Tema: Ha muerto Shohei Imamura

Muere cineasta japonés Imamura, doble ganador en Cannes

KOZO MIZOGUCHI
Associated Press
TOKIO - El cineasta japonés Shohei Imamura, doble ganador de la Palma de Oro
del Festival Cinematográfico de Cannes y famoso por sus películas sobre la
capacidad y residencia de la gente ordinaria, falleció el martes a los 79
años en un hospital de Tokio, anunció su hijo.

Imamura murió de cáncer de hígado, del que había recibido tratamiento desde
el año pasado, según su hijo, Hirosuke.

Nacido en Tokio en 1926, Imamura ganó una Palma de Oro en Cannes por "La
balada de Narayama" y otra por "La anguila" en 1997.

Fue el cuarto director que ganó dos Palmas de Oro tras Francis Coppola,
Bille August, y Emir Kusturica.

"La anguila" es la historia de un homicida que gradualmente aprende cómo
llevarse con otros tras rescatara una muchacha que intenta suicidarse, y que
vive con una anguila como única compañía.

Imamura cuidó de una anguila durante la filmación, pero insistió que era la
única comparación entre el protagonista y el director.

"La balada de Narayama" sigue los pasos de un hombre que es obligado por una
antigua costumbre japonesa a abandonar su anciana madre en una montaña.

Sumiko Sakamoto, que interpretó a la anciana madre, indicó según despachos
de prensa japoneses que Imamura era el tipo de director que amaba
profundamente los papeles de sus protagonistas.

Imamura estudió historia en la Universidad Waseda de Tokio antes de unirse a
la empresa cinematográfica japonesa Shochiku Co. en 1951, y debutó como
director con "Deseos robados" en 1958.

A esa cinta le siguió "Mi segundo hermano" y "La mujer insecto". Ambas le
granjearon fama internacional.

Imamura retrató consistentemente en sus películas la ingeniosidad y energía
de la gente ordinaria, como en su sátira de 1961 "Cerdos y acorazados".

Su cinta de 1963 "La mujer insecto" y la de 1964 "Deseo pecaminoso" retratan
la vida de mujeres de humilde extracción y sin estudios que recurren para
sobrevivir a sus instintos sexuales.

"La venganza es mía", de 1979 y "Lluvia negra", de 1989, aportaron a Imamura
fama internacional.

No fueron anunciados los preparativos funerarios.

Descanse en paz.

Por cierto, no sólo hay 4 directores con 2 palmas de oro, los hermanos Dardenne también tienen 2.

Descanse en Paz.
Coppola es otro no?

Por cierto, no sólo hay 4 directores con 2 palmas de oro, los hermanos Dardenne también tienen 2.

Se refiere al orden cronológico , no dice que sólo la ganaran 4, los Dardenne fueron quintos.

Coppola es otro no?

No te has leido el artículo, ¿verdad?

Iniciado por Trelkovsky

Por cierto, no sólo hay 4 directores con 2 palmas de oro, los hermanos Dardenne también tienen 2.

Se refiere al orden cronológico , no dice que sólo la ganaran 4, los Dardenne fueron quintos.

Coppola es otro no?

No te has leido el artículo, ¿verdad?

Nop
Bueno, ahora sí.

La peli esa sobre un direcor de burdeles en la 2da guerra mundial es una de las comedias que mas me han hecho reir en mi vida. Como se llamaba? La han pasado por alguna tv?

las otras 4 que vi de el no me gustaron nada, en especial La anguila, que era una tomadura de pelo.

ahora , recuerdo "La balada de Narayama" me gusto muchisimo, supongo que descansara tranquilo en el moonte.

La película a la que se refiere Rohmerin puede ser Zegen de 1981. Apostaría que se pasó por La 2 de madrugada.

Qué pena, La Balada es una de mis películas favoritas. Le estoy agradecido a Imamura por ella... :triste

¿Alguien ha visto Lluvia Negra?

Una pena

Como homenaje veré Lluvia Negra. La tengo hace tiempo y nunca encontraba el momento.

Tokio, EFE
Imamura recibió por primera vez el máximo premio del certamen francés en 1983 por ‘La balada de Narayama’, la historia de un pueblo que sobrevive a los rigores del tiempo y la escasez de alimentos abandonando a las personas de más de setenta años en el cercano monte Narayama.

En 1997 repitió triunfo en Cannes con ‘La anguila’, centrada en la relación de una pareja formada por un homicida en libertad bajo palabra y una mujer que acepta trabajar en una barbería para él.

La crítica mundial destacaba su humanismo y su inconformismo, con el que mostraba las contradicciones de una sociedad que cambiaba la tradición por el consumismo.

Nacido en Tokio, Imamura entró a trabajar en 1951 en los estudios Shochiku, donde fue ayudante del legendario Yasujiro Ozu, a quien criticaba a menudo por anular el alma de los actores con su estilo frío de dirección.



Imamura fundó su propia productora, Imamura Productions, y era profesor en la Escuela de Cine de Yokohama, al sur de Tokio. En su filmografía, equiparada a la de clásicos nipones como el propio Ozu, Akira Kurosawa o Kenji Mizoguchi, destacan además ‘Doctor Akagi’, Eijanaika, La venganza es mía y ‘La mujer insecto. Su última participación en el cine fue un segmento para la película ‘Once de septiembre’.

Desaparece uno de los directores japoneses más importantes de aquel cine de los ultimos años. Más importante incluso en Europa que en Japón.

D.E.P.

DEP, pero se murió ayer y ya hay un post, clic.

a mi Lluvia negra me parecio preciosista y larga.

Zegen, creo que se llamaba El señor de los burdeles, si la podéis pillar, hacedlo, porque es divertidisima. A ver si alguien que la grabara la cuelga, ups, se me escapo.

la que era un rollo e incompresible es una que para variar no me acuerdo como se llamaba (tendre que chequear eñl nosferatu sobre cine japones) sobre una guerra civil o enfrentamiento entre dos bandos por no se que. Nadie entendio nada en la filmo.

La balada me encanto la 1mera vez, pero luego ya se perdio ese encanto.

Ignorante que es uno, no he visto nada de este señor

De todos modos, D.E.P.

Shohei Imamura
(15 September 1926 — 30 May 2006)

Published in the Independent (UK) 01 June 2006

Shohei Imamura, film director and producer: born Tokyo 15 September 1926; married (two sons, one daughter); died Tokyo 30 May 2006.


The only Japanese director to twice win the Cannes festival's Palme d'Or, Shohei Imamura was a singular figure in Japan's film culture. His career spanned commercial entertainments, independent art-house films and challenging television documentaries, not to mention founding and running the country's first real film school, but he saw himself more as a socio-cultural anthropologist than as an artist. Asked to define himself by the critic Koichi Yamada, he famously replied, "I am interested in the relationship between the lower part of the human body and the lower part of the social structure on which the reality of everyday life in Japan is built."

Imamura was born into a prosperous, middle-class Tokyo family (he was the third son of a doctor) in 1926, the year that Hirohito came to the throne. When his parents were evacuated to Hokkaido he entered a technical college in Tokyo, mainly to avoid the draft. Immediately the Pacific war ended, he won a place to read Western History at Waseda University - but spent most of his time black-marketeering (he bought cigarettes and liquor from American GIs) and working with a pro-Communist, anti-imperialist theatre group. He later recalled that this was the only time in his life that he had money; hanging out with bar-girls, gangsters and petty criminals comprehensively redefined his sense of Japanese society.

At the time the major Japanese production companies offered formal apprenticeships in film-making, and in 1951 Imamura passed the exam to join the Shochiku company. He was put to work as a junior assistant director, most notably on three films by the great Yasujiro Ozu, including the film widely regarded as Ozu's masterpiece, Tokyo Story (1953). In 1954 he moved to the newly reopened Nikkatsu company, where he developed a close relationship with the wayward populist director Yuzo Kawashima. (Six years after Kawashima's premature death in 1963, Imamura published a lengthy biography of his mentor.)

Nikkatsu allowed Imamura to start directing in 1958, and he completed four B-movies in 18 months for the company before deciding that he needed to originate and write his own projects. The first "real" Imamura film was Buta to Gunkan (Pigs and Battleships, 1961), a sprawling tragi-comedy about small-time yakuza around the US Navy base in Yokosuka; a young woman tries to keep her boyfriend away from the gang rustling black-market pigs, only to see him mown down in a pig stampede through the streets while she herself is raped by American servicemen. The film went seriously over budget, and the company didn't green-light another Imamura project for two years.

If Haruko in Pigs and Battleships is the prototype Imamura heroine, then Tome, the protagonist of Nippon Konchuki (The Insect Woman, 1963), is a blueprint for many of the women in his later films. Played by the unforgettable Sachiko Hidari, Tome is guided by her insect-like survival instinct, which sees her through wartime privations in the countryside and post-war shenanigans in the Tokyo sex industry, first as a prostitute, then as a madam. Imamura based the character on the kind of women he met in his black-marketeering days, stronger than the weak, exploitative men around them and eminently capable of confronting their own hardships and suffering.

Imamura's focus on women and his candour in dealing with sexual issues helped his films to find audiences beyond Japan in the 1960s. The Insect Woman was bought for British distribution, as was Jinruigaku Nyumon (The Pornographers: introduction to anthropology, 1966), a darkly comic adaptation of Akiyuki Nosaka's novel about a purveyor of blue movies in Osaka who gradually retreats from all human contact.

But Imamura also had a more "experimental" side which proved harder to market both at home and abroad. His first independent production outside Nikkatsu, the semi-documentary Ningen Johatsu (A Man Vanishes, 1967), sets out to investigate a real-life disappearance but increasingly blurs the line between fact and fiction. Equally disorienting, Kamigami no Fukaki Yokubo (Profound Desires of the Gods, 1968) explores a Tokyo engineer's confusions as he's plunged into shamanist mysteries and baffling sexual experiences on a small Okinawan island. Now recognised as classics, these films lost money on first release.

Deep financial problems throughout the Japanese film industry in the 1970s led Imamura to embark on a new career as a director of documentaries for television. Appearing on-screen as presenter/interviewer, he opened up various unhealed wounds from the war years: several films dealt with "unreturned soldiers" (army privates who stayed in South-east Asia after Japan's defeat) and one with an exceptionally gentle and dignified old Japanese lady in Malaysia who had been forced to serve as a "comfort woman" for the Japanese troops during the war.

In 1974 Imamura founded his Yokohama School of Film and Broadcasting; this became the Japanese Academy of Visual Arts when it moved to custom-built premises in Shin Yuri-ga-oka (outside Tokyo) in 1986. Throughout the 1970s Imamura was supported by his wife's business, supplying artwork for animation films.

He returned to film-making with the masterly Fukushu Suru-wa Ware ni Ari (Vengeance is Mine, 1979), a psychological drama based on the notorious killing spree of a real-life sociopath. This film (released here on DVD only last year) initiated two more decades of outstanding film-making, this time in the international spotlight. He won his first Palme d'Or for Narayama Bushi-ko (The Ballad of Narayama, 1983), an earthy and visceral adaptation of the novel by Shichiro Fukazawa about a village in which the elderly willingly embrace death to keep the community's population in balance, and his second for Unagi (The Eel, 1996), a quirky comedy-drama about the psychological rehabilitation of a man who has killed his adulterous wife.

Other late gems included Kuroi Ame (Black Rain, 1989), on the aftermath of the Hiroshima A-bomb, and Akai Hashi no Shita no Nurui Mizu (Warm Water Under a Red Bridge, 2001), another celebration of the fecundity of women. His last film was a short for the international anthology feature 11'09"01 (2002), made in response to the 11 September suicide attacks on the US mainland; a symbolic vignette ridiculing the idea of a "holy war," Imamura's episode was scripted by his son Daisuke, himself an increasingly accomplished director under the name Daisuke Tengan.

— Tony Rayns [/img]