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Re: John Carpenter, el director cinéfilo.
Si. Alguien me dijo una vez que Halloween no era una obra maestra por prácticamente haber inaugurado un subgénero o por hacerlo sin mostrar sangre, como se dice en todos lados, sino por su uso del punto de vista y el espacio. Y creo que tenía razón.Iniciado por BruceTimm
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: John Carpenter, el director cinéfilo.
Mi segmento favorito. Esa lluvia, esas batas blancas. Como Myers se sube al coche (¡el uso del sonido!), y cómo la enfermera se queda atrapada en el interior del mismo por obra y gracia del 2.35.1.... con esa mano rompiendo el cristal.
Y ese Donald Pleasance intepretando a Van Helsing: The Evil is gone!
Ultimamente leo mucho que este film está sobrevalorado. Yo creo que no. Creo que sigue estando a una distancia sideral de todo lo que vino después. Es magnífica.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: John Carpenter, el director cinéfilo.
Con motivo del 40º Aniversario de La Cosa,, este pasado Junio, la reestrenaron en cines en Estados Unidos. Uno de los cines donde se exhibió, fue Universal Cinema AMC, en California. Quiso el destino que, al primer pase, asistiese el propio Carpenter.
Le encanta hacer eso, ir al cine como uno más. El caso es que ni Dios se hubiese enterado, y todo hubiese quedado ahí, si no fuese porque... mostraron la película en 1:85.1 y en una calidad espantosa.A Carpenter casi le da algo, se levantó y se fue, y la que se lió posteriormente fue monumental, con la gente en redes sociales y el propio Carpenter poniendo finos a ese cine... qué acabó disculpandose publicamente y corrigiendo el error en los próximos pases.
John Carpenter: It’s ‘Distressing’ Fathom Screened ‘The Thing’ in Wrong Aspect Ratio, Poor Quality — Exclusive
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: John Carpenter, el director cinéfilo.
100% John Carpenter. No es como lo de Kubrick pintando con pintura las barras negras en la pantalla del cine, pero ahí estáCon motivo del 40º Aniversario de La Cosa,, este pasado Junio, la reestrenaron en cines en Estados Unidos. Uno de los cines donde se exhibió, fue Universal Cinema AMC, en California. Quiso el destino que, al primer pase, asistiese el propio Carpenter.
Le encanta hacer eso, ir al cine como uno más. El caso es que ni Dios se hubiese enterado, y todo hubiese quedado ahí, si no fuese porque... mostraron la película en 1:85.1 y en una calidad espantosa.A Carpenter casi le da algo, se levantó y se fue, y la que se lió posteriormente fue monumental, con la gente en redes sociales y el propio Carpenter poniendo finos a ese cine... qué acabó disculpandose publicamente y corrigiendo el error en los próximos pases.
John Carpenter: It’s ‘Distressing’ Fathom Screened ‘The Thing’ in Wrong Aspect Ratio, Poor Quality — Exclusive
Re: John Carpenter, el director cinéfilo.
100% John Carpenter. No es como lo de Kubrick pintando con pintura las barras negras en la pantalla del cine, pero ahí está
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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