Cita Iniciado por DrxStrangelove Ver mensaje
...
Curiosamente, el gran dominio técnico que alcanza en la película no le sirve para conseguir buenos resultados.
Aunque la historia pretende ser poliédrica (alguuuna vez consigue algo), al final resulta ser pobre y plana. Lo mas interesante, para mí, es la polaridad de la protagonista, que siendo la principal responsable de la epidemia y estando a merced de sus nuevos instintos, se ve incapaz de luchar contra sí misma y decide huir para alejarse del problema y/o para seguir contagiando y extender la enfermedad.
Pero esta polaridad a la que hago referencia es pobre. No veo demasiada lucha interna que refleje psicológicamente el sufrimiento del personaje que la conduzca a lugares interesantes de contrición; aunque reconozco que al menos la dota de la capacidad de ser autoconsciente por momentos y le da algo más de profundidad de lo normal, siendo probablemente el personaje más rico fabricado hasta el momento.
Ciertamente, los logros formales (que yo tampoco creo que sean tantos respecto a Shivers, pero haberlos haylos) no van de la mano de una mejora en lo argumental, en la coherencia del guion. A mí me parece más atractiva en ese sentido Shivers. Por lo que respecta al personaje de Rose, sí que creo que vemos su sufrimiento, aunque quizá las limitaciones dramáticas de Marilyn Chambers no ayudan a potenciar esos aspectos. Por ejemplo: intenta alimentarse de animales (la vaca), pero se da cuenta de que esa sangre no le sienta bien. Además, se contiene con gran esfuerzo de atacar a su amiga (la icónica secuencia del lavabo, en un bello plano cenital), o esa experimentación al límite del final, en que ella misma hace de conejillo de Indias, un gesto que la rehabilita a ojos del espectador.

Cita Iniciado por DrxStrangelove Ver mensaje
Como no quiero alargarme más, acabo diciendo que aquí Cronenberg, de una manera mucho mas elaborada, vuelve a recurrir a patrones ya utilizados en Shivers. Creo que sigue utilizando el erotismo y la sexualidad para construir una historia de suspense que pueda impactar en el espectador coetáneo, aunque esta vez, inteligentemente más cercana a La invasión de los ultracuerpos que la anterior. Tratando de huir de la estética de serie b con una historia y una puesta en escena más compleja y elaborada, pero con tibios resultados que contra todo pronóstico la sitúan por debajo de Shivers como obra artística. ¿Como es posible que suceda esto si técnicamente es evidentemente mejor? Pues porque Rabia se esfuerza por dar rodeos durante toda su trama para, inexorablemente, acabar demostrando la evidencia; que está vacía.
Eso no lo veo, me parece más próxima a La invasión de los ladrones de cuerpos (Siegel) o de los ultracuerpos (Kaufman) Shivers que no Rabia. En todo caso, eso sí, en Rabia da el salto a las masas urbanas, los controles militarizados y cierta lectura política, pero ahí veo más contacto con los films de Romero que con el clásico de los body snatchers.


Cita Iniciado por DrxStrangelove Ver mensaje
(Por cierto, no he dicho nada de la música, y esta adquiere una relevancia más importante y está utilizada con mejor eficiencia que en Shivers para crear tensión. Claro que, también es verdad, siempre señalo sus virtudes en base a lo hecho previamente y no como a obra única, independiente, y/o atemporal)
Pues creo que sigue siendo música de catálogo, supervisada por Ivan Reitman, al menos eso aparece en los títulos de crédito, o sea que no era música original. Todavía estamos lejos de las espléndidas bandas sonoras de Howard Shore.

Sobre la última frase, creo que ya lo discutimos. Es difícil sacarse de encima la mochila de la experiencia, aislar una obra de todo lo demás (contexto, obra pasada y futura del creador, etc.).