Tema: Eisenstein en Guanajuato (Eisenstein in Guanajuato, 2015, Peter Greenaway)

Yo creía que el film ya se había estrenado en USA. Veo que no. (Es verdad que algunas películas no nos llegan o nos llegan tarde, por otro lado otras no llegan antes que a otros mercados):

http://www.firstshowing.net/2016/ful...in-guanajuato/

Por cierto, me gusta mucho la foto:



utilizada en el cartel español:



Creo que atrapa muy bien muy bien algunos elementos del personaje de Eisenstein, su inocencia, curiosidad, y afán explorador ante el "cielo" que está descubriendo en Guanajuato este "boxeador por la libertad de expresión cinematográfica" Y que creo que contrasta perfectamente con otro gran momento, ese en el que vemos al personaje tras "los diez días que conmocionaron a Eisenstein":



Alabar por ambos momentos (y durante todo el film), la gran labor interpretativa de Elmer Bäck.

Saludos

Entrevista a Peter Greenaway a propósito del film:

https://www.caimanediciones.es/entre...-cdc-no-45-96/

Es una versión "ampliada" de las brevísimas declaraciones que aparecen, junto a la crítica a la película en la revista Caimán. Cuadernos de cine de este mes.

Saludos

ya he dado con los otros temas de Prokofiev, además del de Romeo y Julieta, usados en el film:

Sinfonía n. 1. Segundo moviento:



The Love for Three Oranges. 03. March (Suite):



Saludos

Iniciado por Tripley

¿Casualidad?





Saludos

Donde más evitdente sería la comparación es sin duda entre Barry Lyndon y El contrato del dibujante, pero me queda demasiado Greenaway por ver.

Sí, El contrato del dibujante y Barry Lyndon son muy parecidas visualmente (aunque tal vez el grado de idealización de Greenaway sea mayor)

Comparé la foto con la de 2001, porque hay elementos parecidos: el suelo iluminado, el plano (aunque es verdad que la cámara se sitúa en la cabecera o a los pies de la cámara), la decoración...

Saludos

Yo hace años que desconecté de Greenaway, algo empachado de tantas obsesiones formales (y numéricas en Drowning by numbers) y tanto juego metacinematográfico. Incluso el uso (y abuso) de las bandas sonoras minimalistas de Nyman o de Wim Mertens (este en El vientre del arquitecto), que me fascinaron en su momento (a Mertens lo vi actuar en los 80 un par de veces en Barcelona), me acabaron cansando. Pero reconozco que esta aproximación a Eisenstein me atrae.

Por su puesto, recomiendo que veáis la obra completa del director soviético (yo diría más bien soviético que ruso, ya que había nacido en Riga, la capital de Letonia, con ascendentes judíos de origen alemán y sueco). Es una obra corta, pero muy intensa. Ciertamente, Prokofiev compuso la música de sus dos films sonoros: Alexander Nevsky (impresionante, no me canso de oírla) e Iván el Terrible. Recomendables también sus escritos teóricos y autobiográficos, no hay que olvidar que Eisenstein era todo un teórico del cine. Como curiosidad, vale la pena recordar que otro gran director soviético (o quizá en este caso más propiamente ruso), Tarkovski, se posicionó repetidas veces en sus escritos en contra de la teoría del montaje de Eisenstein.

Mad Dog, como ya comenté en el hilo de Greenaway, a mí no me termina de convencer su etapa más "videográfica-experimental" de finales de los 90, principios dle siglo XXI, pero su Ronda de noche y sobre todo este Eisenstein en Guanajuato han vuelto a conseguir que mi atención se fije en el director.

Respecto a Nyman, su etapa con Greenaway me sigue pareciendo fascinante, así como su evolución a partir de El piano a terrenos menos minimalistas, en Gatacca, El final del romance o sus trabajos con Winterbotton, por ejemplo. Ahora es cuando creo que Nyman está algo parado.

Gracias a este film de Greenaway me he visto por fin, lo que tenía por casa de Eisenstein: La huelga, El acorazado Potenkim, Octubre, ¡Qué viva México!, Alexander Nevsky y las dos partes de Iván el Terrible. Por tanto creo que solamente me quedaría ver La línea general. Creo que, por lo menos por aquí, no hay editado nada más.

Además, también se ha suscitado mi interes por las teorías de Eisenstein. En la biblioteca tenemos tanto libros (auto)biográficos como sus ensayos sobre el montaje. A ver si me leo algo. Me parece muy interesnate lo que comentas respecto a Tarkovski, ya que, por lo poco que llevo visto por ahora de su cine (La infancia de Iván y Andrei Rublev), su forma de rodar-montar es muy diferente a la de Eisenstein, aunque es verdad que el estilo de éste en Alexander Nevsky e Iván el Terrible no me parece ya tan apegado al montaje, como sus primeras obras y que se podría establecer ciertos paralelismos con lo visto en Andrei Rublev. (De nuevo, comentar la teoría de Greenaway que indica que Eisentein evolucionó como persona, y por tanto también su cine, durante su estancia en México).

Saludos