No estoy de acuerdo: de 1:1'66 a 1:1'78 hay casi el doble de diferencia que del 1:1'78 al 1:1'85. Más pequeña aún es la diferencia entre el 1:2'35 al 1:2'40, por eso no me vale como comparación.
Evidentemente el recorte desde el 1:66 es mayor que desde el 1:85, pero sigue siendo insignificante.

Vuelvo a decir, que alguien ponga unas capturas y marque los formatos para ver los recortes, que vais a ver que no es tanto, que se comen los margenes de seguridad, poco mas.

Y tambien te recomiendo que te pases por el post de la sirenita, donde hablamos tambien del tema. La sirenita se rodo en 1:66, para ser proyectada dentro de un rango de entre 1:66 a 1:85. Repito RANGO DE PROYECCIÓN.

En proyección cinematografica siempre hay un rango. En los televisores, el formato se cumple a rajatabla al ser elementos estandar (salvo por el asunto del overscan, ya en vias de desaparición).




En la época de realización de la película ya existía el formato 1:1'85 (el más cercano al 1:1'78, casi igual), y sin embargo Demy optó por utilizar el 1:1'66.
Eso de que existia el 1:85... existia en america, y para los europeos que defendian el 1:66 no creian que existiera, al igual que los americanos pasaban del 1:66 defendiendo el 1:85.

Sus peliculas, por mucho que el quisiera, en america se pasaron a 1:85.

En medio, como siempre, los cines, que tenian que comprar mas opticas, y con el tiempo pasaron de la tonteria. Se intento el 1:78 en proyección, pero todavia tocaban la moral los open matte, se acabo optando por el 1:85.

Al final, dado los rangos de proyección, los panoramicos forman un conjunto.




En todas las ediciones extranjeras de la película se emplea el 1:1'66 sin importar que no se adapte exactamente a los televisores 16:9, por algo será.
Que en el resto del mundo no se preocupen por adaptar a los televisores, por algo sera, si, pero no tiene que ser precisamente porque quieran respetar la fotografia, sino porque muchos no tienen idea de los margenes de imagen, margenes de adaptación y demas, porque les han dado el master asi y no han querido preocuparse de analizar el material que les han entregado y lo meten tal cual.

Y por cierto, en el resto del mundo, si suelen adaptarse los formatos a las pantallas, las pelis 1:veintitantos mudas las pasan a 1:33, es mas, las pelis mudas, al añadirseles la banda de sonido, las copias son 1:33.

Lo que pasa que esa adaptación esta mas asimilada, y esta acaba de empezar.

Lo que teniamos que haber hecho, era lo que decia el de Apocalipsis now, nada de 16/9, las teles a 2:00. Todas las pelis con banda negra, sea cual fuere el formato.





Y precisamente hace poco, en el documental "Cineastas en acción", la hija de Truffaut se quejaba de que las películas que su padre rodó en 1:1'66 se proyectan en 1:1'85 o en 1:1'78, desvirtuando el cuadro original.
Por lo dicho antes, la guerra de formatos acabo decantando a los cines a un formatos, muy pocos cines disponen de mas de 2 opticas.

Y me gustaria saber donde le han proyectado en 1:78, porque esa optica solo la tienen en filmotecas, tienen torretas de 5 opticas, y no me creo que no tengan la de 1:66.

Peor es cuando hay que pasar pelis en 1:33. Al menos, la ultima vez que nos paso, tuvimos la suerte de que tenian 1:66 y cortaban menos.

Y me gustaria saber cuanto sabe la hija de Truffaut sobre la teoria de rodaje, transfers de celuloide, y teoria de proyección, especialmente si conoce el concepto rango de proyección, o si simplemente va de ultrapurista extremista por ser la hija de quien es como la imagen de gran defensora aultraznza hasta el limite mas detallista de la obra de su padre que la sociedad le ha adjudicado, sin saber de lo que habla.

Porque si lo sabria, sabria que el 98% de los cines no proyecta en 1:66, ni siempre con el encuadre exacto. Hay un rango de proyección, por varios motivos, las proyecciones antiguas de teatros cines con los proyectores inclinados creaban trapecios que se corrigen con contratrapecios (hay entran los margenes de seguridad, que no me los invento, y los pusieron por algo), las pantallas se fabrican a medida, no son elementos de producción seriada bajo estandar, y las opticas al no disponer de zoon, hay rangos para los que no sirven segun distancias y demas, y se instala la mas proximas.

El camara que rueda una pelicula en cine, tiene que saber todo eso, y guardar margenes a la fotografia.

Y dentro del movimiento del margen, ir al central, es el peor de los casos de adaptación.





En fin, a ver si me la compran en Francia, que viene con subtítulos en Español.
Pues ya nos haras algunas capturas para que podamos comparar y marcar el recorte que sufre.