Yo creo que Branagh difiere.De hecho, en muchas críticas solo se salvaba la Cotillard. Como si aquí por fin se veían algunas de las pocas carencias de Day Lewis.
Yo creo que Branagh difiere.De hecho, en muchas críticas solo se salvaba la Cotillard. Como si aquí por fin se veían algunas de las pocas carencias de Day Lewis.
Mi blog: www.criticodecine.es
Pues lo he entendido mal entonces. Es verdad que tal vez sea un papel que no encaje del todo con Lewis, pero no sé, yo siempre salvo sus (espaciadas) actuaciones.
Y sí, parece ue respecto a Cotillard y su buen hacer no hay mucha discrepancia (no aparece dentro de un camión hablando con Batman)
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Ojalá que la tercera parte se llame Mary Poppins Forever.
Espero que se salten "Mary Poppins y Robin" y pasen directamente a "Mary Poppins Begins"
Mary Poppins v La bruja novata. Una con la P y otra con la N.![]()
Mi blog: www.criticodecine.es
The Dark Nanny y The Dark Nanny Rises
Y si Mary Poppins Returns es un fracaso, siempre podrán hacer un reinicio en unos años, Nanny of Steel.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
Última edición por Branagh/Doyle; 26/08/2016 a las 00:15
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Post desahogo, aviso
Volviendo un poco al tema, que Marshall tenga el éxito que tiene, me demuestra que la gente no distingue o blockbuster o gran producción rodada por un artesano que conoce su oficio de aquellos ejecutados por un organismo unicelular con una chapita metálica en la que pone director.
Piratas 1, 2, y 3 estaban dirigidas por Verbinski, eficaz artesano con sentido para el ritmo, la planificación, la dirección de actores, el encuadre y la composición, y con intuición para el montaje. Que se destrozase sin piedad su "El llanero solitario", que me pareció, con sus defectos y excesos, una de las mejores películas de 2013, rodada primorosamente, me demuestra que la gente no distingue. Rango era una pequeña maravilla, the Mexican casi casi y la primera parte de the ring apuraba al máximo el potencial de la propuesta
Qué piratas 4, rodada por este mentecato, arrasara igualmente en taquilla, y la gente se siga ciscando más en los problemas de piratas 3 (que los tiene sin duda alguna), que en lo desastre de la otra, me demuestra que la gente no distingue.
Into the Woods, Nine y Piratas 4. Vaya tres. Queda claro que lo bueno de Chicago y Memorias de una Geisha no se debe a sus méritos cómo director.
Haznos un favor y libera al mundo de tu incompetencia.
Última edición por Branagh/Doyle; 26/08/2016 a las 00:34
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
A mi también me gustó "El llanero solitario" y la considero de lo mejor del año 2013. La ví en un preestreno y, al acabar la proyección, fué bastante aplaudida. En consecuencia, nunca he entendido el linchamiento de Verbinski por esa película y, por lo que parece, su defenestración como director. Que yo sepa no ha vuelto a realizar otra película desde entonces.
En cambio, el incompetente de Marshall sigue realizando película tras película a cada cual peor.
Lamento que Emily Blunt, que a mi me parece una excelente actriz, repita con este mentecato (como tú lo llamas) después del desaguisado cometido en "Into the Woods" en donde ella era de lo mejor de la función.
Saludos.
Última edición por Vespasià; 08/09/2016 a las 11:09
Siguiendo con el offtopìc sobre el llanero solitario, la persecución del final es de lo mejor dirigido y planificado en unos cuantos años en acción
We few, we happy few, we band of brothers; for he to-day that sheds his blood with me shall be my brother; be he ne'er so vile, this day shall gentle his condition; and gentlemen in England now-a-bed shall think themselves accurs'd they were not here, and hold their manhoods cheap whiles any speaks that fought with us upon Saint Crispin's day.
"El único modo de ser feliz es amando. Si no sabes amar, tu vida pasará como un destello" - The Tree of Life
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Tripley, ahora si me dices que también te gustó el llanero solitario y que tampoco entiendes el linchamiento, ya te doy un abrazo.
![]()
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
La película no me encantó y Depp me chirría en algún momento, pero sí me gustó mucho y Verbinski consiguió engancharme y entretenerme durante todo su metraje (y eso que es algo abultado). Además Hammer y Ruth Wilson me gustaron (y Carter y Wilkinson).
Sobre todo destacaría que la película sí creo que tiene un espíritu de aventura conseguido y que ofrece más que correctamente lo que se le pide. Algo así como pasaba en John Carter (ésta sí me encantó). Pero parece que incluso Disney, no consigue que películas con ese toque "clásico" de aventura, interesen ahora.
De todas formas, tengo pendiente un revisionado del film, que compré el blu-ray y habrá que probarlo.
Saludos
(Espero haberme ganado el abrazo)
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
No, no difiero. Sigue sin ser humano (y otro registro vocal más completamente distinto, ¿pero que tiene en su garganta este hombre? ). Es por el y Cotillard (y vale, quizá Hudson y Fergie), que la película se disfruta, porque que gente cómo Dench y Loren estén mal es lo nunca visto. Cruz es buena actriz a menudo, pero no aquí.
Pero si, es la peli más mala (¿la única mala?), de Day Lewis.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Branagh/doyle, me sorprende comprobar que, tal como lo recuerdo (haría falta un revisionado para asegurarlo totalmente), también son Cotillard, Hudson (sorpresa para mí) y Fergie, los papeles-composiciones que más me gustaron. Efectivamente Dench tiene un número aburrido y Loren sí, no creo que esté bien. Y sí, Cruz creo que da lo mejor cuando la saben dirigir y aquí creo que de eso no hubo mucho. Y Kidman tampoco creo que hiciera un papelón, aunque su casting para hacer de la "musa" me parece totalmente acertado.
Las sorpresas, Hudson en un papel perfecto para ella y Fergie que creo que consigue una composción "física" excelente. Y lo de Cotillard creo que ya hace bastante que dejó de ser sorpresa.
Saludos
Última edición por Tripley; 26/08/2016 a las 00:35
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"