Tema: El oficial y el espía (J'accuse, 2019, Roman Polanski)

Extraordinaria. La mejor obra de Polanski desde la también magnífica El Escritor.

Y lo asombroso es que consigue serlo desde un prisma casi completamente opuesto en cuanto a tono, dirección, y uso de la música (nula dramatización -quién busque aquí un thriller o grandilocuencia épica no lo encontrará- puesta en escena que renuncia a mover la cámara y apuesta en cambio por un trabajo de composición del encuadre milimétrico y estudiadísimo, partitura austera, dura, breve y sin concesión comercial alguna, que está donde y cuando ha de estar...).

Y sin embargo, el resultado final podría decirse que es el mismo.

Cine grande, cine de verdad.

PD: Ese tema central de Desplat, que por respeto a los increíbles y atroces acontecimientos solo alza el vuelo del todo en los créditos finales, suena a dolor, a denuncia, a reivindicación. Desplat también acusa, como no podía ser de otra forma.

A mí me sorprendió la poquísima música que hay en la pelícla (y qu sí esta en la edición discográfica). Austeridad musical y, como indicas formal, donde parece que Polanski no hace nada en la dirección o con la cámara, pero es eso, porque encuadra de manera magistral o, en una escena tan aparentemente sencilla, como la del encuentro en la iglesia, consigue crear suspense con eso, el encuadre y el montaje. En definitiva que está casi casi en modo OZu.

A ver si me revisto la película.

Saludos

Iniciado por Tripley

A mí me sorprendió la poquísima música que hay en la pelícla (y qu sí esta en la edición discográfica). Austeridad musical y, como indicas formal, donde parece que Polanski no hace nada en la dirección o con la cámara, pero es eso, porque encuadra de manera magistral o, en una escena tan aparentemente sencilla, como la del encuentro en la iglesia, consigue crear suspense con eso, el encuadre y el montaje. En definitiva que está casi casi en modo OZu.

A ver si me revisto la película.

Saludos

Completamente de acuerdo. En la peli Desplat está muchas veces sin que te des cuenta, como en todo el primer tercio con esas maderas graves que nos indican que algo no va bien, hasta que el protagonista descubre lo que descubre. Luego compone un motivo con percusión y cuerdas distorsionado electrónicamente para La Isla del Diablo, y por lo demás asoma la cabecilla puntualmente en momentos clave como el del atentado. Y en los créditos finales desarrolla por fin el tema central, a lo grande.

A veces, menos (música) es más. Y sí, el tratamiento aquí difiere de lo oído en la excelente El escritor, donde la música, en algunos momentos era casi casi un personaje más.

Saludos

Si bien ambas películas tratan el tema del individuo contra el sistema; El Escritor es más un thriller de relojería mientras que la que nos ocupa es uno de los mejores ¿dramas judiciales? de los últimos años.

Alejado de la pompa con la que Hollywood suele tratar este género y con ese ojo único que sólo Polanski tiene.


El día que nos falten Polanski y De Palma diremos adiós al uso de la profundidad de campo.




Veo esto y pienso que la mayoría de directores en activo resolverían la secuencia llena de primeros planos tirados con teleobjetivo.

Cosa que hemos visto un millar de veces.

Iniciado por Branagh/Doyle

Completamente de acuerdo. En la peli Desplat está muchas veces sin que te des cuenta, como en todo el primer tercio con esas maderas graves que nos indican que algo no va bien, hasta que el protagonista descubre lo que descubre. Luego compone un motivo con percusión y cuerdas distorsionado electrónicamente para La Isla del Diablo, y por lo demás asoma la cabecilla puntualmente en momentos clave como el del atentado. Y en los créditos finales desarrolla por fin el tema central, a lo grande.

Uno de los Desplat mas ricos en cuanto a orquestativa se refiere, el frances se luce en esta obra.

Vista.

Polanski en una solidez magnífica, trabajo magnífico en cuanto ritmo, planificación visual (gran fotografia de Pawel Edelman), además de un reparto comedido y magnífico, grandes Garrel y Dujardin en unos roles impecables.

Polanski maneja como nadie una narrativa impecable, con sentimiento casi documental, sin exageraciónes ni efectismos, ademas de la poca música de Desplat, entrando cuando debe y como debe, el frances rozando lo sobresaliente.

Una película impecable.

Iniciado por PrimeCallahan

Vista.

Polanski en una solidez magnífica, trabajo magnífico en cuanto ritmo, planificación visual (gran fotografia de Pawel Edelman), además de un reparto comedido y magnífico, grandes Garrel y Dujardin en unos roles impecables.

Polanski maneja como nadie una narrativa impecable, con sentimiento casi documental, sin exageraciónes ni efectismos, ademas de la poca música de Desplat, entrando cuando debe y como debe, el frances rozando lo sobresaliente.

Una película impecable.

Eso es, el tono es documental, pausado, seco, austero, y sin embargo la narrativa es apasionante. Dujardin hace un papel muy complejo y lleno de matices y contradicciones (esa secuencia que cierra la película, cargada de mala leche...).

Portentosa interpretación la suya.

Y esa fotografía... ¡ese duelo!.

Tremenda.

En efecto, la narrativa es apasionante en como Polanski sabe como meter al espectador en la propuesta (la secuencia inicial es el ejemplo de ello), el final como dices B/D, muy lleno de mala leche.