Tema: Cine Pre-Code (1930-1934)

Jean Arthur es otra de esas actrices míticas de los años 30 de la que apenas se conoce nada de su vida o de su carrera, fue antes actriz que estrella, y creo recordar que he leído sobre su gran timidez y de que no le gustaba conceder entrevistas y tal.

Querido compañero Otto+, si lo adquieres, ya sabes que tienes que contarnos algunas cosillas interesante sobre ella.

Iniciado por cinefilototal

Jean Arthur es otra de esas actrices míticas de los años 30 de la que apenas se conoce nada de su vida o de su carrera, fue antes actriz que estrella, y creo recordar que he leído sobre su gran timidez y de que no le gustaba conceder entrevistas y tal.

Querido compañero Otto+, si lo adquieres, ya sabes que tienes que contarnos algunas cosillas interesante sobre ella.

Leido y en fase de asimilación ... ya contaré, pero aparte de ser un libro extraordinario en su estructuración y narración, me ha dejado un poso triste y amargo. Muy recomendable, en serio.

Gracias, muchas gracias por el chivatazo sobre esos libres pendientes por salir, Nina

- ¿Otro libro sobre Carole Lombard? Ya van unos cuántos, claro que nada comparados con los que van a existir sobre Marlene.
(PD: A Jean Arthur le entraría urticaria. Se sintió humillada por la altanería y descaro de la alemana durante el rodaje de Berlín Occidente de Billy Wilder. Le pasó algo parecido a Humphrey Bogart durante el rodaje de Sabrina; si en aquélla el director, Audrey Hepburn y William Holden le pareció a Bogie que se quedaba aislado, a Arthur le pasó lo mismo en "A foreign affair" con Marlene, Wilder y el compositor Frederick Hollander (los tres, centroeuropeos que se conocían de toda la vida; Hollander ya estuvo con élla en "El ángel azul" componiendo para ella las canciones).

- El de Harpo me resulta muy apetecible, y el de la Dumont. Y aunque no entre por poco dentro del pre-code, me encantaría la publicación de uno sobre Frances Farmer definitivo, que muy difícil lo veo. Existe éste que no está mal (he leído varias decenas de páginas de él), pero es muy incierto pues básicamente se dedica a cotejar, a comparar hasta 4 publicaciones previas que difieren bastante sobre los hechos acaecidos. Fue original, rebelde y nada conformista, lo mismo puedo decir de Jean Arthur ... y ambas fueron dando tumbos en sus vidas por no acoplarse a lo establecido. También es verdad que ambas eran muy impulsivas y tenían arraigado una fuerte convicción personal, lo que empeoró sus situaciones.



¿Sufrió lobotomía cerebral Frances Farmer hacia finales de la década de los '40 como da a entender la versión todavía más oficializada a día de hoy, la que muestra Jessica Lange en el film que protagonizó en 1982? Era un procedimiento quirúrgico muy arriesgado que fácilmente podía terminar con el "paciente" en estado de muerto viviente, y yo en esta foto con Connie Stevens durante el rodaje de un film en 1958, "The party crashers", la veo saludable. Una tregua antes de su recaída final.

Clark Gable y Joan Crawford en el set de Possessed (1931), traducida en España como Amor en venta. Ambos llegaron a coincidir hasta en 8 películas juntos.





«Para conocer a Clark, debe habérselo conocido B.M. y no sólo A.M. Eso quiere decir "Before Mustache" [antes del bigote], no sólo "After Mustache" [después del bigote]». Joan Crawford

Jean Harlow fue una verdadera pionera. Una de las primeras rubias platino de la historia del cine, una de las pocas actrices de su época que se atrevió a plantarles cara a los grandes estudios (MGM… casi nada) y, ante todo, la principal responsable, junto a Mae West, de acabar con muchos tabúes sexuales, mezclando sexo y comedia con toda naturalidad. La gente no estaba acostumbrada en los años 30 a que una sex-symbol se permitiese el lujo de pensar, y que encima se burlase del sexo opuesto, y utilizase expresiones chabacanas. Jean demostró que su belleza física no tenía por qué condicionar su actitud, y en lugar de pasar por este mundo como una muñequita rubia inofensiva, supo escandalizar a los puritanos, indignar a los capos de la industria y establecer unos lazos con sus seguidores que iban más allá de la distante relación estrella-fan. Su leyenda está rodeada de morbo sexual y tragedia. Jean Harlow puso caliente a los hombres de medio mundo en su día. Tenía por costumbre exhibirse con vestidos ceñidos, sin sujetador, y antes de cada sesión de fotos se mojaba los pechos con hielo y dejaba que sus pezones se endureciesen al máximo. Eso enfurecía a los actores y actrices que no contaban con armas tan efectivas, como Jerry Lewis, que en una ocasión comentó que el público es basura y que sólo acude a los cines atraído por el morbo: “Hace años iban a ver las tetas de Jean Harlow y ahora van a ver las de cualquier otra actriz”. Y la verdad es que no iba muy desencaminado, de hecho, en una película (“China Seas”) Jean traspasó todas las barreras de lo permisible y dejó que sus fans contemplasen uno de sus pechos durante un par de segundos. También posó una vez, en los inicios de su carrera, para una sesión de fotos eróticas —algo nada habitual por aquel entonces—, y consiguió que su presencia en la pantalla se considerase poco menos que diabólica, hasta el punto de que alguno de sus films se censuró en casi toda Europa, exceptuando Alemania, en donde Jean era muy admirada por los nazis a causa de su aspecto tan ario (una cuestión que a ella se le escapaba totalmente de las manos: jamás tuvo inclinaciones políticas, y menos de carácter nacional socialista)
No Me Judas, Satanás!!! por CESAR MARTIN

Disculpadme, últimamente estoy desconectadísima y lo único pre-code que he visto es la peli de "la hiena neoyorkina", y tampoco es que de como para un comentario extenso, pero bueno, dejo un poquito sobre la misma:

"Double Door" (Charles Vidor, 1934)

Cinta que adapta una obra de teatro del mismo título estrenada en cines en mayo de 1934, es decir, casi en el límite de la entrada en vigor del código Hays apenas un mes más tarde. La puesta en escena respeta su origen teatral, ya que la acción se desarrolla casi íntegramente dentro de la gran casa familiar de los protagonistas. El argumento mezcla elementos de diferentes géneros como el drama y el suspense, con algún toque de terror gótico potenciado por una fotografía un tanto sombría, si bien, en ocasiones el conjunto adolece por la casi total ausencia de música, la cual sólo aparece de manera testimonial durante una breve escena, así como durante los originales títulos iniciales que simulan una doble puerta que se abre dando paso a los créditos.

En el apartado actoral, cabe destacar la presencia de una teatral pero efectiva Mary Morris como la pérfida Victoria Van Brett, siendo la única aparición en la gran pantalla de esta intérprete que desarrolló la práctica totalidad de su carrera sobre los escenarios. El otro personaje principal corre a cargo de la joven (y prematuramente retirada del cine) Evelyn Venable, quien interpreta a la cándida y odiada cuñada de Victoria. Es en torno a estos dos personajes y su tira y afloja sobre los que recae el principal conflicto de la trama, apoyándose en unos diálogos y, como ya mencioné, una puesta en escena que bebe mucho de su génesis teatral.

Nina