Tema: Luchino Visconti: revisando sus películas

Ultima peli de la trilogia alemana de Visconti,la historia del rey de Baviera desde su coronación hasta su muerte. Visconti nos muestra la idolatría del monarca hacia el músico Richard Wagner, su historia de amor platónico o no... con su prima Elisabeth de Austria, su sexualidad y enfrentamiento con el gobierno.

Empecé a verla y no entraba en la peli peero rectifico... la he vuelto a revisionar entera y me parece notable lo que hace Visconti con este excentrico rey en su trayecto triste hacia la destrucción. Ludwig quiere vivir con total libertad sin responsabilidades cómo nos van contando a modo de testigos varios personajes.

Helmut Berger le pone ganas,en el último tramo está especialmente extraordinario. Romy Schneider y Trevor Howard también me gustan,Visconti filma bellísima a Romy. Me ha parecido un drama histórico extraordinario y bellísimo,cuanto de riguroso¿? me da exactamente igual.Apartado técnico,vestuario etc.. impecable una vez más.


Por el extenso metraje (en ciertos momentos para mí innecesario) no la puntúo más.
7.6/10

Respecto al metraje, ya comenté que hay montajes diversos. El que tenenos disponible hoy en día es el más extenso. Fue reconstruido años después de muerto Visconti.

Acabo de ver “Confidencias” y me ha parecido muy notable. El enfrentamiento entre comunismo (Konrad) y fascismo (Stefano) está claramente representada por Visconti, pese a algunos apuntes de brocha gorda (la escena sexual). El final es enigmático, como la encarnación de Hemut Berger. Todos los personajes sienten una inevitable fascinación por él, incluido el profesor (un Lancaster que parece continuar la senda de “El gatopardo”). En este sentido recuerda al Tadzio de “Muerte en Venecia”, aunque aquí el objeto de deseo interactúa mucho más con los personajes que le rodean.

Tiene cierta atmósfera decrépita y claustrofóbica, no hay escenas exteriores y la fotografía es sombría. El contrapunto son las ensoñaciones del profesor donde aparece una bellísima y no acreditada Claudia Cardinale.

Respecto a Helmut Berger, creo que quizás no sea un gran actor, pero dirigido por Visconti brilló y este film no es una excepción (el monólogo final es arrollador). Creo que encajaba muy bien en el universo del director italiano. De hecho, tras su muerte no levantó cabeza y sus películas no tuvieron demasiada relevancia (sus participaciones en “Dinastía”, “El padrino 3” o “Saint Laurent” no le devolvieron a sus años de gloria).

Los que aplaudís la actuación de Helmut en "Ludwig" tenéis poco en cuenta que en la versión italiana lo doblan. En "La caída de los dioses" se le oye de verdad tanto en inglés como en alemán y me parece un intérprete un tanto chirriante. Otra cosa es que me guste en el contexto de los "gialli" y demás serie B setentera italiana en la que apareció, con directores como Tessari o Dallamano (e incluso con Jesús Franco en los 80 con "Los depredadores de la noche"), pero no me entusiasma en sus incursiones viscontianas, de entre las cuales sí coincido en que la biografía del "rey loco" es la mejor).

Doblado por un actor en mi opinión más sólido como es Giancarlo Giannini, que más tarde protagonizaría la despedida de Visconti: L'innocente.

Sigo con mi tardío repaso de la obra de Visconti.

"Rocco y sus hermanos" es un fascinante título bisagra, punto de transición, uno de los más personales y logrados de su autor. La evolución de los hermanos Parondi una vez pisan el suelo de Milán es tremenda, especialmente en el caso de Simone y Rocco (qué bien le sienta el b/n a Alain Delon). Empieza como un drama costumbrista y estalla en tragedia griega (la ESCENA es escalofriante). Realmente inolvidables los momentos de violencia y confrotación. También muy notorio el subtexto homoerótico, totalmente deliverado y la música del maestro Nino Rota. Me ha encantado, pasando a la historia como una de las cumbres del maestro italiano.

"Muerte en Venecia" es uno de sus títulos más laureados, aunque a mi no me convence del todo. No digo que sea fallida, pero tiene algunos puntos mejorables. Quizás sea su languidez. Quizás la elección del actor que interpreta a Tadzio. Quizás el abuso del plano cerrado y el zoom. Salvando esos detalles, lo que no se puede negar es la exquisitez de su puesta en escena y su puntillismo visual. Y la gran interpretación de Dirk Bogarde, con un final ciertamente inolvidable por su romanticismo peripatético.

Mi amigo Paco, al que hace ya mucho que no veo, estaba loco por Muerte en Venecia y concretamente, por Dirk Bogarde. Gracias a él, empezó a sonarme nombres como El sirviente, El portero de noche y otras.
Por cierto, el final de Muerte en Venecia, comentado, es mitad melancólico, mitad esperpéntico, y hasta un poquito tétrico.