El hilo de Twin Peaks: (1990-92); (2017-)

ostá claro que soy de los que opinaban y opinan que la serie no se debía haber tocado. Tuvo la oportunidad de sellarla con la película pero ahora el final choca de plano con el final de la película lo cual deja entrever que no tiene mucho sentido lo que ha hecho si queremos que todas las piezas tengan sentido.

Un primer fallo es no cerrar tramas creadas. Solo nos ha dado pinceladas de la vida de Twin Peaks.

Un segundo fallo es abrir sucursales de Twin Peaks en sitios como Nueva York donde no sabemos que pasó ni que pasa ni para que era ni nada.

Solo se ha centrado al final en Cooper,

Spoiler:

ha puesto a los soñadores o almas de la logia negra encima de la mesa pero le ha restado protagonismo a la sala roja donde solo Al Strobel ha repetido. El hombre de otro lugar fue sustituido por un sicomoro aunque todos sabemos que el enano era parte de Philip Gerrard. Vale, pero luego ha faltado explicaciones.

Por ejemplo si Cooper salva a Laura, ¿Eso no debería de evitar la muerte de Leland?

Creo que sea ha aumentado las posible explicaciones.

Pero ni es un sueño ni otra cosa que una viaje temporal. Lo hace el Mayor Briggs, lo hace Cooper y lo hace Bob a través de sus huéspedes, Bob es el mago que quiere salir de entre dos mundos. Todos los demás le sirven a él y a su causa. Es hijo de aquella bomba, familia de los merodeadores y por lo visto transforma a Jeffries en un alambique. El domina el plano medio que es la sala roja.

No existe el bien y el mal, ni logia negra ni blanca. Solo existe Bob que se mueve en el tiempo saliendo por ventanas creadas. Las explicaciones humanas y terrenales de lo que pasa dentro no tiene nada que ver.

Cooper logra averiguar como evitar esa muerte. Pero no evita la de Teresa Banks, ni la de Maddie, ni cualquier otra. Al final va a parar a un sitio que él desconocía. El pensaba que iría bien pero finalmente va al futuro donde le están esperando los Tremond o Chalfons, que precisamente son familia de Bob, porque Bob tiene familia allí donde le interesa. La abuela y el nieto son familia de Bob, la mujer que habla con Donna es familia de Bob e incluso Sarah Palmer parece familia de Bob.

Cooper falla, Bob queda destruido sí, pero sus hechos en el tiempo siguen.

Lo del hijo de Cooper, Audrey y todo lo demás sobra. Queríamos una explicación y sabemos que la oportunidad para salir de entre dos mundos es en 2016 en la oficina de Truman.

http://www.revistavanityfair.es/actu...-peaks-1/25945

Julee Cruise se queja de David Lynch

Cita:

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Iniciado por Rub

Como no lo he visto en VO pregunto:

¿Lo de la frase "tienes fuego"? ¿Es la misma que quieres jugar con fuego muchacho? Que dice Leland cuando acude a La Oficina del Sherif a encender la cerilla en presencia de Cooper y Truman. Y luego el primero de ellos la apaga diciendo " es nuestro hombre".?

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No, tienes fuego es "Got a light", la otra "You wanna play with fire..."

De las ideas que he leído sobre el final, me quedo con una del foro dugpa: http://www.dugpa.com/forum/viewtopic...6fd0&start=495 (el comentario de arriba del usuario Ragnell). Más que una explicación, es ver el final desde el punto de vista de la caracterización de Cooper.

Yo al final estaba riéndome y por una parte admirando a Lynch y Frost por su audacia y por la otra pensando en lo cabrones que son:cuniao Por las declaraciones que hubo y tal, me esperaba algo más cerrado, con sus cabos sueltos porque esto es Twin Peaks, pero con mayor sensación de final (como el de FWWM, que como habéis dicho ahora no sabemos en qué lugar ponerlo).

Esto como final de temporada y comienzo de otra puede ser la leche, pero si es el final definitivo... no me convence tanto, aunque a saber lo que pienso tras volver a verla.

La temporada en general me ha gustado mucho. Han vuelto a hacer algo diferente a todo lo demás, con sus fallos (demasiadas escenas de exposición sin más, algún personaje decepcionante...) pero con momentos de misterio, comedia, tensión o terror maravillosos.

Digo yo, que si se han hecho temporadas de otras series bastante más flojas, por mi lynch se podría pegar el detalle de currarse dos o tres temporadas más y darnos lo que estamos pidiendo, ese toque fresco,

temporadas de 15-20 capítulos con su onirico,mítico y extravagante estilo, que haga episodios como el 3x08 ,que experimente,pero que se habra en abanico y meta planos tranquilos de pueblo,charlas surrealistas,chistes ingeniosos, flirteos con camareras ...pero que no deje su legado en esta 3a temporada que tiene 71 tacos y no tiene edad para dejar pasar otra vez el tiempo

Bueno, pues ya hemos llegado al final de la tercera temporada.

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A mi este final me ha dejado tal cual. E incluso lo de la pelota de Bob y el del guante dando hostiazos me ha parecido de los momentos más ridículos de la serie, la forma de acabar con el ente maligno de Bob es a lo Bud Spencer???... El del guante me parece un personaje "Poochie" de He-Man. Totalmente ridículo.

http://2.bp.blogspot.com/-bvCaHcXhRM...o-bailando.gif

Luego el "Regreso al futuro", con Cooper tras los arbustos, cambiando los hechos... Tampoco me ha gustado. Me esperaba algo más simbólico.

Todo lo demás que no gira alrededor de Cooper al final es irrelevante, Audrey está en coma? La familia de Dougie Jones? La niña de los años 50s que se traga el bicho era la madre de Laura Palmer? Qué o quién era el desquiciado de la cárcel de la comisaria?...

Me espero un Fuego camina conmigo 2. O unos extras para saber algo más.

Pero en general me ha gustado, me ha enganchado y me parece un rodaje estupendo con muchos momentos fenomenales.

Vistos los 3x16, x17 y x18

Del 16 entiendo que gustara aunque no tanto su apreciación. Suelo criticar la manida opinión de X serie es lenta porque no entiendo bien el concepto, cada una tiene su propuesta y creo que uno piensa eso simplemente cuando te aburres. En este caso, no obstante, creo que un buen número de seguidores de la serie, tanto si gustaban de esta temporada, como si no, les ha sabido a mucho que ocurra tanto en tan poco tiempo y sobre todo que tras 15 episodios, por fin

Spoiler:

aparezca Cooper, a toda castaña, en dirección a Twin Peaks

. Y lo mismo con el uso de otro de los temas de Badalamenti, que no sé si había sonado antes en esta temporada.

Lo de Audrey no lo comento porque... Bueno sí, va. Cuando vi la serie en el momento de su emisión en los primeros 90, obviamente el cuarteto de chicas guapas llamaba la atención de todos pero siempre me gustó más Shelly/Mädchen Amick que Laura-Madeleine, Donna y Audrey. Sobre todo esta última, que parecía la favorita de casi todos. El tiempo pasa por todos de distinta forma aunque hoy en día sabemos también que uno es responsable de poder estar más o menos sanote. Sea cual sea el motivo, viendo lo que se ha hecho Lara Flynn Boyle en la cara, que Sheryl Lee ha envejecido dignamente pero a fin de cuentas lo suyo era más actitud que belleza (y yo soy muy fan de eso), y que Sherylin Fenn no ha envejecido tan dignamente (aunque se entiende que lo que vemos en la serie puede no ser real, verla de Audrey no ayuda especialmente, maquillada, peinada y vestida de forma más acertada debe estar mucho mejor)....Mädchen Amick también ha envejecido pero, será de belleza más natural o no se le fue la cabeza como a Boyle, pero destaca como que un poco sobre las cuatro teóricas guapas de la serie original.

El 3x17 es un pequeño placer, por una parte por el mismo motivo que el 3x16, pero aún más acusado. En el fondo nos gusta porque estamos viendo, literalmente, las mismas imágenes que nos atraparon. Y vemos el mito mejor presentado (que no resuelto, que esto es como Lost: si la idea no era eso, no lo presentes como tal) de la TV, el de aquella noche de febrero del 89. La que resume Cooper en aquella reunión con Truman y cía, con los donuts. Me gusta ver el Corvette rojo L-98 de Leo, a Renault, Laura, James y la moto... (qué malo es James Marshall... A lo mejor Laura se larga de lo sosainas que es el chico :D).

Lo del momento Back to the future... Podría haber molado apostar por el bucle cerrado a lo Terminator y que

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siempre hubiera sido el Cooper de +50 años el que viaja atrás y se lleva a Laura y a raíz de eso se suceden los hechos. Sin embargo no es eso, sino que parece viajar de verdad. Identifico ese recurso tan pero tan poco con Twin Peaks que pese a que adoro los viajes temporales y eso de arreglar algo del pasado, aquí se me hace muy raro

En el 3x18 vuelvo a preguntarme, y al mundo en general: cuál es el propósito narrativo de esas interminables secuencias? Hay un momento en el coche con

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Diane y Cooper

que dura una eternidad. Es que parece cachondeo :lol

Y el final pues, ni lo he pensado. La falta de interés, supongo.

Por lo demás pues no me ha convencido esta temporada. Descartando la idea del trolleo por parte de Lynch (o eso que tiene un poco de síndrome de Estocolmo de que hace lo que le da la gana... Se supone que debe hacer bien su trabajo y/o ofrecer algo que guste a sus seguidores y si es posible al resto, pero el hecho de hacer lo que uno quiera no es de por si positivo) y Frost, no entiendo esa cantidad de episodios.

Aunque lo digo a ojo, tal vez podríamos cortar la mitad de ellos sin perdernos ni una sola escena, tan sólo cortando larguísimos momentos. Y si hay un motivo narrativo o artístico en ellos, me gustaría saberlo pero es que apenas he podido leerlo siquiera entre fans.

Y por supuesto todos esos personajes y subtramas que, por el amor de Lynch, que no sean el ya pero son parte del día a día de Twin Peaks o alguna metáfora. La serie original, hasta la resolución del asesinato, triunfaba porque cualquiera parecía culpable, muchos de esos personajes se relacionaban con Laura, o tenían algo que esconder, o eran parte de ese mal que crecía Pero lo de esta tercera temporada, cuando lees que no hay siquiera consenso entre fans sobre que significa o que demonios viene tal momento, personaje o escena pues...

Sobre el erotismo coincido con que Shelly/Mädchen Amick era la más atractiva. Aunque ahora se la ve un poco rara. Exceso de maquillaje o algún plastic surgery disaster.

Casi todas llevaban la moda de las cejas negras y gordas, yo creo que eran pintadas.

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Pero en esta temporada poco erotismo hemos visto, los andares serpénticos e imposibles de Chrysta Bell (La agente del FBI), el polvete del primer episodio y la atractiva pero pesada de cojones chica francesa de Lynch, Bérénice Marlohe que fue chica Bond.

Vista.

Me declaro fan, que no fanático, del cine de Lynch, como tal estoy acostumbrado a su forma de abordar el séptimo arte y como tal, entiendo Twin Peaks como una pieza fundamental de su obra, a pesar de esa segunda temporada de algún modo impuesta pero con algunos de los momentos más emblemáticos de la serie (y de su filmografía).

La vena artística-experimental de Lynch está en su naturaleza, de hecho es su campo, a pesar de que nos ha demostrado que sabe filmar sin recurrir a la experimentación (más o menos caótica), "Una historia verdadera", facturada desde un punto de vista más formal, lineal y "normal" es una fantástica muestra.

El cine-arte del que Lynch es deudor, admirador y figura clave a partes iguales, hace años que se ha apoderado por completo del viejo David. Hay un salto, y considerable, de Mulhollland Drive a Inland Empire, un salto, en parte regresivo, a su inicios, a "Cabeza Borradora". En Mulholland Drive eclosionan todas las facetas de Lynch, lo onírico, surrealista, lo absurdo y su capacidad técnica y formal, y lo hace de forma impecable, tanto que incluso la pesadilla onírica que es Mulholland tiene sentido narrativo, salvando las situaciones absurdas tan lynchianas.

En Inland Empire la cosa cambia, David se desata y factura un filme totalmente experimental rodado con cámara digital, algo novedoso por aquel entonces, empaquetada como un producto rodado de forma convencional, casi casera, aunque dejando de manifiesto su capacidad técnica y dejando su característica (aunque ya por entonces repetitiva) puesta en escena visual. Hace saltar por los aires el orden narrativo, deconstruyendo la estructura de su propia obra y enredándola de tal forma que el sentido desaparece y queda todo al libre albedrío del espectador, Inland Empire es una experiencia audiovisual, el resto es lo de menos.

Tarkovski, cineasta de naturaleza experimental al igual que Lynch y admirado por éste, nos dejaba piezas de similar intencionalidad artística, largos planos secuencia, largos silencios, imágenes alegóricas, etc. El mejor Lynch se basó mucho en el buen hacer del ruso. No obstante, Lynch ha ido más allá, desde Inland Empire a esta nueva temporada de Twin Peaks, nos ha dejado claro que el cine formal y las estructuras narrativas se la soplan y para siempre. La experimentación tiene la exclusiva, el absurdo lo domina todo, puesto que el sentido ya no tiene cabida en la narración del cine experimental de Lynch.

La Twin Peaks original, incluso en sus momentos más experimentales, tenía sentido, fuese este onírico, absurdo o terrorífico. Tenía narración y desarrollo de personajes. Todo esto se difumina en esta nueva temporada, un Lynch libre se permite el capricho de contarnos una historia de Twin Peaks inesperada, ampliando y explorando el mundo surrealista creado por Lynch-Frost a principios de los 90. La exploración es a fondo, tanto que todo en esta nueva temporada es una metáfora sin sentido, imágenes y personajes con la mínima conexión para dar la sensación de una estructura normal, lineal al uso. Nada más lejos, ese es el envase, la Twin Peaks original, es el envase, su contenido son situaciones, experimentos visuales (marca de la casa y por tanto ya reiterativos aunque dentro del universo Twin Peak, o gracias a esto, hace que no parezcan descontextualizados-desactualizados), textos sin sentido con el objetivo de dejarnos intrigados sobre su significado (del cual carecen). Si Tarkovski nos dejaba escenas con silencios que duraban minutos y personajes haciendo algo aparentemente sin sentido como caminar por una piscina vacía con una vela de un extremo a otro, lo hacía con maestría y una intención poética-alegórica, como bien recogió Lynch en muchas de sus obras. En esta nueva versión de Twin Peaks nos regala silencios largos y absurdos por su duración, imagino que con la única intención de provocar al espectador (aunque más bien consigue provocar bostezos).

En definitiva, de esta nueva temporada me quedo con momentos, y tiene unos cuantos, maravillosos, de lo mejor que conlleva un David Lynch en estado puro y libre...Pero, también lo peor, un Lynch libre es ahora un Lynch desatado, en guerra con el imperio del sentido narrativo y que tiene sus consecuencias, la más grave es que ha convertido Twin Peaks en una obra experimental más, poco o nada tiene sentido y lo que lo tiene es evidente que está cogido con pinzas (o son conjeturas de cada espectador), su final es una muestra de esta voluntad de hacer complejo algo que no lo es tanto (la historia de las logias, universos paralelos, el mal vs el bien, en el fondo es algo bastante simple). La prioridad es ahora visual y sensorial, bajo estos parámetros tenemos que entender esta temporada y este final, no habrá explicación, eso carece de importancia para David, la intriga y la pose de complejidad extrema es parte del juego.

La libertad creativa, tan elogiada, puede resultar, a veces, contraproducente, se corre el riesgo de caer en el abismo de la pedantería artística. Lynch hace tiempo que no sólo ha caído en ese abismo sino que vive instalado cómodamente en él. En otras palabras, los espectadores le importamos un pimiento, él ha hecho esto para disfrute personal, nosotros asistimos a la obra de un autor disfrutando y divirtiéndose. Todo guiño aparente a los seguidores está ahí no por nosotros sino por la gracia divina de Lynch, porque le apetecía, vaya.

Si alguna vez necesito un abogado te contrato a ti. Tu comentario refleja lo que sentía al principio. Y que se resume así:

Innecesaria repesca de la serie, que no debió tocar nunca.

Y después de haberla tocado es cierto que hay momentos especiales pero no justifica para nada su retorno ni la forma de llevarla a cabo. Lo de los personajes es cierto. Yo me cansé de decirlo y aunque al final, por aplastamiento, los capítulos sí que han ofrecido algo de lo que uno esperaba al principio (tras no esperar nada), creo que los primeros y exagerados capítulos son simplemente relleno para aumentar el tiempo en pantalla.

Ya en su día dije que la serie original cerraba tramas y esta las deja abiertas. Es como tener una herida cerrada y luego rascar para volverla a abrir y dejarla ahí...

Yo creo que ha dejado la serie con más preguntas que respuestas. Y sobre todo analizándolo días después creo que la explicación que se ha sacado de la chistera no me gusta. Simplemente ha cerrado la serie con una salida que nunca en mis años de fan de la serie he oído. Jamás vi en ninguna parte el viaje temporal como tal, y eso que ya se hablaba de que en la sala roja no entendía del tiempo, pero de ahí a que puedan viajar y alterar el tiempo...

Otra cosa es que la logia atrape a las almas como las de Jeffries, Desmond,... y todo los que van desapareciendo.

Tengo que verla otra vez pero como la mitad de ellos son innecesarios iré repasando mis comentarios para ver si realmente lo eran.

Esa es otra, del personaje de Chris Isaak no se sabe nada. ¿no?

No estoy de acuerdo en eso de que esta temporada han ignorado la narrativa. Ya de primeras es incorrecto hablar solo de Lynch, que los guiones son suyos y de Mark Frost, y por lo que he leído en alguna entrevista casi todo lo visto parte del guion, apenas se ha tendido a la improvisación o a añadir cosas después.

Las escenas de Gordon y Albert contando cosas de La Rosa Azul, sacar de su papel tangencial a Phillip Jeffries, los giros en el periplo del Cooper malo, la recuperación de personajes emblemáticos de la serie original para ver qué ha sido de sus vidas... ¿no es narrativo todo eso? Luego podrá gustar más o menos, y algunas cosas serán más explícitas y otras abiertas a la interpretación, pero yo ahí no veo simple surrealismo en el que se ignore cualquier atisbo de una trama coherente.

No tengo tan clara la de Frost, pero la idea de Lynch sobre la serie siempre ha sido la de fascinación por su mundo y su concepto de misterio. Por eso nunca quisieron revelar quién mató a Laura Palmer, por eso ahora se han podido permitir no explicarlo todo, cuando en la serie original cada momento onírico o aparentemente absurdo venía casi a continuación acompañado de una explicación.

Entiendo a quien pueda preferir eso a que queden muchas cosas abiertas, pero la segunda opción no equivale a querer frustrar al espectador ni es una pose, es una opción tan legítima como la primera.

Luego ya podemos discutir si eso se ha aplicado bien o no, a mí personalmente, y eso que han pasado pocos días y no he vuelto a ver nada, hay cosas que me van cuadrando más. Tiene toda la pinta de ser una temporada a la que le vendrán de lujo los revisionados.

Me he comprado los CDs en Amazon de la score de Badalamenti y de las canciones de grupos musicales de la tercera temporada, y te dan la versión en MP3 (Autorip) para su App de Música de Amazon.

La sensación que he tenido, una vez vista la 3 temporada, es la de desconcierto. Lynch ha abierto a lo largo de la temporada varias situaciones, pero no ha cerrado ninguna de relieve. Es cierto que hay una clara continuidad en los 2 primeros capítulos de la temporada, pero luego inicia un larguísimo proceso de divagaciones sobre la naturaleza del mal y/o la naturaleza de los hechos relatados en Twin Peaks, pero sin despertar ningún interés. Hay una sensación de lasitud, de hastío, de alargamiento innecesario. El relato no ahonda en los personajes. Refleja planitud y esteticismo per se. El final resulta innecesariamente abierto, sin respuestas. Solo hay una clara intención: Laura Palmer y el Mal o Laura Palmer y el Agente Cooper o Norteamérica y Laura Palmer o, simplemente, USA.

DAVID LYNCH DICE QUE TWIN PEAKS PODRÍA CONTINUAR, PERO TARDARÍA AÑOS EN OCURRIR

https://www.davidlynch.es/noticias/d...os-en-ocurrir/

Cita:

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Iniciado por hd_20

DAVID LYNCH DICE QUE TWIN PEAKS PODRÍA CONTINUAR, PERO TARDARÍA AÑOS EN OCURRIR

https://www.davidlynch.es/noticias/d...os-en-ocurrir/

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Pero tardó 4 años porque hubo medio año de renuncia a la serie por problemas con Showtime y además no es lo mismo "una nueva temporada tras 25 años" que una nueva temporada tras un año después de la anterior...

He revisionado el El 3x15 y 3x16 ,estos capitulos me gustan mucho por que

Spoiler:

Lynch parece ponerse en su sitio dando sentido a muchas presuntas y por supuesto, el momentazo de la vuelta de Cooper,uno de mis favoritos de esta temporada,los pelos de gallino,Oiga :ansia


Hice una pausa en este comentario,pienso que habla muy en 1a persona de Lynch ,que se rie y disfruta de su propia obra


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Bueno, pues vistos todos los capitulos de esta nueva temporada y tengo que decir que no estoy, para nada, decepcionado. Ha sido una experiencia muy buena, me he enganchado bastante y he disfrutado como un enano.

Tengo que decir que he tenido que leer muchos de vuestros comentarios para poder ir siguiendo la trama y no perderme muchos de los detalles que Lynch y Frost nos han ido dejando.

Sobre mi interpretación del final y de la serie en general:

Spoiler:

En otras paginas he leido sobre la posibilidad de diferentes planos de existencia de la serie, donde un plano de existencia sería donde transurre la serie original, otro plano de existencia es donde ocurre el último episodio, y otros plano de existencia es donde aparece Mónica Bellucci, entre otros...

Teniendo en cuenta esta premisa (y conociendo la filmografia de Lynch como Mullholland drive o Lost Highway) podria ser perfectamente que las tres temporadas de Twin Peaks ocurran en una de estas realidades y que en el último episodio, Cooper a traves de los sueños, viaje a otra realidad donde él se llama Richard y Diane se llama Linda.

Eso no signfica que lo que ha soñado no haya ocurrido, puede ser cierto que en otra realidad, en la realidad soñada, él es Cooper, con su Doppelgänger suelto por ese plano de existencia durante 25 años y con Laura Palmer asesinada por su padre Leeland ( entiendo que esta última temporada todo ha sido bastante "surrealista" donde las cosas que han ido ocurriendo en Twin Peaks o Las Vegas o en Nueva York han sido filmadas como si pasaran en un sueño, con la única excepción cuando aparece Monica Bellucci y nos suelta la famosa frase de "Somos como el soñador que sueña y luego vive dentro del sueño... ¿Pero quién es el soñador?")

Al despertar de ese "sueño", que no deja de ser otra realidad, y leer la nota que le deja Linda, Richard está en otro Motel, con otro coche, su subconsciente en la otra realidad ( cuando sige el tendido electrico dentro del coche con Diane en el inicio del episodio 18) ya le habia advertido que si seguia por ese camino todo seria distinto, pero creo que Cooper se imaginaba que el viaje sería solamente temporal, no creo que se imaginara que viajaria a otra realidad, donde despierta con otra identidad, con una identidad de esa realidad... la de Richard.

Es ahí donde Cooper se ha equivocado y me explico. Creo que el final, cuando Richard pregunta "en que año estamos?" toma consciencia de que lo que el creia que sería un viaje temporal, en realidad ha sido un viaje entre realidades o también conocido como universos paralelos. Universos paralelos a los que se llega a traves de los sueños ( aquí toma todo el significado la frase pronunciada por Monica Bellucci).

Por eso tiene esa confusión al final, porque no le cuadra que ahora su nombre sea Richard (pone una cara extraña cuando lo lee de la nota que le ha dejado Linda), ni le cuadra que Laura tenga otro nombre y viva en otra casa, y que ni siquiera sepa de la existencia de un pueblo en Washington (aquí Lynch hace enfasis cuando la otra Laura le pregunta"D.C.?" y Richard le contesta, "no, el estado") que se llama Twin Peaks, porque en ese universo, en esa realidad, ella no lo conoce. Por eso pregunta por el año, pero se da cuenta que no ha viajado en el tiempo, solo entre realidades, que ahora esta en otra realidad y que, en esa realidad, como en cualquier otra, lo único que no cambia es el Mal, un Mal que sigue persiguiendo a Laura Palmer.

Que os parece?

Añado una pequeña modificación a la teoria, que he leido, y que cuadra con lo anteriormente mencionado, pero ligeramente modificado:

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Y si esta nueva realidad donde ha aparecido Richard la ha creado Judy, para esconder a Laura Palmer, la única persona que puede derrotarla? Y si el Fireman tenia constancia de ello y por eso le indica a Cooper que tiene que ir allí para derrotar a Judy?

Eso explicaria que en esa realidad Laura Palmer no se acordara de que es Laura Palmer ( igual que le pasaba a Cooper/Dougie) y que algun suceso con la electricidad la haga despertar al final...

Cooper seguiria la mision que le encomienda el Fireman con todas las pistas ( 2 pajaros de un tiro, Richard y Linda, 430, el poste con el 6) para atrapar a Judy en esa realidad, despertar a Laura de su letargo y recordarlo todo.

Quizá la Laura Palmer de Twin Peaks, la de la habitación roja ya seguia ese plan, y es lo que le cuenta en la oreja a Cooper cuando esta sentado y por eso le dice que cuando la vuelva a ver no será la misma persona...

a mi me ha encantado el final y

Spoiler:

creo que se llega a entender sin dificultad el juego de realidades/universos que se crean a traves de la pelea entre Judy y Coop

Judy puede alterar el tiempo pero se le acaba el rollo cuando coop entra en la logia buena y empieza a enteder como funciona ese mundo onirico,el gigante ayuda a coop desde el principio y es por ello que puede combatirla

ahora bien ,un par de dudas,por que se le evapora a coop laura en el bosque y en la realidad donde laura no recuerda quien es se mantiene intacta?

creo que despues del grito final hay un nuevo cambio de realidades,donde coop tendra un lucha mas directa contra judy

Aqui dejo teoria de cosecha propia sobre los soñadores

Spoiler:

El soñador no puede ser laura,por que si ella pudiera añadir realidades desde sus sueños significaria que Judy esta jugando/experimentando con esa posibilidad para ver las reacciones de los humanos en plan conejillos de indias,para ver si son capaces de salir de un puzzle creado por las pesadillas /miedos de ellos mismos

ahora bien si el soñador de belluci es un ente aleatorio mas alla del mal y del bien pero Judy es un segundo tipo de extraterrestre,podria decirse que seria una lucha entre el bien y el mal llevado a un plano onirico en suelo terricola

postdata

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la escena donde coop viaja al pasado donde coje a laura de la mano por el bosque,por momentos pense,es metraje nuevo? como cojones han rodado esto?

RECORCHOLÍS!!!

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No puedo dormir y creo haber tenido una revelacion,creo que este 3x18 es el posible autentico final de la serie,pues Laura como soñadora despierta al darse cuenta de que ella creo todo y grita al recordar lo que es experimentar el miedo,terror absoluto de lo que ella representa,una locura

Pero donde despierta,en una nave espacial??? en la tierra como humana,o simplemente Laura existe en un plano no fisico como un experimento de algo superior,un creador de soñadores,una vez mas,continuan las preguntas,pero me siento un poco mas cerca de entenderlo todo


La otra opcion seria que al gritar,volvieran a la logia y cooper que no es mas que una ensoñacion de laura con personalidad propia ayudase a laura a despertar,en una supuesta 4a temporada como plantea lynch

aquella frase de cooper....


"los sueños son simplemente impulsos eléctricos que se convierten en imágenes en el cerebro, pero nadie sabe por qué elegimos estas imágenes"


esta noche me ha dao por investigar

Spoiler:

"mis brazos de doblan hacia atras"


http://welcometotwinpeaks.com/wp-con...Experiment.jpg

La Madre es la parte de nuestro cerebro que crea miedo, y el Bombero la parte que asegura que el miedo no nos consuma y ambos son tulpas o partes importantes del cerebro de LAURA

Despues de leer esta reflexion me voy a tomar un descanso :

"El tulpa del Bombero (la parte del cerebro que mantiene el miedo y los intentos de extinguir lo que lo está causando para que podamos seguir existiendo) advierte que esto sucede en nuestro cerebro, y se horroriza. El Bombero entiende que no puede extinguir el problema causando este miedo. No puede alejarnos de entrar en la selva por la noche para evitar ser comido por el tigre, o apagar el fuego del pueblo para que todos puedan dormir tranquilamente. Aquí, él entiende la magnitud del evento que acaba de presenciar, el miedo profundo y absoluto que se instila en el cerebro.

Así que en lugar de decirle al cerebro cómo extinguirlo, él se plantea otro plan: le da al cerebro la capacidad de amar más profundamente y asumir la carga de este miedo significativo y profundo. Esencialmente, crea una piel más gruesa para el cerebro, nacida de la bondad y la luz: una profunda confianza en nuestra propia humanidad. Esta es la tulpa de Laura Palmer.


La manifestación de Laura Palmer existe para combatir el miedo a la aniquilación total. BOB crece obsesionado con ella, en lugar de infectar y envenenar partes más profundas de nuestra psique y convertirnos en temblorosas, ansiosas, almas que reaccionan por miedo en nuestro entorno inmediato, en lugar de razonar y paciencia."


es una teoria que defiende la postura de que Laura es producto del gigante para mantener a raya a BOB que es producto de madre,es como un sueño colecctivo de la humanidad en si,creando una tulpa por el efecto del miedo nuclear que sufrio el mundo desde los años 40...

anteriormenete el gigante habria ceado mas lauras palmers como el caso de Teresa Banks para luchar contra ese miedo colectivo de la humanidad llamado BOB

lo que sugeriría que Twin Peaks es una especie de paisaje de sueños donde podemos ver el subconsciente de alguien (o de varias personas, tal vez toda la humanidad). un sueño compartido) donde funcionan libremente y experimentan estas ideas.

Leí hace poco un encuentro digital con una productora de la serie, Sabrina Sutherland (en inglés): https://www.reddit.com/r/twinpeaks/c...ducer_of_twin/

Sobre la historia, teorías y tal no dice prácticamente nada, que la gente llegue a sus propias conclusiones. Lo más interesante es lo que dijo del proceso creativo de la serie: Frost y Lynch escribieron el guion juntos, luego en el rodaje solo estaba Lynch y ahí se cambiaban algunas cosas, pero contando siempre con el visto bueno de Frost, que aceptó todos los cambios propuestos.

Los libros de «La historia secreta...» y «The Final Dossier» son exclusivamente de Mark Frost, Lynch ni siquiera los ha leído.

En la pagina de Au Revoir Simone ( el grupo que toca en el Roadhouse en los episodios 4 y 9) tienen escrito esto:

Spoiler:

Cita:

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Secrets out! Our performance of “Lark” in Episode 4 of the new Twin Peaks aired May 28th! We’re endlessly grateful to David Lynch for inviting us into his dream.

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Coincidencia? o un simple comentario?

Hola,

perdonad si me hago pesado XD

Pongo comentario en SPOILER:

Spoiler:

Hoy he leido que cuando Richard (Dale Cooper) pasa por Odessa para buscar a Laura, el RR esta situado en una calle que se llama Bendigo BLVD, que casualmente, es el nombre real de la calle donde se encuentra el RR en la población de North Bend, y que igualmente el cartel donde dice que se entra al pueblo de Odessa contiene la cantidad de población Actual:

https://ozba.files.wordpress.com/201...b11dd55f41.jpg

Igual que lo ya conocido de que la señora que le abre la puerta de la casa de Sarah Palmer es la propietaria real de la casa...

Eso enlazaria con la trama de Audrey, como en muchos foros y opiniones se comenta, donde el cantante Eddie Vedder es presentado con su nombre real, y donde se nos presenta la canción que baila Audrey como "Audrey's dance" haciendo referencia a como se la conoce en nuestra "realidad", igual que el Billy que busca es el nombre real del actor que interpreta a su "pareja" en la serie.

Cuando Audrey "despierta" aparece su cara reflejada en un espejo y en una habitación blanca... en el último episodio, Laura "despierta" en lo que podriamos llamar el mismo plano de realidad ( si aceptamos lo anteriormente expuesto como coincidente) y se apaga la luz dejandolo todo a oscuras... tendrá algo que ver?

https://ozba.files.wordpress.com/201...-y7.jpg?w=1200

Sí, esa es la teoría que lleva circulando desde hace 15 días por los foros de la serie.

Spoiler:

Meta-realidad

Si eso es así ahora mismo me ha sentado fatal. Lynch se ve que leyó todo lo dicho de la serie e hizo lo contrario. Algo que por ejemplo Alberto Caballero inventó ya en LQSA...

Hay diversas teorias y algunas como esa , a mi no me gusta nada. Sera todo lo original que se quiera pero a m no me va.
Como Lynch dice que lo que importa es lo que piense creer cada uno (:blink) yo me quedare con mi propia teoria ( que a veces me cuestiono) y me niego a creer las que no me gustan o me parecen una merdè por mucho que sea un nutrido grupo de fans quienes las sostengan.

Me ha gustado mucho la temporada y he disfrutado. Hay momentos sublimes y de una genialidad absoluta. Pero tambien han habido cosas que no me han gustado viendolas y que eran prescindibles para mi y que a la larga no han ido a ningun sitio. Tampoco entiendo y espero que en el proximo libro de Frost al menos se aclare, como es posible que solo se mencione de pasada el personaje de Anne como una chica que estuvo alli cuando por el amor hacia ella el heroe de la serie entra a la logia. Ese "How is Anne?" Que nos dejó helados hace 26 años merecia algo mas que una chica que estuvo alli.

Y es una pena que no haya una unificacion plena entre los dos creadores en lo referido a su criatura.

No entiendo esa obsesión por Annie...

Spoiler:

Se resuelve en las Missing Pieces. Está en el hospital y una enfermera le quita el anillo.

¿Qué necesitas saber más de Annie? ¿continuar la trama culebronera?

Si, una resolucion total, vaya.

No soy de tramas culebronescas. Me quedo sin duda con lo visto esta temporada antes de que me metan excesivo edulcorante, guerras civiles, viudas negras o pequeños Nicky's pero el personaje de Anne bajo mi punto de vista merecia algo mas (aunque no fuese un personaje creado por Lynch) por lo que escribí antes.