Tema: Fritz Lang: revisando sus películas

Francamente exceptuando CALIGARI (que no es de él) a falta de entrar en los grandes títulos de su primera etapa,me parece un inicio el de Lang péesiimo y me gusta el cine mudo.La de la virgen errante es una coña marinera

Todo lo contrario Visconti,ni una peli me ha defraudado hasta ahora.

Iniciado por hannaben

Francamente exceptuando CALIGARI (que no es de él) a falta de entrar en los grandes títulos de su primera etapa,me parece un inicio el de Lang péesiimo y me gusta el cine mudo.La de la virgen errante es una coña marinera

Todo lo contrario Visconti,ni una peli me ha defraudado hasta ahora.

Supongo que hay que ponerlas en un contexto determinado, compararlas con las películas que se hacían en aquel momento. Pero creo que al menos hasta Der müde Tod, el cine de Lang está todavía por detrás de Lubitsch, Dreyer y probablemente Murnau. Ahora bien, luego va a encadenar varias obras que no me privo de calificar de obras maestras.

Iniciado por mad dog earle

Supongo que hay que ponerlas en un contexto determinado, compararlas con las películas que se hacían en aquel momento. Pero creo que al menos hasta Der müde Tod, el cine de Lang está todavía por detrás de Lubitsch, Dreyer y probablemente Murnau. Ahora bien, luego va a encadenar varias obras que no me privo de calificar de obras maestras.

El gran MURNAU lamentablemente rodó poco.

Iniciado por hannaben

El gran MURNAU lamentablemente rodó poco.

Y de lo poco que rodó, varios films están perdidos... por el momento al menos. Por ejemplo, Der Januskopf, tan deseado por nuestra añorada compañera de foro, Jane Olsen, y no es el único perdido.

CUATRO ALREDEDOR DE ALCAUDÓN...

Me encantan estas revisiones con puntos de vista tan dispares...

Ah, y aunque las comparaciones sean odiosas, el cine mudo de Fritz Lang es, salvo excepciones, muy superior al de Alfred Hitchcock, aunque como bien indica mad dog earle tendremos que esperar a la semana que viene (si toda va bien...) para comentar la que en general se considera su primera obra maestra.

Por cierto, Thea von Harbou escribió guiones tanto para Dreyer (Michael (1924)) como para Murnau (Der brennende Acker (1922), Phantom (1922), Die Austreibung (1923), Die Finanzen des Großherzog (1924)).

Yo ya tengo en mente hacer una revisión de Carl Theodor Dreyer cuya filmografía pese a su brevedad (14 largometrajes) tiene una importancia capital en la Historia del Cine. Además, al contrario que en el caso de F. W. Murnau, se han conservado todas sus películas aunque algunas no del todo completas.

Y quiero recuperar el rincón del cine japonés clásico aprovechando que he adquirido muchos títulos de Ozu a través de las ediciones del BFI. Un director Ozu, además, con una más que evidente conexión con el gran cineasta danés.

Iniciado por Alcaudón

Por cierto, Thea von Harbou escribió guiones tanto para Dreyer (Michael (1924)) como para Murnau (Der brennende Acker (1922), Phantom (1922), Die Austreibung (1923), Die Finanzen des Großherzog (1924)).

Salvo Die Austreibung, que se trata de un mediometraje al parecer perdido, he visto las otras 4 (de hecho, 3 las tengo en DVD, me falta Der brennende Acker, que vi en su día en la Filmoteca). La de Dreyer tiene la curiosidad de estar protagonizada por un Walter Slezak delgado, joven y atractivo.



De las de Murnau, Der brennende Acker la recuerdo como un melodrama de lujo, muy bien ambientado. En cambio, Die Finanzen des Grossherzogs es una comedia un tanto tontorrona, la más floja de las que he visto del director.

El viernes me vi LA MUERTE CANSADA (o LAS TRES LUCES) y pensaba ponerme esta misma mañana con el comentario pero me he levantado muy dolorido. A ver si a la noche estoy mejor y lo empiezo. Ya adelanto que, desde luego, es la mejor película del director hasta la fecha pero no la consideraría ni de lejos una de sus mejores obras quizás porque las cuatro historias en las que se divide la misma no son igual de redondas. Es más, o diría que la mejor de todas ellas es la que acontece en Alemania, o sea, la principal.