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lo dicho
Ha de antiguo la costumbre
de mi padre, el varón de Míes
de cazar aves con lumbre...
"la venganza de don Mendo"</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/udandreemex.showPublicProfile?language=ES>Dandreem ex</A>* http://www.er.doe.gov/feature_articl...SCIAC/star.jpg fecha: 5/24/02 3:36:23 pm
ahora no puedo poner las capturas..
pero la tecnica usada en la niña de tus ojos, poner maquetas delante de la camara jugando con la perspectiva tambien es muy buena, efetiva y barata.... creeis?
esta noche si puedo hago unas capturillas del proceso y el resultado...
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Customer: Cute cat. What's his name?
Randal Graves: Annoying customer.
Customer: [grabs pack of cigarettes] Fuckin' dickhead.
Clerks (1994)
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Esa técnica se usó en ben-hur versión muda, mira:
La parte separada es la maqueta y la de abajo es el decorado real:
http://www6.gratisweb.com/dandreemex/PDVD_000.jpg
La maqueta eran muñecos que se movian y daba la sensación de que habia el doble de gente:
http://www6.gratisweb.com/dandreemex/PDVD_0.jpg
Ha de antiguo la costumbre
de mi padre, el varón de Míes
de cazar aves con lumbre...
"la venganza de don Mendo"</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/udandreemex.showPublicProfile?language=ES>Dandreem ex</A>* http://www.er.doe.gov/feature_articl...SCIAC/star.jpg fecha: 5/23/02 4:32:05 pm
<blockquote>Quote:<hr> Whitlock trabajó estrechamente con el director de fotografía para que sus pinturas coincidieran con las imágenes reales. Cuando rodaba sus pinturas después siempre trabajaba con la misma apertura focal usada en la acción real. De esta manera, la densidad de los dos elementos coincidía. Este tipo de precisión requería rodar 200 o 300 pies de metraje con la pintura; Normalmente, Whitlock no avanzaría demasiado con la pintura hasta ver esas pruebas ya que con ellas podía hacer cambios en la luz, lo cual consideraba muy importante. Si la exposición de la acción real era un poco baja, el pintaría el matte de la misma forma.<hr></blockquote>
Esta es una de las causas por las que me gusta el trabajo de Whitlock y por lo que sus efectos especiales fotográficos están tan bien integrados en los films.
El otro día viendo "Papillon" de Franklin J. Schaffner me volví loco para buscar sus pinturas y creo haber encontrado sólo dos.
Saludos.
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/unachoa.showPublicProfile?language=ES>Nacho A</A> fecha: 5/24/02 2:07:11 pm
el diseño de producción de las pelíkulas de Baz Luhrmann, Romeo+Juliet y sobretodo Moulin Rouge...
maravilloso.
<hr noshade size=1 width="100%"><font size=1 color=maroon>
Siempre hay gente a la ke no le gusta Star Wars, pero eso a mí no me preokupa.</font></p>
no si ya se que se usaba antes...
pero yo me enteré de su existencia en el dvd de la niña de tus ojos...
decian que el tio que la hacia en España habia participado en 400 peliculas.... pa cagarse
Explicaban que el tio era un maestro de la perspectiva.. y que todo su trabajo se basaba en ella.... y que lo bueno de esta tecnica es que es rapida, muy versatil y permite grades cosas a peliculas de bajo presupuesto
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Clerks (1994)
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"Romeo + Julieta" la sufrí en su momento y no recuerdo nada demasiado especial en ella. "Moulin Rouge" sí es impresionante (como el trabajo de McAlpine en la foto y el diseño de vestuario), pero está demasiado apoyada en los CGI para mi gusto.
Donde esté lo real...
Saludos.
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>
Postea esas imágenes cuando puedas por favor. No he visto la peli (Trueba + Penélope Cruz es demasiado para mí <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol"> )
Un buen plano que utiliza la perspectiva forzada está en "Encuentros en la 3ª fase" en la escena del barco en el desierto. Colocaron una maqueta de unos 3 metros creo recordar y a los actores a unos 600 metros y el resultado es estupendo.
En "Alien" cuando salen de la nave los astronautas están interpretados por los hijos menores de 10 años de Ridley Scott y el fotógrafo Derek VanLint, y el decorado da la sensación de ser mucho mayor.
Saludos.
</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/unachoa.showPublicProfile?language=ES>Nacho A</A> fecha: 5/23/02 5:04:28 pm
ke komentabas.. <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/wink.gif ALT=";)">
http://datacore.sciflicks.com/close_...s_large_08.jpg
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Siempre hay gente a la ke no le gusta Star Wars, pero eso a mí no me preokupa.</font></p>
Tan grande como siempre MiKel, a pesar del Pan and Scan <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">
Me pregunto qué lente se usó para rodar esa escena (que por cierto la rodó Spielberg con Allen Daviau en la fotografía para la edición especial de 1980). Quizá en el DVD lo digan, pero no lo tengo a mano.
Saludos.
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>
en el DVD komentan el tema...lo ke no rekuerdo es si hablan de la lente ke usaron...
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Siempre hay gente a la ke no le gusta Star Wars, pero eso a mí no me preokupa.</font></p>
hay un truco de dirección artística muy famoso, haciendo que la oficina de CC Baxter pareciera mucho más enorme y alienante de lo que en realidad era.
Las mesas de los oficinistas son más pequeñas a medida que se acercan al fondo del decorado, y los figurantes son también cada vez más bajitos (los del final son enanos).
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"Soy un sentimental."
Cary Grant en "Con la muerte en los talones"</p>
y el "efecto" konseguido es perfecto.
<hr noshade size=1 width="100%"><font size=1 color=maroon>
Siempre hay gente a la ke no le gusta Star Wars, pero eso a mí no me preokupa.</font></p>
...y habitual. Según comentan en el DVD de "Star Trek: La película" ese truco se usó en la sala del reactor con enanos también.
Saludos.
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>
Jiji, asi da gusto aprender de cine, gracias chicos.
--
Saludos!
Hoocker.
<a href=http://www.dvdprofiler.com/mycollection.asp?alias=hoocker>Mi colección de DVD's</a></p>
Otro ejemplo de perspectiva es el de el teléfono de top secret <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol">
Aparece un teléfono que ocupa toda la pantalla y cuando el tio lo coje es un teléfono enorme...
Descojonante a mas no poder <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/laugh.gif ALT=":lol">
Ha de antiguo la costumbre
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"la venganza de don Mendo"</p>
Creo que la mayo cantidad de ejemplos del Mattpaiting son los finales de cualquier pasillo......si os poneis a pensar, hay un montón de pelis que utilizan esta técnica. Incluso en Titanic en la que se abusó tanto del CGI, hay una escena en la que se ve perfectamente el final del pasillo pintado.
En "SW: A new hope", en el pasillo de las celdas en la que tenían retenida a la princesa Leia.
Y por último en "el resplandor", ¿adivinais dónde?
Saludos.
What´s so funny about me?. Do I fucking amuse you? - A goodfella</p>
Matte-Paintings en "El Resplandor"??
¿Donde?
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>
...sobre Mr. Whitlock:
<blockquote>Quote:<hr> También salvó miles de dólares para la Universal que de otra manera el estudio hubiera tenido que gastar. Por ejemplo, sus efectos para la producción de 10 millones de dólares "Hindenburg" (Robert Wise, 1975) costaron 180 mil dólares. (En comparación, la Paramount gastó 20 millones en los efectos de "Star trek, la película" 4 años después). Cuando la Universal produjo "Granujas a todo ritmo", cuyo presupuesto se había hinchado hasta los 40 millones, Whitlock gastó 20 mil para volar un hotel en Chicago; Su versión del hotel estaba hecha con cartulina y fue destruida usando aire comprimido. Si un verdadero hotel se hubiera destruido el coste habría sido de unos $600,000.<hr></blockquote>
A veces lo mejor es lo más sencillo, aunque el trabajo de Doug Trumbull y John Dykstra en "Star Trek" me parece ejemplar.
</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/unachoa.showPublicProfile?language=ES>Nacho A</A> fecha: 5/24/02 2:14:02 pm
En una de las escenas del pasillo, creo recordar. Ahora me has puesto en la duda.
Con lo ducho que estás en tú en el tema Kubrick, seguro que han sido imaginaciones mias.
Saludos.
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...me extraña mucho <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/smile.gif ALT=":)">
En "Barry Lyndon" hay un plano de un palacio que sí parece un Matte-Painting aunque tampoco lo he podido confirmar nunca.
Saludos.
</p>
En Junio me pillo la coleccion de Kubrick, cuando vea de nuevo "el resplandor", me fijaré. No soporto la duda. Y de paso me fijo tambien en "Barry Lyndon".
Saludos.
PD: La próxima vez que vea a Jacobo por aquí le comento lo del post.
What´s so funny about me?. Do I fucking amuse you? - A goodfella</p>
considerado por Fernando Trueba como uno de los pocos genios españoles en el mundo del cine, Emilio Ruiz ha trabajado en más de 500 películas. En el DVD de La niña de tus ojos, le dedican un minireportage, en el que enseñan su modo de trabajar, usando maquetas para crear grandes escenarios
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/maqueta1.jpg
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/maqueta2.jpg
el resultado...
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/resultado1.jpg
aqui en la escena de los estudios UFA...
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/previo.jpg
aquí se puede ver donde se rodó...
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/proceso.jpg
y el impresionante resultado final...
http://www.550m.com/usuarios/strawberry/resultado2.jpg
Solo se construyó la puerta con el símbolo de la UFA, el resto es una maqueta.....
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Clerks (1994)
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Jo*er, el resultado visto en las fotos es muy muy bueno, como un Matte-Painting pero con miniaturas (el cristal donde se pintaban se colocaba de forma parecida a la 5ª foto).
Muchas gracias Strawberry.
Saludos.
"There's only a thin red line between the sane and the mad". James Jones.</p>
Pues si la verdad es que el resultado está muy conseguido.
Ha de antiguo la costumbre
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