Tema: Fritz Lang: revisando sus películas

https://64.media.tumblr.com/b99a12cb...9b087d9fb6.jpg

A diferencia de su anterior remake de un film de Renoir, PERVERSIDAD,
que Lang, W Wanger y D Nichols eligieron para
inaugurar su "Diana Productions"....
DESEOS HUMANOS, no fue un proyecto propio del director. Surgió de dos premisas básicas. En primer lugar, el productor J Wald estaba entusiasmado con la película de Renoir, especialmente por sus planos de trenes entrando en
túneles que él entendía como símbolos sexuales y quería a toda costa producir una versión americana del tema urdido por Zola. En segundo lugar
la Columbia deseaba repetir el éxito de LOS SOBORNADOS reuniendo una vez
más a G Ford, como el maquinista que vuelve de la guerra de Corea y
cae en las redes de una mujer casada y cómplice forzada de un asesinato, y
G Grahame como la turbadora Viki, papel para el que en un primer
momento se había pensado en R Hayworth.
Pese a ser, posteriormente, una película preparada y rodada con relativa
libertad, sufrió algunas molestas intervenciones que
dificultaron el trabajo de Lang. Ninguna compañía ferroviaria permitió que se filmara en sus trenes y dependencias,
porque, como en un momento del film dice el personaje de Ford,
Warren, un asesinato en un vagón de tren no es buena publicidad para la
compañía. Al final se tuvo que recurrir a un accionista de la Columbia que
poseía una pequeña empresa de ferrocarriles, pero el rodaje tuvo sus
limitaciones y se efectuó en plena época invernal.



Lang y su guionista Hayes modificaron varias
cosas respecto al film de Renoir y la novela de Zola; unas por decisión
propia, otras por grotesca imposición. En cuanto a las segundas, J Wald
estaba convencido de que "la bestia humana" del título aludía tan sólo al
personaje femenino. Lang y Hayes trataron de convencerle de que el
discurso de Zola era determinante con todos y cada uno de los personajes
importantes de la historia, pero no hubo forma. Tras unas cuantas sesiones
de discusiones y pactos, eliminaron muchos de los rasgos originales de J
Warren y dibujaron las características de un triángulo amoroso
aparentemente convencional. Algunos de los cambios básicos respecto a la
película de Renoir: el compañero de Warren, no tiene
ninguna amante y representa el orden tradicional;Buckley no sabe nada de las relaciones de su esposa
y Warren hasta el final del film; Warren no mata a Vicki y se suicida
después arrojándose del tren en marcha.


Las modificaciones son obvias y cuantiosas, hasta el punto de que Lang
y su guionista acabaron tomando más como pretexto que como inspiración
el relato original. La obra de Renoir
se desvanece en el recuerdo... sirviéndose de algunas ideas
de Zola sobre el amor, la posesión y los celos, es una película característica
del ideario languiano. Y poco importa que de los tres títulos que se
barajaron, el productor impusiera el menos acertado esbozando una vez más ese sentimiento de culpa que emparenta a J Warren con los protagonistas de LA MUJER DEL CUADRO y HOUSE BY THE RIVER (como ellos, Warren debe callar un crimen por amor)

«Como ese tren no puede salirse
de su vía, los personajes languianos no pueden huir del destino implacable
que rige y guía sus vidas»

No en vano se abre y se cierra con unos febriles travellings sobre las vías del tren que nos adentran y nos alejan del destino de sus protagonistas. Pero si esos travellings son
trazos rectos, sin fisuras, que avanzan inexorablemente sobre las vías
cruzándose con otros trenes o entrando animosamente en oscuros túneles, el
resto de la película es tortuosa,torcida, de miradas
descompuestas, de sombras angustiantes. Carl asesina dos veces, Vicki
muere a manos de su marido, Jeff puede albergar alguna esperanza en los
brazos de la casi adolescente hija de su compañero Simmons. Sin embargo,
su destino no es mucho más limpio que el que ha atenazado a la triste pareja
Buckley: Jeff se convierte en amante de la esposa de un hombre por
el que siente un cierto respeto, enmudece ante un asesinato, piensa por un
momento en matar a Carl cuando éste camina sin rumbo por entre vagones
y cobertizos tras ser definitivamente despedido, no quiere entender ni
perdonar las reacciones de una Vicki atormentada desde que a los dieciséis
años de edad se convirtió en amante de un hombre poderoso, y provoca con
su decisión la partida de Vicki.

¿Quién es la bestia en este arrebato de desesperacion

traicion y fracaso? Pese a los deseos de
J Wald, Lang supo trascendir las imposiciones, arrojar a la pantalla con
respeto el universo degradado de Zola y volcar con sencillez y efectividad
su visión del mundo (cuando
Warren le dice a Vicki que no quiere seguir viéndola a escondidas, el propio decorado y la planificación languiana
hacen más que evidentes la opresión e infelicidad que rodea a los
personajes)
7.3/10