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Tema: Joss Whedon

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  1. #11
    Vigilante Avatar de Branagh/Doyle
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    Predeterminado Re: Joss Whedon

    Cita Iniciado por Synch Ver mensaje
    Creo que ya cuenta con ello pero siendo HBO (opción de violencia, desnudos y tal si es necesario) + le compraron la idea completa (por la que se peleaba Netflix, también) y sobre todo la ambientación victoriana (si buscan realismo social ahí... Hay lo que hay)... Creo que hay altas opciones de que la serie no caiga en lo que tantas hoy en día.



    Y siguen funcionando. Algo en lo que no sólo se adelantó sino que hoy en día sigue siendo asignatura pendiente es que Buffy, Fred, Willow, Anya, Cordy, Inara... Todas ellas eran chicas resueltas, inteligentes, algunas de acción, otras literalmente superheroinas, pero seguían siendo chicas (Buffy recibe los palos emocionales, sexuales y vitales habituales de una adolescente y luego joven de los 90-00). Aunque Whedon afirma que Ripley y Sarah Connor eran parte del modelo con el que moldeó a Buffy (junto a Kitty Pride, sobre todo Kitty Pride), evitó el modo chica que en cierto modo las circunstancias la vuelven ruda (salvo Zoe en Firefly y no demasiado: es que, joder, es una ex combatiente!). Pero si Kaylee es mecánico de la Serenity y es una monada


    Si, no pierden su feminidad ni su individualidad personal. En realidad hay ahí una lectura jodida con respecto a muchas obras actuales que versan (o eso pretenden), sobre mujeres empoderadas: El subtexto acaba siendo que para ser personas completas y valoradas independientemente de su sexo (cómo los hombres, vaya), han de... comportarse de una manera concreta y específica, que es la correcta. La verdad es que así escrito da escalofríos.




    Hay que joderse.


    Y ojo, no me estoy refiriendo a que no puedan patear culos igual que un hombre ni nada de eso, que me lo veo venir. Precisamente a lo que me refiero es que pueden desempeñar cualquier tipo de tarea/rol, y seguir conservando su forma de ser, cada una con sus particularidades.


    Exactamente igual que los hombres, vaya.
    Última edición por Branagh/Doyle; 07/06/2020 a las 20:46
    What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.

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