Tema: Historias para no dormir (Serie TV)

Ya veo, ya. Hablando de Drácula, también le oí decir que vio en Broadway a Bela Lugosi entre bastidores, ya que un productor le invito a ver la obra de teatro antes de que hiciese la famosa película.
En cuanto a lo del cine en EEUU, supuestamente participó en una película muda en 1929 llamada Amor y deporte, y mucho después, aunque eso está corroborado, en una coproducción con Richard Harris de una película del oeste, Rialta, que el final acabo convirtiéndose en otra película por desavenencias con el director, y sus es enas no se conservaron.

El título Amor y deporte, tan repetido por todo el mundo, proviene creo yo del libro de Mario Gallina publicado en 1999 De Gardel a Norma Aleandro. Diccionario sobre figuras del cine argentino en el exterior, donde cuenta que Narcisín había firmado un contrato con la productora Rialto Motion Picture (sic) para participar, además de en esta, en otras dos películas más, pero que el fin del visado de permanencia en Estados Unidos le impidió cumplir el contrato. Gallina data la película en 1928. El problema es que el contexto en que lo cuenta tiene demasiadas imprecisiones e inexactitudes en fechas como para hacerlo rigurósamente creible, por no decir que le da un título en español a una película para su exhibición en Estados Unidos. Por supuesto que no aparece ninguna película con ese título ni nada equivalente en inglés.

Pero... en el diario La Prensa, único diario en español de Nueva York en esa época, aparece el 15 de noviembre de 1928 una reseña de que 'muy en breve se exhibirá la película "The Pic-Nic", de la casa Rialto Motion Pictures, de la que es estrella Narcisín'.

Narcisín abandonó Nueva York en la semana del 8 de julio de 1929, y para ese momento no se había vuelto a saber nada de la película, que yo haya encontrado.

En una entrevista en la revista Cine Argentino de 8 de septiembre de 1938, Ibañez Menta, con Chicho en brazos, cuenta que fue contratado por la Rialto para filmar 5 películas después de haber pasado una prueba de capacidad artística de 250 metros de film; pero que acababa de comenzar los ensayos cuando se vio obligado a abandonar el país a requerimiento de las autoridades migratorias.

El 12 de septiembre de 1964, ya en Madrid, el diario Pueblo publica una entrevista en la que Ibáñez Menta dijo haber rodado una película muda "de ambiente deportivo" en Nueva York en 1918 (sic). Supongo que se trata de una errata de imprenta y debiera ser el año 1928. Pero en la frase siguiente el señor Menta dice haber interpretado, después de esa, 45 películas más. Nada menos que 45, que no llegó a interpretar en toda su vida.

Por todo esto mencionaba ayer las contradicciones del propio Ibáñez Menta en si llegó o no a rodar una película en Nueva York. Desde luego para mí la credibilidad del libro de Gallina es más bien poca o ninguna.

Y es que los argentinos tienen un enorme problema, la enorme dificultad que tienen para acceder a sus hemerotecas históricas, y arman sus relatos y escriben libros basados en lo poco que pueden conseguir. Esa dificultad es real, pero como he dicho en alguna ocasión, cada vez aparecen más y más fotografías y reseñas de prensa, sin contextualizar la mayoría, en las redes sociales. Y cada vez, aunque pocas, hay más publicaciones argentinas también en la red, digitalizadas (lamentable) por los estadounidenses. Y algunas dan al traste con esos relatos.

Relatos que no aguantan el mínimo análisis en cuanto salimos de Argentina, donde la situación de las hemerotecas es totalmente diferente. Diarios de Nueva York, diarios de La Habana, diarios de Montevideo, y ni que decir, publicaciones españolas, están digitalizados en internet y son accesibles con algo de habilidad en las búsquedas. La vida de Narcisín desde que salió de Santander rumbo a La Habana el 22 de febrero de 1926 hasta su llegada a Valparaiso en Chile el 18 de enero de 1931 (aproximadamente) es casi reconstruíble día a día.

Si conoció o no a Lon Chaney y en qué circunstancias no puede precisarse por la prensa; pero que desde luego no le conoció en Hollywood como llegó a decir en alguna ocasión, eso es seguro. Pero...

¿Sabéis quien le puso el sobrenombre "el Lon Chaney español"? Se lo puso él mismo para publicitarse según llegó a Nueva York mucho antes de que pudiese conocer a Lon Chaney:

Este anuncio se publicó en Moving Picture World el 31 de diciembre de 1927. El 24 de septiembre había salido de La Habana rumbo a Tampa en Florida, donde estuvo unos días antes de viajar a Nueva York.

Supuestamente, quien le presentó tanto a Lon Chaney como le llevó al teatro a ver a Bela Lugosi fue el director de la revista Cine-Mundial de Nueva York, también en español. Y puede ser verdad, aunque no fue una publicación que le prestase especial atención a Narcisín salvo en el encuentro inicial. Una revista que era la candidata ideal para que hubiese reseñado si Narcisín hubiese actuado en alguna película. Pero nada de nada, ni la más mínima referencia.

Acabo de ver el programa de Peligrósamente juntas de 17 de enero de 1992, que está en el archivo de rtve, donde sabéis estuvo como invitado Narciso Ibáñez Menta, que fue entrevistado por Marisol Galdón, además de recitar 2 poemas de Poe.

Pues bien, En esa entrevista Ibáñez Menta cuenta la, o eso parece, versión real de cómo conoció a Lon Chaney, dado que todos los datos encajan. Lon Chaney debió ir a los estudios de Long Island en New York para rodar escenas con sonido de la película Where East is East (Oriente es su título en España). La película, que es muda en cuanto a diálogos, sí tenía una banda sonora grabada con el sistema Western Electric Movietone, esto está confirmado. Las fechas encajan y es perfectamenta plausible que el joven Narcisín pudiese haber ido a los estudios de Long Island de la mano del director de la revista Cine-Mundial. No hay que olvidar que Graciela Beatriz Restelli confirmó que pudo ver en casa de Ibañez Menta la foto dedicada por Lon Chaney, luego de alguna manera le conoció y esta versión como digo es totalmente plausible tanto en fechas como en contexto.

Ibañez Menta le cuenta a Marisol Galdón todavía otra cosa también muy interesante: cómo conoció la existencia de Lon Chaney antes de conocerle en persona. Y esto fue en Valencia en 1925 cuando tuvo ocasión de ver con su madre El jorobado de Nuestra Señora de París (tal es el título original de la película en España, que Narcisín también utilizaría en sus primeras representaciones de la obra en teatro a finales de 1929 en La Habana). Las fechas también encajan: la película se proyectó hasta el 4 de febrero de 1925 en el cine Lírico de Valencia, y Narcisín debutó en el Teatro Apolo el 5 de febrero.

Esta proyección, como destaca Menta en la entrevista y en muchas otras, fue trascendental, lo mismo que sucedería al año siguiente cuando pudo ver, también en Valencia, El fantasma de la Ópera. Porque hasta esas fechas era Narciso Ibáñez Cotanda quien se encargaba de maquillar a los actores de la compañía, pero el joven Narcisín decidió empezar a maquillarse él mismo, y utilizó como modelo los maquillajes de Lon Chaney no para los personajes de las obras equivalentes, que tardaría muchos años en representar, sino para personajes específicos de zarzuelas y otras obras de su propio repertorio.

Con dos fotografías con esos maquillajes se presentó un día, allá por los comienzos de 1928, en la redacción de la revista Cine-Mundial de New York, y la revista publicó esas fotos en el número de marzo. Si no habéis visto estas fotos decídmelo y las publico aquí en el foro. La visita fue un tanto peculiar con Narcisín acompañado de su padre y varios miembros de la compañía, perro incluído. Pero inició el contacto con la revista, si bien es cierto que, como decía en otro mensaje anterior, quitando este número la revista no le dedicó a Narcisín ningún comentario durante su estancia en New York, y los pocos que le dedicó a posteriori fueron más bien negativos. Pero ese tono negativo es responsabilidad de los redactores, y esto no quita que durante su estancia en Estados Unidos Narcisín pudiese establecer buenas relaciones con el director que le propiciaran que hiciese de embajador ante Lon Chaney.

Conclusión: que en 1992, con un Menta ya casi con 80 años y un Lon Chaney que ya casi nadie recordaba, parece que se permitió contar una versión fidedigna de los acontecimientos. Si no habéis visto el programa, yo desde luego os lo recomiendo: ya sólo por oirle recitar a Poe merece la pena.

Hola compañeros!
Disculpad mi larga ausencia. Los nuevos turnos de trabajo de verano, el intenso calor, y el coincidir este mes de julio con 2 eventos que llevaba 15 años esperando tales como han sido el estreno de "Indiana Jones y el Dial del Destino" y un concierto en Madrid al que, como todo buen shawol que se precie, no podía faltar, han hecho que no encienda el ordenador para nada. Sólo me ha conectado con el móvil y es un tanto engorroso escribir.

Muchas gracias, Pepito, por los tesoros que rescatas de tus inmersiones en las hemerotecas. ¡Cuanta información tan interesante! No sé cómo lo haces.

Gracias, Tommy por tus contribuciones, sobre todo por esos segundos sin machacar de Pedro Mari Sánchez.

Os escribo, sobre todo, porque las nuevas Historias Para No dormir van a ser, por el momento "Podcasts Para No Dormir".

Aquí os dejo el link a una entrevista a Alejandro Ibáñez Nauta en la que lo explica y en la que cuenta, también, lo que le está costando levantar la tercera temporada de la nuevas HPND.

También os pongo el link, por si queréis concursar en escribir uno de los podcasts. Yo todavía me lo estoy pensando, puesto que tengo una idea que se podría adaptar. Aunque me echa un poco para atrás el último apartado de las bases, en las que te comprometes a no demandarles si tu historia no está escogida pero ellos hacen una parecida, aunque juran que se someten a un código de buenas conductas y que es sólo precaución por las coincidencias. Pero bueno, qué importa si te roban sólo una idea si, al menos, no se muere en un cajón y quizás puedes charlar con Nauta. Feliz verano, los que podáis disfrutar. A mi me espera un verano infernal.

https://www.audiovisual451.com/aleja...ias-de-genero/

http://www.podcastsparanodormir.com/...ara-no-dormir/

Postdata: Esto son malas noticias, en parte, ya que no creo que Alejandro esté interesado en que la SER rescate Historias Imposibles y La Hora Enka, en estos momentos, ya que su padre sería su propia competencia.

Aunque, bueno, tal vez los de la SER se pongan las pilas.

Pepito, una duda que me ha quedado de tu comentario sobre "Dos veces Judas": cuando mencionas El precio y Sátiro seguidas ¿se trata de una misma obra con doble nombre o bien es que Narciso Ibáñez Menta realizó las dos obras de forma consecutiva en Madrid?

Por otra parte, ¿sabéis algo sobre el repentino cierre del canal de YouTube de Cinefania? ¿Se han pasado a otra plataforma? ¿Han tenido algún problema de derechos? ¿Significará esto que ya no habrá más recuperaciones de audios procedentes de OMT?

PD: Pepito, adelante con esas fotos de Narcisín. Cuantas más cosas nos descubras de ambos Narcisos mejor.

Iniciado por Tommy 147

Pepito, una duda que me ha quedado de tu comentario sobre "Dos veces Judas": cuando mencionas El precio y Sátiro seguidas ¿se trata de una misma obra con doble nombre o bien es que Narciso Ibáñez Menta realizó las dos obras de forma consecutiva en Madrid?

Iniciado por pepito-grillo

En 1969 Ibañez Menta estuvo prácticamente todo el año en Argentina representando su última obra de teatro en Buenos Aires, Los huevos del aveztruz, rodando El hombre que volvió de la muerte, Un pacto con los brujos y, tras una breve vuelta a Europa de vacaciones cerca de Florencia y para organizar el futuro estreno en teatro en Madrid de El precio, Sátiro!. Así que las posibilidades de que se autodoblase en la película eran prácticamente nulas.

¡Qué susto me has dado, jajaja! Al ver tu referencia de que mezclaba El precio y Sátiró! ya pensé que se trataba de una de mis meteduras de pata, jaja... Pero no. Lo que pasa es que la redacción queda un poco confusa. Pero lo explico mejor y ya verás que si luego me relees lo vas a entender. Fíjate en las comas.

Más o menos a comienzos de 1969 Narciso Ibáñez Menta viajó a Buenos Aires tras que Alejandro Romay, el propietario de Canal 9, le convenciese de que rodase El hombre que volvió de la muerte y tratase de repetir e incluso superar el enorme éxito de El fantasma de la Ópera en 1960 cuando Romay aún no era dueño del canal. En paralelo Narciso aprovechó para estrenar en el Teatro Liceo Los huevos del avestruz de André Roussin. Este estreno era muy importante para Narciso, porque justo se cumplían 50 años de que él debutase en Buenos Aires de niño (justo el día de su séptimo cumpleaños, por cierto, pero esta es otra historia). Narciso esperaba una repercusión del estreno acorde a esa efeméride de 50 años sobre las tablas bonaerenses, pero esto no sucedió. Por eso Narciso se cabreó y juró (y prácticamente cumplió, aunque con una pequeña excepción en 1970 que tambiés es otra historia) que nunca más actuaría en un teatro en Buenos Aires, algo que como digo prácticamente cumplió. Comento esto por mi mención al estreno de Los huevos del avestruz de André Roussin, pero sigo para centrarme en tu pregunta.

Efectivamente El hombre que volvió de la muerte fue un éxito absoluto, tanto que marcaría a una generación de fans que la siguen considerando la obra cumbre de Narciso en televisión, aunque una generación posterior le descubriese con otro gran éxito posterior, El Pulpo Negro, ya en 1985. Pero El Pulpo Negro y prácticamente todos los trabajos de Menta en televisión en Argentina desde 1969 hasta Herederos del poder inclusive ya en 1997, y su consolidación como "artesano del miedo", son consecuencia del éxito de El hombre que volvió de la muerte, que afianzó su relación con Alejandro Romay, quien le convocó una y otra vez para trabajar en Canal 9.

La primera e inmediata consecuencia es que Romay (y las mieles del éxito, sin duda) convenció a Narciso de rodar una serie inmediatamente después de El hombre que volvió de la muerte. Así nació Un pacto con los brujos, que se emitió a la misma hora e inmediatamente después. Pero Narciso tenía el problema de que tenía el compromiso de montar y estrenar El precio de Arthur Miller en Madrid, y era ineludible su regreso. Por eso aceleraron para que Menta dejase grabadas sun intervenciones en los primeros episodios y luego grabase sus intervenciones en los restantes ya en Madrid. Para que nos hagamos una idea de fechas la serie, de 9 episodios emitidos en 9 semanas, comenzó a emitirse el 3 de julio y Narciso volvió a Madrid sobre el 15 de ese mes. Se criticó mucho que realmente Narcisio intervino en la serie con un rol de hilo conductor pero con escasa presencia, aunque él siempre defendió que intervino lo necesario según la historia.

Narciso volvió a Madrid, sí, pero con otro proyecto bajo el brazo, Sátiro!, a estrenar en septiembre también en Canal 9. Así que lo que hizo en esencia fue aplazar el estreno de El precio, que iba a estrenarse en el Teatro Marquina, al año siguiente, cuando se estrenó en el Fígaro. Y se tomó unas pequeñas vacaciones cerca de Florencia.

Sátiro!, como digo, se estrenó en televisión el 11 de septiembre, con una duración de 5 episodios. Después Menta volvió a Madrid. Pero volvió a Madrid con nuevas ofertas de Romay para repetir en 1970 los éxitos de 1969.

El precio de Arthur Miller se estrenó el 12 de febrero de 1970. Narciso no sólo interpretaba a Salomón, sino que eran suyos el montaje y la dirección. La obra fue un éxito. Una versión de Menta de El precio fue años más tarde paseada por los escenarios del mundo (incluído Madrid) por la compañía argentina Teatro de los Buenos Ayres. Y antes de esto último, ya lo sabemos, El precio fue adaptada en 1974 para Estudio 1 en versión de León Cotanda.

Pero Narciso no pudo quedarse, y el 13 de marzo de 1970 fue sustituído en su papel por Alfonso del Real. Eso sí, siguió figurando como responsable de la dirección y el montaje.

A partir del 24 de marzo de 1970 arrancaban consecutivamente en Canal 9 El robot, El monstruo no ha muerto, y Dracula.

Con toda probabilidad Dos veces Judas y El gran teatro del mundo para Estudio 1 se doblaron en 1969, Con todo este ajetreo parece obvio que Ibáñez Menta no pudiese hacerse cargo de los mismos.

Espero con esta larga parrafada haber aclarado la cronología de forma más o menos amena. Aunque son consciente que he abierto más melones por el camino; pero es que, claro, una biografía es como un enorme puzle de piezas incontables.

P.D. Lo que sí le dio tiempo es a prestar su voz para La residencia, como años más tarde haría también para ¿Quién puede matar a un niño?. Esto lo he descubierto hace nada en una entrevista a Narciso en noviembre de 1997, aunque él mismo advierte que son intervenciones no reconocibles. Yo desde luego no tengo ni idea de qué pudo hacer; cuando vuelva a ver las películas intentaré fijarme a ver si descubro algo.

En otro momento subo las fotos y hago algunos comentarios más, que por hoy ya he soltado bastante rollo.

Iniciado por Tommy 147

Por otra parte, ¿sabéis algo sobre el repentino cierre del canal de YouTube de Cinefania? ¿Se han pasado a otra plataforma? ¿Han tenido algún problema de derechos? ¿Significará esto que ya no habrá más recuperaciones de audios procedentes de OMT?

PD: Pepito, adelante con esas fotos de Narcisín. Cuantas más cosas nos descubras de ambos Narcisos mejor.

Esta es la página de la revista Cine-Mundial. Volumen XIII. Núm. 3. Marzo, 1928 en que se publicaron las fotos de Narcisín con muestras del maquillaje que el chaval, que entonces tenía 15 años, se autoaplicaba. La revista Cine-Mundial era la única publicación especializada en cine que se publicaba en New York en la época en castellano. El propio Narcisín llevó a la redacción de la revista las fotografías con la intención de que le promocionasen.

No se sabe a qué personajes corresponden los maquillajes. Yo tengo mis propias hipótesis en base a críticas de algunas obras representadas publicadas en prensa, pero de momento son sólo suposiciones. Lo que sí es seguro es que se trata de personajes peculiares de obras del repertorio de la compañía en esa época, comedias costumbristas y zarzuelas fundamentalmente. Aunque inspirados en los maquillajes de Lon Chaney en sus películas, no son personajes de obras de género (fantástico y terror), como defienden los argentinos en sus publicaciones. Eso llegaría años después. Esto, insisto, es totalmente seguro, y es un concepto fundamental para entender la biografía de Narciso Ibáñez Menta. Estamos hablando de un chaval que, impactado por lo que ha visto en la gran pantalla, lo adapta al mundo en que él se desenvuelve, una compañía de repertorio.

No tenía ni idea del cierre del canal de youtube de cinefanía. Con canal o no, yo tengo la percepción de que cualquier cosa que Dario Lavia pueda compartir siempre tendrá intereses promocionales o económicos. Hace pocos días le escuchaba en una de sus secciones de El Pacto Copérnico y decía que continuamente le acosaban con peticiones múltiples, por lo que había decidido comportarse como Arturo Leblanc en El Pulpo Negro y cambiar los indicadores de la carretera para que no se le localizase.

Yo tenía más puestas mis esperanzas en Graciela Beatriz Restelli, pero hace tiempo que está desaparecida en todas sus redes sociales. De cualquier forma, encontré un canal en youtube en que durante años le han estado pidiendo que subiese los dos primeros episodios de Herederos del poder que tiene grabados y durante años ha dicho que sí, pero con mil excusas en el tiempo (que si no me funciona bien la compu, que si se me ha olvidado pero ya los subo,...) lo cierto es que nunca los ha compartido.

En cualquier caso hay que estar atentos, porque seguirán apareciendo cosas. Además de los audios de la primera temporada de Obras maestras del terror, se consevan unas dos horas de audio de El hombre que volvió de la muerte. Al igual que Canal 13 subió los 3 episodos de Mañana puedo morir (el último incompleto) a su canalvolver, tan vez se conserven y algún día hagan públicos ¡Hay que matar a Dracula! y algunas otras presentaciones de Menta en Viaje a lo inesperado. Y, sin duda, lo que se conserva seguro es la versión original íntegra de El Pulpo Negro, y además en una excelente calidad. Y muy probablemente Herederos del poder, al menos en parte. Y vaya usted a saber qué otras cosas aparecen.

Paciencia y estar atentos, al otro lado del charco y aquí en España también.