va a enfrentarse a la mastodóntica tarea de revisionar a un personaje icónico tratado antes por Williams.

Lo cierto es que no responde a la pregunta. Entiendo que si no cayó en que había reescrito a Holst sin darse cuenta eso quiere decir que "Mars, the Bringer of War" no fue usado como temptrack.
Por otro lado, qué curiosa es la mente humana. Zimmer aquí no fue consciente de su "homenaje" a una de las piezas más populares de la música clásica del siglo XX pero años después, haciendo Dune, sí que se dio cuenta de que un tema suyo se parecía mucho a una oscura* pieza de Klaus Schulze llamada "Frank Herbert" —ya es casualidad—. Aquí por lo menos Zimmer pudo hablar con el maestro Schulze para negociar una autoría a pachas.

*Oscura para la mayoría de los mortales. Zimmer, como todo músico que viene de la electrónica, es fan de Klaus Schulze. Pero tiene mérito que se diera cuenta de haber "homenajeado" el material de Schulze porque, si no habéis escuchado nada de este otro alemán, ya os digo que no es fácil silbar una melodía suya.

P.D. Tengo curiosidad por el Potter de Zimmer. No sólo por la comparación con Williams sino porque creo que Zimmer no ha hecho nada de fantasía pura y dura desde... "Toys"?

https://x.com/Roybattyforever/status...726974651?s=20

Saludos

No esperaba menos.

Recordatorio:

En cuatro días se acaba el Kickstarter para el proyecto de Intrada de hacer una nueva grabación de "La Noche Del Cazador".

https://www.kickstarter.com/projects...?ref=user_menu

Quedan 13000$ aún. No está la cosa conseguida, pero queda cerca. Yo tengo bastante confianza en que se logrará.

Echad un vistazo y participad los que podáis.

https://youtu.be/ddM-xDwI6Hk

94 años cumplió ayer John Williams. Recientemente concluyeron las sesiones de grabación para el nuevo film de Spielberg.


Algunas cosillas que se cuentan/rumorean (via Jwfan, de alguien que dice conocer a un músico que ha participado en las sesiones de grabación).


-Williams no ha dirigido la orquesta.

- A pesar de que físicamente se le ve bastante frágil y delicado, mentalmente está bien, con buenos reflejos y bastante rapidez de respuesta y razonamiento.

- El y Spielberg hablaron mucho durante las sesiones de grabación de la banda sonora, y repitieron bastante algunos takes porque parece ser que la película contiene bastantes momentos que requieren, por expreso deseo de Spielberg, una elevada sincronía entre imagenes y música. En concreto, menciona una secuencia que Williams y Spielberg al parecer repasaron bastante a nivel musical, secuencia que por lo visto incluye un plano detalle de los ojos de un cervatillo donde parece ser que se ve reflejado un bichucho, alien, o lo que demonios sean las criaturas de la película


-La película cuenta con una cantidad considerable de música, tanto dramática como de acción.


-El secretismo entorno a los detalles de la producción y de la misma música sigue siendo absoluto a día de hoy.



También, y esto si es oficial, la sesiones de grabación de último proyecto de Mark Mancina (la versión en imagen real de Moana) previstas para iniciarse el pasado 9 de Enero se retrasaron un mes y medio para acomodar y priorizar a Williams y la película de Spielberg.

¿Qué como lo sabemos?

Porque nos lo contó el propio Mark Mancina.





The scoring for DD has been planned differently than usual to give JW a more relaxed and flexible schedule. Basically Spielberg pushed the post-production deadline of three full months to allow JW all the time he needs to write and record the score, which is something unprecedented I think. Sessions has been scheduled in a staggered way to give him more time to rest and keep writing in between.

Gran artículo de Tim Grieving que tendrá continuación sobre la relación entre John y Jerry, ambos nacidos en la segunda semana de Febrero:

https://behindthemoon.substack.com/p...erry-goldsmith

James Newton Howard tiene 74 años ya. Madre mía. Y ahí sigue, en primera línea. 8 nominaciones a los Oscars lleva, y no ha recibido ninguno. En fin. Hablamos, en mi opinión, de uno de los compositores más versátiles, elegantes y completos de las últimas décadas, poseedor de un estilo propio fácilmente identificable. Estudió composición y piano en la Universidad de California, pero posteriormente trabajó como músico de sesión para gente como Diana Ross y Ringo Starr, y más tarde como arreglista y teclista de Elton John y Toto. Todo ello probablemente explica su versatilidad en el cine, donde ha brillado en prácticamente cualquier género.

Spoiler:

Iniciado por Branagh/Doyle

James Newton Howard tiene 74 años ya. Madre mía. Y ahí sigue, en primera línea. 8 nominaciones a los Oscars lleva, y no ha recibido ninguno. En fin. Hablamos, en mi opinión, de uno de los compositores más versátiles, elegantes y completos de las últimas décadas, poseedor de un estilo propio fácilmente identificable. Estudió composición y piano en la Universidad de California, pero posteriormente trabajó como músico de sesión para gente como Diana Ross y Ringo Starr, y más tarde como arreglista y teclista de Elton John y Toto. Todo ello probablemente explica su versatilidad en el cine, donde ha brillado en prácticamente cualquier género.

Un grande, y este año se viene con la última de Hunger Games (cuya última entrega, es quizás, el trabajo más completo y rico en matices de la saga).

Me sorprende que haya alguien que diga que Wallfisch 'odia' a los fans del terror por su trabajo en la serie de IT.

Reitero, el britanico esta top en genero del terror (cuatro trabajos el año pasado: Wolf Man, Until Dawn, Expediente Warren -cuyas partes dramaturgicas son maravillosas- y la propia serie), cuyo baluarte entre la musica mas agresiva, terrorifica e incluso rozando la escritura aleatoria y las partes mas dramaticas/tematicas que ya de por si, estan por encima de lo que generalmente la musica de terror (a excepcion de un Marco Beltrami) son demostracion de que va mas alla del mero 'sound-design' (como si esto fuera algo malo) y que han demostrado una validez extraordinaria y mas cuando la musica de terror ha estado de capa caida, con alguna excepcion por parte de Christopher Young.

Porque su trabajo en la serie es magistral, maravilloso, delicado e incluso tematicamente fiel a la musica de las dos peliculas, rozando un nivel tremendo, no solo en su escritura tematica (amen de no reutilizar bajo la excusa de nostalgia musical material de las mismas, a expecion, claramente, el tema de Pennywise), tambien en su paleta de musica de terror, amenazante, visceral y agresiva, que puede ser no del paladar de todo el mundo, pero esta muy por encima de lo que muchos otros han hecho en los ultimos 5 años.

De hecho diría que Wallfisch está en su mejor momento. Alien Romulus y la serie de IT pueden ser perfectamente lo mejor de su carrera, a todos los niveles.

Alien Romulus es, de largo, el tercer mejor score de la saga, IMO.

A riesgo de lapidamiento, tengo a Alien y Alien 3 como los dos totems de la saga, musicalmente brillantes, una escritura de terror y abrasion de ambiente y tematica, tremebunda, los coros de Goldenthal en la tercera son arrolladores como pocos, un score que a dia de hoy lo veo como una simbiosis con la agresividad del film de Fincher.

De la obra maestra de Goldsmith, maravillosa, sense of wonder con el espacio y una capacidad de acojonar sin efectismos y con un main titles de los que meten al espectador para aterrorizar y asombrar con el espacio... y no hablemos del motif del Alien, siseante, escurridizo como el propio extraterrestre, aqui Goldsmith sacandose una masterclass, lastima que el film destroce su maravillosa (y obra maestra) partitura.

Y Alien Romulus, lo he dicho, Wallfisch respetando la musica previa, no solo al obvio Goldsmith y a Horner (notable partitura, pero esta mas cercana a una obra de accion, que lo es, que a lo que fue Alien y su tercera parte), tambien a Goldenthal en su escritura abrasiva y de terror (The Offspring es apto para los no cardiacos, toda una prueba auditiva, inquietante, malrollera) u sus piezas con su material mas emocional, con ese tema de Raine en su climax u sus piezas de accion, todo esta llevado de una forma tremenda y tematica, eh, los aliens tienen su propio tema que es un reverse del tema de su protagonista, maravilloso, una magnifica partitura.

Y sin menospreciar tampoco a Frizzell y Kurzel, muuuy dignos scores, ojito para Alien Resurrection (aunque este es mas un score de los noventa -ahi una influencia de JNH en esa partitura deliciosa-) y Alien Covenant (ese tema principal derivado del de Goldsmith, muy molon), y hartamente superiores a la pasable partitura de Streitenfeld.

No es música de cine, pero es una exquisitez:

Iniciado por PrimeCallahan

Me sorprende que haya alguien que diga que Wallfisch 'odia' a los fans del terror por su trabajo en la serie de IT.

¿Eh? Esta no me la sabía. ¿De verdad hay gente que dice eso?

Se que Wallfish tiene pistas que muchos definirían como "ruido" no apto para todos las orejas. Pero también tiene pasajes maravillosos, y no lo digo en el sentido de "bonitos".
La serie It y Romulus son de lo mejor de los últimos tiempos, junto con "The Piper", de Young.

Iniciado por cabinessence

¿Eh? Esta no me la sabía. ¿De verdad hay gente que dice eso?

Se que Wallfish tiene pistas que muchos definirían como "ruido" no apto para todos las orejas. Pero también tiene pasajes maravillosos, y no lo digo en el sentido de "bonitos".
La serie It y Romulus son de lo mejor de los últimos tiempos, junto con "The Piper", de Young.

Completamente de acuerdo. Pensaba que Wallfisch tendría mejor acogida entre los aficionados porque viene del mundo de la música culta. Sin embargo, recibe muchas criticas por su tendencia a experimentar con el diseño sonoro y las texturas electrónicas. Yo no tengo ningún problema con eso porque considero que lo hace muy bien.

Iniciado por cabinessence

¿Eh? Esta no me la sabía. ¿De verdad hay gente que dice eso?

Sustancialmente, cuando termino la serie de IT, se decia que sus pasajes de terror eran completamente 'unlisteanable', de hecho por ahi hay un post en un foro de musica donde a largo y tendido lo comentan.

Se que Wallfish tiene pistas que muchos definirían como "ruido" no apto para todos las orejas. Pero también tiene pasajes maravillosos, y no lo digo en el sentido de "bonitos".
La serie It y Romulus son de lo mejor de los últimos tiempos, junto con "The Piper", de Young.

De hecho, pienso que Wallfisch ha demostrado que esta en plena forma en cuanto a musica de terror se refiere, lo he reiterado muchas veces, su capacidad de experimentacion sonora, asi como implementacion de sonidos y estructura son absolutamente brillantes, es musica de terror pura y dura.

De hecho, es que creo que la musica de terror no debe adecuarse a las exigencias de lo que se diria de la escucha aislada, no tiene porque ser bonita (pequeño off-topic, recuerdo a alguien que decia que Wolfman de Elfman no era de los mejores scores de terror hechos en la decada de los 2010s que Elfman no estaba top), debe adecuarse a la experiencia de la propia pelicula y las intencionalidades del mismo proyecto (Until Dawn, reconoce el propio Sandberg iba haber tenido diferentes tipos de musica para cada segmento, pero que Wallfisch lo veia demasiado agotador cambiar de constante en la pelicula y prefiero buscar algo que funcionase con la pelicula), por ejemplo, El Hombre Invisible es una partitura en la que hay segmentos de pura electronica que buscan incipientemente el que el hombre invisible sea agresivo, pero no demostrable tematicamente, no tiene porque tener un motif, porque iria en contra de la intencionalidad que buscaba Whannell con la idea de que el espectador no supiera si el personaje estaba u no en la escena.

Yo de Alien Romulus lo dije en su dia, es una magnifica partitura, que encima contiene mucha tematica y elementos tremendos en cuanto a musica aleatoria y electronica, una bestia, nunca mejor dicho.

The Piper es una joya, tremenda partitura de Young

Iniciado por Branagh/Doyle

Sin embargo, recibe muchas criticas por su tendencia a experimentar con el diseño sonoro y las texturas electrónicas. Yo no tengo ningún problema con eso porque considero que lo hace muy bien.

Suscribo.

Resulta increible alguien que a logrado algo tremendo con la experimentacion electronica (Mortal Kombat es top aqui, combinacion entre orquesta y electronica que es de simbiosis absoluta y maltratada por el aficionado) y sonora que me parece de asombro inquientante.

And Now for Something Completely Different….

Prólogo de Dune (1984), compuesto por Toto, interpretado por la Orquesta Sinfónica Nacional de Dinamarca:



Un saludo

Iniciado por Dr. Morbius

And Now for Something Completely Different….

Prólogo de Dune (1984), compuesto por Toto, interpretado por la Orquesta Sinfónica Nacional de Dinamarca:



Un saludo

Je, pues resulta que James Newton Howard debutó en el cine con Toto, como arreglista.

Iniciado por Branagh/Doyle

Je, pues resulta que James Newton Howard debutó en el cine con Toto, como arreglista.

¿Estaba ya el hijo de John Williams de cantante del grupo por aquel entonces?

(Lo acabo de mirar. No, no estaba. Joseph Williams entró en 1986.)

Un joven James Newton Howard al piano junto a Jerry Goldsmith. Enfrente, David Newman y Charles Fox.

Con la música adicional de Steve Jablonsky, Mark Mancina, Harry Gregson-Williams, Tim Heintz y Héctor Pereira