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About LinkBacksBueno, yo creo que de eso se encaragaría antes el bueno de Rick Dalton
Saludos
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Re: Bandas sonoras
Bueno, yo creo que de eso se encaragaría antes el bueno de Rick Dalton
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Re: Bandas sonoras
Y efectivamente, ha pasado.Iniciado por PrimeCallahan
El que se critique un score (del cual, ni siquiera ha salido un atisbo del mismo, ojo) y mas con las habituales afirmaciones, de 'como no hay orquesta, esta gente no sabe nada, son mediocres...'
Al Dune de Zimmer, que en cuanto menciono que SW le parecia raro y fuera de lugar que se usase orquesta para algo que transcurria fuera de la Tierra, empezaron con la constante de que Zimmer no comprende, Zimmer es un negado, Zimmer mediocre, solo usa samplers y sintetizadores, Zimmer insulta a Williams, fueron algunos de los apelativos de este Filmmusic Twitter que vivimos. A estas alturas, ojo, que se apostule a orquesta=buen score, porque es el nucleo de toda estas afirmaciones, eh, resulta irritante y aun mas cuando esos mismos, aplauden scores como Proyecto Salvacion (un score que por cierto, muchas de sus texturas no vienen de cuerdas u viento metal, sino de EXPERIMENTACION sonora con cosas como percusion en agua, vocal...)
Por eso cuando me remiti en su dia a que Cutthroat Island es el fan favorite cuando se habla de partituras, no en el mejor sentido, sino en el concepto de es lo que BASICAMENTE se busca en la constancia de lo que se busca SIEMPRE en la musica filmica: score gigantesco, orquesta (no orquestacion), coros, cosas 'tematicamente reconocibles' -no vaya a ser que nos den un aneurisma al no reconocer temas, pobrecicos-.
No dejan de ser planteamientos de 'potitos', que nos lo den todo reconocible, facilmente digerible no vaya a ser que todo sea demasiado complejo (Desplat te miran a ti) u escasamente tematico (las ostias a Wallfisch en el primer MK, eh, aquello de todo es percusion y electronica, no hay temas, aun suenan) u no usan orquesta u no es lo que debiera ser (el Dunkirk de Zimmer en 2017, que esta EQUIVOCADO, no se puede hacer un score sobre la 2ª Guerra Mundial sin ser epico u dramaticamente orquestal, tiene que ser como Salvar al Soldado Ryan porque es lo que pega)
Todo esto son planteamientos de una inmadurez (perdon si suena fuerte), ante una falta de capacidad de ver/escuchar aproximaciones a propuestas (ahora saldran que el Troya de Horner es una obra magnifica, impoluta, cuando ellos mismos se pusieron a favor de Yared por la integridad artisitica) diferentes al habitual score sinfonico (y luego cuando es sinfonico, se quejan de otro aspecto, el 'efecto Williams'*)
*=El efecto Williams, viene a ser la incontrolable lectura planteativa de que todo score debe ser escrito de modo romantico con sus correspondientes elementos organicos, una orquesta con toda la instrumentalizacion, con una variedad tematica reconocible, con sus correspondientes percusiones reales, voces reales y escritura tradicional, da igual que el proyecto sea una historia romantica, ciencia-ficcion un drama catastrofista oscuro, tiene que sonar como si se tratase de una propuesta tradicional en todas sus menesteres.
Re: Bandas sonoras
Tampoco habrá electrónica, así que ya me veo a la gente venir con antorchas.
Liras, liras por todas partes.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Ojito, que lo de las liras son para emular el tenso del arco de Ulises.
Madre, viene sangre a saco.
Re: Bandas sonoras
Lo divertido viene cuando el propio Williams se sale de ese camino y entonces se lo cargan a el también
Spoiler:
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Re: Bandas sonoras
Lo de La Guerra de los Mundos sigue sonando, a día de hoy.
Re: Bandas sonoras
JNH vuelve con Shyamalan, confirmado por el en un concierto reciente.
Re: Bandas sonoras
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Re: Bandas sonoras
¿Tienes la fuente, Prime?
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Re: Bandas sonoras
Al parecer es un comentario en un concierto que ha hecho recientemente, comentando ademas que la historia trata de un hombre que se enamora de un fantasma.
Re: Bandas sonoras
Prime, mis fuentes británicas
Madre mia, esto es tremendo. Cuanto hace de After Earth, ¿13 años?
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Re: Bandas sonoras
Si, 13 años
Es maravilloso
Re: Bandas sonoras
Grabó el score completo hace un mes. Vamos, que se ha compuesto en secreto y ni nos hemos enterado.
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Re: Bandas sonoras
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Re: Bandas sonoras
22 de Mayo con doblete de Christopher Young en Passenger
Re: Bandas sonoras
Que nos acercamos, Scream 6.
La decepcionante a nivel musical Scream 5 fue para muchos un golpe bajo, especialmente cuando se supo que Tyler volveria a la siguiente entrega de Radio Silence, sin embargo, cuestiones de agenda, puesto que el compositor se encontraba componiendo Super Mario y las fechas coincidian, tuvo que pedir ayuda a Sven Falcouner para que le ayudara a la sexta entrega de la saga y para sorpresa de este servidor, Scream 6 es mejor trabajo que la anterior.
Scream 6 es mas grande, como bien dice el personaje de Mindy y por lo tanto, el score de Tyler y Falcouner, apostulan claro, a hacerlo todo mas grande, es un score mas en la vena de Beltrami, aunque sin llegar a las cotas goticas u de profesionalidad del compositor en algunas de sus entregas, pero Tyler & Co. consiguen un score que esta mas en sintonia musical con la saga, algunos de los momentos dramaturgicos estan mucho mejor desarrollados, las secuencias de tension (Two Subways es el mejor momento de tension de la secuela de largo) y obviamente las secuencias de accion estan mejor desarrolladas frente a la quinta, especialmente el climax me parece mejor desarrollado, como curiosidad, en uno de los homenajes mas cachondos, tanto en la quinta como en la sexta, se usa el tema de Broken Arrow de Hans Zimmer en vez del Dewey's Theme que Beltrami compuso para la tercera parte, a modo de guiño nostalgico a la segunda parte, donde aparecia por primera vez.
Ahora si, toca ver este finde si Beltrami ha vuelto... o no.
Re: Bandas sonoras
Conrado Xalabarder ha publicado la siguiente carta abierta al diario La Vanguardia.
Veremos si sirve de algo.
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Re: Bandas sonoras
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Re: Bandas sonoras
Aprovecho y pregunto, ¿alguna tienda donde comprar bandas sonoras en físico? Es que por ejemplo la de Mario Galaxy o la de El Mandalorianonnl las encuentro en ningún lado en formato CD.
Re: Bandas sonoras
Curioso. After Earth es la banda sonora de JNH para Shyamalan peor valorada por público y crítica, pero sin embargo el propio compositor le tiene un gran aprecio y dice volver a ella a menudo para inspirarse, sobre todo en lo que respecta a texturas sonoras agrestes, rústicas. Asimismo, en la última edición de este libro, que tuve la oportunidad de leer hace poco, destaca la transparencia de sus temas (concretos, no difusos), lo directo de sus melodías, y como siempre que trabaja con Shyamalan, la oportunidad que se le ofrece para elaborar una estructura sólida (hay un inicio, un nudo y una catarsis musical al final)
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Re: Bandas sonoras
Es cierto que salió después de The Last Airbender, maravillosa partitura, y claro mucha gente puso decepcionarse con un trabajo que se decía incluía mucho de RC (Afrer Earth no tiene que ver con The Bourne Legacy u Green Lantern, las cuales si que parecen más cercanas lo que se considera RC) con percusión, electrónica, etc y más cuando con Shyamalan, JNH siempre había ido a lo minimalista y más sinfónico en sus otros proyectos.
After Earth me parece un muy decente score, con un tema principal muy JNH y muchos de sus elementos son muy del compositor
Re: Bandas sonoras
Es que no están editadas aún.
Super Mario está anunciada para septiembre.
La del Mandaloriano y Grogu sale a primeros de junio. En amazon la acabo de ver.
Respecto a dónde comprar BSO en CD hoy en día: si son bandas sonoras de peliculas recientes y taquilleras, cualquier gran superficie con sección de discos debería tener copias. Si buscas cosas más específicas te tocaría buscar en internet en tiendas especializadas, como Rosebud en Valencia o Intermezzo Media en Italia; o directamente a discográficas de nicho como Quartet Records, Intrada, La-la-land Records o Varese Sarabande.
También te digo que las ediciones en CD de música de cine son cada vez son escasas. Somos poquitos los que compramos BSOs y además, según nos vamos muriendo, nos hacemos incinerar con nuestras colecciones.
A lo vikingo.
Última edición por cabinessence; 20/05/2026 a las 12:36
Re: Bandas sonoras
Por cierto, para los muy cafeteros de James Horner.
Está a punto de cerrarse un patronazgo de Kickstater para regrabar tres partituras primerizas para TV del susodicho. Todavía no está conseguido el objetivo, pero anda la cosa ahí, ahí.
https://www.kickstarter.com/projects...usic-recording
Son trabajos prácticamente desconocidos y, probablemente, esta regrabación sea la única oportunidad en mucho tiempo de que puedan ver la luz del día así que, si os interesa, ya sabéis.
Re: Bandas sonoras
Pues Spielberg estuvo en el programa de Colbert la otra noche, y hablaron un rato sobre Disclosure Day. Resulta que Colbert ya ha visto la película y según contó le ha gustado mucho, destacando sobretodo el score de John Williams, muy muy presente en el film y calificándolo de “precioso” a nivel musical.
Cosa curiosa, Spielberg comentó que John Williams le recomendó a cuatro compositores como opción para que hiciesen el score, porque no estaba seguro de si iba a ser capaz del esfuerzo que supondría componer tanta música, por no hablar de la posibilidad de que tuviese “un susto” a nivel de salud en cualquier momento y ello le crease un problema a la producción del film. Sin embargo, Spielberg le convenció diciendo que seria su trigésima película juntos y le queria a su lado si o si.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Eso hace bastante tiempo que dejo de ser verdad.
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