Bandas sonoras

Leído en Jwfan. Tripley...

I explained all of this in a previous thread (the one about the remastered CDs, I think).

I can't provide a specific source as this is all stuff I know firsthand and it obviously wasn't printed in the Hollywood Reporter or Variety or an article on FSM.

I have a good reputation on the board - I don't post often, but when I do, I post accurately.

My post is not a thesis, it's what happened.

Consider this - AD was offered and took the job because he had worked with Gareth Edwards on Godzilla. Having already followed JW's footsteps with Harry Potter, he made it clear on this one he wanted to make his own contribution to the Star Wars universe of music, rather than just ape JW's style. To that end, he insured with the filmmakers that he wasn't going to use JW's themes or style. This is all fine with everyone involved at this point because the movie is SUPPOSED to feel different. He doesn't want any SW music used in the temp scores, he wants to do his own thing. Now, a year or so later, Disney has mandated that the film's tone needs to be completely rethought, including the music, which should feel like Star Wars. They don't mean a quote of the Imperial March here or there, they mean a ground-up rethinking of the film's score to be comfortably in the Star Wars style, to do what AD considered to be "aping" JW's sound. The entire temp was redone from scratch using over an hour of JW"s scores from the 70's. The way Hollywood works, if AD says "no, I quit", he gives up the balance of pay due him. If he refuses to quit and waits to get fired, the studio has to pay him the balance he's owed. So, savvy businessman he is, AD understands he has no reason to give up on his ideals of not imitating JW - if he sticks to his guns, the studio will either back off and let him write what he wants, or fire him and he gets paid anyway. Up to this point, the Oscar-winning AD had never been fired from a project, so he felt bulletproof. On top of that, the longer Disney waits to replace him, the less time the replacement has to write a score, something which also works in AD's favor. The filmmakers dragged their feet on this decision for over a month, from August to September of 2016. Part of the reason was loyalty to AD, part of the reason was that R1 had already replaced so many key people on the film that they feared replacing another would doom the film's publicity. In the end, no one wanted to insult anyone, no one wanted to hurt anyone else's careers, so they allowed the story to be that AD had to leave due to scheduling, which is all fair and good, and minimized the damage done to the publicity by making it AD quitting the movie rather then being fired.

Again, I can't prove this to you, so feel free to not believe it, but I promise you on my reputation here on the board, which is all I've got, that it's true.

Parece que Joe Kraemer y Christopher McQuarrie llevan sin hablarse meses, a juzgar por fuentes de cuya información me fío.

Una verdadera pena, eran una asociación compositor/director de lo más estumulante, y en concreto Jack Reacher y MI Rogue Nation dos fantásticos trabajos, de lo mejor de los últimos años. Kraemer había compuesto toda la filmografía de Mcquarrie hasta llegar a Fallout, me preguntó que pasó para acabar así.


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Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Leído en Jwfan. Tripley...

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Pues vaya tela. Pues si al final se quería eso, un refrito (supongo que puede ser ésta una buena traducción para ese termino, ape, que por lo que veo tiene connotaciones algo despectivas) de los temas de Williams (y éste no iba a hacer algo original) pues que hubieran mantenido en temp track y ya está. Al final se hubiera mareado menos la perdiz. Pero bueno, al menos parece que se salvaron las formas respecto a Desplat, se adujo conflictos de calendario (excusa plausible visto el ritmo de trabajo del francés) y se llamó a Giacchino para sonar muy Williams.

Saludos

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Parece que Joe Kraemer y Christopher McQuarrie llevan sin hablarse meses, a juzgar por fuentes de cuya información me fío.

Una verdadera pena, eran una asociación compositor/director de lo más estumulante, y en concreto Jack Reacher y MI Rogue Nation dos fantásticos trabajos, de lo mejor de los últimos años. Kraemer había compuesto toda la filmografía de Mcquarrie hasta llegar a Fallout, me preguntó que pasó para acabar así.


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McQuarrie ha comentado que no trabajó en Fallout con alguno de sus colaboradores habituales (entre los que incluía a Kraemer) porque, al ser una franquicia en la que hasta ahora no había repetido ningún director, quería conseguir que el tono entre Rogue Nation y esta fuera distinto. De ahí la foto o la música, muy distintas y más "modernas" en esta última peli. Al menos así lo ha explicado él en alguna entrevista, otra cosa es lo que haya pasado entre bambalilas...

Cita:

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Iniciado por Tripley

Pues vaya tela. Pues si al final se quería eso, un refrito (supongo que puede ser ésta una buena traducción para ese termino, ape, que por lo que veo tiene connotaciones algo despectivas) de los temas de Williams (y éste no iba a hacer algo original) pues que hubieran mantenido en temp track y ya está. Al final se hubiera mareado menos la perdiz. Pero bueno, al menos parece que se salvaron las formas respecto a Desplat, se adujo conflictos de calendario (excusa plausible visto el ritmo de trabajo del francés) y se llamó a Giacchino para sonar muy Williams.

Saludos

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Coincidiria mas o menos con lo que Desplat decia sobre si usar o no los temas de Williams (ese uno de los problemas de Star Wars, tarde o temprano, hay que usar algun tema reconocido de la saga).

Pero aun asi, con el poco tiempo que tuvo Giacchino, un trabajo muuy solido le salio. (Y como toque rumoroligico, dicen que lo que tenia en mente Desplat, se encuentra en Valerian), aun asi, lo cogeria con pinzas, pues puede ser como aquello de A Good Day to Die Hard y lo que compuso Beltrami, quedo en nada (no se puede demostrar y poco lo sostiene)

Cita:

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Iniciado por Jp1138

McQuarrie ha comentado que no trabajó en Fallout con alguno de sus colaboradores habituales (entre los que incluía a Kraemer) porque, al ser una franquicia en la que hasta ahora no había repetido ningún director, quería conseguir que el tono entre Rogue Nation y esta fuera distinto. De ahí la foto o la música, muy distintas y más "modernas" en esta última peli. Al menos así lo ha explicado él en alguna entrevista, otra cosa es lo que haya pasado entre bambalilas...

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Gracias. Rogue Nation me pareció uno de los mejores trabajos de género de la última década, completamente orgánico, escrito a mano, orquestaciones impecables, temas memorables y música de acción cojonuda. La forma en la que se integra con la edición y montaje de la cinta es bastante impresionante.


Pero, por otro lado, cómo dice PrimeCallahan, esto último también lo consigue Balfe, con algunos momentos destacables incluso, si bien el nivel general de la escritura es tremendamente inferior.


En el Blu-Ray, de hecho, creo que hay un audiocomentario de Balfe y Kraemer específico, el score aislado, y también un breve documental sobre el mismo.


Fallout me parece espléndida también, muy distinta a Rogue Nation, un homenaje a los actioner físicos brutales de los 70 y las cintas de espionaje clasico con su trama enrevesada pero con toque autoconsciente.


Por mí que siga McQuarrie en la saga, su planificación visual es cojonuda.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Gracias. Rogue Nation me pareció uno de los mejores trabajos de género de la última década, completamente orgánico, escrito a mano, orquestaciones impecables, temas memorables y música de acción cojonuda. La forma en la que se integra con la edición y montaje de la cinta es bastante impresionante.


Pero, por otro lado, cómo dice PrimeCallahan, esto último también lo consigue Balfe, con algunos momentos destacables incluso, si bien el nivel general de la escritura es tremendamente inferior.


En el Blu-Ray, de hecho, creo que hay un audiocomentario de Balfe y Kraemer específico, el score aislado, y también un breve documental sobre el mismo.


Fallout me parece espléndida también, muy distinta a Rogue Nation, un homenaje a los actioner físicos brutales de los 70 y las cintas de espionaje clasico con su trama enrevesada pero con toque autoconsciente.


Por mí que siga McQuarrie en la saga, su planificación visual es cojonuda.

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El unico trabajo de la saga que no me llego a maravillar fue el de Giacchino en MI:III, no se, me deja siempre muy frio a diferencia de sus posteriores trabajos, sobretodo Ghost Protocol.

De Fallout, a mi la musica de Balfe se me acopla tan de p** madre con las imagenes de McQuarrie (la escena de los helicopteros es un prodigio de planificacion y la musica es tan bruta y tan intensa)

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Coincidiria mas o menos con lo que Desplat decia sobre si usar o no los temas de Williams (ese uno de los problemas de Star Wars, tarde o temprano, hay que usar algun tema reconocido de la saga).

Pero aun asi, con el poco tiempo que tuvo Giacchino, un trabajo muuy solido le salio. (Y como toque rumoroligico, dicen que lo que tenia en mente Desplat, se encuentra en Valerian), aun asi, lo cogeria con pinzas, pues puede ser como aquello de A Good Day to Die Hard y lo que compuso Beltrami, quedo en nada (no se puede demostrar y poco lo sostiene)

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Quiero indicar que no he criticado el trabajo de Giacchino. Para mí funciona bien y para el tiempo que tuvo pues creo que cumplió con creces. Por otro lado sí, musicar Star Wars lleva aparejada la estela musical de Williams (al igual que en Potter, aunque aquí tal vez en menor medida).

Respecto a que lo que tenía pensado Desplat al final se escuchóen Valerian, pues puede ser, pero es algo que tal vez nunca sepamos a ciencia cierta.

Saludos

Revisión de la BSO de CE3K gracias al compañero Branagh/Doyle !

Lamentablemente esta será corta! Hoy voy escaso de tiempo y sobre todo debo admitir: el film nunca ha sido de mi agrado, no es que no me guste, ni que la considere mala, pero no he empatizado nunca con ella y además NO la tengo interiorizada de la forma en la que en otros comentarios si ha ocurrido.

No puedo ver mentalmente el film mientras comento.

He escuchado toda la BSO y creo además que me ocurre lo mismo con ella: no recuerdo esos temas así que me cuesta escribir sobre ellos. Reconozco a John Williams, claro, y el motivo celebérrimo del film, pero es una BSO en el que más que temas concretos, o de enorme presencia, parece que funciona más como ambiente/acompañamiento. Trucking escaparía un poco de ello (precisamente una que tiene un motivo inicial que no me parece propio del maestro) mientras que Watching the skies lo confirmaría.

Barry's Kidnapping por ejemplo... Tiene tensión pero parece escrita para apuntalar lo que vemos en imágenes. Aunque hay ahí un juego de cuerdas que ya quisiera Zimmer 30 años más tarde para Joker :D Sin embargo The Mountain es muy Williams, casi adelanta sus temas para Indiana Jones.

The Dialogue, claro, ahí si veo el film aunque sea parte de ese laaaaargo final en la zona designada para el contacto. Y como mi escena favorita es la última, el contacto, el tema que más me ha gustado es Contact, con ese MOMENTO en el que el alien posa ante los alucinados técnicos, una escena un poco cursi, pero muy emocionante. Y Williams te mete ahí las notas del diálogo y, por fin, suena algo enorme, bonito, emocionante. Justo cuando termina el film :D

Cita:

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Iniciado por Tripley

Quiero indicar que no he criticado el trabajo de Giacchino. Para mí funciona bien y para el tiempo que tuvo pues creo que cumplió con creces. Por otro lado sí, musicar Star Wars lleva aparejada la estela musical de Williams (al igual que en Potter, aunque aquí tal vez en menor medida).

Respecto a que lo que tenía pensado Desplat al final se escuchóen Valerian, pues puede ser, pero es algo que tal vez nunca sepamos a ciencia cierta.

Saludos

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Ni muchos menos, Tripley, no era mi intencion :agradable :abrazo, sino el indicar sobre que lo que ha comentado B/D tiene cierto sentido pues concordaba con ciertos comentarios del frances hacia su tiempo.

Broxton y su reseña de The Crimes of Grindelwald, as always, excellent

https://moviemusicuk.us/2018/11/24/f...newton-howard/

Cita:

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Iniciado por Synch

Revisión de la BSO de CE3K gracias al compañero Branagh/Doyle !

Lamentablemente esta será corta! Hoy voy escaso de tiempo y sobre todo debo admitir: el film nunca ha sido de mi agrado, no es que no me guste, ni que la considere mala, pero no he empatizado nunca con ella y además NO la tengo interiorizada de la forma en la que en otros comentarios si ha ocurrido.

No puedo ver mentalmente el film mientras comento.

He escuchado toda la BSO y creo además que me ocurre lo mismo con ella: no recuerdo esos temas así que me cuesta escribir sobre ellos. Reconozco a John Williams, claro, y el motivo celebérrimo del film, pero es una BSO en el que más que temas concretos, o de enorme presencia, parece que funciona más como ambiente/acompañamiento. Trucking escaparía un poco de ello (precisamente una que tiene un motivo inicial que no me parece propio del maestro) mientras que Watching the skies lo confirmaría.

Barry's Kidnapping por ejemplo... Tiene tensión pero parece escrita para apuntalar lo que vemos en imágenes. Aunque hay ahí un juego de cuerdas que ya quisiera Zimmer 30 años más tarde para Joker :D Sin embargo The Mountain es muy Williams, casi adelanta sus temas para Indiana Jones.

The Dialogue, claro, ahí si veo el film aunque sea parte de ese laaaaargo final en la zona designada para el contacto. Y como mi escena favorita es la última, el contacto, el tema que más me ha gustado es Contact, con ese MOMENTO en el que el alien posa ante los alucinados técnicos, una escena un poco cursi, pero muy emocionante. Y Williams te mete ahí las notas del diálogo y, por fin, suena algo enorme, bonito, emocionante. Justo cuando termina el film :D

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¿Pero qué puta mierda de análisis es este? :mparto :abrazo


:lol. No pasa nada, hombre. Tranquilo.


Ahora harás lo mismo con Tintín (sospecho, igual te MOLA) para ponerte rápidamente con ESDLA y sus chopocientos temas con toneladas de (wait for it), RESONANCIA EMOCIONAL (tm). De hecho diría que cómo hay tantos, son tantas horas de música y te gustan TANTO (estas si), van a ser tus reseñas más largas hasta la fecha.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

¿Pero qué puta mierda de análisis es este? :mparto :abrazo


:lol. No pasa nada, hombre. Tranquilo.


Ahora harás lo mismo con Tintín (sospecho, igual te MOLA) para ponerte rápidamente con ESDLA y sus chopocientos temas con toneladas de (wait for it), RESONANCIA EMOCIONAL (tm). De hecho diría que cómo hay tantos, son tantas horas de música y te gustan TANTO (estas si), van a ser tus reseñas más largas hasta la fecha.

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:lol

Tintin será más larga porque no he visto el film desde que la vi en el cine :D

Cita:

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Iniciado por Synch

:lol

Tintin será más larga porque no he visto el film desde que la vi en el cine :D

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Para mí es una gran película, a ver qué te parece desde 2011

Creía que yo no era muy fan de bandas sonoras. No me gusta la música cinematica, con eso quiero decir los contrastes de subidas y bajadas, silencios y ráfagas. Pues acabo de ver The sheltering sky, y está plagada de música africana. Que no soportaría escuchar sin imagenes. Pero es increíble el tema principal de la banda sonora:

https://www.youtube.com/watch?v=91EowDqdGuA

El cielo protector es una de mis bandas sonoras favoritas de Sakamoto. El tema que indicas, es una maravilla, una versión más melodiosa y pausada del tema principal que creo que se usaba, (viendo el título original de tema, On the hill) durante la secuencia de Winger y Malkovich en el borde la colina, diría que clave en el film. A mí me gusta un poco más la versión algo más rápida, usada como tema principal:

http://youtu.be/O5en0yCa5g0

Saludos

Escuché todo lo de Sakamoto hace tiempo y no recuerdo NADA que me gustase, salvo esta versión que compuso para Sylvian en Merry Christmas Mr. Lawrence (Que por cierto es un peliculón):

https://www.youtube.com/watch?v=lNazfECMKcA

Me gustan pocos temas de bandas sonoras, pero este nunca me canso de escucharlo.

Disculpad el off-topic pero, ¿alguien sabe en cuánto se queda la gracia de los gastos de envío de la cajita de Harry Potter a España? :-D

Cita:

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Iniciado por Ringo_rang

Disculpad el off-topic pero, ¿alguien sabe en cuánto se queda la gracia de los gastos de envío de la cajita de Harry Potter a España? :-D

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Ahora mismo estoy adquiriendo la edición de Drácula (3 discos) y me salen 19.50$ de gastos de envío. Supongo que la caja de Williams será como mínimo esa cantidad.

Saludos

EDITO: para la caja de Potter salen 25$ de gastos de envío.

Saludos

Acabo de hacer una simulación... porque ya querría yo poder pillarlo. :(

Y sí, son 25$ de envío el Potter.

Edito: no había visto el post del compañero Tripley

Compradas Potter y Schindler.

Sale con envio por unos 160 dolares.

Yo he adquirido el Drácula de Kilar.

Saludos

El set de Harry Potter seguro que lo pararán en aduanas... :fiu

Cita:

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Iniciado por Quitfox

El set de Harry Potter seguro que lo pararán en aduanas... :fiu

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No es tan caro y voluminoso como para eso . Yo lo dudo.

El año que sacaron la colección JP tuve que comprar 2 unidades junto con algún disco más y me llego sin problema

Eso sí. Hay rumores de que en 2019 volverán a subir las tarifas postales de EEUU.
A este paso que te lo manden costará más que los cds en si.

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Iniciado por Bud White

Eso sí. Hay rumores de que en 2019 volverán a subir las tarifas postales de EEUU.
A este paso que te lo manden costará más que los cds en si.

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¿Puedes ampliar esto? Gracias :)