Tema: Cine Pre-Code (1930-1934)

Iniciado por Otto+

Me cuesta ver a Loretta Young como actriz pre-code; he visto poco de élla pero siempre me ha dado la impresión de parecer mojigata, muy conservadora. No sé en esta época qué papeles conseguiría y si, por consiguiente, tendría que retratarme de mi apreciación.

Sin ser de mis favoritas, a mí no me disgusta la Loretta Young de esa época, la encuentro fresca y natural. Lo que sí es cierto es que posteriormente pareció pegar un cambiazo, incluso físicamente.

Por cierto, está película (la cual supuso la primera incursión del coreógrafo Busby Berkeley como cineasta) creo que es lo más pre-code que me he echado a la cara y, en verdad, no sé si me asquea profundamente o me gusta, o ambas cosas a la vez :

Loretta Young in a publicity shot for "She Had to Say Yes" (1933)

En cualquier caso, para mí la ventaja de estas pelis tempraneras es que siempre te alegran la vista gracias a esos trapos y atrezzos Art Decó, por más que algunas resulten ser un mojón en todos los demás aspectos

Loretta Young photographed by Elmer Fryer for "Zoo in Budapest", directed by Rowland V. Lee, 1933

18 year old Loretta Young in a gorgeous photoshoot from ‘Big Business Girl’ (1931)

Loretta Young, que era una mujer muy bella (y muy religiosa), coprotagonizó junto a Spencer Tracy uno de los grandes melodramas de los años '30, FUEROS HUMANOS (1933), de Frank Borzage.



Amiga Ivanovna, me encantaría ver las carátulas de esos 10 volúmenes que tienen una pinta de lo más suculenta...

Iniciado por Alcaudón

Loretta Young, que era una mujer muy bella (y muy religiosa), coprotagonizó junto a Spencer Tracy uno de los grandes melodramas de los años '30, FUEROS HUMANOS (1933), de Frank Borzage.



Amiga Ivanovna, me encantaría ver las carátulas de esos 10 volúmenes que tienen una pinta de lo más suculenta...

Buenísima película.
Fran Borzage. El primer director en ganar un Oscar, muy popular en su época hasta el punto que las grandes estrellas morían por trabajar con él y, sin embargo, hoy totalmente olvidado. Solo hace falta darse una vuelta por las votaciones que tienen sus películas en filmaffinity. Apenas un par (sus más famosas de cine mudo y Adiós a las armas por ser la adaptación de la novela) superan los 1000 votos.

Una pena gigantesca. Poquito a poquito voy comprando sus pelis en DVD. De este director sí que se debería hacer un un buen ciclo. El rey del melodrama. Menudos finales tenían sus pelis.

Sobre las puntuaciones en las páginas de cine donde votan los "aficionados" el único comentario que se me ocurre es...



Frank Borzage (1894-1962), uno de los grandes directores del Hollywood clásico y muy religioso, como el igualmente grande Henry King, tiene el curioso privilegio de haber rodado tanto la primera película en Technicolor de la RKO (THE SPANISH MAIN (1945)) como la primera película en Technicolor de la Republic (LA GRAN PASIÓN (1946))

La gran pasión la tengo en dvd y es una excelente edición. Todavía no la he visto completa pero estuve viendo algunas escenas y tiene una gran calidad. El Bluray debe ser exquisito también.

Yo tengo copias en HD de ambas y el color luce resplandeciente.

De Loretta Young dijo Marlene Dietrich, "Every time she "sins", she builds a church. That's why there are so many Catholic churches in Hollywood."

Iniciado por Alcaudón

Sobre las puntuaciones en las páginas de cine donde votan los "aficionados" el único comentario que se me ocurre es...



Frank Borzage (1894-1962), uno de los grandes directores del Hollywood clásico y muy religioso, como el igualmente grande Henry King, tiene el curioso privilegio de haber rodado tanto la primera película en Technicolor de la RKO (THE SPANISH MAIN (1945)) como la primera (y única) película en Technicolor de la Republic (LA GRAN PASIÓN (1946))

A la Republic le molaba más el Trucolor…
Pero si la vacuna no ha destrozado aún más mis maltrechas neuronas juraría que El hombre tranquilo es Republic-Technicolor.

Efectivamente, EL HOMBRE TRANQUILO se rodó en Technicolor porque a John Ford no le gustaba la mucho más limitada paleta cromática del Trucolor.

Pobre Loretta, pero la verdad es que un poco exagerada sí que era la mujer.

"Merrily We Go to Hell" no me hizo mucho tilín cuando la vi, pero eso fue hace bastante tiempo, así que creo que debería darle otra oportunidad. De Arzner también me apetece ver esta: https://pre-code.com/working-girls-1931-review/