Tema: Mary Shelley, la creadora de Frankenstein

Iniciado por mad dog earle

Hay un aspecto en el comportamiento del monstruo en la secuela de Whale y en el posterior film de Lee que, revisándolos ahora, me han parecido bastante sugerentes, y no sé si se ha tratado ya en algún sitio (seguro que sí, porque con tanta literatura acumulada sobre la obra de Shelley y sus traslaciones cinematográficas, sería raro que no se hubiera dicho algo sobre el tema). Me refiero a una cierta homofilia entre el ciego y el monstruo en La novia... y, mucho más evidente aún, entre Igor y la criatura en El hijo... (lindísimo el monstruo con esa zamarra de pastorcillo, al cual parece que sólo le falta la zamboba para que se arranca a cantar villancicos). Los toqueteos y las carantoñas que le dedica Igor son enternecedoras. Otro detalles interesante es la tirada del monstruo por los niños. Hay quien lo puede relacionar con su supuesta inocencia, que vería reflejada en los rostros "puros" infantiles, pero tanta querencia por lo impúber, hasta llegar al extremo de El fantasma..., resulta cuanto menos chocante.

Creo que sí hay estudios sobre éso, pero, sinceramente, lo del la supuesta relación homoerótica entre el viejo ciego y el Monstruo, a mí me parece que es hilar demasiado fino (sí es cierto que Whale proyectó en la figura del Monstruo sus sentimientos de soledad, aislamiento y rechazo, y que lo de ponerle a fumar puros es, simplemente, reflejar en él una de las actividades favoritas del propio Whale). Mucho más claras me parecen las referencias queer en la figura de Pretorius.

Lo de la zamarra de borreguillo (que Karloff odiaba) viene porque en un principio se quiso hacer esta película en color, de ahí que decidieran cambiar la indumentaria del Monstruo. Al final la película se hizo en blanco y negro pero la zamarra se quedó ahí (no falta tampoco quien ha querido hacer una lectura en clave homosexual de los personajes de la novela original, y en particular, de la relación entre Victor y Henry).

Yo sí veo implicaciones homoeróticas mucho más claras (y me sorpende que hayan sido tan pocos los estudiosos del cine que hayan reparado en ello) en otro filme de corte vagamente frankensteiniano, El gabinete del Dr. Caligari. Fíjate en la relación tan morbosa que hay entre Caligari y su sonámbulo y las reacciones del viejo cuando a éste le pasa algo (inclinándose sobre el sonámbulo, toqueteándolo, montando guardia celosamente junto a su ataúd...la reacción de entusiasmo que experimenta al encontrárselo por primera vez, el modo en que expulsa a todos de la habitación para poder entregarse sin testigos a sus transportes... Incluso la pinta del propio Cesare, delicada y algo andrógina en bastantes momentos de la película, está sugiriendo algo así):



Os prometo que la primera vez que vi esta escena, pensaba que el viejo iba a terminar dándole un pico a su víctima ...