Tema: Dune (Denis Villeneuve, 2021)

Iniciado por PrimeCallahan

Venga, el argumento de que Zimmer se ha cargado la musica no cuela.

Es como decir que AC/DC se cargo a Mozart.

Si sus compañeros lo decían hace unas décadas indirectamente, incluso directamente) será por algo. Y de verdad, es que algunos parece que no quieren ver la realidad. Que la Escuela Media Ventures de Zimmer se encargaba de enseñar a nuevos jóvenes talentos a realizar y producir música para cine con un estilo determiando, con el objetivo de ser rápidos en el proceso.

Y sinceramente, Zimmer claro que tiene excelentes bandas sonoras, pero son las melódicas donde alcanzaba buena calidad. Pero es que este señor ahora no se dedica a la melodía, si no al ritmo. Y para mí, eso no es música. Es lo imperante en el cine, y en la radio y el estilo predominante. Y de su escuela salieron compositores como Henry Jackman que me parece fabuloso, o Harry Gregson Williams, que sinceramente, incluso ahora creo que le superan. ¿Por qué? Porque estos dos compositores beben mucho de la forma de composición más clásica, pero aportando fuerza y frescura. Y se me olvida algún compositor que sale de esa misma escuela. Henry Jackman es fabuloso porque hace a la película más grande, y sabe dar emoción al espectador, como por ejemplo la música de Kong, que ya dijo él mismo, que quiso usar la fuerza instrumental del uso de metal al estilo Goldsmith en muchas secuencias. Eso sí es currarse una banda sonora. Creo que Zimmer llevas muchos años acomodado, que la música de WW 1984, salvo la primera parte, lo demás es clavado (literalmente clavado) a otras composiciones anteriores suyas. Volviendo al tema de Blade Runner 2049, se nota cuando Zimmer sale a la "palestra" y que quieres que te diga, esa ¿música? más bien ritmo, a mí me molestó muchísimo.

En cualquier caso, es mi opinión y cada uno tendrá la suya,. yo no vengo a cambiar la opinión de la gente. Lo mismo el señor Zimmer me sorprende con Dune, quién sabe. Yo no he dicho que ese señor sea un mal compositor, simplemente que la música del cine actual se ha habituado a ese estilo de muchos que salen de su "escuela" y sinceramente, creo que se ha perdido la grandeza de acompañar a grandes imágenes, con grandes melodías y canciones. Como bien dicen por aquí, no lo decimos nosotros, es que también lo dicen los compositores que ahora no componen tanto porque se busca otro estilo.

Iniciado por oconnell99

Si sus compañeros lo decían hace unas décadas indirectamente, incluso directamente) será por algo. Y de verdad, es que algunos parece que no quieren ver la realidad. Que la Escuela Media Ventures de Zimmer se encargaba de enseñar a nuevos jóvenes talentos a realizar y producir música para cine con un estilo determiando, con el objetivo de ser rápidos en el proceso.

Si, John Powell venia de ser asistente de Patrick Doyle o Henry Jackman que estudio musica clasica. Ese argumentario se cae cuando no se conoce la mitad de la historia.

Gente como Harry Gregson-Williams o Steve Jablonsky e incluso Klaus Badelt, eran pupilos de Zimmer (de pura cepa, habian trabajado con el casi desde el principio), los otros como Powell, Djawadi, Jackman o incluso Holkenborg, eran musicos que venian de diferentes ambitos, hasta Benjamin Wallfisch.

Eso es un reduccionismo muy gordo, eh.

Y sinceramente, Zimmer claro que tiene excelentes bandas sonoras, pero son las melódicas donde alcanzaba buena calidad. Pero es que este señor ahora no se dedica a la melodía, si no al ritmo. Y para mí, eso no es música. Es lo imperante en el cine, y en la radio y el estilo predominante. Y de su escuela salieron compositores como Henry Jackman que me parece fabuloso, o Harry Gregson Williams, que sinceramente, incluso ahora creo que le superan. ¿Por qué? Porque estos dos compositores beben mucho de la forma de composición más clásica, pero aportando fuerza y frescura. Y se me olvida algún compositor que sale de esa misma escuela. Henry Jackman es fabuloso porque hace a la película más grande, y sabe dar emoción al espectador, como por ejemplo la música de Kong, que ya dijo él mismo, que quiso usar la fuerza instrumental del uso de metal al estilo Goldsmith en muchas secuencias. Eso sí es currarse una banda sonora. Creo que Zimmer llevas muchos años acomodado, que la música de WW 1984, salvo la primera parte, lo demás es clavado (literalmente clavado) a otras composiciones anteriores suyas. Volviendo al tema de Blade Runner 2049, se nota cuando Zimmer sale a la "palestra" y que quieres que te diga, esa ¿música? más bien ritmo, a mí me molestó muchísimo.

Nadie niega que Zimmer no haya tenido una etapa experimental, todo la decada del 2010s, se ha centrado en proyectos mas experimentales algunos con suerte como Interstellar o Chappie, otros fallidos como The Amazing Spider-Man 2 o meramente correctos como Man of Steel, pero el impacto de su musica en el cine es innegable (algunos lo dicen que para mal, pero cual el entro en la industria, ahi estaban Trevor Jones, James Horner o Jerry Goldsmith y se ninguneaba a la musica electronica porque era de bajo presupuesto y tener a Williams en tu peli era sinonimo de que te habias gastado tus cuartos), Wonder Woman 1984 sabia que queria hacer la primera parte la queria hacer el, pero los problemas de agenda entre Dunkirk (llevaba desde finales del 2015 con aquel trabajo, si eso es estar acomodado, Interstellar llevaba desde que hizo The Dark Knight Rises y entre proyecto y proyecto iba ideando el material tematico) y Blade Runner 2049, se lo impidieron.

Y me pones el ejemplo menos Goldsmith, Kong de Jackman estaba mas influenciado por Silvestri que por Goldsmith, si hablamos de compositores que beben del coleta salvaje, mirese a Marco Beltrami, pupilo del coleta.

Ademas, Blade Runner 2049 no es de Zimmer, es de Wallfisch y el original de Vangelis iba por derroteros similares (el sonido como manipulacion de emociones).

En cualquier caso, es mi opinión y cada uno tendrá la suya,. yo no vengo a cambiar la opinión de la gente. Lo mismo el señor Zimmer me sorprende con Dune, quién sabe. Yo no he dicho que ese señor sea un mal compositor, simplemente que la música del cine actual se ha habituado a ese estilo de muchos que salen de su "escuela" y sinceramente, creo que se ha perdido la grandeza de acompañar a grandes imágenes, con grandes melodías y canciones. Como bien dicen por aquí, no lo decimos nosotros, es que también lo dicen los compositores que ahora no componen tanto porque se busca otro estilo.

Lo que me hace gracia es que vengas pancho y digas que este señor esta en todas partes, sin tener un minimo de compresion sobre las relaciones entre director/compositor.

Iniciado por PrimeCallahan

Si, John Powell venia de ser asistente de Patrick Doyle o Henry Jackman que estudio musica clasica. Ese argumentario se cae cuando no se conoce la mitad de la historia.

Gente como Harry Gregson-Williams o Steve Jablonsky e incluso Klaus Badelt, eran pupilos de Zimmer (de pura cepa, habian trabajado con el casi desde el principio), los otros como Powell, Djawadi, Jackman o incluso Holkenborg, eran musicos que venian de diferentes ambitos, hasta Benjamin Wallfisch.

Eso es un reduccionismo muy gordo, eh.



Nadie niega que Zimmer no haya tenido una etapa experimental, todo la decada del 2010s, se ha centrado en proyectos mas experimentales algunos con suerte como Interstellar o Chappie, otros fallidos como The Amazing Spider-Man 2 o meramente correctos como Man of Steel, pero el impacto de su musica en el cine es innegable (algunos lo dicen que para mal, pero cual el entro en la industria, ahi estaban Trevor Jones, James Horner o Jerry Goldsmith y se ninguneaba a la musica electronica porque era de bajo presupuesto y tener a Williams en tu peli era sinonimo de que te habias gastado tus cuartos), Wonder Woman 1984 sabia que queria hacer la primera parte la queria hacer el, pero los problemas de agenda entre Dunkirk (llevaba desde finales del 2015 con aquel trabajo, si eso es estar acomodado, Interstellar llevaba desde que hizo The Dark Knight Rises y entre proyecto y proyecto iba ideando el material tematico) y Blade Runner 2049, se lo impidieron.

Y me pones el ejemplo menos Goldsmith, Kong de Jackman estaba mas influenciado por Silvestri que por Goldsmith, si hablamos de compositores que beben del coleta salvaje, mirese a Marco Beltrami, pupilo del coleta.

Ademas, Blade Runner 2049 no es de Zimmer, es de Wallfisch y el original de Vangelis iba por derroteros similares (el sonido como manipulacion de emociones).



Lo que me hace gracia es que vengas pancho y digas que este señor esta en todas partes, sin tener un minimo de compresion sobre las relaciones entre director/compositor.

1. John Powell si, estuvo como asistente de Patrick Doyle, pero luego estuvo en el estudio de Zimmer, como los compositores que citas. Si das información, dala completamente, y no te quedes a medias tintas con lo que te interesa.

2. Lo de la música electrónica no acabo de entenderlo, pero muchos compositores ya venían utilizándola (al menos en modo experimental) desde los 60s como mi querido coleta salvaje.

3. Ya sé que Marco Beltrami fue pupilo del coleta, y salvo alguna honrosa excepción, en muchas ocasiones No suena al coleta salvaje. Sobre si Kong suena a Silvestri, ni de coña, principalmente porque Jackman ya dijo en una entrevista que su inspiración fue Jerry Goldsmith, ya que es un gran admirador del coleta salvaje. Busque en hemeroteca y entrevistas en relación a ese aspecto. Y uno que entienda y escuche el estilo de esa composición, verá (desde luego) muchísimas referencias y estilo de Goldsmith. Pero vamos, digo Goldsmith porque es el que tocaba, si Jackman dice que se inspiró en Zimmer u otro, pues lo digo igual, pero es que no es el caso.

4. La música de Blade Runner 2049, ya sé que es de Wallfish y Zimmer. Pero está claro de quién es cada parte, porque ...se nota.

En fin, no hace falta que me des clases, que de esto entiendo muchísimo también, y si damos información, la damos completa.

Por último, voy a dejar de dar respuestas a esto del señor Zimmer, que es que cada vez que se le critica, parece que se critica a Dios. ¡Madre mía!

Iniciado por oconnell99

1. John Powell si, estuvo como asistente de Patrick Doyle, pero luego estuvo en el estudio de Zimmer, como los compositores que citas. Si das información, dala completamente, y no te quedes a medias tintas con lo que te interesa.

Que estuviera con Zimmer no lo convierte en alumno de cine, Powell tiene mucha mas formacion de la que tuvo por ejemplo, Jablonsky.

Las cosas como son, no es comerse informacion, es la verdad mas obvia, nunca fue alumno de Zimmer como ni lo es Wallfisch.

2. Lo de la música electrónica no acabo de entenderlo, pero muchos compositores ya venían utilizándola (al menos en modo experimental) desde los 60s como mi querido coleta salvaje.

La diferencia de Goldsmith con Carpenter, es que Goldsmith tenia un nombre mas asegurado y se le conocia primordialmente por su bagaje orquestal y experimental en muchas ocasiones, Carpenter fue durante mucho tiempo un ninguneado por su uso de la electronica pura, como he dicho, si tenias a Goldsmith, Horner o a Williams, era porque te podias permitir el lujo de tenerlos y no acudir a gente que usaba sintetizadores, que eran mas ninguenados que los citados, porque a Horner se le perdono todo cuando trabajaba en producciones con mas presupuesto y mas indole sinfonica.

3. Ya sé que Marco Beltrami fue pupilo del coleta, y salvo alguna honrosa excepción, en muchas ocasiones No suena al coleta salvaje. Sobre si Kong suena a Silvestri, ni de coña, principalmente porque Jackman ya dijo en una entrevista que su inspiración fue Jerry Goldsmith, ya que es un gran admirador del coleta salvaje. Busque en hemeroteca y entrevistas en relación a ese aspecto. Y uno que entienda y escuche el estilo de esa composición, verá (desde luego) muchísimas referencias y estilo de Goldsmith. Pero vamos, digo Goldsmith porque es el que tocaba, si Jackman dice que se inspiró en Zimmer u otro, pues lo digo igual, pero es que no es el caso.

De hecho, Beltrami es mas fiel a las formas de Goldsmith que por ejemplo, Brian Tyler (que quizas, muy erroneamente, se le citaba como el alumno aventajado de Goldsmith) y vamos, nada en Kong: Skull Island suena a Jerry Goldsmith, ni la escritura (que es mas Silvestriana que Goldsmithiana, el propio Jackman es fan accerrimo del neoyorkino), ni el uso de los metales (suena por ahi el famoso horn of doom) y tampoco en la tematica, de hecho la unica entrevista que hace Jackman cuando el film se estrena no menciona nada a Goldsmith.

https://culturecrypt.com/interviews/...-henry-jackman

4. La música de Blade Runner 2049, ya sé que es de Wallfish y Zimmer. Pero está claro de quién es cada parte, porque ...se nota.

Como digas que Zimmer es lo melodico y Wallfisch es lo sintetizado, mal vas.

Especialmente, porque ni el 50 por ciento de la musica del filme es de Zimmer, digamos que un 70% de la musica es enteramente de Wallfisch.

En fin, no hace falta que me des clases, que de esto entiendo muchísimo también, y si damos información, la damos completa.

La mitad de lo que dices no esta bien formulado o es directamente mentira.

Por último, voy a dejar de dar respuestas a esto del señor Zimmer, que es que cada vez que se le critica, parece que se critica a Dios. ¡Madre mía!

Si porque eres el que ha dicho que esta en todas partes, jajajajaja.