Tema: M. Night Shyamalan

Perdonad que ponga tantas, pero es que se podría escribir un libro solo con el análisis formal de esta película. Madre mía.

¿Creo que es TOP 3 suya en ese sentido, eh?

Algo escribí yo en su momento aunque a saber por dónde anda ese texto jeje. El Protegido es una maravilla, una obra que roza la perfección.

Soltad eso textos! Estoy deseando leerlos!

Recuerdo que el mío iba sobre el punto de vista en la película, pero está perdido en la noche de los tiempos
Si lo encuentro lo posteo, claro.

Espero que el compañero Branagh/Doyle suba el suyo

Iniciado por Marty_McFly

Recuerdo que el mío iba sobre el punto de vista en la película, pero está perdido en la noche de los tiempos
Si lo encuentro lo posteo, claro.

Espero que el compañero Branagh/Doyle suba el suyo

Estoy igual que tú. No lo encuentro. . Igual me pongo este fin de semana y redacto uno sobre como la puesta en escena te narra toda la historia antes de que lo verbalicen. (no, los reflejos distorsionados no son producto de sus ínfulas de gran director )

Por cierto: el punto de partida de "The Happening" (la gente comienza a suicidarse repentinamente) me ha recordado sobremanera un relato brevísimo de Richard Mateson, titulado "Lemmings". Lo dejo aquí:

—¿De dónde vienen? —preguntó Reordon.
—De todas partes —replicó Carmack.
Ambos hombres permanecían junto a la carretera de la costa, y, hasta donde alcanzaban sus miradas, no podían ver más que coches. Miles de automóviles se encontraban embotellados, costado contra costado y paragolpe contra paragolpe. La carretera formaba una sólida masa con ellos.
—Ahí vienen unos cuantos más —señaló Carmack.
Los dos policías miraron a la multitud que caminaba hacia la playa. Muchos charlaban y reían. Algunos permanecían silenciosos y serios. Pero todos iban hacia la playa.
—No lo comprendo —dijo Reordon, meneando la cabeza. En aquella semana debía de ser la centésima vez que hacía el mismo comentario—. No puedo comprenderlo.
Carmack se encogió de hombros.
—No pienses en ello. Ocurre. Eso es todo.
—¡Pero es una locura!
—Sí, pero ahí van —replicó Carmack.
Mientras los dos policías observaban, el gentío atravesó las grises arenas de la playa y comenzó a adentrarse en las aguas del mar. Algunos empezaron a nadar. La mayor parte no pudo, ya que sus ropas se lo impidieron. Carmack observó a una joven que luchaba con las olas y que se hundió al fin a causa de su abrigo de pieles.
Pocos minutos más tarde todos habían desaparecido. Los dos policías observaron el punto en que la gente se había metido en el agua.
—¿Durante cuánto tiempo seguirá esto? —preguntó Reordon.
—Hasta que todos se hayan ido, supongo —replicó Carmack.
—Pero…, ¿por qué?
—¿Nunca has leído nada acerca de los Lemmings?
—No.
—Son unos roedores que viven en los Países Escandinavos. Se multiplican incesantemente hasta que acaban con toda su reserva de comida. Entonces comienzan una migración a lo largo del territorio, arrasando cuanto se encuentran a su paso. Al llegar al océano, siguen su marcha. Nadan hasta agotar sus energías. Y son millones y millones.
—¿Y crees que eso es lo que ocurre ahora?
—Es posible —replicó Carmack.
—¡Las personas no son roedores! —gritó Reordon, airado.
Carmack no respondió. Permanecieron esperando al borde de la carretera, pero no llegó nadie más.
—¿Dónde están? —preguntó Reordon.
—Tal vez se hayan ido.
—¿Todos?
—Esto viene ocurriendo desde hace más de una semana. Es posible que la gente se haya dirigido al mar desde todas partes. Y también están los lagos. Reordon se estremeció. Volvió a repetir:
—Todos…
—No lo sé; pero hasta ahora no habían cesado de venir.
—¡Dios mío…! —murmuró Reordon.
Carmack sacó un cigarrillo y lo encendió.
—Bueno —dijo—. Y ahora, ¿qué?
Reordon suspiró:
—¿Nosotros?
—Ve tú primero —replicó Carmack—. Yo esperaré un poco, por si aparece alguien más.
—De acuerdo —Reordon extendió su mano—. Adiós, Carmack —dijo.
Los dos hombres cambiaron un apretón de manos.
—Adiós, Reordon —se despidió Carmack.
Y permaneció fumando su cigarrillo mientras observaba cómo su amigo cruzaba la gris arena de la playa y se metía en el agua hasta que ésta le cubrió la cabeza. Antes de desaparecer, Reordon nadó unas docenas de metros.
Tras unos momentos, Carmack apagó su cigarrillo y echó un vistazo a su alrededor. Luego él también se metió en el agua.
A lo largo de la costa se alineaban un millón de coches vacíos.

Vale, ya me van viniendo cosillas a la cabeza. .

SPOILERS


Narración musical, por James Newton Howard.

Antes comenté que en el final de "The Happening" había lugar para la esperanza, con Elliot y Alma reencontrándose (en todos los sentidos posibles) en medio del campo.

Y su reencuentro como personas que olvidaron su capacidad para amar y cómo hacerlo (recordemos que necesitan anillos de colores para interpretar sus sentimientos, magnífica y triste metáfora) y ahora la recuperan, en un mundo mecánico, artificial, y frío, donde el ser humano se ha convertido en una criatura egoísta y asocial que solo vela por su propios intereses y al que el mundo le importa un pimiento (véase a este respecto el episodio en casa de la anciana) , se nos ratifica al final, en cierto modo, con el embarazo de ella.

Ahora bien, esto no significa que "The Happening" posea un final feliz, pese a que muchos se quejen de la conclusión en USA en este sentido.


Contemplad musicalmente las dos últimas escenas (embarazo y epílogo en Francia).

En el mismo momento en el que la cámara enfoca la prueba de embarazo comienza la musica; una musica atmosférica, inquietante y misteriosa que va in crescendo de una forma sutil. Esta música tiene como instrumento base al piano que es el instrumento que da ese cariz alegre al momento de felicidad de la pareja. A partir del minuto de corte la parte atmosférica del tema hace un casi inapreciable amago para coger impulso y elevarse por encima del piano (ya estamos en Francia), dejando a este ahora en segundo plano. El unico punto alegre queda escondido para mostrarnos que la amenaza no ha terminado.

Se trata de la misma melodia durante esos casi 2 minutos, pero con el orden de preferencia de los elementos cambiados entre una escena y la otra. Dos escenas que a pesar de estar unidas en la sala de montaje podrian ser tomadas de manera independiente; una la consolidacion de la pareja gracias al embarazo, la otra la aparicion de nuevos ataques en otro punto del planeta. Gracias a la musica de Howard, las escenas quedan hermanadas remarcando la idea de que ese embarazo no es algo de lo que debamos alegrarnos.

Ya sobre los creditos finales Howard construye con el melancólico cello una melodía inédita en el resto del score, como si Shyamalan hubiera dejado en manos del compositor la tarea de desarrollarnos la parte de la historia que el indio no nos cuenta en imágenes.

Maravillosa la forma en la que Howard entiende las intenciones del indio. Como se complementan. Por muchos años.

Yo lo suelto y que sea lo que Dios quiera: He revisado "The Happening" anoche en glorioso blu-ray y me ha subido a obra mayor.
Tiene sus problemas, eso es innegable ,pero en mi opinión los aspectos positivos están muy por encima. Y atentos a la reflexión subyacente sobre la opinión del artista del mundo que le rodea, yo diría que incluso con más mala leche aún que "La Joven del Agua". Eso si, como en aquella, al final, hay lugar para la esperanza.

No, no se me ha ido la cabeza, luego cuento.

Hala, ya podeis matarme.

PD: Os juro por Dios que no soy un fan loco descerebrado . Lo considero de corazón uno de los pocos grandes de verdad en activo en USA, y bien sabéis que siempre intento argumentar y razonar el porqué.

PD: De acuerdo con Campanilla en que suele ser necesario más de un visionado para extraerle el juego a sus ricos subtextos y métaforas. Qué no a la temática de su filmografía ojo , que siempre ha girado más o menos sobre las mismas constantes.


Un abrazo.


Y JNH...