Tema: Bandas sonoras

Y como ultimamente todo gira en torno a JNH, otra anecdota.

Iba haber sido el compositor de The Great Raid dirigida por John Dahl, sin embargo, problemas de agenda, obligaron al angelino a no poder componer el film, no sin antes recomendar a Trevor Rabin (introducido en el mundo de la musica cinematografica por el propio JNH) para el proyecto.

Resultado magnifico

Y de paso, alegato de defensa a Rabin.

Un compositor muy infravalorado, demasiado ninguneado, pero de gran potencia en cuanto a escritura (sus power athems rockeros son adrenalina en estado puro) y con algunos scores en el genero de accion muy solventes como Deep Blue Sea u Armageddon, amen a esa joya que es Flyboys.

Es cierto que ha tenido sus fallidos proyectos (The One me parece un score deleznable, mas rescatable -sin ser una maravilla- es The 6th Day), pero el tipo siempre ha sido muy loable.

Rabin es un buen compositor, que pena que se retirase del cine.

https://mundobso.com/video/alien-gol...ns-to-nostromo

Danny Elfman en Send Help es probablamente, una de las mejores partituras de este 2026.

Un delicioso cruce entre sus elementos tan Elfman (voces, sus cuerdas -e incluso en no pocos momentos el gotico-) y con elementos modernos, como guitarras electricas distorsionadas y sintetizadores para darle dureza y textura a la partitura, e incluso tematica, el tema del personaje de McAdams es puro Danny Elfman en su concepcion y como lo hace evolucionar, desde esa voz dulce hasta esos momentos que parece de locura encubierta y pegandose a las imagenes de forma fantastica.

Fascinante.

Super Mario Bros Galaxy de Brian Tyler mañana

https://open.spotify.com/prerelease/...RUmrfkU3zoyyMA

Revisitada Dunkirk.

Top de la filmó del británico y no se puede entender sin Zimmer, la sincronía ente la imagen y la música es eléctrica, es un caos destructor milimétrico que destruye al oyente y espectador, Zimmer aboga por no dar piedad al espectador/oyente, es constante, apabullante y machacón, pero es entendible dentro de la propuesta del de Nolan, no se pretende ser temático (aunque su tema emocional es un salvavidas de los grandes)

La partitura de Stephen McKeon para la nueva version de La Momia resulta ser una de las mas agresivas, tremendamente duras (casi como lo fue Evil Dead Rise, aunque aqui hay leves momentos wallfischianos en cuanto a construccion de sonidos) y de una potencia de las que abruman.

Ya el irlandes en su primera colaboracion con su compatriota Lee Cronin apostaba por sonidos duros, ambientes malsanos en el Bosque Maldito, con Evil Dead Rise ya se desmelenaba (un festival de musicalidad dura y joder, brillante) y aqui lo mismo, voces, orquesta y una experimentacion de sonido entre algun sonido etnico y electronica (no la habia en Evil Dead, aquello era mas organico perse, entendible), dotandose como una de las voces mas frescas del terror reciente.

John Williams ha terminado su trabajo en la última película de Spielberg. Algunos comentarios (fuente Empire Magazine).

Steven Spielberg:

“John Williams did his 30th score for me, which we celebrated a couple of days ago,” he begins. “It was bittersweet to say goodbye to the orchestra because we did many sessions, but Johnny provided such a beautiful score.”

Kristie Macosko Krieger (Producer):

“It’s John Williams at the top of his game, exciting and poignant,” says Krieger. “It’s thrilling to be able to sit in a room and watch John and Steven’s collaborations. I get to watch one of the greatest gifts to modern American cinema that these two men are still giving us. It’s amazing.”

Tim Greiving (de su podcast):


There is a lot of music. And from my sources on the inside, there are moments in the film where that old Spielberg-Williams magic is absolutely back.”