Tema: Las últimas pelis que has visto en casa

Gravity (Alfonso Cuarón, 2013)



(insisto: menudo AGUJERO tenía con la filmografía de Cuarón )

Ya lo conté pero es curioso: hace semanas leí una comparativa Interstellar-Gravity (en la que ni entraré porque espacio aparte poco tienen que ver) y de ahí pensé en revisar la primera y ver la segunda pero ya puestos me di cuenta que no había tocado casi nada de la filmografía de Cuarón... Vi que hizo una adaptación de Mi Little Princess (novela relacionada con el de mi firma), quería ver hacía tiempo Y tu mamá también, así que me puse con casi toda su filmografía. Que tampoco es muy extensa.

Gravity me ha gustado. Es muchísimo más una experiencia visual, en lo puramente formal, que un film sobre el que hablar de su premisa, trama o personajes. Porque ambos no salen del estereotipo de lo que el espectador mejor admite, tanto en lo estético (venga, sí haré una comparativa: Bullock, fibrada, y Hathaway por un lado, Clooney y McConaughey, parece que ser un auténtico sex symbol es indispensable para entrar en la NASA ) como en lo -poco- que sabemos de ellos. La historia de la niña de Stone me sobra, no conocemos ni a la doctora, menos aún de lo que nos habla, por muy universal que pueda ser el tema.

En los diálogos se advierte que los Cuarón insertan, como pueden, la info que deben (o no? En este caso era necesario?) darnos sobre quienes son, qué hacen ahí etc Los personajes no llegan a decirse cosas que ya saben pero a la vez sí lo hacen sólo que la mayoría de veces está justificada la presencia de dicha info. Ojo que hay tantísima cutrez con esto en otros films (hola, Nolan ) que es de agradecer que lo hagan bien.

La escena del retorno de Kowalski no me estaba gustando porque rompía con lo plausible (no apagas media nave sólo para dar un discurso, esa gente está entrenada para comportarse como deben en situaciones extremas, sin poética) hasta que me he dado cuenta (por el movimiento de cámara) de que era una alucinación. Así que la única escena que me chirría es la del extintor. Ignoro si eso es viable: me ha parecido algo cutre de ver

Y ya basta del tema fondo.

Este film es todo forma. Y ahí brilla.

Hecha para verse en pantalla grande, probablemente en 3D? Luce brutal, espectacular, una muestra de que hoy en día la tecnología nos permite, simplemente, acercarnos a rodar lo que nos venga a en gana. Además Cuarón se permite momentos en los que acelera el ritmo, con notable transición (el aviso de que los escombros van directos a ellos, o el choque de mitad de film), con una BSO idónea (un pozo Zimmer o tengo sueño y no sé lo que me digo?) y toda una secuencia de reentrada tremendisima. Pero muy tremenda.

El film funciona porque NO pretende nada más. Quitamos a Clooney y a Bullock, y lo de la niña de Stone (el subidon que tiene ella misma a mitad de film, cuando supera el miedo y se pone manos a la obra ya era suficiente) y hubiera quedado algo, directamente, bastante tremendo.

Iniciado por Campanilla

Coincido en todo lo que dices, a mí también me resultó estimulante, intrigante, con localizaciones muy bonitas... Eso sí, el rollo...

Spoiler:

sexual de los chavales me descolocó un poco

Ahora no sé exactamente el qué, pero recuerdo que hubo algo de ese tema que me hizo dudar de otra cosa de la trama . No sé si a ti te habrá pasado algo similar.

A mí no me descolocó esa escena, creo que se veía venir y que resulta muy convincente y bien interpretada. Sobre la frase que marco con negrita... no sé a qué te refieres. Me recuerda aquel hilarante diálogo de la hitchcockiana La soga (Rope) cuando Mrs.Atwater (Constance Collier) intenta recordar el título de una película y dice que es "Something of Something", para acabar concretando que es "Something".

Mirando e informándome de todas las sugerencias he acabado con una lista muy maja, que seguramente amplíe:

https://letterboxd.com/muchogris/lis...panol-por-ver/

El tema, es que el Netflix españó FlixOlé no tiene ni la mitad... Así que voy a acabar haciendo como hago siempre.

Iniciado por mad dog earle

A mí no me descolocó esa escena, creo que se veía venir y que resulta muy convincente y bien interpretada. Sobre la frase que marco con negrita... no sé a qué te refieres. Me recuerda aquel hilarante diálogo de la hitchcockiana La soga (Rope) cuando Mrs.Atwater (Constance Collier) intenta recordar el título de una película y dice que es "Something of Something", para acabar concretando que es "Something".

Es de esos momentos escasos de humor en esa tremenda película. En casa, tenemos debilidad por La soga, es una de nuestras preferidas. También hay otro diálogo con sorna, cuando hablan de alguna película protagonizada por un actor, y dicen nombres (Cary Grant, James Stewart. ), como si fuera un cotilleo, entre gente versada.

Iniciado por muchogris

Mirando e informándome de todas las sugerencias he acabado con una lista muy maja, que seguramente amplíe:

https://letterboxd.com/muchogris/lis...panol-por-ver/

El tema, es que el Netflix españó FlixOlé no tiene ni la mitad... Así que voy a acabar haciendo como hago siempre.

Buena lista. Ahí tienes entretenimiento para rato. Lo que no me gusta mucho de letterboxd es que los títulos de las películas españolas aparezcan en inglés, muchos de ellos. Está uno pensando, qué peli es esta?

DE REPENTE EL ULTIMO VERANO (1959) -J.L.MANKIEWICZ-

Vuelvo a mi dilatado ciclo de J.L.Mankiewicz (toca a una por año , es por culpa de Mad, sino ya hubiera acabado ), y recuerdo perfectamente el comentario del compañero Narmer aquí mismo, donde soltaba el sorprendente final con temática muy controvertida, o sea dijo mucho sin decir nada, y es de agradecer; aguanté y vi el film casi virgen, sólo con el apunte sutil de Narmer. Y la verdad que es difícil hablar de ella sin hablar de ello, pero entiendo que pueda chafar el film a los que no la hayan visto, así que lo dejamos así y no voy a decir nada al respecto, divagaré un poco como hago siempre

Adaptación cinematográfica de la obra Tennessee Williams (se han fijado que hay tres dobles letras?) a manos de Mankiewicz, que si bien es cierto está plagado de diálogos largos (que no aburridos) pero lejos del doble sentido y la acidez de la obra maestra "Eva al desnudo", aquí son más alegóricos, filosóficos quizás (por parte de Violet -Katherine Hepburn-), el cual van dando pistas sutiles de lo que sucederá al final del film. El film tiene escenas sensacionales, como la primera y última aparición de Violet (la Hepburn) en el ascensor casero a lo "Game of Thrones".



También escenas fantásticas en el jardín con la planta carnívora (o un trífido sacado de "the day of triffids"), así como cuando la Taylor se pasea por los pasillos elevados del manicomio, tanto en el aula masculina como la femenina. Primeros planos de los locos para subrayar y dar cierta incomodidad al espectador. Y el final claro está, con recursos hitchconianos, que no voy a comentar.



El elenco? destacaría (como siempre) la parte femenina, Katherine Hepburn como Violet, excéntrica con delirios de grandeza, pero no loca, Mankiewicz se la jugó, ya que esta no quería un tipo de iluminación y fotografía que la perjudicara, no quería verse la vieja loca del film, cuando el director quería eso mismo, así que le dijo todo OK Kate, después la Hepburn vio el film, y como resultado, él y el director de fotografía se ganaron un escupitajo Hepburn, muy fina ella.
Y sobre Liz Taylor, quien dijo que no era bella? y que prefería a Grace Kelly , que salga que le voy a partir la cara. Simplemente está espectacular, tanto por belleza (no sofisticada, no como la Kelly) que por actuación. Supongo que también ayudó a exaltarme (por no decir excitarme) la escena en que Sebastian (el kit de la cuestión, y el cual no se le ve el rostro en ningún momento, si el paquete empaquetado en un bañador) obliga a Liz Taylor a ponerse un bañador dos tallas más pequeño y blanco para que se vieran unas buenas......transparencias, todo eso para conseguir la atención del pueblo....y no voy a decir más.



Y Montgomery Clift, bueno, decir que Mankiewicz no tuvo suerte, primero con Bogart, en estado casi terminal en "la condesa descalza", y ahora Clift, físicamente demacrado (tuvo un accidente grave) con parálisis parcial de un lado de la cara, más la propina de adicción a drogas (o fármacos) y alcohol, el cual imposibilitaba la grabación de secuencias a partir de la tarde, por ir muy pedo. Tiene un peso visual, ya que sus diálogos son cortos, más contraréplicas que discursos a lo Hepburn, los primeros planos lo machacan, ojos vidriosos y cara de Stallone (o sea inexpresivo). Mankiewicz le hizo repetir muchas veces una escena donde sostenía un papel y era incapaz de mantener el pulso, sin parar de parkinsonear. Estuvieron a punto de despedirlo, pero la buena de Liz, íntimos amigos, lo salvó varias veces.

Por lo tanto, film de alta calidad, que sino entras en el juego de Tennessee Williams, te puede llegar a aburrir, no ha sido mi caso, donde Mankiewicz se recrea en la dirección más que poner sello en sus diálogos más habituales y más cercanos a la comedia dramática como la citada "Eva al desnudo", "Carta a tres esposas" o "Murmullos en la ciudad".

Me imagino a Frank Capra, por lo hablado en días anteriores por aquí, intentando adaptar dicha obra de Williams a su estilo....mmmmmm.......no lo veo.

Por cierto, ese final del que no quieres hablar, por mor de algún cinéfilo que todavía no sepa de qué va la cosa, se rodó en Begur y algunas escenas playeras en S'Agaró. Precisamente, en ese verano de 1959 (año del film), no sé si muy repentinamente, vio la luz por primera vez este cinéfilo que escribe... y que sí conoce de qué va el final, puesto que vio la película ya en su estreno en nuestro país... veinte años después de su realización.

Iniciado por mad dog earle

Por cierto, ese final del que no quieres hablar, por mor de algún cinéfilo que todavía no sepa de qué va la cosa, se rodó en Begur y algunas escenas playeras en S'Agaró. Precisamente, en ese verano de 1959 (año del film), no sé si muy repentinamente, vio la luz por primera vez este cinéfilo que escribe... y que sí conoce de qué va el final, puesto que vio la película ya en su estreno en nuestro país... veinte años después de su realización.

Curiosamente el gobierno italiano premió al film por hacer publicidad de Amalfi, sería por nombrarlo sólo , ya que como bien dices se recreo Amalfi en la costa Brava, la pregunta es si el gobierno italiano se pensó que el film fue grabado en Italia, porque dar un premio sólo por nombrar Amalfi, no se yo, parece muy poco. Yo abogo a que no vieron el film, ya que las escenas que en teoría se grabaron en Amalfi, son esas de las que no queremos hablar, o sea, y contextualizando con la época, las escenas cañeras. Para mi sería, como si la ciudad de Nueva York le diera un premio a Fulci por "Nueva York bajo el terror de los zombis".

Esas escenas cañeras creo que fueron el origen de la larga censura que sufrió en film en España, porque la imagen que se da de la población era inaceptable para el régimen. De hecho, no recuerdo en qué momento se habla de Amalfi, porque se dice claramente que esas escenas escabrosas acontecen en España.

Iniciado por mad dog earle

Esas escenas cañeras creo que fueron el origen de la larga censura que sufrió en film en España, porque la imagen que se da de la población era inaceptable para el régimen. De hecho, no recuerdo en qué momento se habla de Amalfi, porque se dice claramente que esas escenas escabrosas acontecen en España.

En el libro de ensayo "J.L.Mankiewicz: un renacentista en Hollywood" de Christian Aguilera, página 163. Ahí dice "El concepto de c.....que sugiere De repente el último verano debió pasársele por alto al gobierno italiano, quien concedió la Orden del Mérito a J.L.M en 1965 por el conjunto de 4 films que rodó en tierras italianas: la condesa desclaza, The Quiet American, Cleopatra y la adaptación de la obra de T.W. En ésta se cita el nombre de Amalfi (...) ".

Yo tampoco recuerdo que citasen Amalfi por cierto. Si recuerdo cuando la Taylor recrea la escena, diciendo que el grupito de gente se ponía la mano a la boca pidiendo "pan", y en italiano sería "pane" y eso, la Taylor no lo dijo.

Alex, el guión es ajeno a Mankiewicz. Es obra la adaptación del propio T. Williams (me ahorro las dobles e, s y n) y de Gore Vidal.

Aquí los dos (de izquierda a derecha, Gore Vidal, T.W. y el presidente JFK)

la Taylor, como todo mujer con curvas (véase la Monroe) era muy sensual y sexual. Aparte, tenía esos ojos únicos y esa carita de muñeca...No sigo

Elizabeth Taylor y Monty Clift eran tan amigos que ella era la confidente (casi la única) en Hollywood de él, en todo el tema de su homosexualidad oculta. Tened en cuenta la época (pensad por ejemplo en Rock Hudson, que hasta que tuvo sida no se supo que era homosexual).
Digo que eran tan amigos, que cuando él tiene el accidente, en 1956, mientras rodaba por esos días El árbol de la vida, volvía precisamente de una fiesta que habían organizado su amiga, la Taylor y su esposo, entonces, Michael Wilding, en su casa de Beverly Hills. Avisada, fue corriendo hacia él y prácticamente le mantuvo con vida, impidiendo que se asfixiara con su propia lengua.

Iniciado por tomaszapa

Alex, el guión es ajeno a Mankiewicz. Es obra la adaptación del propio T. Williams (me ahorro las dobles e, s y n) y de Gore Vidal.

Aquí los dos (de izquierda a derecha, Gore Vidal, T.W. y el presidente JFK)

Si, si, por eso lo digo, que parece ser una fiel adaptación porque Mankiewicz no parece meter mano en el guión.

La Taylor seguramente fue la actriz clásica que consiguió ser la más completa en todo lo que se le podía pedir a una actriz de entonces, no creeis??

Magnífica intérprete, icono sexual, gran y extensa filmografía, carisma y belleza en pantalla.

Quizás fue la antitesis de Marilyn Monroe, aunque también podría haber acabado muy joven si llega a morir de la ¿neumonia? que le afectó en Cleopatra.

Por cierto, Elizabeth Taylor consiguió el globo de oro en la categoría de mejor actriz dramática. En los Oscar, el premio (merecido en mi opinión) fue para Simone Signoret por Un lugar en la cumbre (obra maestra, que hace poco se ha editado en BD por A contracorriente)

En esa época de esta película, la Taylor estaba con Eddie Fisher, con quien se casó (arrebatándoselo a su amiga Debbie Reynolds)

Iniciado por Alex Fletcher

Si, si, por eso lo digo, que parece ser una fiel adaptación porque Mankiewicz no parece meter mano en el guión.

Es que lo de a manos de Mankiewicz lleva a confusión. Por eso, es imposible que se pareciera a Eva al desnudo o Carta a trese esposas, estos sí, guiones de Mankiewicz. Digo eso, más allá de alguna voz en off, que no se si venía en la obra de Williams o fue aportación de Mankiewicz.

Iniciado por Narmer

La Taylor seguramente fue la actriz clásica que consiguió ser la más completa en todo lo que se le podía pedir a una actriz de entonces, no creeis??

Magnífica intérprete, icono sexual, gran y extensa filmografía, carisma y belleza en pantalla.

Quizás fue la antitesis de Marilyn Monroe, aunque también podría haber acabado muy joven si llega a morir de la ¿neumonia? que le afectó en Cleopatra.

Yo creo que fue una gran actriz. Empezó desde muy niña y a diferencia de la mayoría, tuvo una larga y fructífiera carrera, sin demasiados traumas infantiles. Aunque, vista su carrera, es cuando entra en la madurez, a finales de los 50 y 60, que se le empieza a tomar mucho más en serio como actriz y no tanto como mujer bella, rodeada de amores famosos.

Iniciado por Narmer

La Taylor seguramente fue la actriz clásica que consiguió ser la más completa en todo lo que se le podía pedir a una actriz de entonces, no creeis??

Magnífica intérprete, icono sexual, gran y extensa filmografía, carisma y belleza en pantalla.

Quizás fue la antitesis de Marilyn Monroe, aunque también podría haber acabado muy joven si llega a morir de la ¿neumonia? que le afectó en Cleopatra.

los 5 minutos o menos de la Monroe es "Eva al desnudo" son espléndidos, no por la interpretación, que creo que está bien también, sino por lo que representa, claro quizás en ese momento no era tan famosa, pero visto en perspectiva temporal, dichos minutos me saben a gloria. Además veo maldad socarrona en Mankiewicz.

Si, en Eva al desnudo, quién no está espléndido. todos tienen su minuto de gloria y la Monroe, también. Lo interesante es ver la película y pensar "cuántos de ahí tenían idea remota de lo que iba a significar pcos años después Marilyn en el cine?". Pasó a ser, de una actriz desconocida a todo un icono del cine. Como un meteorito.

Iniciado por tomaszapa

Yo creo que fue una gran actriz. Empezó desde muy niña y a diferencia de la mayoría, tuvo una larga y fructífiera carrera, sin demasiados traumas infantiles. Aunque, vista su carrera, es cuando entra en la madurez, a finales de los 50 y 60, que se le empieza a tomar mucho más en serio como actriz y no tanto como mujer bella, rodeada de amores famosos.

La siguiente peli del ciclo tendré ración a saco de la Taylor, en "Cleopatra" que nunca he visto...bueno ejem ejem ejem, ahora una de esas anécdotas que tanto gustan a Tomas. Pues eso, era un film que mi padre y yo queríamos ver, él si la había visto y me la recomendaba pesadamente, así que la busqué por ahí, ustedes ya me entienden, eran los inicios de la era internet, la paso a cd, y zasca!!!! FAKE, Cleopatra porno!!!, le dije a mi padre que se rompió el cd y a otra cosa. Unos años más tarde la compré en dvd, y ahora sí, pronto la veré. Evidentmente ya que estaba, me vi algunes veces el Fake (de cinco en cinco minutos ) yo es que soy muy catalán y lo aprovecho todo, la recuerdo super sexy por el atrezzo, y ahora tengo miedo que al ver la peli de "Cleopatra" (la buena.....o no) me ponga sensible viendo a la Taylor recordando ese atrezzo tan limitado pero eficaz

Encontré unas foticos, vaya con la censura no?

Spoiler:

Nunca he visto tal portada de Cleopatra Alex Fletcher, es algún tipo de remake al des... cubierto?? Esa portada es mítica para los que comenzamos en internet a principios de siglo.

Curioso qeu también fuera Taylor, Julia Taylor Mira que me ha gustado el porno, pero así a simple vista, no la reconozco...vestida. Aunque siendo húngara, se llamará de todo menos Taylor.

Iniciado por Alex Fletcher

La siguiente peli del ciclo tendré ración a saco de la Taylor, en "Cleopatra" que nunca he visto...bueno ejem ejem ejem, ahora una de esas anécdotas que tanto gustan a Tomas. Pues eso, era un film que mi padre y yo queríamos ver, él si la había visto y me la recomendaba pesadamente, así que la busqué por ahí, ustedes ya me entienden, eran los inicios de la era internet, la paso a cd, y zasca!!!! FAKE, Cleopatra porno!!!, le dije a mi padre que se rompió el cd y a otra cosa. Unos años más tarde la compré en dvd, y ahora sí, pronto la veré. Evidentmente ya que estaba, me vi algunes veces el Fake (de cinco en cinco minutos ) yo es que soy muy catalán y lo aprovecho todo, la recuerdo super sexy por el atrezzo, y ahora tengo miedo que al ver la peli de "Cleopatra" (la buena.....o no) me ponga sensible viendo a la Taylor recordando ese atrezzo tan limitado pero eficaz

Encontré unas foticos, vaya con la censura no?

Spoiler:

Estamos sólo a miércoles ...

Iniciado por Narmer

La Taylor seguramente fue la actriz clásica que consiguió ser la más completa en todo lo que se le podía pedir a una actriz de entonces, no creeis??

Magnífica intérprete, icono sexual, gran y extensa filmografía, carisma y belleza en pantalla.

Quizás fue la antitesis de Marilyn Monroe, aunque también podría haber acabado muy joven si llega a morir de la ¿neumonia? que le afectó en Cleopatra.

La Taylor era, en mi opinión, muy buena actriz, pero no una gran actriz al estilo de Katherine Hepburn, Bette Davis o Ingrid Bergman. Tuvo dos o tres cosas en su contra: a) era demasiado guapa y sexy; b) tenía voz de gatito; c) su llamativa vida sentimental hizo que se convirtiera más en una celebrity que en una artista. Además tuvo una mamá de artista y empezó muy joven, que eso ayuda. Y los estudios se la tomaban más en serio que a Marilyn, le daban películas de más enjundia (La gata..., El árbol de la vida, De repente...). La pobre Marilyn, quitando tres o cuatro películas (Niebla en el alma, Vidas rebeldes, Encuentros en la noche...) se tiró toda su carrera en papeles de rubia tonta (aunque algunos de estos papeles fueran muy buenos y difíciles de hacer para quien no poseyera su encanto y su carisma, como la Sugar de Con faldas y a lo loco o la innominada vecinita de La tentación vive arriba).

Iniciado por mad dog earle

Por cierto, ese final del que no quieres hablar, por mor de algún cinéfilo que todavía no sepa de qué va la cosa, se rodó en Begur y algunas escenas playeras en S'Agaró. Precisamente, en ese verano de 1959 (año del film), no sé si muy repentinamente, vio la luz por primera vez este cinéfilo que escribe... y que sí conoce de qué va el final, puesto que vio la película ya en su estreno en nuestro país... veinte años después de su realización.

De repente... es de las que te dejan, no con el culo torcido, sino fuera de la geometría euclidiana, que diría aquel . Efectivamente, la escena ésa del final se supone pasaba en un pueblo de España, aunque no te lo dejan muy claro (yo al principio pensaba en alguna remota isla del Caribe; seguro que si la película la hubieran hecho hoy, esa escena pasaría en algún país de África, América Latina, India o Sudeste Asiático). Y es que la película es... muy chunga y muy malsana . Oscuros secretos familiares, husmos de incesto, canibalismo, relaciones familiares chungas y mucho mariconerío (del chungo). Yo diría que es de las más fuertecitas de Tennessee Williams (que, aparte de homosexual, estaba muy resentido con su familia a causa de una hermana, de conducta un tanto díscola, a la que los padres sometieron a una lobotomía -procedimiento iniquietantemente frecuente por esos años- y que quedó idiota perdida para los restos). La noche de la iguana, que ví hace poco pero que no reseñé, también es de las raras, pero se queda a medio camino -no sé si porque John Huston igual no era el director más adecuado para la película o porque la censura metió más la tijera en ella-.

A la Taylor buena, o sea, a Elizabeth Taylor, la pudimos ver por primera vez en Technicolor en LASSIE COME HOME (1943, LA CADENA INVISIBLE) de Fred M. Wilcox (a un director al que todos recordaremos al menos por su mítica FORBIDDEN PLANET (1956, PLANETA PROHIBIDO) - por cierto, creo que ya sé qué película voy a ver esta noche - ).



Su segunda película y la primera de su larga vinculación con la MGM.

Con sólo 10 años.