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Tema: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

Vista híbrida

  1. #1
    The Clairvoyant Avatar de Fincher
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Cita Iniciado por Don Ver mensaje
    y que no hay apenas diálogos.
    Esto me llama la atención, sobretodo porque los diálogos-monólogos fue lo que menos me gustó de sus últimas dos cintas.

    Parece que vamos a tener la película más directa de Nolan.


    La sombra de Fury Road se alarga...

  2. #2
    We don't care about Avatar de PrimeCallahan
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Cita Iniciado por Fincher Ver mensaje
    Esto me llama la atención, sobretodo porque los diálogos-monólogos fue lo que menos me gustó de sus últimas dos cintas.

    Parece que vamos a tener la película más directa de Nolan.


    La sombra de Fury Road se alarga...
    Cuanto mas dura, mas dialogos, cuanto menos, menos dialogos, Nolan trabaja proporcionalmente

    “I wanted it to be as intense an experience as possible and therefore as lean and stripped down and short an experience as possible. You can only sustain the degree of suspense and tension that we wanted from the film for so long before you exhaust the audience.

    I think perhaps people hearing that I was doing a film about Dunkirk, particularly British people who know the story already are thinking big historical epic, they’re imagining a three-hour film with a lot of talking and all the rest.

    What I did is I wrote a script that was 76 pages that is really half the length of my other screenplays because I didn’t want to tell the story in words – I didn’t want the theatrics of people telling the audience why you should care about them.

    I wanted to care about them just because of the physical situation they were in, and in that way build up a subjective experience of the events of Dunkirk that would hopefully have a cumulative quality, emotional quality through the course of the film that will pay off at the end of the film without ever being overly theatrical or sentimentalising these real life events.

    So the relentless pacing of it and the stripped down nature of it was something I was very determined to stick with right from the beginning before I wrote the script.”

  3. #3
    I♥BETIS Avatar de DaRLeK
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    No me llamaba nada esta película, ni los trailers. No soy especialmente devoto de Nolan aunque agradezco que lo intente pero los críticos me la han vendido. Una película casi muda de Nolan? Me apunto

  4. #4
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Siempre compraré cine Nolan , también con sus imperfecciones.

    Todo director las tiene.

  5. #5
    freak Avatar de bensil
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Esta película parece que viene tapadilla pero ya os digo yo que nos va a sacudir bien,tiempo al tiempo

  6. #6
    Senior Member Avatar de Synch
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Amo a Nolan pero me acabo de partir el culo con la última de Molg

    Bottom line is, even if you see 'em coming, you're not ready
    for the big moments.No one asks for their life to change, not really. But it
    does.So what are we, helpless? Puppets? No. The big moments are
    gonna come. You can't help that. It's what you do afterwards that
    counts. That's when you find out who you are. You'll see what I mean.

    Whistler (Buffy The Vampire Slayer - 2x21 Becoming, Part One - Joss Whedon)

  7. #7
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Prefiero eso que la falsa humildad que algunos llevan...

    Si cabe, hoy día pocos directores tienen abuela.

  8. #8
    Vigilante Avatar de Branagh/Doyle
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    Predeterminado Re: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

    Pues si, parece que se confirma lo que de es prácticamente muda, Tom Hardy apenas tiene 10 frases.

    Montaje y fotografía de cátedra, Zimmer agobiante y omnipresente.
    What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.

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