Tema: Fritz Lang: revisando sus películas

Iniciado por Alcaudón

Me hace gracia que echéis en cara cosas a Lang mientras alabáis a Hitchcock por las mismas...

De hecho, pienso que si "El ministerio del miedo" hubiera sido filmada por Hitchcock seguramente habría sido, de entrada, menos olvidada, para luego quizá ser tratada como un Hitchcock bastante "pulp" que anticipa "Con la muerte en los talones" quince años antes por las locas peripecias de su a la postre resultón don nadie. Y sucede un poco lo mismo con otra propuesta tan juguetona, y del mismo estudio Paramount con idéntico intérprete, Ray Milland, con "El reloj asesino" (1947) de John Farrow, en la que están presentes esos relojes tan langianos que tanto protagonismo acaparan en "El ministerio del miedo" y "La mujer del cuadro" pues están muy presentes. Podemos asumir que "El reloj asesino" es una repetición patrones que funcionaron ya vistos en el film de Lang, y lo mejor de todo es que ambas propuestas salen muy bien paradas como entretenimiento puro y duro; eso sí, comprendo el cabreo de Lang y de Graham Greene al tomar el film un tono diferente respecto a la novela y eliminar cosas que el escritor llevaba dentro consigo.

Lo curioso es que tanto "El ministerio del miedo" como los dos films con Edward G. Robinson permiten al realizador jugar con las expectativas del espectador, dilatando el tiempo o retorciéndolo, y pienso que, incluyendo el AUTÉNTICO final de "The woman in the window" con su posterior brevísimo epílogo tal vez demasiado explicativo y cómico al menos en cuanto a intenciones, por mucho que Lang despreciara el film de espionaje lleva su marca y que quieras que no que encaja a su vez perfectamente con el film casi paralelo que rodó, el primero con Robinson y Bennett que no con Duryea en cuanto a "ilusión" vivida posible. Ya lo habéis dicho, que, efectivamente, todo lo que le sucede a Ray Milland puede ser un "espejismo", que sumado a la proliferación de relojes en una atmósfera enrarecida y surrealista por momentos (la feria de la tarta, el ciego, la sesión de espiritismo), es como si ambos films hubiesen compartido el mismo riego sanguíneo mínimamente, una pequeña transfusión de sangre entre sí. Si Lang no estaba de homor para hacer una comedia de algo más serio, claro, entonces sí que entiendo el cabreo, pero el film le salió bien profesional.

Hirchcock-Lang-Siodmak, veo que en esta época van en diferentes caballos pero en la misma carrera estilística y argumental.