Tema: David Lynch y su colección de rarezas

Pues me he encontrado un vídeo donde parece ser que a ese cuadro del cine le hace una referencia Lynch en Twin Peaks 3. No lo sabía porque no he visto ni un sólo capítulo. Tú como la estás viendo seguro que vas a darte cuenta enseguida de todas las semejanzas con cuadros de Hopper, de todos modos en el vídeo se muestra una comparativa con distintos cuadros. Algunos son directamente un calco, como el de la chica que está de espaldas:

https://vimeo.com/223616087

También se puede ver el parecido entre un autorretrato de Francis Bacon y el aspecto elegido para El hombre elefante, creo que está fuera de toda duda. Lo del final de Lost Highway, no me había fijado nunca y ya ves que es igual también a casi cualquiera de los autorretratos de Bacon, es innegable:



No hay que olvidar que Lynch es también pintor y que tiene un libro con sus obras que fue publicado únicamente, o eso dicen, en Japón. Y ya que he citado a Twin Peaks y al país del sol naciente, tengo que decir que los anuncios basados en esa serie sólo se pudieron ver ahí. Aún no los he visto pero parece que van sobre la investigación de la desaparición de una chica japonesa. Habrá que verlos, son 4 y puestos están.

Iniciado por Mizoguchi

Pues me he encontrado un vídeo donde parece ser que a ese cuadro del cine le hace una referencia Lynch en Twin Peaks 3. No lo sabía porque no he visto ni un sólo capítulo. Tú como la estás viendo seguro que vas a darte cuenta enseguida de todas las semejanzas con cuadros de Hopper, de todos modos en el vídeo se muestra una comparativa con distintos cuadros. Algunos son directamente un calco, como el de la chica que está de espaldas:

https://vimeo.com/223616087

También se puede ver el parecido entre un autorretrato de Francis Bacon y el aspecto elegido para El hombre elefante, creo que está fuera de toda duda. Lo del final de Lost Highway, no me había fijado nunca y ya ves que es igual también a casi cualquiera de los autorretratos de Bacon, es innegable:



No hay que olvidar que Lynch es también pintor y que tiene un libro con sus obras que fue publicado únicamente, o eso dicen, en Japón. Y ya que he citado a Twin Peaks y al país del sol naciente, tengo que decir que los anuncios basados en esa serie sólo se pudieron ver ahí. Aún no los he visto pero parece que van sobre la investigación de la desaparición de una chica japonesa. Habrá que verlos, son 4 y puestos están.

Esa imagen de la chica delante del archivador la vi precisamente ayer (sí, sí, Nochebuena con Lynch, no con el especial de Raphael: mi capacidad de perturbarme es limitada), creo que era el capítulo 8, un capítulo extrañísimo mayormente en blanco y negro con algunas referencias a Kubrick (a 2001), y muchísimo de Eraserhead. La diferencia es que en Twin Peaks esa imagen es en blanco y negro, no en color como en Hopper.

En cuanto al aspecto baconiano del hombre elefante, es cierto, pero en este caso se trata de un personaje real que tenía más o menos ese aspecto. Como curiosidad, David Bowie interpretó con notable éxito en los escenarios a John Merrick, pero sin ese maquillaje.

Lo primero de todo, he agregado el último anuncio que ha dirigido David Lynch en 2014. Es para el diseñador Christian Loboutin y se llama Rouge.

Iniciado por mad dog earle

Vista Industrial Symphony nº1. The Dream of the Brokenhearted. Espléndido montaje de Lynch/Badalamenti. Asistimos a una breve conversación telefónica de dos enamorados (Nicolas Cage y Laura Dern, recien salidos de Corazón salvaje), en que él rompe con ella. A partir de ese momento veremos la visualización de ese sueño (o quizá pesadilla) de un corazón roto, sobre un escenario de aspecto industrial y con la música pesada, maquinal, de Badalamenti/Lynch, contrastada con esas canciones del mismo tándem feéricas, cantadas sobre la escena (la myor parte del tiempo flotando sobre la escena, como el ángel del final de Twin Peaks: Fire Walk With Me o el hada buena de Corazón Salvaje) por Julee Cruise, a la que vimos a menudo en el Roadhouse Bar de Twin Peaks, con ese aspecto frágil, quebradizo, de muñeca rota. Suenan piezas ya clásicas como "Into the Night", "Rockin' Back Inside My Heart" o "The World Spins". Fascinante.

También le he dado un vistazo a Darkened Room. En este caso se trata de un breve esbozo que bien hubiera podido acabar siendo una escena de Inland Empire. En este caso, se trata de un breve ensayo para completistas.

Por ahora sólo he visto, de las dos, Darkened Room y es como dices, a mí me recuerda también a Inland Empire.

Igual me equivoco, pero en todas o casi todas sus películas hay alguien cantando, ya en la primera, Eraserhead, mete a una cantante de aspecto más que extraño:



¿Bacon de nuevo? ¿o habrá alguna otra referencia?

Iniciado por mad dog earle

Esa imagen de la chica delante del archivador la vi precisamente ayer (sí, sí, Nochebuena con Lynch, no con el especial de Raphael: mi capacidad de perturbarme es limitada), creo que era el capítulo 8, un capítulo extrañísimo mayormente en blanco y negro con algunas referencias a Kubrick (a 2001), y muchísimo de Eraserhead. La diferencia es que en Twin Peaks esa imagen es en blanco y negro, no en color como en Hopper.

En cuanto al aspecto baconiano del hombre elefante, es cierto, pero en este caso se trata de un personaje real que tenía más o menos ese aspecto. Como curiosidad, David Bowie interpretó con notable éxito en los escenarios a John Merrick, pero sin ese maquillaje.

Lynch ha confesado que uno de sus directores favoritos es Kubrick, así que no me extraña lo que dices. Me temo que va a ser verdad que el regreso de Twin Peaks es mejor que las 2 temporadas de hace décadas, además todos los capítulos dirigidos por Lynch.

En su conjunto, después de ver ya 12 episodios, es evidente que la tercera temporada de Twin Peaks es más coherente con el universo lynchiano, que sus concesiones a la narrativa de las series televisivas es mucho menor que en las dos primeras, que ha podido rodar la serie con una libertad aparentemente total y se nota, compone un catálogo completísimo de elementos e intereses lynchianos, desde las referencias pictóricas a los momentos musicales, desde el trabajo elaboradísimo del sonido (que firma el propio Lynch) a su subversión de los mecanismos narrativos.

De todas maneras, si las dos primeras temporadas les parecieron raras a mucha gente (en especial, la segunda, a partir de la muerte de Laura Palmer), esta tercera es, me temo, de difícil digestión para la mayoría del público televisivo habitual.

Sobre ese comentario de que siempre suele aparecer alguien cantando en los films de Lynch, cosa cierta, opino que quizá es el director que mejor "coloca" la música de canciones en sus películas, en forma de música de radio, de actuaciones o incluso de canciones de fondo surgidas de quién sabe donde, como esa maravillosa "Deranged" de Bowie o la espléndida "This Magic Moment", en versión de Lou Reed, ambas en Lost Highway, por no citar sus préstamos de Roy Orbison: ese "In Dreams", cantado en playback por Dean Stockwell en Blue Velvet, o el "Crying" interpretado por Rebeka del Río, la Llorona de Los Angeles, en el local Silencio de Mulholland Drive.

He visto el primer episodio de On the Air. Aunque tiene momentos hilarantes, creo que el sentido del humor lynchiano, muy presente en sus películas, es un poco como el sentido del humor hitchcockiano: hay que tomarlo en pequeñas dosis, y mejor si aparece como contrapunto de una trama argumental que no sea cómica, de manera que introduzca una sensación de extrañeza y de distanciamiento irónico.

Con todo, es perfectamente reconocible el estilo Lynch, en la importancia de los efectos de sonido, en los personajes estrambóticos (aquí, por ejemplo, un técnico de sonido ciego, o un director extranjero que habla un inglés macarrónico, o una actriz inexperta que, cómo no, acaba cantando una cancioncilla inocente en medio del desastre de la emisión en directo del programa de televisión), o en esos diálogos entre triviales, insubstanciales o directamente absurdos y ridículos, tipo Rabbits. Encontramos también algunos actores vistos en otras obras de Lynch, en especial Miguel Ferrer, o por ejemplo Ian Buchanan (Richard Tremayne en Twin Peaks). A destacar que al menos este primer episodio está dirigido por Lynch, con guion y producción de Lynch y Frost, y música de Badalamenti.

También he visto los anuncios del café Georgia, que intercalan una breve trama en cuatro spots en la serie Twin Peaks. Tienen gracia.

Iniciado por mad dog earle

En su conjunto, después de ver ya 12 episodios, es evidente que la tercera temporada de Twin Peaks es más coherente con el universo lynchiano, que sus concesiones a la narrativa de las series televisivas es mucho menor que en las dos primeras, que ha podido rodar la serie con una libertad aparentemente total y se nota, compone un catálogo completísimo de elementos e intereses lynchianos, desde las referencias pictóricas a los momentos musicales, desde el trabajo elaboradísimo del sonido (que firma el propio Lynch) a su subversión de los mecanismos narrativos.

De todas maneras, si las dos primeras temporadas les parecieron raras a mucha gente (en especial, la segunda, a partir de la muerte de Laura Palmer), esta tercera es, me temo, de difícil digestión para la mayoría del público televisivo habitual.

Mis sospechas de que es una gran serie comenzaron ya cuando pude leer que ha gustado a una cantidad enorme de personas. Me alegro mucho si es buena porque echaba de menos que Lynch hiciera algo más que trabajitos breves tipo anuncio. Necesito dosis lynchianas mayores. Si su página web ha desaparecido y no editan muchos de sus trabajos, sólo nos queda youtube para ver cualquier pequeño trabajo que haya hecho.

Iniciado por mad dog earle

He visto el primer episodio de On the Air. Aunque tiene momentos hilarantes, creo que el sentido del humor lynchiano, muy presente en sus películas, es un poco como el sentido del humor hitchcockiano: hay que tomarlo en pequeñas dosis, y mejor si aparece como contrapunto de una trama argumental que no sea cómica, de manera que introduzca una sensación de extrañeza y de distanciamiento irónico.

Con todo, es perfectamente reconocible el estilo Lynch, en la importancia de los efectos de sonido, en los personajes estrambóticos (aquí, por ejemplo, un técnico de sonido ciego, o un director extranjero que habla un inglés macarrónico, o una actriz inexperta que, cómo no, acaba cantando una cancioncilla inocente en medio del desastre de la emisión en directo del programa de televisión), o en esos diálogos entre triviales, insubstanciales o directamente absurdos y ridículos, tipo Rabbits. Encontramos también algunos actores vistos en otras obras de Lynch, en especial Miguel Ferrer, o por ejemplo Ian Buchanan (Richard Tremayne en Twin Peaks). A destacar que al menos este primer episodio está dirigido por Lynch, con guion y producción de Lynch y Frost, y música de Badalamenti.

También he visto los anuncios del café Georgia, que intercalan una breve trama en cuatro spots en la serie Twin Peaks. Tienen gracia.

Lo cierto es que On the air la he descubierto a la vez que escribía este hilo, aún no la he visto pero también la quiero ver. He visto fragmentos del piloto de Mulholland Drive y parece igual que la película, a ver en qué cambia. Con el ajetreo navideño últimamente no estoy viendo nada.

Iniciado por mad dog earle

Esa imagen de la chica delante del archivador la vi precisamente ayer (sí, sí, Nochebuena con Lynch, no con el especial de Raphael: mi capacidad de perturbarme es limitada), creo que era el capítulo 8, un capítulo extrañísimo mayormente en blanco y negro con algunas referencias a Kubrick (a 2001), y muchísimo de Eraserhead. La diferencia es que en Twin Peaks esa imagen es en blanco y negro, no en color como en Hopper.

En cuanto al aspecto baconiano del hombre elefante, es cierto, pero en este caso se trata de un personaje real que tenía más o menos ese aspecto. Como curiosidad, David Bowie interpretó con notable éxito en los escenarios a John Merrick, pero sin ese maquillaje.

Qué interesante, no sabía que Bowie hubiera hecho del Hombre Elefante en el teatro, aunque sí me suena que en una reciente reposición de la obra, el actor que hacía de Merrick tampoco llevaba maquillaje y se limitaba a adoptar una postura un tanto rara. Probablemente se inspiraron en este montaje.

Iniciado por Jane Olsen

Qué interesante, no sabía que Bowie hubiera hecho del Hombre Elefante en el teatro, aunque sí me suena que en una reciente reposición de la obra, el actor que hacía de Merrick tampoco llevaba maquillaje y se limitaba a adoptar una postura un tanto rara. Probablemente se inspiraron en este montaje.

Cuentan las crónicas que las representaciones en Broadway de la obra coincidieron con el asesinato de su amigo y colega musical John Lennon, en diciembre de 1980. Aquí tenemos unos fragmentos:



Ya que estamos en un hilo sobre Lynch, vale la pena recordar que Bowie aparece en Twin Peaks: Fire Walk With Me, en el papel del agente del FBI Phillip Jefries, personaje que Lynch recupera en la tercera temporada de Twin Peaks, que tiene uno de sus capítulos dedicado al cantante británico, desaparecido hace casi dos años.

Pero Joseph Merrick tenía un aspecto más cercano al que quiso Lycnh que al que han elegido en esas representaciones teatrales, parece ser que esta es una fotografía real de cómo era:



La película de Lynch me parece una obra maestra absoluta y viendo el aspecto real de este hombre creo no le hizo falta inspirarse demasiado en Bacon.

Iniciado por Mizoguchi

Pero Joseph Merrick tenía un aspecto más cercano al que quiso Lycnh que al que han elegido en esas representaciones teatrales, parece ser que esta es una fotografía real de cómo era:



La película de Lynch me parece una obra maestra absoluta y viendo el aspecto real de este hombre creo no le hizo falta inspirarse demasiado en Bacon.

Sí, por supuesto, por eso dije que lo de "baconiano" no era en este caso apropiado, aunque ciertamente el rostro de Merrick parecía un cuadro de Bacon (o de Picasso o Dubuffet, por poner algún ejemplo más).



En todo caso, esa representación de Bowie (o la posterior que ha citado Jane) entra perfectamente dentro de lo teatral, donde no hace falta buscar el verismo del cine, sino que todo puede ser más abstracto: es suficiente una forma de caminar, de moverse, una torsión del cuerpo, una manera de hablar. Lo que hizo Bowie no hubiera valido para el cine, pero al parecer funcionaba perfectamente en teatro.

Yo creo que no le pusieron maquillaje a Bowie ni al otro actor de la reposición moderna (que también era bastante conocido, aunque no recuerdo quién era ahora mismo) por la misma razón por la que no te enseñan al Fantasma sin máscara en la versión de 1990 (que, por cierto, también tiene algún que otro guiño a la historia del Hombre Elefante): eligieron mostrarte no al monstruo, sino al hombre que había detrás. Querían mostrar la calidad humana de Merrick -que debió de ser un personaje fuera de lo común en muchos aspectos- más allá del rollo fenómeno de feria-los raros también son buenos- en plan Freaks.

Este es un poema que él mismo escribió (o adaptó de otro de Isaac Watts):

'Tis true my form is something odd,
But blaming me is blaming God;
Could I create myself anew
I would not fail in pleasing you.

If I could reach from pole to pole
Or grasp the ocean with a span,
I would be measured by the soul;

The mind's the standard of the man.