Tema: [Juego] Adivina la banda sonora

Muchas gracias MIK , estás muy friedkiniano últimamente

Para amenizar la espera de la Opus Schrödinger de B/D , vamos con un animado tema:



https://audioboom.com/posts/5375301-quien-sera-sera

¿Niente? Pongo otro tema de la peli, a ver :

https://audioboom.com/posts/5381812-vaya-hermanitas

Veramente, in questo lavoro il compositore é un tanto lontano lo stile a cui siamo abituati. È un compositore molto caro qui

Esto es Kubo, de Marianelli....

cita

Iniciado por Akákievich

Veramente, in questo lavoro il compositore é un tanto lontano lo stile a cui siamo abituati. È un compositore molto caro qui

No estoy de acuerdo. Es su estilo clasicista de siempre, pero en modo oriental, no hay más que fijarse en las orquestaciones.

Que querías, ¿que sonase cómo sus pelis de época?

Essato, mío amico!

Sobre todo me refería a los trepidantes temas de acción en los que se ha prodigado menos y por lo tanto cuesta más identificarlo, lástima que nos quedamos sin saber qué habría hecho con Pan... Con Kubo demuestra que es capaz de hacer maravillas fuera de su zona de confort que son los dramas de época en los que se ha encasillado, voluntaria o involuntariamente, de eso seguro que nos podrás contar más...

Cuando gustes, maestro!

No se ha encasillado, o en todo caso lo ha hecho voluntariamente, de hecho en las notas de Atonement dice que es consciente de que su manera de componer es muy clásica y anacrónica , y que su estilo musical tan clasicista, tan típicamente británico, es considerado tanto elegante cómo muermazo dependiendo de a que sector crítico le preguntes.

Sus profesores solían decirle que, de haber ejercido en el siglo pasado, su éxito hubiese sido descomunal.

Por eso se siente comodísimo en las pelis de Wright, que le permiten ser el mismo musicalmente hablando. La manera de enfocar Kubo es refrescante y rica en texturas, con un uso y conocimiento de la instrumentación oriental que hace palidecer a los clichés que normalmente se emplean para películas de este tipo (no miro a nadie)

. Por otra parte dudo mucho que Pan hubiese sido igual de bien recibida, ya que según voces cercanas estaba hermanada con el sonido aventurero de The Sea Hawk, de Korngold, y nos sé yo como hubiese encajado eso dentro de las sonoridades sincopadas requeridas hoy en día (véase lo hecho finalmente por Powell, servicial y estimable, si, pero anodino y algo cargante por momentos).


Creo que continuaremos explorando su adaptación a diferentes estilos en la próxima colaboración con Wright, la de Churchill, algo sin duda diferente a lo que han venido haciendo hasta ahora.


Pongo en cuento pueda.

Seguimos:

https://audioboom.com/posts/5385177-amor-y-guerra

Iniciado por Branagh/Doyle

Seguimos:

https://audioboom.com/posts/5385177-amor-y-guerra

¿Puede ser Espartaco, de Alex North..?

No, no es Espartaco. De 1959. Su actor protagonista salió a colación en un aporte reciente de Otto...

Sí que es extraño . Estaba convencida de haber reconocido el tema de Varinia sonando por el fondo...

Encuentre las 7 diferencias:

Das Rheingold (el oro del Rin, prólogo de la tetralogía del anillo)




Das Banegold, Matrix Revolutions.




Gottadamerung (el ocaso de los dioses, última parte de la tetralogía):





Neodammerung (el ocaso de Neo), Matrix Revolutions:

Tiene sentido, ya que la trilogía comparte paralelismos argumentales con la mastondóntica obra del alemán, de hecho acaban igual. (los dioses deciden sacrificarse en el ragnarok para salvar a la especie humana)

Es Hugo Friedhofer por los cuatro costados, sin ser de sus grandes creaciones. Me imagino que ese conato de Varinia puede estar inducido por esa progresión de notas que hay en el comienzo, notorio entre 18'' y 22''. También "se aparece" brevísimamente el Ana y el Rey de Siam (1946) de Bernard Herrmann.

Cuando hierve la sangre, ("Never so few"). Film bélico, asiático (se nota en la composición musical), protagonizado por Sinatra y Steve McQueen y dirigido por John Sturges. Y que creo que no he visto, pero un Friedhofer es un Friedhofer, uno de los grandes orquestadores y dramaturgos de la historia del cine.

Hugo Friedhofer - A Compositional and Orchestral Genius

"I've got my personal estimate of what I know and what I don't know. But I am also acutely conscious of four or five hundred years of musical culture staring over my shoulder, and that makes for a genuine humility. As opposed of course to a false modesty."...
- Hugo Friedhofer

Fue una pena que el bueno de Hugo tuviera cierta tendencia depresiva y que minusvalorara sus logros; supongo que puede formar parte de lo que denominaría la soledad del artista:

http://www.filmscoremonthly.com/boar...ID=1&archive=0

Correctísimo. Un grande, injustamente tratado.

Siguiente entonces:

https://audioboom.com/posts/5390439-las_rozas_madrid

Saludos

Voy a caer en la trampa , ¿55 días en Pekin?

Iniciado por Akákievich

Voy a caer en la trampa , ¿55 días en Pekin?

¿Te dice algo la expresión "haber más trampas que una película de chinos"?

55 días en Las Rozas

Se gastarían un pastizal en construír todos esos decorados ahí, en Las Rozas . Un poco rebuscado, eh?
Recurramos al NO-DO



Los títulos de crédito del film, centrifugados y despojados de aquellos fragmentos más reconocibles. Unos créditos vistosos con todos esos dibujos lugareños; una película que me encantaba de infante (ahora se me antoja inexorablemente un tanto acartonada e irregular aunque siga poseyendo firme encanto); y un compositor el rusillo que era muy hábil para interpolar material popular y música preexistente en sus composiciones.



Muy bien, Akákievich Turno pa ti

Ahhh!!! Jaja, de verdad que pensé que era un trampilla, dije lo de los 55 días para ver si te sacaba alguna pistilla
Tengo la película muy lejana, pero no sé, la recordaba como más fanfarriosa, pero mira tú, era "el rusillo"

Pues nos vamos desde Pekín, Las Rozas, hasta...

https://audioboom.com/posts/5393268-...as-rozas-to-nt

Me han pasado esto de JWfan (aquí cada loco con su tema )

THE MATRIX is an incredibly tightly wound and interconnected stand alone score. There are dozens of motifs and thematic cells--the haunting canon for high strings and flutes associated with the distortion of time; the fugato-style perpetuum mobile figures for strings and winds; the Trinity and Neo Love Theme; the famous 'clashing' horns and trumpets chords associated with reflections and duality; the chromatic canons for trumpets for the machines and Agents, Bugs and Docbots; the chromatic triplet motif for the Agents (often projected as a tone pyramid); the 16th note accumulating clusters for the fight sequences; and the minimalist 7/8 'fate' motif (C-D-Eb-C-F-C-G).



Secundo. Son una verdadera pasada, y Davis va camino de ser considerado un grande por mi parte aún con poquísimas obras cinematográficas en su haber. Lo que si es es un músico extraordinario, de cine o no, con formación y cultura vastísimas.



Los que queráis escucharle en trabajos más tradicionales, además de Warriors of Virtue (una barbaridad preciosa que podía haber sido firmada por Broughton o el Horner de los 80 en modo fantasía on), o Lazos Ardientes; puro Goldsmith en modo thriller "erótico". Y por supuesto, JP3, donde fue solicitado específicamente por el propio Williams.

"Quiero que Don Davis se encargue de Parque Jurásico 3"

Soy tan pesado porque pasé de ellas condescendientemente durante muchos años. Ah... juventud.


Shame on me.

Tener una copia de los scores me está facilitando el análisis....

Trompetas, cuernos, trombones, tubas... por todas partes. Y cuerdas, cuerdas everywhere.



Pero el vientometal es el rey, qué duda cabe.

- Película de culto, única banda sonora de su compositor...