Tema: Hablemos de Buffy TVS y Angel

Normal Again es el triunfo de la intención del autor. De BVS en su función narrativa. Y sobre todo es diabólica, divertida e ingeniosamente meta referencial. En su momento me dejó tieso no por lo que cuenta sino por la intención con que lo cuenta. Tú decides. Tú verás. Red se seguridad inexistente.

En la escena pre-créditos, Buffy descubre la casa en la que reside el Trio y estos, mediante Andrew, envían a un demonio random el cual, usando una especie de arma punzante propia, pincha a Buffy. En ese mismo instante Buffy, y los espectadores, aterrizan en otra parte: una institución mental en la cual se encuentra Buffy, visiblemente enferma.



Escribe Diego Gutierrez (único guión en BVS, además de ser el asistente de Whedon) y escribe Rick Rosenthal, el cual sólo firmará otro episodio (Help). En cuanto al arco las aportaciones son importantes: empezamos con una bonita escena con Willow ensayando en la facultad lo que le dirá a Tara cuando la encuentre, adelantando así su inminente reconciliación. Sale huyendo cuando la ve con otra chica. Hannigan está muy mona en la parte en la que ensaya. Por otro lado, Xander regresa ante la alegría de Willow y Buffy (es bonito ver al trío original, Giles aparte). En cuanto al Trio, se adivina ya que Warren y Andrew conspiran contra Jonathan y este sigue teniendo poco claro lo que están haciendo y, menos aún, lo que han hecho (Katrina). Por su parte, Spike -el cual puede, aún, en buenos términos, hablar con Buffy sobre lo ocurrido en la boda- tiene un encontronazo con Xander.

En el Doublemeat Palace (última vez que se verá en la serie), Buffy sufre otro desplazamiento, el primero tras los créditos. Rosenthal/BVS se deciden por un plano confuso, como si Buffy sufriera visiones (una misma persona va de un mundo a otro, en postura similar). Pero más tarde la experiencia se vuelve mucho más nítida.



En los comentarios del DVD, por parte de Gutierrez y Rosenthal, cuentan que Whedon quería que ambas realidades se mostrasen por igual. Por eso la segunda realidad, en la institución mental, luce sin trucos de fotografía, tono o subterfugio. Nada sugiere que sea un sueño o un flashback. Lo que ocurre puede ser debido al veneno inyectado por el demonio pero s torna en algo totalmente real para Buffy aunque, en esos primeros momentos, no tanto para el espectador, ya que ha visto eso mil veces: Buffy atacada y sufriendo las secuelas de la acción de un demonio (Earshot, por ejemplo).

Pero nos la empiezan a meter bien metida, con perdón. En esa segunda realidad Buffy no sólo reside en ese lugar, internada, sino que su madre está viva, y ella y su padre siguen juntos (genial volver a contar con ambos actores, ver a Kristine Sutherland es, como estar en casa, eh? Incluso en eso nos la meten...).

El doctor, el que parece que trata a Buffy, explica a Joyce -y al espectador- que Buffy está lucida, que aproveche ahora y le hable, que la retenga. Se nos introduce pues la noción de que cuando vemos a Buffy en esa segunda realidad lo que está, realmente, es despertando de un letargo alucinatorio. Cuando vuelve a la realidad primaria, la Buffy de la secundaria pierde su lucidez.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy acude a Willow, Dawn y Xander y les cuenta lo ocurrido. Buffy empieza a dudar. Xander suelta una de las mejores intervenciones del episodio, pura meta referencia:

XANDER: Oh, come on, that's ridiculous! What? You think this isn't real just because of all the vampires and demons and ex-vengeance demons and the sister that used to be a big ball of universe-destroying energy?

Incluso él mismo se mira en plan realmente no tiene ningún sentido

De vuelta a la segunda realidad, Gutierrez y BVS deben solventar algo siempre puntilloso: que los personajes se cuenten lo que ya saben. Aquí deben lograr que el doctor cuente a los padres de Buffy algo que ya saben pero puede funcionar como recordatorio para ellos mismos. A mi me funciona, vaya. Es el momento letal. Es cuando Buffy (que está ahí, lúcida) empieza a decantarse por esa realidad y, sobre todo, cuando el espectador se une a ella.

DOCTOR: (gets up, comes around the desk) Mrs. Summers, you have to understand the severity of what's happened to your daughter. (sits on the edge of his desk) For the last six years, she's been in an undifferentiated type of schizophrenia.

DOCTOR: Buffy's delusions are multi-layered. (Joyce and Hank listening intently) She believes she's some type of hero.
JOYCE: The Slayer.

Empezamos. La primera en la frente.

DOCTOR: The Slayer, right, but that's only one level. She's also created an intricate latticework to support her primary delusion. In her mind, she's the central figure in a fantastic world beyond imagination. She's surrounded herself with friends, most with their own superpowers ... who are as real to her as you or me. More so, unfortunately. Together they face ... grand overblown conflicts against an assortment of monsters both imaginary and rooted in actual myth. Every time we think we're getting through to her, more fanciful enemies magically appear-

El doctor acaba, ojo, de describir Buffy The Vampire Slayer, la serie! Y acaba de meta colarnos la siempre delicada cuestión de la prolongación de una serie, en este caso con la búsqueda de nuevos enemigos.

Buffy pregunta por Dawn..

BUFFY: (tearful) Dawn?
HANK: (to doctor) That's the sister, right?

Y de nuevo, ostión en la barbilla:

DOCTOR: A magical key. Buffy inserted Dawn into her delusion, actually rewriting the entire history of it to accommodate a need for a familial bond. (to Buffy) Buffy, but that created inconsistencies, didn't it? (Buffy staring at him) Your sister, your friends, all of those people you created in Sunnydale, they aren't as comforting as they once were. Are they? They're coming apart.

Glorioso. Esto es SENSACIONAL. La meta referencia es ya el equivalente a Whedon, Noxon y cía entrando en nosotros a contarnos que son conscientes de que, como toda ficción, si se le despoja de la incredulidad, quedan desnudas, sin sentido. BVS por suerte es una serie donde todo eso ha funcionado casi siempre de maravilla así que el argumentario del doctor funciona más para la propia Buffy, aquí, que para el espectador en cuanto a que trate de ver BVS como un sin sentido. Sin embargo ahora tenemos una doble cuestión: que lo que puede sucederle a Buffy sea real, y que la serie, ciertamente, juega con los inconvenientes de la prolongación en temporadas y episodios.

El staff de BVS no nos dejan en paz, nos tienen casi KO, y quieren rematarnos:

DOCTOR: Buffy, you used to create these grand villains to battle against, and now what is it? Just ordinary students you went to high school with. (Buffy staring at him) No gods or monsters ... just three pathetic little men ... who like playing with toys.

Zas, a la lona. Otra maravilla de esta gente. La consciencia absoluta de lo que han estado haciendo y un total sentido del humor. Nos acaban de colar que, por mucho que el Trio sea peligroso, que por ser humanos son peores rivales etc En el fondo comparados con el Maestro, Angelus, el Alcalde, Glory en incluso Adam, son tres nerds y poco más.

En ese momento Buffy, de vuelta a la realidad primaria, está muy cerca de decantarse por la segunda. No se toma el antídoto preparado por Willow (gracias a que Spike y Xander han cazado al demonio en una divertida escena) y en una charla con Dawn, joder, es que volvemos a la quinta temporada y la meta referencia aplicada a las inconsistencias del argumento:

BUFFY: (frowns) I should be taller than you.

Lo véis?

En otra charla, Buffy le cuenta a Willow que llegó a estar en una institución mental, hace seis años, cuando empezó a ver los primeros vampiros y se asustó. Se pregunta si aún seguirá ahí.

Toma un decisión. Quiere estar lúcida, estar con sus padres. El doctor le recomienda sacar a sus amigos de la ecuación pues es lo que la retiene en su propia realidad ficticia.

Por qué Buffy se decanta por la segunda realidad? Por lo MISMO que nosotros estamos flipando: porque tiene todo el puto sentido del mundo.

Y entonces BVS se convierte en un slasher, siendo Buffy la enemiga. Es la primera y única vez que vemos a Buffy como enemiga. Uno a uno, atrapa a sus amigos y los encierra en el sótano. La escena con Dawn es particularmente inquietante. Buffy da bastante miedo. Rosenthal opta por seguirla a ella así que vemos la habitual escena presa-enemigo, desde un punto de vista novedoso.

Una vez encerrados en el sótano, Buffy suelta al demonio para que... Joder, para que los mate a los tres, a Dawn, Willow y Xander. Es Tara quien llega a tiempo y, usando magia, ayuda a sus amigos. Pero la auténtica batalla se da en la otra realidad. Las buenas intenciones de Joyce tienen el efecto contrario:

JOYCE: Buffy? Buffy! Buffy, fight it. You're too good to give in, you can beat this thing. Be strong, baby, ok? (Buffy crying) I know you're afraid. I know the world feels like a hard place sometimes, but you've got people who love you. (tearful) Your dad and I, we have all the faith in the world in you. We'll always be with you.

JOYCE: You've got ... a world of strength in your heart. I know you do. You just have to find it again. (whispering) Believe in yourself.

Buffy toma la decisión:

BUFFY: You're right. (sad smile) Thank you.

Joyce smiles.

BUFFY: (tearful) Good-bye.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy tarda poco en matar al demonio. Sus amigos no parecen guardarle rencor y Buffy pide una nueva muestra del antídoto.

Pero el episodio no termina ahí. Si hubiera finalizado ahora, oh, sería otra cosa. Pero Normal Again termina en la institución: una Buffy catatónica es examinada por el doctor.

DOCTOR: I'm sorry, there's no reaction at all.

Close on CrazyBuffy leaning in the corner of the room.

DOCTOR: (OS) I'm afraid we lost her.

ESE es el punto. Eso no lo vive la Buffy primaria. Una posible explicación sería que en el tiempo que transcurre entre su decisión y la toma del antídoto, aún sufre alguna surte de imagen espejo en el que, en su delirio imaginativo debido al veneno del demonio, se ve a si misma catatónica al haberse decidido por sus amigos y por Sunnydale.

Pero aún así es perturbador. Mucho. El autor, Whedon como último responsable y BVS como staff, nos dan a elegir. No hay recompensa. No hay ayuda. Nosotros decidimos. Whedon dijo:

"ultimate postmodern look at the concept of a writer writing a show," as it questioned fantastical or inconsistent elements of the show "the way any normal person would." Whedon added that the episode is intentionally left open to interpretation; the actual cause of the delusions, either the poison or Buffy's return to "reality", is not made explicitly clear. "If the viewer wants," Whedon says, "the entire series takes place in the mind of a lunatic locked up somewhere in Los Angeles... and that crazy person is me." Although, "personally, I think it really happened."

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. After Life (6x03): 7.5
7. Dead Things (6x13): 7
8. Bargaining, Part Two (6x02): 7
9. Flooded (6x04): 7
10. Hell's Bells (6x16): 7
11. As You Were: 7
12. Older and Far Away (6x14): 7
13. All the Way (6x06): 6.5
14. Gone (6x11): 6.5
15. Wrecked (6x10): 6.5
16. Smashed (6x09): 6
17. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Entropy es el pequeño aperitivo previo al fin de temporada, al mini-arco Dark Willow. Escribe Greenberg, guionista en las temporadas sexta y séptima, y dirige Contner, todo un veterano de BVS.

Entropy hace uso de todos los personajes, mezcla sus historias, y hacia el final se vuelve en uno de esos episodios tipo cuarta temporada, y anteriores, con una rica variación de situaciones que convergen en una misma resolución.

Al subtrama nos lleva a la reconciliación entre Willow y Tara. Esta es consciente de que Willow lleva un tiempo intentando acercarse a ella. Tara acepta tomar un café (en el que Willow le cuenta las últimas aventuras de la Scooby, casi que otra meta referencia ya que es como si le contase a Tara los episodios que se ha perdido) y al final, cuando Tara aparece en la habitación de Willow en lo que parece un deberemos trabajar duro para retomar la relación, termina en un apasionado beso. Digamos que Tara es consciente de que Willow ha trabajado duro en su desintoxicación de la magia y, a fin de cuentas, siguen enamoradas sin remedio. Que retomen su relación será esencial en el tramo final.



La trama central tiene a un triángulo sorprendente como protagonistas: Anya, Xander y Spike. La primera reaparece por sorpresa en casa de Xander (o d Anya y Xander), este trata de disculparse, todo parece ir bien -se quieren- pero Anya le pregunta si aún quiere casarse con ella (no lo entendió bien en Hell's Bells? ) y ante las dudas de Xander, se da la vuelta y formula un deseo con su cara de demonio: Anyanka está de regreso.



Obviamente el deseo no funciona, no puede formularlo ella. Halfrek le recomienda que busque a alguien que formule el deseo por lo que entramos en una divertida sucesión de escenas paralelas en las que Anya trata de que Dawn, Buffy y Tara-Willow formulen un deseo en contra de Xander, sin resultados. Con Tara y Willow suelta una de las suyas:

ANYA: You're lesbians, so the hating of men will come in handy.

Por otra parte Xander descubre una cámara de videovigilancia en el patio de las Summers y cuando Buffy acude a Spike -por inercia de las sospechas de Xander- preguntando si es el responsable, no sólo lo niega, sino que aprovecha para volver a demostrar sus sentimientos hacia Buffy. Esta, cuando ya se larga, se da la vuelta (está mona ahí SMG) y le deja claras las cosas, de nuevo:

BUFFY: I know that's not what you want to hear. I'm sorry. I really am. But, Spike, you have to move on. You have to get over-

Spike acude a la tienda de magia para pedir un hechizo a juego con su situación y Halfrek, antes de abandonar la escena, le recomienda a Anya otras formas de venganza. Anya le ofrece un buen hechizo a Spike: una botella de whiskie.

Las escenas en casa de las Summers, con Willow tratando de dar con el origen de la señal de la cámara que han encontrado, y en la tienda de magia con Anya y Spike cada vez más cerca del escarceo sexual, se van mezclando, siendo a partir de determinado momento obvio lo que va a ocurrir: Willow encuentra varias cámaras (colocadas por el Trio, claro), en el Doublemeat, en la universidad y, claro, en la tienda. Willow da con ella justo cuando Anya y Spike están ya en pleno ejercicio, ante la mirada de Buffy y Xander. Y también del Trio, momento en el que Andrew tiene un desliz alucinando más con Spike que con Anya La mirada que hace luego en plan casi me pillan adelanta ese divertido Andrew de la séptima temporada.

Xander sale disparado a la tienda, armado, y queriendo matar a Spike. Hasta que es detenido tanto por Anya como por Buffy. Xander basa su ataque a Anya en el hecho, no tanto de acostarse con otro, sino de hacerlo con Spike, al que Xander sigue considerando poco más que un animal. Spike, que llevaba un par de episodios tratando de que Buffy contara lo suyo a sus amigos, aprovecha para cantar su (ex) relación con Buffy. Xander huye del lugar sin querer saber más.





Apunte superficial: lo de Nicholas Brendon en esta temporada, especialmente hacia el final es curioso.. No es que engorde, sino que se hace todo él como más grande. Un tipo de aumento de volumen extraño. Además le ponen una ropa enorme y el resultado visual es curioso. Ignoro si eran sus problemas con el alcohol o que.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. After Life (6x03): 7.5
7. Dead Things (6x13): 7
8. Bargaining, Part Two (6x02): 7
9. Flooded (6x04): 7
10. Entropy (6x18): 7
11. Hell's Bells (6x16): 7
12. As You Were: 7
13. Older and Far Away (6x14): 7
14. All the Way (6x06): 6.5
15. Gone (6x11): 6.5
16. Wrecked (6x10): 6.5
17. Smashed (6x09): 6
18. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

De momento sólo llevo 4 episodios dela tercera de Angel pero que grande es Fred/Amy Acker. Por curiosidad he probado a ver un trozo con el doblaje español y como era de esperar, se cargan bastante al personaje (no tanto como a Wesley y Gunn, cuyos acentos son esenciales en su persona).

Eso sí, lo de Amy Acker hay que tomarlo con el lenguaje televisivo: nos la ponen como a una nerd, rara y demás... Pero difícilmente se puede ocultar que es tremendamente atractiva. Con BVS ocurre más o menos lo mismo.

Antes del arco final de la sexta, cuelgo una de tantas listas de mejores episodios de BVS; en este caso de TV Guide:

http://www.tvguide.com/news/best-buf...ayer-episodes/

25. Storyteller (7x16)
24. Dopplegangland (3x16)
23. Grave (6x22)
22. School Hard (2x03)
21. Who Are You (4x16)
20. The Zeppo (3x13)
19. Conversations With Dead People (7x07)
18. Earshot (3x18)
17. Band Candy (3x06)
16. Prophecy Girl (1x22)
15. Chosen (7x22)
14. Something Blue (4x09)
13. Fool For Love (5x07)
12. The Wish (3x09)
11. Passion (2x17)
10. The Prom (3x20)
9. Graduation Day 1&2 (3x21 y 3x22)
8. The Gift (5x22)
7. Restless (4x22)
6. Tabula Rasa (6x08)
5. Surprise/Innocence (2x13 y 2x14)
4. Hush (4x10)
3. Once More, With Feeling (6x07)
2. The Body (5x16)
1. Becoming 1&2 (2x21 y 2x22)

Lista muy genérica. No suele haber grandes diferencias en las mismas. Los 3 de siempre (Hush, Body y el musical) están ahí (posiciones 4,3 y 2) y como siempre los finales de temporada puntúan muy alto. Es algo que también dice mucho de BVS: los 7 finales aparecen en la lista (posiciones 23,16,15,9,8,7 y 1).

En cuanto a temporadas, manda la tercera temporada (como no), con 7 episodios (uno de ellos doble); luego están la segunda y cuarta con 4 episodios cada una (aunque dos de la segunda son dobles y uno de ellos además vencedor de la lista); luego quinta, sexta y séptima con 3 episodios cada una; y la primera con 1.

En cuanto a escritos y dirigidos por Joss Whedon, aparecen 12 en la lista, casi el 50%! En las posiciones 24,21,16,15,9,8,7,5,4,3,2 y 1 (aunque del dúo Surprise/Innocence, suyo es el segundo).

Seeing Red supone el principio el arco final de la sexta temporada y está marcado por dos de los acontecimientos más recordados, discutidos (en el buen y mal sentido del término) y trascendentes de BVS.

Las distintas tramas planteadas durante la temporada no sólo están ya maduras sino que llegarán a un punto de no retorno debido a sucesos inesperados: el retorno de Buffy y su relación con Spike; la reconciliación entre Tara y Willow tras superar esta última el abuso del uso de la magia; la ruptura entre Anya y Xander y las consecuencias del encuentro sexual entre la primera y Spike; el plan definitivo del Trio para convertirse en lo más cercano a unos superhéroes y hacer lo que les venga en gana.

Por lado Buffy acude a la guarida del Trio de donde debe salir usando toda su concentración ya que le han dejado la casa preparada, básicamente, para matarla: sierras eléctricas a tutiplén. Buffy consigue escapar con dos regalos: documentos que ha conseguido robar y una motivación para, ahora sí, ir a saco a por ellos.

Estos ya están en su intentona final para convertirse en los dueños de Sunnydale: usando la piel de un demonio random, la cual necesita el pobre Jonathan para, dentro de la misma, entrar en su guarida, roban unas bolas random que dan poderes también random. Obviamente es Warren el primero en usar el nuevo juguete, el cual, básicamente, le convierte en un superhombre.

Buffy da un primer paso para solucionar lo ocurrido con Xander en el episodio anterior y acude al piso de este, el cual se encuentra en pleno proceso de beber y olvidar. La charla empieza bien pero termina regular. Los guionistas de BVS aciertan ahí al mantenerse firmes con las personalidades básicas de ambos:

XANDER: I know why Anya ... I understand, I do. (shaking his head) But you...

Buffy looks down at her feet.

XANDER: (still shaking head) All those times I told Spike to get lost ... that he didn't have a chance with a girl like you. (laughs bitterly)
BUFFY: You don't know how hard it's been.
XANDER: What, lying to me?
BUFFY: (angrily) Being here. After I was brought back.

Es la forma de ser de Xander: es el corazón de los Scoobies y esencialmente una buena persona, leal y entregado a sus amigos. Pero con unas ideas irreconducibles, posiblemente tocadas por lo que ha visto en su propia casa y, porque no, por una personalidad, digamos, menos sofisticada que la de sus amigos. Buffy odia a Spike porque es un vampiro pero esencialmente porque es diferente y su don para el perdón o la adaptación navega entre la incapacidad y la incomprensión. Además su idea territorial del asunto, en el que siempre ha considerado que su naturaleza humana le ponía por encima de Angel o Spike, se hunde al saber que Buffy se ha acostado con Spike, cuando en el pasado no quiso hacerlo con él (con Xander). Atacarla mediante el argumento de la mentira es sólo una máscara de todo eso. Buffy no cede ahí:

BUFFY: You have no idea how hard it is just being here.
XANDER: You could have told me.
BUFFY: You didn't want to know.
XANDER: So you went to him instead?
BUFFY: Xander, what I do with my personal life is none of your business.
XANDER: (softly) It used to be.

Xander termina yéndose de la habitación.

Con él se da el único pero que tengo con Seeing Red: Xander acude a un bar, a beber solo, a olvidar etc Pero en serio hay que poner ahí a la típica chica guapa que, al parecer, acude sola a los bares? Esa escena en la que estás en la barra, solo y triste, y al lado se presenta una chica de campeonato, toda ella emanando facilidad... Y no hay meta lenguaje ahí, sino un tópico como una catedral. Además Nicholas Brendon no es feo pero, aparte de que en esta temporada se ha puesto como muy grande (y no en plan pesas como en la cuarta y quinta temporada), la chica que lo aborda es absurdamente más atractiva que él. Y le añadimos que aparece otro de esos montajes musicales que hoy en día abundan y abusan en TV (ya van algunos en esta sexta temporada).

La escena sirve para que Xander se encare con Warren cuanto este se encuentra en pleno éxtasis del nerd: abusando del que se burlaba de él en el instituto y abordando chicas. Obviamente Xander sale disparado de un solo golpe por un Warren cuya fuerza con esas bolas mágicas es tipo la de una cazadora.

La primera de las dos escenas clave de este episodio necesita de una excusa: en plena patrulla Buffy es desplazada por la patada de un vampiro e impacta con la espalda en una lápida. Buffy se dispone a tomar un baño caliente en su casa. Michael Gershman, el director, filma algunas tomas desde el techo. Siendo este un estudio le permite tomar un ángulo que enfatiza la debilidad de Buffy, pequeña y herida.



Ahí acude Spike, sin su chaqueta, y ambos discuten la excursión sexual de Anya y Spike. Buffy está dolida por ello (en una escena previa, Dawn acude a la cripta de Spike para, por un lado sugerir que le ve a echar de menos y por otro para advertirle de que ha herido a su hermana) y Spike trata de explicarse:

SPIKE: (softly) I'm sorry. Not that it matters any more, but I needed you to know that.
BUFFY: Why?
SPIKE: Because I care about you.
BUFFY: Then you might want to try the not sleeping with my friends.
SPIKE: I didn't go to Anya for that. I was looking for a spell.
BUFFY: (outraged) You were going to use a spell on me?
SPIKE: (sighs, exasperated) It wasn't for you! I wanted something . (puts hand on his chest) Anything to make these feelings stop. (angrier) I just wanted it to stop!

Spike insiste en su convencimiento de que Buffy le quiere pero no puede aceptarlo:

BUFFY: (calmer) I have feelings for you. I do. But it's not love. I could never trust you enough for it to be love.
SPIKE: (laughing) Trust is for old marrieds, Buffy. (Buffy rolling her eyes) Great love is wild ... and passionate and dangerous. It burns and consumes.
BUFFY: Until there's nothing left. Love like that doesn't last.
SPIKE: (pacing) I know you feel like I do. You don't have to hide it anymore.
BUFFY: (rolling her eyes) Spike, please stop this.
SPIKE: (whispers) Let yourself feel it.

Para que la escena funcione es necesario que en cuanto Spike se lanza sobre Buffy, esta resbale y caiga sobre la bañera, en el mismo punto donde está herida. La idea es que la cazadora, al tope de su fuerza, impediría por completo el desarrollo de esta escena.

Spike se lanza sobre Buffy, ambos caen, Spike se pone encima, sin control y trata de someterla sexualmente. Es un intento de violación. Por supuesto en BVS no caen en contrariedades básicas con sus personajes y Buffy retiene fuerza suficiente para, de una patada, lanzar a Spike e incorporarse. Este huye de la escena. Cuando Xander llega, recién apaleado por Warren, se encuentra con Buffy herida en el baño.

Ambos aparcan sus respectivos ataques para escuchar lo que ha descubierto Willow sobre el Trio: planean una serie de atracos (usando la fuerza de Warren, claro). Buffy les sorprende en pleno robo y se enzarza en una pelea con un Warren que se muestra casi tan fuerte como ella, incluso más, aunque por supuesto menos experimentado. Es Jonathan quien da el primer paso hacia la redención cuando simulando atacar a Buffy le suelta al oído:

JONATHAN: (quietly to Buffy) The orbs! Smash his orbs.

Y eso hace Buffy. Cuando ya tiene a Warren derrotado, este y Andrew revelan unas mochilas auto propulsadas con distinto resultado: Warren puede huir, Andrew choca contra un techo. Jonathan, que no tenía mochila, se da cuenta de que pensaban abandonarlo. Andrew y Jonathan son llevados a comisaría.

Mientras, Spike se larga de Sunnydale, no sin antes soltar:

SPIKE: Get nice and comfy, Slayer. I'll be back. And when I do ... things are gonna change.

En casa de las Summers, Tara y Willow siguen disfrutando de una reconciliación apasionada que dura todo el episodio. Apenas han salido de su habitación, de la cama. En una escena anterior Dawn se ha mostrado inmensamente feliz al darse cuenta de ello.

Mientras, en el jardín, Buffy recibe la visita de Xander y arreglan las cosas:

XANDER: I thought I hit bottom, but ... it hurt. That you didn't trust me enough to tell me about Spike. (pauses, softly) It hurt.
BUFFY: I'm sorry. I should have told you.
XANDER: (small smile) Maybe you would have, if I hadn't given you so many reasons to think I'd be an ass about it.
BUFFY: Guess we've all done a lot of things lately we're not proud of.

Todo va bien, Buffy sella con un:

BUFFY I love you. You know that, right?

Y entonces Xander se da cuenta de que Warren está ahí. Totalmente descontrolado, con un arma en la mano, se dirige a Buffy:

WARREN: You think you can just do that to me? You think I'd let you get away with that? (laughs crazily) Think again.

Dispara 3 veces, empezando a huir a mitad del proceso. Una bala penetra en el hombro derecho de Buffy que queda tendida en el suelo.





Otra bala se desvía, entra por el cristal de la ventana de Willow y Tara y penetra en el pecho de esta, trazando un rastro de sangre que mancha la camiseta de Willow. Sin darse apenas cuenta de lo que ocurre, Tara observa a Willow:

TARA: (frowning) Your shirt.





Tara se desploma en el suelo y en una de las escenas más conmovedoras de toda la serie, Willow se deja caer junto a ella, empieza a llorar y observa el cuerpo inerte y sin vida de Tara en un gesto de incomprensión.

WILLOW: (sobbing) Baby, come on! Get up!

WILLOW: No... no.... (crying)

Consciente de que Tara ha muerto, Willow levanta la cabeza, presa de la rabia y con los ojos enrojecidos.



1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. Seeing Red (6x19): 7.5
7. After Life (6x03): 7.5
8. Dead Things (6x13): 7
9. Bargaining, Part Two (6x02): 7
10. Flooded (6x04): 7
11. Entropy (6x18): 7
12. Hell's Bells (6x16): 7
13. As You Were: 7
14. Older and Far Away (6x14): 7
15. All the Way (6x06): 6.5
16. Gone (6x11): 6.5
17. Wrecked (6x10): 6.5
18. Smashed (6x09): 6
19. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

La escena:

Iniciado por Synch

De momento sólo llevo 4 episodios dela tercera de Angel pero que grande es Fred/Amy Acker. Por curiosidad he probado a ver un trozo con el doblaje español y como era de esperar, se cargan bastante al personaje (no tanto como a Wesley y Gunn, cuyos acentos son esenciales en su persona).

Eso sí, lo de Amy Acker hay que tomarlo con el lenguaje televisivo: nos la ponen como a una nerd, rara y demás... Pero difícilmente se puede ocultar que es tremendamente atractiva. Con BVS ocurre más o menos lo mismo.

Fred regresa bastante asilvestrada después de haber estado 5 años atrapada en esa dimensión demoniaca paralela donde los humanos son tratados como ganado
De hecho a veces se pierde y no la encuentran y resulta que está metida debajo de la mesa,le cuesta adaptarse a volver a vivir en el mundo real

Y para los no iniciados Fred es aparentemente un nombre masculino pero es una chica (Winifred Burkle)

En la quinta temporada da un giro bastante radical,solo digo eso,recomiendo saber lo menos posible

Iniciado por killbillito

Fred regresa bastante asilvestrada después de haber estado 5 años atrapada en esa dimensión demoniaca paralela donde los humanos son tratados como ganado
De hecho a veces se pierde y no la encuentran y resulta que está metida debajo de la mesa,le cuesta adaptarse a volver a vivir en el mundo real

Y para los no iniciados Fred es aparentemente un nombre masculino pero es una chica (Winifred Burkle)

En la quinta temporada da un giro bastante radical,solo digo eso,recomiendo saber lo menos posible

Lamentablemente me he tragado bastantes spoilers leyendo info pero bueno, contaba con ello, y por suerte en el mundo de Whedon importa más el cómo que el asunto en sí. Y cuando este llega, importa la trascendencia del momento más que la info en si.

Algo curioso, a lo que me estoy adaptando, son momentos de Angel en plan niño pequeño. Giles lo hacía pero desde la primera temporada de BVS, pero lo de Angel es nuevo, de la segunda temporada. Imagino forma parte de su evolución como personaje y de estar encontrando su lugar en el mundo.

Estoy algo contrariado.. Ayer vi Billy, 3x07 de Angel, del cual había leído como, no sé, como si fuera muy especial. No está mal, nada mal, rozando el terror, grandes escenas (de nuevo, la que más me gustó, resulta ser de Whedon) pero no entiendo los comentarios. Será que lo malinterpreté

Mis temporadas favoritas de Buffy: 3, 5, 6
Las peor para mi: 4.

La mejor de Angel: 3.

Villains es el primero de los tres episodios dedicados por completo al arco del auténtico Big Bad de la sexta temporada: Dark Willow. Escribe Marti Noxon, dirige David Solomon,dos veteranos de la serie.

Empezamos en el mismo punto donde termina Seeing Red. Una ambulancia se dirige al hogar de las Summers. Recuerda a The Body. Esta vez la pareja de paramédicos atiende a Buffy, no a Joyce, y es Xander, y no Buffy, quien observa repleto de miedo toda la escena.

Mientras, en la habitación de Tara y Willow, la fuerza desencadenada por esta convoca a Osiris, o a uno de sus emisarios, en el mismo techo. Todo se oscurece y de una nebulosa surge un rostro al cual Willow pide, casi exige, que resucite a Tara. El rostro le dice que es imposible, es una muerte natural. La furia de Willow expulsa al rostro y sale de casa. En el breve instante en que los paramédicos llevan la camilla de Buffy del jardín a la ambulancia, Willow sale de la casa y Xander habla con ella. Tremenda Willow en ese momento, ya empieza a dar miedo:

XANDER: Willow, god, are you okay?
WILLOW: (quietly) How did this happen?
XANDER: Warren. He had a gun.
WILLOW: (with a brief flash of anger, then blank again) Warren.

Y se larga, ni siquiera pregunta por Buffy o por esa ambulancia.

Willow entra violentamente en la tienda de magia e intercambia unas palabras con Anya, la cual ya sabe lo ocurrido (recordemos que es un demonio de nuevo).

ANYA: Willow.
WILLOW: Where do you keep the black arts books?
ANYA: Something terrible has happened, I know. But you don't have to do-
WILLOW: (staring up at the loft bookshelves) I need power.
ANYA: (coming out from behind the counter) Not with those books. I can't let you. Willow!

Pero Willow le lanza un hechizo y la deja paralizada. Willow se dispone a armarse hasta los dientes de magia negra y toda la escena es un hachazo visual: Willow ni siquiera sube las escaleras hacia el altillo. Los libros acuden a ella volando por la tienda. Para absorber la magia simplemente introduce sus manos, literalmente, en las páginas y toda la magia negra penetra en ella, letra por letra, palabra por palabra, tiñendo su pelo de negro:

WILLOW: That's better.

Xander acompaña a Buffy al hospital y observa como los médicos la atienden de urgencia (bueno eso... Se añade para efecto dramático pero es algo que toda la audiencia sabe que no es posible, toca aguantar en la sala de espera), parece que el asunto va mal. Entonces aparece Willow, ya vestida de negro (la camisa ya la visitó unos episodios atrás, curiosamente), y con unos andares, pose y habla totalmente cambiados. Echa a los médicos y extrae vía telequinesia la bala de Warren. Buffy se recompone en unos segundos, Xander se abraza a ella y Willow parece satisfecha:

BUFFY: Willow?
WILLOW: (very small smile) Buffy. Hey.
BUFFY: What's wrong?
WILLOW: I'll explain. But we've gotta go.

Hasta ese punto Willow parece la misma, hasta arriba de maga negra, pero la misma: quiere a sus amigos. De hecho su prioridad una vez se ha provisto de magia negra ha sido ayudar a Buffy.

Y el resto de personajes? Dawn llega a casa y en una, de nuevo, escena que recuerda a The Body se encuentra con el cadáver de Tara. Es algo que no me termina de cuadrar. Se entiende la furia descontrolada de Willow pero dejar ahí a Tara...

En cuanto al Trio: Jonathan y Andrew son encerrados en comisaría mientras que Warren acude a un bar de demonios y vampiros a fardar de haber matado a la cazadora. Cuando descubre que no es así se larga en busca de Rack para pedirle ayuda. Este le advierte de cual debería ser su verdadera preocupación:

RACK: (moving away) Slayer is the least of your problems.
WARREN: You're right. Let's talk about my skin troubles. You know, I'd say on the scale of problems, that she ranks!
RACK: If I were you, I'd be worried about the witch.
WARREN: (surprised) Witch? W-which witch?
RACK: Willow. Slayer's pal? (walking closer again) She's the new power, man, anybody with intuition can feel it. She's going to blow this town apart . (now right in Warren's face) Starting ... with you.
WARREN: Me? What did I, what did I do to her? O-okay, okay, I, I shot her friend...

Willow, Buffy y Xander van en busca de Warren aunque es Willow quien dirige el asunto, manipulando el coche de Xander hasta interceptar el bus donde ella y el espectador creen que se encuentra Warren. Willow da con él pero resulta ser un bot. Un Warrenbot. La idea debe ser que Warren tenía fabricado ya su propio bot para un caso similar pero... El tema de los robots siempre me ha parecido difícil de comprar. Con April no tanto.. Con Buffybot un poco más. Un tema es la magia negra pero esto es ya ingeniería, robótica, electrónica... Ya es demasiado. Y en este caso, en el del Warren bot es una conveniencia un poco forzada.



Willow se cabrea aún más, bloquea a sus amigos y se larga a pie... O no, cuando Buffy y Xander miran, ya no está ahí.

En casa de las Summers, Buffy y Xander encuentran a Dawn tendida en un rincón, acompañando el cadáver de Tara. Es una escena bonita (podría haber llamado a la funeraria/hospital y tal, tiene 15 años, no 10, pero bueno) y por lo menos solucionamos el tema del cuerpo. Una vez quedan los tres en el salón uno advierte hasta donde ha llegado la descomposición de la Scooby: Tara ha muerto, Giles no está, Anya vuelve a ser un demonio, Spike se ha ido y Willow es ahora Dark Willow.

Dawn apoya la idea asesina de Willow y Xander, como no, está inicialmente a favor pero Buffy impone el sentido común:

XANDER: I'm just saying he's ... he's just as bad as any vampire you've sent to dustville.
BUFFY: Being a Slayer doesn't give me a license to kill. Warren's human.
DAWN: (scoffs) So?
BUFFY: So the human world has its own rules for dealing with people like him.
XANDER: Yeah, we all know how well those rules work.
BUFFY: Sometimes they do. Sometimes they don't. We can't control the universe.

Y se adivina la primera de dos premoniciones que sólo pueden terminar en una confrontación incómoda. Esta es la peor:

BUFFY: I know. And now it has to stop. Warren's going to get what he deserves. I promise . But I will *not* let Willow destroy herself.

Buffy y el espectador saben ya cual es el papel de la cazadora. Sea quien sea, Buffy debe detener las fuerzas malignas. Y lo hará con Willow si cruza la línea. Con la Buffy post-regreso, eso está más que claro.

Xander llega a la tienda de magia y tarda algo en deducir lo obvio: cuando Anya le dice que puede sentir la presencia de Willow. Cuando Buffy llega a la tienda, Xander le cuenta lo que él mismo acaba de saber:

XANDER: Anya's ... Anya was saying she knows where Willow is.
BUFFY: A spell?
XANDER: (bitterly) Not exactly. Seems Anya got her vengeance on again.
BUFFY: (stares at Anya) Oh.

Ese "Oh" suaviza el asunto pero es otra realidad: si Anya vuelve a ser un demonio vengador, es cuestión de tiempo que Buffy deba detenerla y, eventualmente, destruirla.

Y Spike? Rozando lo que siempre usa BVS cuando tiene claro que el mensaje es lo importante, esto es, lo random, acude a un lugar random en Africa, con un demonio random, a pedirle algo que no sabemos que es, previas pruebas X... Es lo que ocurre cuando el que no es correspondido no acepta la situación y pese a que se motiva creyendo que hace algo por él/ella mismo/a, sigue enfocando toda su voluntad hacia la otra persona.

Anya decide ayudar a la Scooby (a Willow, de hecho), ahora reducida a Buffy y Xander, y los lleva al bosque donde Dark Willow persigue a un Warren más muerto que vivo ya que la primera lo tiene ya en su punto de mira. Cuando lo atrapa, se toma su tiempo en una venganza de manual. Lo ata a unas ramas, a lo Jesucristo, y tras la pertinente charla, vía telequinesia inserta la bala de Buffy en el mismo punto en el que penetró la que hirió mortalmente a Tara. Para que no grite, para que se calle, le cose los labios. Espeluznante.

Dark Willow descose los labios de Warren sólo para que este suplique patéticamente por su vida cuando Willow suelta aquello que decía Vamp Willow:

WILLOW: Bored now.

Buffy, Anya y Xander sólo llegan a tiempo de ver como Willow desolla telequinéticamente a Warren, acabando con su vida.

WILLOW: One down.

Es toda una experiencia ver a Willow así. Recordando su primera aparición en Welcome to the Hellmouth con aquel horrible vestido que le elegía su madre, repleta de inseguridad, enamorada de Xander y acudiendo sola al Bronze porque nadie querría salir con ella.

Parece ser que Joss Whedon tenía claro que Willow iba a volverse mala y me suena haber leído que lo pensaron para la quinta temporada pero lo dejaron para esta. Todo un acierto. Es el villano más inesperado que podrían tener y, sin duda, aún más duro para Buffy que enfrentarse a Angelus.

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. Villains (6x20): 7.5
7. Seeing Red (6x19): 7.5
8. After Life (6x03): 7.5
9. Dead Things (6x13): 7
10. Bargaining, Part Two (6x02): 7
11. Flooded (6x04): 7
12. Entropy (6x18): 7
13. Hell's Bells (6x16): 7
14. As You Were: 7
15. Older and Far Away (6x14): 7
16. All the Way (6x06): 6.5
17. Gone (6x11): 6.5
18. Wrecked (6x10): 6.5
19. Smashed (6x09): 6
20. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Iniciado por Synch

Normal Again es el triunfo de la intención del autor. De BVS en su función narrativa. Y sobre todo es diabólica, divertida e ingeniosamente meta referencial. En su momento me dejó tieso no por lo que cuenta sino por la intención con que lo cuenta. Tú decides. Tú verás. Red se seguridad inexistente.

En la escena pre-créditos, Buffy descubre la casa en la que reside el Trio y estos, mediante Andrew, envían a un demonio random el cual, usando una especie de arma punzante propia, pincha a Buffy. En ese mismo instante Buffy, y los espectadores, aterrizan en otra parte: una institución mental en la cual se encuentra Buffy, visiblemente enferma.



Escribe Diego Gutierrez (único guión en BVS, además de ser el asistente de Whedon) y escribe Rick Rosenthal, el cual sólo firmará otro episodio (Help). En cuanto al arco las aportaciones son importantes: empezamos con una bonita escena con Willow ensayando en la facultad lo que le dirá a Tara cuando la encuentre, adelantando así su inminente reconciliación. Sale huyendo cuando la ve con otra chica. Hannigan está muy mona en la parte en la que ensaya. Por otro lado, Xander regresa ante la alegría de Willow y Buffy (es bonito ver al trío original, Giles aparte). En cuanto al Trio, se adivina ya que Warren y Andrew conspiran contra Jonathan y este sigue teniendo poco claro lo que están haciendo y, menos aún, lo que han hecho (Katrina). Por su parte, Spike -el cual puede, aún, en buenos términos, hablar con Buffy sobre lo ocurrido en la boda- tiene un encontronazo con Xander.

En el Doublemeat Palace (última vez que se verá en la serie), Buffy sufre otro desplazamiento, el primero tras los créditos. Rosenthal/BVS se deciden por un plano confuso, como si Buffy sufriera visiones (una misma persona va de un mundo a otro, en postura similar). Pero más tarde la experiencia se vuelve mucho más nítida.



En los comentarios del DVD, por parte de Gutierrez y Rosenthal, cuentan que Whedon quería que ambas realidades se mostrasen por igual. Por eso la segunda realidad, en la institución mental, luce sin trucos de fotografía, tono o subterfugio. Nada sugiere que sea un sueño o un flashback. Lo que ocurre puede ser debido al veneno inyectado por el demonio pero s torna en algo totalmente real para Buffy aunque, en esos primeros momentos, no tanto para el espectador, ya que ha visto eso mil veces: Buffy atacada y sufriendo las secuelas de la acción de un demonio (Earshot, por ejemplo).

Pero nos la empiezan a meter bien metida, con perdón. En esa segunda realidad Buffy no sólo reside en ese lugar, internada, sino que su madre está viva, y ella y su padre siguen juntos (genial volver a contar con ambos actores, ver a Kristine Sutherland es, como estar en casa, eh? Incluso en eso nos la meten...).

El doctor, el que parece que trata a Buffy, explica a Joyce -y al espectador- que Buffy está lucida, que aproveche ahora y le hable, que la retenga. Se nos introduce pues la noción de que cuando vemos a Buffy en esa segunda realidad lo que está, realmente, es despertando de un letargo alucinatorio. Cuando vuelve a la realidad primaria, la Buffy de la secundaria pierde su lucidez.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy acude a Willow, Dawn y Xander y les cuenta lo ocurrido. Buffy empieza a dudar. Xander suelta una de las mejores intervenciones del episodio, pura meta referencia:

XANDER: Oh, come on, that's ridiculous! What? You think this isn't real just because of all the vampires and demons and ex-vengeance demons and the sister that used to be a big ball of universe-destroying energy?

Incluso él mismo se mira en plan realmente no tiene ningún sentido

De vuelta a la segunda realidad, Gutierrez y BVS deben solventar algo siempre puntilloso: que los personajes se cuenten lo que ya saben. Aquí deben lograr que el doctor cuente a los padres de Buffy algo que ya saben pero puede funcionar como recordatorio para ellos mismos. A mi me funciona, vaya. Es el momento letal. Es cuando Buffy (que está ahí, lúcida) empieza a decantarse por esa realidad y, sobre todo, cuando el espectador se une a ella.

DOCTOR: (gets up, comes around the desk) Mrs. Summers, you have to understand the severity of what's happened to your daughter. (sits on the edge of his desk) For the last six years, she's been in an undifferentiated type of schizophrenia.

DOCTOR: Buffy's delusions are multi-layered. (Joyce and Hank listening intently) She believes she's some type of hero.
JOYCE: The Slayer.

Empezamos. La primera en la frente.

DOCTOR: The Slayer, right, but that's only one level. She's also created an intricate latticework to support her primary delusion. In her mind, she's the central figure in a fantastic world beyond imagination. She's surrounded herself with friends, most with their own superpowers ... who are as real to her as you or me. More so, unfortunately. Together they face ... grand overblown conflicts against an assortment of monsters both imaginary and rooted in actual myth. Every time we think we're getting through to her, more fanciful enemies magically appear-

El doctor acaba, ojo, de describir Buffy The Vampire Slayer, la serie! Y acaba de meta colarnos la siempre delicada cuestión de la prolongación de una serie, en este caso con la búsqueda de nuevos enemigos.

Buffy pregunta por Dawn..

BUFFY: (tearful) Dawn?
HANK: (to doctor) That's the sister, right?

Y de nuevo, ostión en la barbilla:

DOCTOR: A magical key. Buffy inserted Dawn into her delusion, actually rewriting the entire history of it to accommodate a need for a familial bond. (to Buffy) Buffy, but that created inconsistencies, didn't it? (Buffy staring at him) Your sister, your friends, all of those people you created in Sunnydale, they aren't as comforting as they once were. Are they? They're coming apart.

Glorioso. Esto es SENSACIONAL. La meta referencia es ya el equivalente a Whedon, Noxon y cía entrando en nosotros a contarnos que son conscientes de que, como toda ficción, si se le despoja de la incredulidad, quedan desnudas, sin sentido. BVS por suerte es una serie donde todo eso ha funcionado casi siempre de maravilla así que el argumentario del doctor funciona más para la propia Buffy, aquí, que para el espectador en cuanto a que trate de ver BVS como un sin sentido. Sin embargo ahora tenemos una doble cuestión: que lo que puede sucederle a Buffy sea real, y que la serie, ciertamente, juega con los inconvenientes de la prolongación en temporadas y episodios.

El staff de BVS no nos dejan en paz, nos tienen casi KO, y quieren rematarnos:

DOCTOR: Buffy, you used to create these grand villains to battle against, and now what is it? Just ordinary students you went to high school with. (Buffy staring at him) No gods or monsters ... just three pathetic little men ... who like playing with toys.

Zas, a la lona. Otra maravilla de esta gente. La consciencia absoluta de lo que han estado haciendo y un total sentido del humor. Nos acaban de colar que, por mucho que el Trio sea peligroso, que por ser humanos son peores rivales etc En el fondo comparados con el Maestro, Angelus, el Alcalde, Glory en incluso Adam, son tres nerds y poco más.

En ese momento Buffy, de vuelta a la realidad primaria, está muy cerca de decantarse por la segunda. No se toma el antídoto preparado por Willow (gracias a que Spike y Xander han cazado al demonio en una divertida escena) y en una charla con Dawn, joder, es que volvemos a la quinta temporada y la meta referencia aplicada a las inconsistencias del argumento:

BUFFY: (frowns) I should be taller than you.

Lo véis?

En otra charla, Buffy le cuenta a Willow que llegó a estar en una institución mental, hace seis años, cuando empezó a ver los primeros vampiros y se asustó. Se pregunta si aún seguirá ahí.

Toma un decisión. Quiere estar lúcida, estar con sus padres. El doctor le recomienda sacar a sus amigos de la ecuación pues es lo que la retiene en su propia realidad ficticia.

Por qué Buffy se decanta por la segunda realidad? Por lo MISMO que nosotros estamos flipando: porque tiene todo el puto sentido del mundo.

Y entonces BVS se convierte en un slasher, siendo Buffy la enemiga. Es la primera y única vez que vemos a Buffy como enemiga. Uno a uno, atrapa a sus amigos y los encierra en el sótano. La escena con Dawn es particularmente inquietante. Buffy da bastante miedo. Rosenthal opta por seguirla a ella así que vemos la habitual escena presa-enemigo, desde un punto de vista novedoso.

Una vez encerrados en el sótano, Buffy suelta al demonio para que... Joder, para que los mate a los tres, a Dawn, Willow y Xander. Es Tara quien llega a tiempo y, usando magia, ayuda a sus amigos. Pero la auténtica batalla se da en la otra realidad. Las buenas intenciones de Joyce tienen el efecto contrario:

JOYCE: Buffy? Buffy! Buffy, fight it. You're too good to give in, you can beat this thing. Be strong, baby, ok? (Buffy crying) I know you're afraid. I know the world feels like a hard place sometimes, but you've got people who love you. (tearful) Your dad and I, we have all the faith in the world in you. We'll always be with you.

JOYCE: You've got ... a world of strength in your heart. I know you do. You just have to find it again. (whispering) Believe in yourself.

Buffy toma la decisión:

BUFFY: You're right. (sad smile) Thank you.

Joyce smiles.

BUFFY: (tearful) Good-bye.

De vuelta a la realidad primaria, Buffy tarda poco en matar al demonio. Sus amigos no parecen guardarle rencor y Buffy pide una nueva muestra del antídoto.

Pero el episodio no termina ahí. Si hubiera finalizado ahora, oh, sería otra cosa. Pero Normal Again termina en la institución: una Buffy catatónica es examinada por el doctor.

DOCTOR: I'm sorry, there's no reaction at all.

Close on CrazyBuffy leaning in the corner of the room.

DOCTOR: (OS) I'm afraid we lost her.

ESE es el punto. Eso no lo vive la Buffy primaria. Una posible explicación sería que en el tiempo que transcurre entre su decisión y la toma del antídoto, aún sufre alguna surte de imagen espejo en el que, en su delirio imaginativo debido al veneno del demonio, se ve a si misma catatónica al haberse decidido por sus amigos y por Sunnydale.

Pero aún así es perturbador. Mucho. El autor, Whedon como último responsable y BVS como staff, nos dan a elegir. No hay recompensa. No hay ayuda. Nosotros decidimos. Whedon dijo:

"ultimate postmodern look at the concept of a writer writing a show," as it questioned fantastical or inconsistent elements of the show "the way any normal person would." Whedon added that the episode is intentionally left open to interpretation; the actual cause of the delusions, either the poison or Buffy's return to "reality", is not made explicitly clear. "If the viewer wants," Whedon says, "the entire series takes place in the mind of a lunatic locked up somewhere in Los Angeles... and that crazy person is me." Although, "personally, I think it really happened."

1. Once More, with Feeling (6x07): 9.5
2. Normal Again (6x17): 9
3. Bargaining, Part One (6x01): 8
4. Life Serial (6x05): 8
5. Tabula Rasa (6x08): 7.5
6. After Life (6x03): 7.5
7. Dead Things (6x13): 7
8. Bargaining, Part Two (6x02): 7
9. Flooded (6x04): 7
10. Hell's Bells (6x16): 7
11. As You Were: 7
12. Older and Far Away (6x14): 7
13. All the Way (6x06): 6.5
14. Gone (6x11): 6.5
15. Wrecked (6x10): 6.5
16. Smashed (6x09): 6
17. Doublemeat Palace (6x12): 5.5

Lo volví a ver ayer. Tiene una lectura fascinante, más de una. Top 10 episodios de la serie.
Yo me quedo con lo meta, con la lectura de que ante la monotonía que puede tener la vida nos gusta adentrarnos y perdernos en la ficción, ya sea cine, libros o una serie, en este caso Buffy.
Es la conclusión a la que llega esta Buffy quemada y deprimida de la T6, ya se me había olvidado lo del Burguer, la vi en su emisión original en Canal Plus y no había vuelto a retomarla.
Es una hostia de realidad bien buena, por eso me parece un capítulo brillante y único.
Yo le hubiese quitado todo el humor de la realidad de siempre para hacerlo aún más oscuro e inmersivo.

Iniciado por lorus

Si vas por la 3ª aún te queda, es de la sexta y (lo estoy mirando)... es el 6x17 'Normal again'. Excelente capi cuyo final te deja desconcertado

Spoiler:

ya que efectivamente te confirma que todo está en su mente por lo que, ¿no es realmente canon? ¿Capi experimental? ¿Es una realidad paralela?

El final es abierto, yo opto por pensar que esa realidad existe, el multiverso ya se abordó en la T2 con la presentación de Anya asi que no es nuevo.

10/10

Estos días que quedan hasta que la quiten de Amazon haré un repaso por los capítulos memorables, le tengo cariño al doblaje español. Y yo creo que toca ir pensando en los dvds.

Yo deseo tochos de Synch como el dedicado al episodio Normal Again de Buffy para los musicales de Sondheim. Uno puede soñar.

Este tipo (Synch), resulta fascinante cuando desgrana la narrativa de algo que le ha llegado (el lo llamaría tocar la patata). SABE de que van realmente las obras, saca el subtexto a la superficie. Da gusto leerle, y es una de las razones por las cuales lo aprecio tanto.


PD: A veces pienso que en su cabeza la obra de Whedon es como una cebolla. Y va desgranando capas y capas. En las obras verdaderamente grandes, el subtexto tiene subtexto, que diría el propio Sondheim.


Normal again no es un capítulo de televisión sin más. Es una obra de arte del medio. Una maravilla.

Iniciado por Branagh/Doyle

Yo deseo tochos de Synch como el dedicado al episodio Normal Again de Buffy para los musicales de Sondheim. Uno puede soñar.

Este tipo (Synch), resulta fascinante cuando desgrana la narrativa de algo que le ha llegado (el lo llamaría tocar la patata). SABE de que van realmente las obras, saca el subtexto a la superficie. Da gusto leerle, y es una de las razones por las cuales lo aprecio tanto.


PD: A veces pienso que en su cabeza la obra de Whedon es como una cebolla. Y va desgranando capas y capas. En las obras verdaderamente grandes, el subtexto tiene subtexto, que diría el propio Sondheim.


Normal again no es un capítulo de televisión sin más. Es una obra de arte del medio. Una maravilla.

Me sonrojas (hasta he erectado un poco).

(Marty McFly cuidao spoilers: de hecho mejor vete saltando los mensajes que no sean los tuyos o respuestas a los mismos)


Normal Again tiene una cualidad suprema. Y es que supino atrevimiento narrativo. La prueba es que muchos fans siguen cabreados o, peor, ignorando lo que sugiere ese final.

No sólo el episodio no regala nada sino que, como decía en mi tochaco, todo tiene sentido que sea una fantasía. Y lo tiene porque Gutierrez y Whedon (este dato no lo sabía entonces: el break story de cada episodio, cuando se divide la historia en actos y escenas antes de que el guionista se largue a escribir los diálogos, solía hacerse con los guionistas disponibles pero Normal Again fueron solo Gutierrez y Whedon, cuidao ahí) sólo tienen que describir la serie, esa fantasía que supone la serie, como la relataría un no fan de la TV de género. Ese médico del psiquiátrico habla de lo que sucede en la cabeza de Buffy como cuando alguien mayor o alguien muy serio (!) que sólo le gusta el cine y TV con algo realista, habla de series de este tipo.

Y por supuesto el final. Que Buffy cruce una línea inédita (es la amenaza: Whedon JAMAS cayó en hacer de ella un villano ni siquiera por error, Willow sí, Buffy no) convirtiéndose en la antagonista y, especialmente, el último plano.

Tal vez ahí Whedon o quiso marcarse otro puntazo de los que se reservaba para si mismo aunque en ese año ya no tenía tiempo ni fuerzas para hacerlo el mismo, o por la misma razón de sus 3 series a la vez (Firefly estaba en creación y rodaje de piloto durante Buffy 6 / Angel 3), simplemente no atinó a hacerlo menos duro. Menos lo siento, esto es así

Sea como sea es uno de esos episodios que marcan la categoría de Buffy.

Que por algo al puto David Simon (The Wire) le mola.

A Steven S DeKnight le preguntan por su momento más feliz profesionalmente:

https://twitter.com/stevendeknight/s...widget%3DTweet

Being invited to join the Buffy writers room full time. Happened on the set of the Magic Box.

Habra una secuela en forma de trilogia en libros escrito por Kendare Blake, el primer libro se llamara "In Every Generation" que saldra el en proximo 4 de enero, no momento no se ha anunciado version en español, aun es pronto supongo.
Dejo la sinopsis:

Frankie Rosenberg es una apasionada del medio ambiente, estudiante de segundo curso en New Sunnydale High School, y la hija de la bruja más poderosa de la historia de Sunnydale. Su madre, Willow, le está enseñando poco a poco su magia bajo la condición de que la utilice para mejorar el mundo. Pero la vida feliz y tranquila de Frankie da un vuelco cuando una nueva chica Hailey se presenta con la noticia de que la convención anual de Cazavampiros ha sido el blanco de una taque y que todos los Cazavampiros, incluyendo Buffy, Faith y la hermana mayor de Hailey, Vi, pueden estar muertas. Eso significa que una nueva generación de Cazavampiros tiene que nacer. Pero ser la primera Cazavampiro-Bruja significa aprender cómo empuñar una estaca mientras intentar controlar sus poderes incipientes. Con la ayuda de Hailey, un hombre lobo llamado Jake y un demonio guapo pero rarito, Frankie debe convertirse en Cazavampiro, evitar que Hellmouth se abra otra vez y descubrir qué pasó con su tía Buffy, antes de que ella sea la siguiente.

Synch, tengo una pregunta. En varias ocasiones hemos conversado acerca de que, aunque te gustan las obras con humor negro/ironía y un puntito de autoconsciencia, obviamente también disfrutas otras cosas, como los dramas secos, sin concesiones, porque al final lo que importa no es tanto el tono de la propuesta como su ejecución.

Mi pregunta es... Whedon suele combinar constantemente la ironía ácida, el gag inteligente, con momentos de gran calado dramático, pero... ¿hay en su obra algún ejemplo de drama seco, 100% drama, sin humor?.

¿Tenía The Body algún mmomento cómico, por ejemplo?. No lo recuerdo, hace mucho que no reviso la serie.


PD: Te he contado una historia por MP. A ver si te gusta.