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Tema: Cine Pre-Code (1930-1934)

  1. #501
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)




    Marruecos (1930), del austríaco Josef von Sternberg, supuso el desembarco de Marlene Dietrich en Hollywood. Figura además en algunas partes como la primera colaboración Sternberg-Dietrich de las varias que tuvieron lugar, aunque creo que eso no es del todo preciso. Ya ambos habían coincidido en El ángel azul, de ese mismo año pero unos meses antes, aunque en realidad no se llegara a estrenar en los cines de EE UU hasta posteriormente, en 1931.

    La historia abre con la aparición fugaz de Gary Cooper, después de una pequeña introducción que sirve de toque exótico-etnográfico, para dejar claro al espectador que nos ubicamos en ese mismo país que da título a la película. Ecos cinéfilos a la futura Casablanca de Curtiz, de forma injusta porque faltarían todavía unos cuantos años, pero igualmente inevitable. Lo que vemos en pantalla es pintoresco, soleado, resplandeciente, y predominantemente blanco.

    Asistimos a continuación a la presentación del personaje de Dietrich, recién llegada en barco. Seria pero atractiva, desconfiada pero tranquila, vulnerable pero cargada de confianza en su gestualidad. Y además vestida de negro, el cual será casi siempre su color durante lo que sigue, quizá en contraste con la luminosidad del resto.




    La cámara se recrea en ella, con primeros planos abstraídos por esa mirada que parece medio sonreír pero que no se sabe. Altiva, misteriosa, magnética, irreverente. Masculina incluso, pero al mismo tiempo también poderosamente seductora.

    Así que nuestro Cooper, el conquistador del Rif, no puede más que quedar embelesado sin perder detalle. El tipo duro de la Legión Extranjera, tan desarmado como nosotros los espectadores por los encantos de esa mujer enigmática, la que entona canciones en francés, la desconocida a quien todos llaman Mademoiselle. Termina aceptándole la manzana, ¿envenenada?, con la sonrisa consciente de que ella no es como nadie más que haya conocido.

    Escupidos por la vida a ese recóndito rincón de África, y caminos condenados a encontrarse, ambos descubrirán de repente que quizá compartan más de lo que podrían pensar… Tendrán por tanto que decidir si continúan en su habitual huida hacia adelante, como hasta ahora, o si deciden reescribir su propio destino…




    Con una historia a la que quizá le falte algo más de elaboración, o perfilar un poco más los personajes de Cooper y de Adolphe Menjou, el director Sternberg maneja los tiempos con pausa, de manera cuidadosa y pulcra.

    A veces con escenas en las que escasean los diálogos, con miradas llenas de silencios, y además sin música, salvo el par de ocasiones en que suenan melodías en un bar. Esta ausencia de música hace que todo el peso recaiga sobre la interpretación de los actores y sobre los encuadres de la cámara, al mismo tiempo que le confiere un extraño tono a varias escenas que no sé si termina de corresponderse con la clara intencionalidad artística de algunos planos, y dejándome una sensación rara como espectador de otra época. Con todo, creo que existen los alicientes suficientes como para considerarla una buena opción, si queremos aproximarnos tanto a la época Pre-Code como al mito de Marlene.

    A destacar la maravillosa escena final, de las que dejan un poso indeleble en la memoria cinematográfica, y que termina cerrada por el telón de The End con el logo de la Paramount, de nuevo sin música… mientras el viento del desierto, impasible, sigue soplando.


    Última edición por Wembley_86; 09/05/2022 a las 21:10 Razón: Sternberg era de Viena, no alemán!
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    "It's a hell of a lot easier to shoot color than it is to shoot black-and-white; don't ever let anybody tell you different" - John Ford

  2. #502
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Maravillosa película, e inolvidable pareja la formada por Cooper y Dietrich... afortunadamente repitieron 6 años mas tarde con "Desire" de Frank Borzage.
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  3. #503
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Vista https://www.imdb.com/title/tt0024222/

    Polémica eh! Me ha gustado.

    Misógina?¿ con frases como 'a veces está bien asesinar a tu esposa infiel', peero creo que va más allá. Fan de HILDA (Jean Dixon)


    Paul Held : You may take the afternoon off, Hilda.

    Paul Held : Ohh, thank you. I'll make the most of it.

    Paul Held : Doing what, Hilda - I'm curious to know what a lady lawyer does with her spare time.

    Hilda Frey : Probably forgets that she *is* a lawyer... and sometimes forgets that she's a lady.



    CONTINUARÁ...

    De otros lares el inicio con G Stuart



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    A mi me gusta más físicamente la Ida Lupino de los años 40 y 50.
    +100
    Última edición por hannaben; 10/05/2022 a las 12:16
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  4. #504
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Muchas gracias a todos/as por los aportes

    Lo de la Lupino no os digo que no tengáis razón, además en la década de los treinta aún era muy joven, un niña prácticamente. Ahora, con estos pelos 'cuarenteros' a lo Lucy Ricardo es un: "No, Ida, así NO"

    Spoiler Spoiler:


    Otro estreno en Blu-ray que se viene en (creo) septiembre:

    RAIN (1932): https://www.imdb.com/title/tt0023369/



    A esta le tenía echado el ojo hace tiempo, la Joanie chunga enfrentándose al reverendo de turno que la quiere reformar
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  5. #505
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    "Rain" es una buena película, la vi hace muchos años en una copia lamentable de imagen... aunque bien es verdad que siempre he preferido la versión de los años 50 con Rita Hayworth, mucho más elegante y amable en este papel que la temible Crawford... que da hasta miedo verla de esa guisa...
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  6. #506
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Voy a desvirtuar,de Ida Lupino me encanta la sesion de fotos que hizo para S Welbourne en 1941
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  7. #507
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    En el 41 estaba en su plenitud de belleza... me encantan esos retratos.

    Aquí la tenemos de diva total:



    Este es uno de mis retratos favoritos, me encanta como "lleva" ese ceñido traje:

    Última edición por cinefilototal; 15/05/2022 a las 12:56
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  8. #508
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Paul Held : You may take the afternoon off, Hilda.

    Paul Held : Ohh, thank you. I'll make the most of it.

    Paul Held : Doing what, Hilda - I'm curious to know what a lady lawyer does with her spare time.

    Hilda Frey : Probably forgets that she *is* a lawyer... and sometimes forgets that she's a lady.


    Un beso ante el espejo


    https://www.imdb.com/title/tt0024222/?ref_=tt_ch

    Estimable cinta previa al Codigo prácticamente olvidada después de su estreno en 1933 y relanzada a buena calidad https://www.kinolorber.com/product/t...mirror-blu-ray

    Infidelidad, celos y asesinato pululan en esta historia que comienza con un marido vengativo (P Lukas) que mata a sangre fría a su esposa infiel (G Stuart) mientras ella está con su amante (W Pidgeon).

    El eminente abogado P Held (F Morgan) se encarga de la defensa de su amigo, pero cuanto más conoce sobre el caso, comienza a creer que su propia esposa, Maria (N Carroll)...también está teniendo una aventura.

    La corazonada resulta ser correcta y el resentimiento hacia Maria acrecienta el deseo de usar cualquier medio para que su amigo no resulte culpable. Paul espera castigar a María asesinandola!



    Por momentos harto dramatica,la peli escudriña en el matrimonio con pinceladas feministas para equilibrar el tema. Algunas cosas pueden parecer en desfase, pero los elementos centrales aún resuenan a día de hoy. Afortunadamente, J Whale aborda de manera franca y adulta el asunto.

    El guión de W A McGuire incide en lo que esperan los hombres de sus esposas.Obediencia,cariño,sumision,belleza...y dan por sentado que no tienen más necesidades.Incitan un deseo de estar con otros hombres que las tratan, al menos inicialmente como iguales.

    Creen que pueden ser más astutas que sus hombres ignorantes y arrogantes desempeñando el papel que se les ha asignado, ganándose la confianza de sus maridos y luego abusando de ella. No anticipan represalias que podrían derivarse de sus devaneos porque no creen que sus despistados esposos alguna vez se enteren de ellas. Violar los votos matrimoniales podría llevar a estas mujeres a la corte de divorcio, pero jamás enviarlas a la morgue.

    Whale eleva la historia y realza el suspense al emplear ángulos descentrados, primeros planos extremos, múltiples tomas de espejo y fotografía expresionista.Aunque la resolucion sea polemica te cargas a tu mujer y quedas impune y demás creo que cómo lo cuenta Whale está bien no carga tintas,expone los hechos que nos pueden parecer mejor o peor con naturalidad tanto para hombres como mujeres.
    Se comete un asesinato premeditado, y seguramente está bien hacerlo a veces, ¿verdad?
    A destacar el rol de HILDA o la pareja de chicos reporteros en el juicio,impensable con el Codigo.
    Personalmente le hubiera dado el papel de MARIA a G Stuart.

    Combo total:
    7/10
    Última edición por hannaben; 18/05/2022 a las 09:40
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  9. #509
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Buena reseña, tal vez debería plantearme revisionar la peli en el futuro, porque ya digo que tengo un recuerdo de ella un tanto confuso.

    Estos días intentaré ver sin prisas: https://www.imdb.com/title/tt0024339/ Parece que yo persigo a Warren William, pero Allen Jenkins me persigue a mí porque últimamente no hago más que topármelo en casi todas las películas que veo
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  10. #510
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Proxima review The Secret of the Blue Room


    66 minutos!

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  11. #511
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Qué buena pinta tiene por la foto, ¿Sabes donde podría conseguir unos subtítulos en castellano?, no los encuentro...
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  12. #512
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Cita Iniciado por cinefilototal Ver mensaje
    Qué buena pinta tiene por la foto, ¿Sabes donde podría conseguir unos subtítulos en castellano?, no los encuentro...
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  13. #513
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

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  14. #514
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Mañana vuelvo a juntar mi destino (¡huy, qué bonito y épico me ha quedao'! ) a este hilo reseñando un film que vi ayer y que me ha gustado mucho. Ya había anunciado que vería "Penthouse" ("Asesinato en la terraza"; 1933, W. S. Van Dyle). Y tenía toda la razón del mundo la camarada Nina cuando me comentó que estaba chula la peli. Me lo he pasado muy bien.
    Me ha parecido un ensayo antes de abordar la saga "The thin man" cambiando a un entusiasta y estupendo Warner Baxter como está en este film por un William Powell más picaresco, desenfadado y familar. Al fin y al cabo, Van Dyke y Myrna Loy ya coinciden en este film tanto como en el que inauguró la saga del hombre delgado, y se nota que hay sintonía entre ambos
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  15. #515
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Me alegro de que te haya gustado, Otto. Yo también he pasado un ratito entretenido con "The Mind Reader", si bien no he podido sacar tiempo para hacer una reseña en condiciones, además de que la única neurona sana que me queda se está viendo afectada con la llegada del calor estival

    Pero, en fin, dejo alguna cosilla:


    Warren William in costume as a carnival fortune teller for the Warner Bros. drama, "The Mind Reader" (1933). Photographed by Bert Longworth, this portrait and the film played on the surge in popularity in the occult and mysticism that took the U.S. by storm in the 1920s.

    A grandes rasgos, esta película es el típico vehículo ágil de la Warner a mayor gloria de la estrella de turno, en este caso Warren William, quién interpreta a un estafador que junto a su compinche (Allen Jenkins) recorre distintas ferias a lo largo de varios estados del Medio Oeste haciéndose pasar por adivino. Luego la cosa se irá complicando conforme sus fraudulentas predicciones comiencen a desencadenar consecuencias no deseadas.

    Picture Play Magazine, 1933

    Digamos que lo más reseñable es el tono cada vez más sombrío que va adquiriendo la película según avanza la trama. Por momentos y, salvando las distancias, ese ambiente carnavalesco de feria en la América profunda recuerda a otras cintas como "Nightmare Alley". En cuanto al reparto, en mi opinión sólo Warren William sobresale, aunque también cabe destacar la muy breve pero impactante intervención de Mayo Methot (la que fuera la primera esposa de Bogart antes de Bacall).

    Reparto:



    Como dato curioso, uno de los guionistas es Wilson Mizner, un antiguo socio de nada más y nada menos que Harry Houdini. Durante la décadas de 1910 y 20, Mizner se embarcaría junto al gran escapista en la cruzada de desacreditar a los psíquicos fraudulentos, tan en boga en aquella época.

    Photoplay, 1933

    Y como último dato adicional que además le interesará conocer a hannaben, en un principio los dos papeles protagonistas fueron asignados a William Powell y Bette Davis, quienes eventualmente acabarían cayéndose del reparto en favor de otras propuestas del estudio: "Lawyer Man" en el caso de Powell, y "Ex-Lady" en el de Davis. Señalar que Bette hizo bien en dar el cambiazo, ya que el personaje de Sylvia que finalmente recaería en Constance Cummings, no tiene apenas enjundia.

    Última edición por Nina Ivanovna; 06/06/2022 a las 13:16
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  16. #516
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Nina y hannaben, queridas hermanas, cada vez os veo más atraidas por estos señorones de bigote arregladito tipo Warren William Aigh, tengo que buscar de nuevo y poner por ahí en otro hilo una foto en la que he visto a Joan Bennett junto, me ha parecido que era él, Travis Banton en los años '40.
    Voy a andar muy justo para concluír la review de "Asesinato en la terraza" hoy, pero desde aquí le digo a cinefilototal que si no la ha visto ... la vea porque le va a encantar 100% garantizado si le gusta las pelis de "The thin man".

    El gángster un poco gorilero que interpreta Nat Pendleton (que apareció con Powell-Loy en varios films) es ridículamente adorable Me encanta en la breve secuencia en la que está intentando hacer un puzzle de muchas piezas en la cama Genial, jaja
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  17. #517
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Cita Iniciado por Otto+ Ver mensaje
    Nina y hannaben, queridas hermanas, cada vez os veo más atraidas por estos señorones de bigote arregladito tipo Warren William






    Ivanovna querida, estupenda review,calorazo aparte
    Última edición por hannaben; 07/06/2022 a las 16:06
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  18. #518
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

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    Proxima review The Secret of the Blue Room


    66 minutos!

    ¡Qué entetenida película me ha resultado, se basa en descubrir el misterio o el secreto del cuarto azul, y mas que nada descubrir quien es el asesino, o que porras pasa en ese castillo, que parece gafe...

    Filme menor de la Universal, con los títulos de créditos inicial y finales a los sones del ballet Swan Lake de Chaikovski, como por ejemplo "La momia" y alguna mas.

    Algunas cosillas las he ido acertando, según avanzaba la historia pero el desenlace final pues no, no me lo esperaba para nada.

    Bonitos diálogos, buen trabajo de todo el cast, sobre todo de un joven Paul Lukas y de Edward Arnold como detective y también no olvidarse de la bella y delicada Gloria Stuart, que incluso canta una canción... ¿con su voz? al principio de la historia y es el objeto de deseo de varios personajes, aunque todo con mucha elegancia y clase, igual que ella.

    Gracias querida compañera hannaben por indicarme donde poder verla, reconozco que es la primera vez en mi vida que veo una película frente al portátil... me gusta más verlas en tv, porque soy muy comodón, pero este título es prácticamente inencontrable con subtítulos en castellano.

    Estoy deseando ver tu collage de primeros planos y escenas de la película, seguro que me sorprendes.
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  19. #519
    sabio Avatar de hannaben
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Qué bien compi cinefilo querido!
    A ver si la acabo esta semana,sin prisa
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  20. #520
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Cita Iniciado por Otto+ Ver mensaje
    Nina y hannaben, queridas hermanas, cada vez os veo más atraidas por estos señorones de bigote arregladito tipo [I]Warren William
    Jaja, los bigotillos esos me caen en gracia por surrealistas, pero en realidad Warren William sólo me gusta como intérprete por su presencia y carisma, en realidad suelo ser muy poco "enamoradiza" con los actores y demás famosos. Eso sí, prefiero el estilo clásico siempre, por ejemplo, me das a elegir entre un Fredric March o un Johnny Depp zarrapastroso con esas mechas de peluquería Mari Carmen y... me quedo con Fede mil veces antes.

    Me apunto esa peli de la habitación azul pues, que ya la tengo localizada También le he echado un ojo a esta otra:





    Pero me he quedado loca con el título que le han puesto en español, nada menos que "La Hiena de la Quinta Avenida" : https://www.filmaffinity.com/es/film722828.html
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  21. #521
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Cita Iniciado por Nina Ivanovna Ver mensaje
    Jaja, los bigotillos esos me caen en gracia por surrealistas, pero en realidad Warren William sólo me gusta como intérprete por su presencia y carisma, en realidad suelo ser muy poco "enamoradiza" con los actores y demás famosos. Eso sí, prefiero el estilo clásico siempre, por ejemplo, me das a elegir entre un Fredric March o un Johnny Depp zarrapastroso con esas mechas de peluquería Mari Carmen y... me quedo con Fede mil veces antes.
    No hubo nunca un bigote tan surrealista como el de Groucho, ni siquiera el de Salvador Dalí. No era ni bigote o mastacho, claro, solamente betún. Y luego para bigotes míticos que dejan al de Gable K.O, el de José Luis López Vázquez; no es broma, uno de los mejores llevados, que yo creo que ya nació con él. Bueno, y Basil Rathbone, im-pe-ca-ble, que por algo era aristócrata prácticamente. En la vida real tenía unos modales exquisitos.

    Y he caído, claro, que el verdadero nombre de John Wayne, Marion Morrison, era de lo más chic para el pre-code (Marion Davies - Chester Morris), podría pasar por mujer, lo que sin duda para un machote como "Marion" debió sentarle a tortura comanche y sioux. ÉL, afeminado, jamás. Aunque su bigote ocasional pasó a la historia .... del horror Ríete de Marlon Brando en Zapata, hannaben

    Spoiler Spoiler:


    Ah, y he encontrado una foto de comienzos de siglo del abuelo del draculín ése de la BBC que mencionó hannaben un par de veces: Claes Bang, apellido de pistolero, creo recordar que era su nombre. Su descendiente llevaba vida bohemia y probablemente frecuentaba el Moulin Rouge con Toulouse-Lautrec.

    Spoiler Spoiler:


    Nina, es que poner "ar" Johnny con lo abotargado que está físicamente y compararlo con casi cualquiera, no es muy arriesgado para el que sufra la comparativa con él
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  22. #522
    sabio Avatar de hannaben
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    JAJJAJA los piños del CLAES!

    Pelaasssoo!

    Pero me he quedado loca con el título que le han puesto en español, nada menos que "La Hiena de la Quinta Avenida" : https://www.filmaffinity.com/es/film722828.html
    Última edición por hannaben; 08/06/2022 a las 20:56
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  23. #523
    gurú Avatar de Otto+
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Penthouse (Asesinato en la terraza, 1933) de W. S. Van Dyke. M-G-M
    Con Warner Baxter, Myrna Loy, Nat Pendleton, Charles Butterworth, Mae Clarke, Phillips Holmes, .....
    Guión: Frances Goodrich y Albert Hackett.
    Historia: Arthur Somers Roche





    Una comedia de intriga criminal que lleva impresa la marca del estudio del león en la que destaca el ritmo ágil y la perfecta mezcolanza entre cine de gángsters y comedia pre-code. Todo ello se lo debemos al realizador de las célebres "La cena de los acusados" o "San Francisco", entre otras, y que aquí despliega su faciliadad innata para sacar lo mejor de sus intérpretes, la alegre concatenación de planos en el montaje, la fisicidad de las escenas medida milimétricamente y el talento para deslizarse por ambos géneros con gracia. Apodado como "one man take" en honor a su forma rápida de trabajar y perspicacia, es sin duda uno de los mayores artífices de la época más dorada del estudio del león. Si embargo, un ritmo frenético de trabajo más algunas constantes nocivas para la salud acabaron por cercenar su vida en 1943 a los cincuenta y tres años de edad.



    La trama refleja varias de las realidades que describían el cine más informal de los años '30 de un modo ameno: delincuencia organizada, tiradas de periódicos, alta burguesía y personas de éxito que tienen un lado oscuro que podría rivalizar con esos gángsters mostrados, y conflictos amorosos envueltos en malentendidos o apariencias. Los diálogos están a la altura de las circunstancias aunque no se encuentran entre lo más acido o sarcástico que uno pueda encontrase. Los personajes secundarios son destacables incluso aunque estén descritos en base a un par de brochazos.
    Como suele pasar tras la Gran Depresión del 1929, el film busca una diversión ligera acompañada de una perenne sonrisilla. Y de paso, nos cachondeamos un poco de la disparatada alta sociedad y sus caprichos engolados.



    El abogado Jackson Durant (un estupendo Warner Baxter) ha conseguido lo que muchos daban de antemano perdido: salvar la vida del mafioso capo Toni Gazotti (un Nat Pendleton que me recuerda por momentos al Robert De Niro de "Una terapia peligrosa" y que está excelso y muy divertido en su papel). Este caso para Durant ha supuesto una especie de revulsivo para su carrera puesto que ha arraigado en él un sentido por las emociones fuertes que no tenía con los casos mundanos; sin embargo, pese a haber cumplido su trabajo con creces aunque supiera que su defendido no es trigo limpio, prefiere hacer caso omiso del trato de favor y de la simpatía que muestra Gazotti por él. Y más aún, trabajo y placer merecen ser separados por un barrera infranqueable; con esa idea acude a su bufete del que es un miembro destacado y a su prometida, y en ambos sitios le meten un paquete de cuidado que termina en malas aunque, eso sí, los "adioses" hayan mantenido la compostura y los modales. Mientras tanto, alrededor de Durant se mueven varias personas de su círculo que también cometen sus pecados aunque no sean tan mortales como los de la mafia, de momento. En el momento en el que se comete el "asesinato en la terraza" del título, mediante interpelación de una persona de ese círculo próximo a Durant, volverá a ponerse de nuevo en acción con la intención de averiguar que sucedió en el lugar del crimen y si el acusado es el asesino como todo parece probar. The plot thickens como se suele decir y el mafioso pero achuchable Gazotti como otros personajes siniestros no tardarán en acaparar protagonismo.





    El desarrollo del film no va a deparar grandes sorpresas pero lo que acontece discurre como la seda y mantiene el interés hasta el final gracias al elenco actoral, el carisma que proyecta a sus persoanjes y a una historia que sabe hacia dónde dirigirse y cómo dirigirse sin rodeos. No hay un santo bajón de ritmo. Quizá tarda un pelín en entrar en acción el film, pero cuando lo pilla ya va a velocidad de crucero (véase cierta emboscada e investigación paralelas que acontece entre ascensores y escaleras del edificio clave). Cuando Myrna Loy entra en escena, pasada la media hora de metraje, el film ya tiene todas las armas a punto para seducir hasta para el más receloso, si es que queda alguno.





    Los intérpretes están todos a una alto nivel, desde ese Warner Baxter (1889-1951) en la cima de su fama (un tipo ya talludito que hace de su abogado un tío realmente simpático y elegante, medio abogado y también medio detective, incluso cuando se emborracha tras comprobar los reveses que ha tenido por su colaboración con Gazetti, por no hablar de la relación que tiene con su mayordomo, inefablemente cómica, y su rápida confraternización con Gertie Waxted, el personaje de Myrna, como maná caído del cielo tanto para su vida personal como para el desenlace del relato). Gertie es un encanto de mujer (discreta, divertida, locuaz, con don de iniciativa) y entre los dos se formula la simiente de lo que sería la saga de "The Thin Man" cambiando a Baxter por un William Powell que acrecienta el perfil más caricaturesco y desenfadado y con Myrna ampliando si cabe aun más sus aptitudes, inteligencia y picaresca. Claro, realizador y actriz principal ya se embarcarán de aquí a ese siguiente proyecto, por lo que este film es en cierta manera un "La cena de los acusados 0,5" sin querer utilizar el vocablo precuela espiritual. Momentos chocantes y divertidos por su brevedad se van a suceder en progresión ascendente, de ahí que haya dicho antes que si acaso el film tarda un poquito en arrancar. Pero es pecata minuta, ¿eh?
    Baste recordar que este cóctel se nos sirve en una escrupulosa hora y media. Qué tiempos cuando duraban las películas 100 o 105 minutos como mucho, ¿eh? Y como la bala que siega la vida de la persona que incia la trama del film, esos 90 minutos dan en la diana.





    Resumiendo, película muy divertida sin pretensiones más allá que las de pasar un buen rato y con suficientes variaciones y pequeños giros de guión bien dosificados que hará las delicias de los aficionados a estos relatos detectivescos en cuyo fondo se vislumbra la silla eléctrica para alguien.



    La expresividad de Myrna, sus interpretaciones minimalistas y su lenguaje corporal, su dote para la mímica junto a su planta de cisne -Charles Laughton dijo que era como la Venus de Milo- hacen de élla una intérprete increíblemente magnética por el encanto y la naturalidad que desprende. Si a eso añadimos que de jovencita se inició en la danza, tenemos a una actriz única pero que no terminó de explotar todas sus cualidades debido a lo tozudez, rigidez del sistema de estudios y a su vida conyugal tan inestable (por culpa de su maridos principalmente). Una actriz que en pantalla da mucho más que lo que pueda parecer en primera instancia.




    ¿Y Warner Baxter? Ganador como fue del Oscar por "En el viejo Arizona" (1929, Raoul Walsh), en el mismo año que "Penthouse", fue gran reclamo para el cartel extenso del musical "La Calle 42" (Lloyd Bacon). A finales de los años 30 su carrera cinematográfica ya comenzó a renquear, pero también su salud fue haciéndose precaria. En 1950 se sometió a una lobotomía para dejar de sufrir por culpa de los dolores que una artritis le causaba desde hace años pese a que expertos le desaconsejaron que tomara esa decisión; su deseperación hizo que siguiera adelante. Los pocos meses que consiguió sobrevivir tras la intervención cerebral los pasó como un cadáver viviente.
    Última edición por Otto+; 09/06/2022 a las 21:30
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  24. #524
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Oh,en cuanto pueda me pongo con una de M Loy
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  25. #525
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    Predeterminado Re: Cine Pre-Code (1930-1934)

    Cita Iniciado por hannaben Ver mensaje
    Oh,en cuanto pueda me pongo con una de M Loy
    Yo tengo algunas, no apuntadas, pero sí vigiladas:

    Emma (1932, Clarence Brown) con Marie Dressler Drama
    La dama del 13 (1932, Henry King) junto a Elissa Landi y Ralph Bellamy Misterio
    Errores de juventud (1932, Charles Brabin) Drama y romance

    aunque mi candidata más seria sería

    Topaze (1933, Harry d'Abbadie d'Arrast) junto a John Barrymore Drama y comedia

    An honest and naive schoolteacher gets a lesson in how the world works outside the classroom, when a rich Baron and his mistress use the teacher's name and outstanding reputation in a crooked business scheme.
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